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代號「Op.2/1」，一般稱「彰化牙醫鄭宅」是曾成德教授與 CitiCrafts創作結晶，曾獲得第一屆台灣住宅建築獎 的肯定。

Op.2/1的設計條件既平凡又嚴苛，面寬四米二、樓高五層，並且西曬的「店家街屋」，內需配備電梯，外則裝設鐵窗。

CitiCrafts 的設計策略起始於將此種填充建築類型還原至基本元素，再著力於空間剖面的組構，最後推演至立面皮層與室內肌理。

此一由平行共同壁、垂直堆疊樓板與基本服務核(電梯、樓梯與浴廁)共同構成的牙醫診所與街屋住宅，在發展概念上乃是先將其視為各自佔據一個地平面的兩個個體，並將其垂直落起，而後再創造各個水平介面間的擴散與滲透。換言之，診所以街道騎樓對應其所位於的都市地平面，住宅則以前庭(埕)漂浮於三樓陽台註記一個新設定的人造地平基準面；樓梯與挑空則離散地在平面裡位移並穿梭於剖面。

設計中最具說明性的元素不外是封閉而漂浮的圓梯；它是由一個地平面到另一個地平面的「入口通道」，也是由內到外再到內的「過渡玄關」。設計操作上它被視為剖面上錨定兩個垂直堆疊個體的元素。然而在建築物裡，它是創造最為強烈、最富戲劇性感官經驗的空間場域；另一方面，它在都市門面上則成為可動式巨型鐵窗裡忽隱忽現的物件風景。

底層平面沿著平行牆直切分為兩個部份，以右側poch’e(填實)的服務空間(洗手間、更衣室、樓梯間)對照於另一側流動開放的接待區。二樓診間延續一樓的開放平面。三樓作為住宅的新地平面，直接開放一個戶外的「埕」，它不僅在建築上與筒狀圓梯成對形成一壓縮一開展的過渡空間；也同時向?作為住宅的外玄關，並向外作為面向孔廟與庭園的觀景露台。相對於底層單元的空間架構，原先填實的長條poch’e在上層平面裡被挖除形成挑空，逐層貫穿至頂。而診所裡開放的空場平面則在住宅裡配置由服務空間(浴廁、廚房、樓梯間)形成幾何原型(Platonic Solid)，以界定機能私密性並形成空間層次。

設計初始被視為難題的電梯與鐵窗在最終方案以一靜一動的對話來呈現。玻璃電梯在平面上以定點貫穿各樓層，然而因其移動終可豐潤室內空間中的光影與風景；立面上動態開啟以遮陽取景的沖孔金屬屏幕則在完全關閉時為都市喧囂的風貌帶來一個緘默的休止符。


↗ 概念模型


↗ 各層平面圖


↗ 剖面圖(click for larger image)


曾成德教授談住宅

老店屋．新生命論壇1996

當我尚未投入台灣建築設計的生產之前，曾參與過有關”店屋/街屋”的歷史研究與設計生產的專題論壇。十多年後重讀這些文字仍舊覺得街屋住宅是住宅建築裡最不顯眼但卻是最需面對的建築類型。

夏鑄九先生指出”店屋是一種很獨特的建築類型..它的建築形式，或說營造類型、空間文化形式的類型，轉化了鄉村的合院，將…空間組織壓縮在一個既定的店面，兩側有共同的牆包被的基地。…（它）展現城鎮里新居民的新世界觀…（當）店屋被改變成透天厝，世界也就改變，也就是所謂的”現代性(modernity )…這是設計就要面對的問題。”

李乾朗先生追索著店屋/街屋的名稱，由起厝師傅口中的”手巾寮”，買賣契約中稱呼的”一坎帶過水”等，希望街屋這類的制式平面結合”材料的規制”，與”生活形態相配合”。黃蘭翔先生考證了它在學術討論中的術語，包括”市街家屋”、 ” 長條市屋”、 ”店屋”、”街屋”、、”長形店鋪住宅”等，並建議當代的街屋設計應注重幾個歷史元素，如中庭”天井”，連接樓層間的”樓井”等。

王俊雄先生直接指出店屋/街屋的特質並明言其設計基礎及建立於此。例如，”街屋對城市空間貢獻最大，..（它）是一種infill的類型..（它）的建築經驗形成了我們共同的空間語法脈絡，但這個空間語法又容許個體各有不同。…（它）的建築經驗是一種生活條件的整合…它是常民生活文化的結果。…（它）做為建築原型，是由兩片牆圍起來的空間…這是人類處理空間最原始的…普同性經驗”。最後，他提出” 街屋是東西文化接觸的起點…然而我們的空間文化是在退步中，今天重新面對街屋的意義在於…街屋必需將它的設計轉化成跟我們現在生活有關係的過程。”他問，”在這個時代，我們此時需要什麼樣的空間狀態？”。

我在論壇中表示”街屋”一詞說明它的type，”店屋”則突顯它的program。Type與 program間的拉扯帶來平面組織與剖面肌理的變化。並提議在歷史的記憶與構築(architectonics)的材料的前提下，街屋住宅所觸碰的乃是建築深層議題，如地域性與現代性等，它因此是應該繼續深刻努力的建築課題。

在十多年後的今天重讀這些文字，才猛然發現自己街屋設計的作品不斷的印證著當年研討會裡與建築同儕們互相激盪的思索。如今自己投入設計實踐，街屋成了創作的主要類型，希望當年評論別人作品的要求也可以加諸在自己的作品上。在台灣都市地景上，我希望我們的作品不要是一般眼中的”販厝”而是”範厝”。

CitiCrafts的街屋住宅

若說”宜蘭厝”運動是對”村落家屋”的反省，那麼在CitiCrafts，我所著手思考的對象則是”都市街屋”。台灣都市近代的街屋住宅建築在乍看之下似乎都是Le Corousier 1920年代House at Pessac的實驗。然而仔細檢查這些不是塗滿粉黃色防水漆就是披掛著丁掛面磚石材，或在地面層留著亭仔腳或在屋頂搭著鐵皮浪版加建的混凝土方盒子，就會發現它們其實相當有趣的，一方面無意識的借用現代建築的形式語言與構築技法，一方面不自覺的表露台灣本土的在地性格。

因此，不論是歷史記憶中的”手巾寮”或”長形店鋪住宅”，”一坎帶過水”或”轉化的合院壓縮在一條店面”，天井與樓井；街屋住宅typological特質是我們在操作上的基礎。此外，無論是都市裡由於超強密度的集居，基盤建設的簡陋，或是生活上源自內外換鞋的習慣，安居環境的需求；街道地景上的水塔、鐵窗，空間組織上的拖鞋、弦關、神明廳、車庫等都成為我們在設計上的program。

另一方面，建築先輩的典例教誨與都市morphology的i n-fill類型也成為思索追尋的依歸，例如，john Soane的13 Lincoln’s Inn Field或 C.N. Ledoux的Hotel Guimard。再者，Le Corbusier所追求的建築工業構造系統Maison Dom-Ino與Maison Citrohan提供了形式語言與空間架構的原點。Colin Rome指稱Dom-Ino著重水平樓版，Citrohan強調垂直牆面系統；Kenneth Frampton曾說Dom-Ino提供平面與立面的自由釋放，Citrohan藉由強面界定空間。我們街屋空間裡有時會傳來建築先輩的回音。無論如何，它們常被歸零還原至共同壁、平行牆、樓井與挑空、樓板與樓梯、構造與公法的原點來思考。

總之，街屋住宅是都市in-fill的背景建築，店屋民厝是常民生活的基本場所。做為都市生態組織的一個環節與建築類型範式的一個典型，建築設計必須精準而適度。Le corbusier曾經在”四種組構Les 4 Composition”表示，此類建築處理起來 ”非常困難”，但是此類創作的成功，必然帶來”心靈上的滿足”。

業主們及他們的家

我的業主們都是渴望在這裡有個家的小布爾喬亞。但是他們都很愛家人，對家的要求都很高。他們大都去過我們的作品才來找我們；有的甚至去前一個業主家門口徘徊按門鈴，曾經也有三個好友一起來。我的業主們都很可愛。

OP。2/1的鄭太太一開口就要求得有鐵窗與電梯，當我起初一口回絕時，她說，”來找你就是因為你能同時解決需求與美學的問題嘛。” ww house的王先生與許小姐在新竹科學園區重劃區內看到受過高等教育的科技同儕在街道上亂停車，當路霸，因此堅持在原本即已極小的基地內處理自己的停車需求。此外，有人堅持守法，絕不”加建”或”二次”；有人要求一定要有庭院，”因為要和小孩與狗在院子裡玩”，因此咬牙抵押貸款多買了一個開間的地。有人告訴我們，他每坪只付得起四萬，”建築加室內”；因此他自己可以試著做鐵樓梯，而他的鄉下姨丈是個泥水師傅，”可以學著看你們的施工圖幫我起厝”。

我最得意的是，一位業主的媽媽注意到”自從搬進新屋子，全家人很少生病”。他的妹妹說，”二哥的房子，是他這輩子為家人盡了全力的註解”。他自己則對鄰居朋友說，”我的房子，就像我的人”。

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名稱：op.2/1
地點：ChungHua, Taiwan | 台灣彰化
機能：Dental Clinic +Street House | 牙醫診所+街屋住宅
設計：CitiCrafts 建築作坊/
C. David Tseng 曾成德
T.Y. Lu 盧澤彥
YunFun Cheng 陳雍方
建築攝影：Wei-Ming Yuan 阮偉明
模型攝影：Ming-Chung Hsu 徐銘鐘
概念模型：Yu-Yuan Chang 張郁遠
表現圖面：Chun-Chieh Yang 楊竣傑
結構顧問：天翔結構

建築面積：約72平方米(22坪)
總樓地板面積：約333平方米(100坪)
樓高/構造：五層鋼構造

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↗ 由下往上望立面


↗ 立面


↗ 騎樓


↗ 大圓筒必有玄機


↗ 從騎樓往上望竟然可以看見天光


↗ 來到樓上方發現，樓梯藏在大圓筒內


↗ 大圓筒


↗ 還是大圓筒


↗ 往下可以看見騎樓


↗ 往下可以看見騎樓


↗ 立面格柵細部


↗ 立面格柵


↗ 立面格柵


↗ 必須考慮到水進來後的排水問題


↗ 室內，圖中央為電梯