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  • 全球首個建築渣土3D打印技術進入實用化階段 (2016/11/28)

    全球首個建築渣土3D打印技術進入實用化階段

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    全球首個建築渣土3D打印技術進入實用化階段
    2016年11月28日 13:07

    建築工地挖地基產生的渣土,在現場就可以像變魔術一樣,變成工地的圍牆或者是硬化路面。這種神奇的技術就是中冶集團中國二十二冶北京崇建公司自主發明的「建築渣土3D打印技術」。在日前舉辦的首都青年創新創業大賽中,這項技術因其突出的實用性和明顯的商業價值,擊敗700多項參賽項目獲得大賽的銀獎。

    建築渣土處理是中國施工企業的行業性難題。有數據顯示,中國每年生產建築垃圾約20億噸,其中近10%是建築渣土。建築行業公認的數據是,每產生1萬噸建築垃圾,至少需要1畝土地堆放。據此計算,中國每年將拿出2多萬畝土地用於堆放建築渣土。同時,露天堆放的建築渣土還可能存在安全隱患。發生在2015年12月20日的深圳渣土滑坡特大事故,造成73人死亡、4人下落不明、17人受傷,直接經濟損失8.81億元。

    目前,3D打印技術是全球建築業的研究熱點,但還基本都處於「玩噱頭」的試驗階段,還不能進行商業化應用。2016年8月,國家住建部183號文明確提出,建築業要實施3D打印設備和材料應用。崇建公司自主研發的建築渣土3D打印技術,一步把建築業3D打印帶到了實用性階段。該技術通過無模標準化生產的方式,極大地提高了3D打印的效率,與傳統的人工施工方式相比,效率提高了50倍。尤其是在特型、異型建築品牌標識的加工生產方面,更是具有突出的優勢。

    崇建公司總經理趙亮興奮地表示,過去工地的渣土處理是個花錢的事,運費要花錢,佔用消納場地要花錢,然後,工地修建圍檔的材料要花錢,硬化路面要花錢,而且還會產生塵土影響空氣質量。現在有了3D渣土打印技術,這些花錢的事都變成了賺錢的事。打印出的建築製品自己工地用不了,還可以賣錢。

    他自己算了一筆經濟賬,以一個20萬平米的住宅群體建築為例,如果地下為二層,渣土量大約有15萬立方米,即便渣土處理消納只有5公里的運距,在北京市僅運輸和消納費用就達750萬。從社會效益上看,還會減少100萬元的粉塵處理費,同時因為減少了渣土外運和圍牆、路面材料回運,還會因此減少汽車尾氣的排放,對城市霧霾治理髮揮作用。

    崇建公司建築渣土3D打印項目組負責人王恩鵬表示,之所以這個項目能夠成功,並且力挫眾多選手獲得首都青年創新創業大賽銀獎,是因為近兩年來公司的創新創業氛圍特別濃厚。除該項目外,崇建公司還有「美麗鄉村建設探索」、「大數據、云計算在鋼筋加工中的應用」、「數控加工在木模板施工方面的應用」等多個創新創業項目在同步運作。

    據瞭解,建築渣土3D打印項目是參加首都青年創新創業大賽的唯一一個央企項目。近兩年來,中國二十二冶集團在科技創新方面成效突出,特別是其精密鍛造技術和住宅產業化方面居國內一流。通過鼓勵團隊創新創業,崇建公司在管理創新、機制創新、技術創新等領域取得了多項成果,正在從傳統建築企業向多元化創新型企業轉型。

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  • 中國大陸由建築實驗場到插旗美國 (2016/11/08)

    中國大陸由建築實驗場到插旗美國

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    中國大陸由建築實驗場到插旗美國
    2016年11月08日 04:10 賴廷恆

    如果說2012年王澍獲頒「建築界的諾貝爾獎」普立茲克獎,成為首位躍登國際舞台的大陸建築師;美國大導演喬治‧盧卡斯創辦的「盧卡斯敘事藝術博物館」競圖,2014年宣告由馬岩松勝出,則是「超級大國」美國的文化地標性建築,首度被大陸建築師「插旗」成功,實現「零的突破」,當然值得大書特書。

    眼見中國崛起後,逐地標性大型建築案而來的國際明星建築師紛紛出手「爭奇」,英國皇家特許建築師、擔任英國泰瑞‧法瑞建築設計公司中國區董事的吳晨,不禁發出「中國正在成為外國建築師的試驗場」不平之鳴。

    「外國建築師試驗場」攸關標新立異、尋求國際認同的心理。海內外都有人認為,王澍獲獎與「中國崛起」效應有所關聯;但馬岩松則是不再以西方的肯定為滿足,進而期盼他由中國傳統觀念、價值,深受啟發後帶來的創造性,能發揮前瞻、普世意義,甚至回饋、指引西方,「成為我們現代生活的解藥」。

    (旺報)

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  • 2016臺灣建築獎 毓繡美術館獲首獎 雲門劇場 中和運動中心 故宮南院 高雄市立圖書館總館 臺東大學圖書資訊館並列佳作 (2016/11/08)

    2016臺灣建築獎 毓繡美術館獲首獎 雲門劇場 中和運動中心 故宮南院 高雄市立圖書館總館 臺東大學圖書資訊館並列佳作

    2016臺灣建築獎經過11月5日~11月7日三天實勘後,入圍作品在高度競爭的氛圍中,評選出今年度臺灣建築獎,由立聯合建築師事務所的「毓繡美術館」奪魁,「雲門劇場」等五件作品並列臺灣建築佳作獎。

    隨著指標性文化設施陸續完工,今年度的臺灣建築獎競爭更加激烈,建築在現代遭逢更多諸如永續環境、數位BIM應用、新舊建築融合等等議題,考驗著評審對於建築所應彰顯價值的智慧。

    評審們因專業背景各殊,作品的挑選過程中產生諸多辯證,但仍歸結出三個評選標準:1.作品原創性或社會性;2.建築構築技術性;3.空間美學藝術性,今年臺灣建築獎得主—「毓鏽美術館」,評審認為它是件具有「精鍊的構築,空間的詩感。」的作品,三項指標完成度最高,因而奪得今年的臺灣建築獎。

    「毓鏽美術館」基地位於南投九九峰山腳,也是今年入圍作品中,由私人業主興建的文化設施建築。建築師在這塊有高低落差的基地上用心鋪陳廊道與建築群體的空間氛圍,在進入美術館之前,首先穿越葡萄園中的半戶外廊道,陽光灑在廊道外牆上,塑造了午後廊道空間的詩意,讓參觀者在慢慢走近美術館的過程中,體驗建築與大自然在視覺比例上的變化,趨近的過程就是一場視覺與心靈的饗宴,展現該館的空間美學藝術性;毓鏽美術館不但作為當地藝術家展覽場所之外,並以美術館作為基地,開設當地民眾的假日藝術學校,同時作為當地平林國小的美術教室,讓社區民眾浸淫於藝術當中,深具社會性。評審認為毓鏽美術館在構造、材料、場域都照顧妥善,具備建築構築技術性。

    佳作作品中,「雲門劇場」與「中和運動中心」各以感性與理性角度切入,評審認為「雲門劇場」以感性訴求結合舊有建築,以表現主義手法,創造出建築與環境場所的詩意;「中和運動中心」則以理性的空間結構與構築系統來表現建築的空間形式,立面以一般鋼板材料透過構築細部整合,不僅表達了建築物的構築美學,也型塑了都市的場所精神。

    「故宮南院」結構與構造細節精準,展現建築師對設計手法的紀律,用書法的文化象徵來表現當代故宮的意象相當適切,但書法線條的表現是挑戰也是包袱,博物館環境及參觀人群銜接方式,造成建築與人的疏離感。

    「高雄圖書館總館」是完成度非常高的作品,從概念、結構到構築方式,專業有效率的設計整合,不僅提供圖書館空間使用的可能性,地面層挑高穿透的公共空間對都市環境與民眾的呼應等,是件對都市空間非常友善的公共建築作品。

    「臺東大學圖書資訊館」以地景建築的設計概念展現建築師讓建築物與環境融合的意圖,但因建築空間需求量大,V型幾何配置與明顯以幾何量體呈現的建築,切斷了綠與水的連結,殊為可惜。

    2016臺灣建築獎得獎名單如下:

    2016臺灣建築獎首獎
    毓繡美術館/立聯合建築師事務所 (立‧建築工作所Ambi Studio)

    2016臺灣建築佳作獎
    雲門劇場/田中央聯合建築師事務所
    中和國民運動中心/曾永信建築師事務所+郭恆成建築師事務所
    故宮南院/姚仁喜 | 大元建築工場
    高雄市立圖書館總館/劉培森建築師事務所+竹中工務店
    國立臺東大學圖書資訊館/境向聯合建築師事務所


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  • 馬岩松:開放 促進城市建築品味 (2016/11/08)

    馬岩松:開放 促進城市建築品味

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    馬岩松:開放 促進城市建築品味
    2016年11月08日 04:10 記者黃阡阡/綜合報導

    2014年大陸建築師馬岩松贏得「盧卡斯敘事藝術博物館」設計圖競賽後,不僅被視為首次於美國「插旗」成功案例,也成功打臉「大陸淪為外國建築師試驗場」一說。為此,馬岩松認為,過去的「開放」對於城市而言是件好事,這讓大陸民眾開始意識到建築是藝術與文化,進而慢慢培養出建築的品味。

    談起近年來外國建築師屢屢跨海興建奇葩建築的現象,馬岩松直言,大陸早期的建築師「非常痛苦」,由於大陸過去的社會乃至市場尚未開放,這些前輩建築師卻得面對突如其來的外來競爭,實屬不易;但到了馬岩松這一輩的大陸建築師,隨處可見國外建築師的作品,因此不難與國外好手競爭。

    「要是沒有一開始的開放,我們現在還不知道在幹嘛!」馬岩松說,這些奇葩建築的存在,促使大陸逐漸關注城市的品味,且在短短十幾年間,大陸民眾即開始意識到:「建築是藝術,是文化。」所以開放肯定是好事。

    不過,馬岩松坦言,大陸目前將城市如何演變至今日,乃至未來發展走向的決定權都交到了外國人的手裡,且大陸的社會究竟需要什麼樣的建築,也尚未想清楚,「中國仍處在一個開放和自己文化找不著北的過渡階段。」

    (旺報)

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  • 台灣建築獎首獎得主:最好的建築是綠建築 (2016/11/08)

    台灣建築獎首獎得主:最好的建築是綠建築

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    台灣建築獎首獎得主:最好的建築是綠建築
    2016-11-08 22:30聯合報 記者陳宛茜╱即時報導

    2016台灣建築獎今公佈,廖偉立設計的毓繡美術館勇奪首獎,備受矚目的故宮南院,遭評審質疑「造成建築與人的疏離感」,只拿下佳作。

    「最好的建築,都應該是綠建築。」廖偉立表示,他執業以來的每一棟建築,都是注重節能、與環境共生的綠建築。為了典藏藝品,恆溫恆濕的空調是美術館必備,與綠建築理念牴觸。但廖偉立堅持理念,將毓繡美術館打造為「台灣最『綠』的美術館」。

    位於南投草屯鎮九九峰山腳的毓繡美術館,是一座小型私人美術館。隱於林間的「毓繡」沒有明顯建築造型,廖偉立說,他放棄造型設計、讓建築徹底融於周圍地形,「就像從土地中長出來」。

    進入「毓繡」之前,觀眾得先穿越葡萄園中的半戶外廊道,彷彿走入中國長卷,感受連續不斷的空間交錯與光影變化。廖偉立表示,他運用中國園林「一阻、二引、三通」的手法,讓每個空間充滿變化,「你不是走進一棟建築,而是走進一個聚落。」

    為了打造台灣最「綠」的美術館,廖偉立在毓繡館前設生態池,兼具雨水蓄集與微氣候調整功能;館內採雙層牆、冬暖夏涼減少空調使用。為了節能,他將空間精準分隔,需空調的展品集中於幾處空間,參觀動線則大量放置戶外,讓觀眾在行走之間感受光影流動。

    評審形容毓繡美術館具「精鍊的構築,空間的詩感」,不但是藝術家展場,也是平林國小的美術教室、居民的藝術學校。兼顧藝術性與社會性的毓繡,第一輪投票便拿下首獎。

    相較之下,和毓繡同屬美術館建築的故宮南院,遭到評審質疑。評審指出,故宮南院結構細節精準,用書法的文化象徵來表現當代故宮的意象也相當適切,卻造成「建築與人的疏離」。評審甘銘源表示,故宮南院尺度過大、太強調文化表徵,忽略人與建築的關係。觀眾進入南院,無法找到「令人感動的連結」。

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