當布拉德·彼特開始設計建築
發表於 : 2008-06-30, 10:59
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越來越多好萊塢明星摻和到建築或其他設計中。斯蒂芬·貝利認為，這種現象不過是有效的營銷策略，對於真正的設計毫無意義。「在過去，建築師或者設計師的職責是解決問題，現在卻成了製造問題。」
正像他們說的那樣，我正欲與傾國傾城的「名望女神」墜入愛河，結果卻同噁心的蕩婦名人發生了一夜情。
對於建築和設計而言，名望就像是肥皂上貼的標籤，品牌價值至關重要。Hermes 和無名街邊小店所售之物，價格自然是一個天一個地，然而，質量過硬的產品總能贏得顧客的芳心，這時候，Hermes 的名望便值得被持久地珍視。名望像一杯珍貴的葡萄酒，年代越久，味道越微妙複雜，值得玩味，不可急於求成。相比之下，明星恰恰相反，是容易調配、口感輕浮的雞尾酒，一口吞下，無所留戀，毫無價值可言，不過是買個宿醉。
如今的我們正處在一個好奇的歷史時刻，相互追逐嬉戲的建築、設計、明星和品牌到底有多吸引人？著名的麻省理工學院出版社最近出版了一本新書，在書中，安娜·克林格曼（Anna Klingmann）將一度被譽為「藝術之母」的建築，描述成「一項有效的營銷策略」。今天的客戶們可不管文藝復興時期的阿爾伯蒂（Leon Baptista Alberti）在《建築十論》裡說了什麼，他們對建築表現語言的要求在於它是否上照。在美國著名作家及記者湯姆·沃爾夫（Tom Wolfe）口中，用這種對建築驚鴻一瞥式的記錄來吸引客戶的注意，等同於通過街邊的石塊來判斷整個街道。一眨眼之間，建築淪為形狀、顏色、輪廓以及體積的簡單組合。沒有比建築師藍天組（Coop Himmelblau）為慕尼黑設計的「寶馬世界」（BMW-Welt）更貼切的例子了。這簡直是個天造的「有效營銷策略」，一邊是世界著名的汽車製造商，一邊是前途無量的建築設計團體，在這場「策略」遊戲中，誰才是所謂的「明星」？
大名鼎鼎的布拉德·彼特也趟過這趟渾水。《商業週刊》 2005 年的一篇文章顯示，這位男明星曾是弗蘭克·蓋裡（Frank Gehry）事務所的成員之一。真相是，弗蘭克·蓋裡是彼特在貝弗利山莊的別墅—一座諾曼底風格豪宅中的酒窖的設計者。作為回報，彼特答應為其在英國的蘇塞克斯項目上搭一把手。當時，蓋裡旗下的項目、位於赫夫市濱海地區（Hove seafront）的超豪華新興復合住宅區正在媒體上「興風作浪」，而這裡的房子也都是為「小貝夫婦」等超級明星所定製的。為了研究「明星+ 建築」的模式，第二年，布拉德·彼特和安吉麗娜·茱莉還專程前往匹茲堡，拜訪了賴特（Frank Lloyd Wright）為當地百貨公司富商考夫曼家族設計的著名的落水山莊（Falling Water），雖然結果他僅僅在那裡買了輛勞斯萊斯，但如果你在 google 上搜索「Brad Pitt Gulfstream」（布拉德·彼特和灣流），第一個相關結果將不是關於富人的私人飛機，而是一個位於新奧爾良州的建築項目。
事情是這樣的。去年，在自由主義中堅分子最愛的克林頓全球倡議大會（Clinton Global Initiative） 上， 有13 名建築師被邀請到卡特裡娜颶風的受災區設計「生態型」低價住宅，把那些被吹歪了的房子修正過來。面對這個高度概念化的搶救計劃，彼特為面目全非的新奧爾良重災區「低九區」（Lower Ninth Ward）掏出了500 萬美元。反對專橫而野心勃勃的建築的概念，霎時主導了彼特的情緒，他的講演中充滿了關於建築形態與災難的各種隱喻，然而，在解釋為何從體態婀娜的詹妮弗· 安妮斯頓轉移到身材豐滿的安吉麗娜·茱莉時，他說，就像建築和設計一樣，愛情有時候也需要「換換形狀」。
布拉德·彼特身上的這些奇怪狀況不僅發生在他的祖國，也時常呈現為「國際交流」。如果建築師和設計師能變成「明星」（就像諾曼·福斯特可以去俄羅斯設計大樓，蓋裡可以把名字貼到蒂凡尼手鐲上那樣），明星為什麼不能堂而皇之地享用「建築師」的頭銜呢？英國家居設計品牌Habitat 早在多年前就有所覺悟，在推出一款所謂「非常重要的產品」時，電視促銷說那是由運動員設計的「運動風潮家居產品」。3年前，幾近退休的搖滾歌手藍尼·克拉維茨（Lenny Kravitz）也加入進來了。他渾身散發著蒼白，明明早已過上悠哉游哉的中產階級生活，卻還吼叫著貧乏的Rap，就像他設計的酒店公寓一樣偽善。出自這位億萬富翁之手的位於邁阿密海灘的Delano 酒店套間，是十足諷刺的假冒的藝術。可笑的人不止他一位，凱莉·米洛（Kylie Minogue）還設計過亞麻床單，不過，這其實跟諾曼·福斯特設計法國米洛高架橋（Millau Viaduct）是一個道理—僅僅因為真正的設計者、橋樑專家MichelVirlogeux 不夠有名而已，對此我真是無話可說。
是建築師和設計師們專業技能的喪失，招致了紛至沓來瞎摻和的演員、音樂人、模特。在過去，不清楚技術原理的人是無法設計樓房的，然而現在，他們可以聘請別人代而為之。在過去，建築師或者設計師的職責是解決問題，現在卻成了製造問題。為扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）工作的工程師會向委託人保證，你可以隨意發揮，胡亂塗抹，專家顧問團保證會讓房子站起來。小說家約翰·厄普代克（John Updike）曾說「明星就是一張吃掉面孔的假面具」（Celebrity is a mask that eats the face），我看明星也吃「建築物的外觀」（facade）。
越來越多好萊塢明星摻和到建築或其他設計中。斯蒂芬·貝利認為，這種現象不過是有效的營銷策略，對於真正的設計毫無意義。「在過去，建築師或者設計師的職責是解決問題，現在卻成了製造問題。」
正像他們說的那樣，我正欲與傾國傾城的「名望女神」墜入愛河，結果卻同噁心的蕩婦名人發生了一夜情。
對於建築和設計而言，名望就像是肥皂上貼的標籤，品牌價值至關重要。Hermes 和無名街邊小店所售之物，價格自然是一個天一個地，然而，質量過硬的產品總能贏得顧客的芳心，這時候，Hermes 的名望便值得被持久地珍視。名望像一杯珍貴的葡萄酒，年代越久，味道越微妙複雜，值得玩味，不可急於求成。相比之下，明星恰恰相反，是容易調配、口感輕浮的雞尾酒，一口吞下，無所留戀，毫無價值可言，不過是買個宿醉。
如今的我們正處在一個好奇的歷史時刻，相互追逐嬉戲的建築、設計、明星和品牌到底有多吸引人？著名的麻省理工學院出版社最近出版了一本新書，在書中，安娜·克林格曼（Anna Klingmann）將一度被譽為「藝術之母」的建築，描述成「一項有效的營銷策略」。今天的客戶們可不管文藝復興時期的阿爾伯蒂（Leon Baptista Alberti）在《建築十論》裡說了什麼，他們對建築表現語言的要求在於它是否上照。在美國著名作家及記者湯姆·沃爾夫（Tom Wolfe）口中，用這種對建築驚鴻一瞥式的記錄來吸引客戶的注意，等同於通過街邊的石塊來判斷整個街道。一眨眼之間，建築淪為形狀、顏色、輪廓以及體積的簡單組合。沒有比建築師藍天組（Coop Himmelblau）為慕尼黑設計的「寶馬世界」（BMW-Welt）更貼切的例子了。這簡直是個天造的「有效營銷策略」，一邊是世界著名的汽車製造商，一邊是前途無量的建築設計團體，在這場「策略」遊戲中，誰才是所謂的「明星」？
大名鼎鼎的布拉德·彼特也趟過這趟渾水。《商業週刊》 2005 年的一篇文章顯示，這位男明星曾是弗蘭克·蓋裡（Frank Gehry）事務所的成員之一。真相是，弗蘭克·蓋裡是彼特在貝弗利山莊的別墅—一座諾曼底風格豪宅中的酒窖的設計者。作為回報，彼特答應為其在英國的蘇塞克斯項目上搭一把手。當時，蓋裡旗下的項目、位於赫夫市濱海地區（Hove seafront）的超豪華新興復合住宅區正在媒體上「興風作浪」，而這裡的房子也都是為「小貝夫婦」等超級明星所定製的。為了研究「明星+ 建築」的模式，第二年，布拉德·彼特和安吉麗娜·茱莉還專程前往匹茲堡，拜訪了賴特（Frank Lloyd Wright）為當地百貨公司富商考夫曼家族設計的著名的落水山莊（Falling Water），雖然結果他僅僅在那裡買了輛勞斯萊斯，但如果你在 google 上搜索「Brad Pitt Gulfstream」（布拉德·彼特和灣流），第一個相關結果將不是關於富人的私人飛機，而是一個位於新奧爾良州的建築項目。
事情是這樣的。去年，在自由主義中堅分子最愛的克林頓全球倡議大會（Clinton Global Initiative） 上， 有13 名建築師被邀請到卡特裡娜颶風的受災區設計「生態型」低價住宅，把那些被吹歪了的房子修正過來。面對這個高度概念化的搶救計劃，彼特為面目全非的新奧爾良重災區「低九區」（Lower Ninth Ward）掏出了500 萬美元。反對專橫而野心勃勃的建築的概念，霎時主導了彼特的情緒，他的講演中充滿了關於建築形態與災難的各種隱喻，然而，在解釋為何從體態婀娜的詹妮弗· 安妮斯頓轉移到身材豐滿的安吉麗娜·茱莉時，他說，就像建築和設計一樣，愛情有時候也需要「換換形狀」。
布拉德·彼特身上的這些奇怪狀況不僅發生在他的祖國，也時常呈現為「國際交流」。如果建築師和設計師能變成「明星」（就像諾曼·福斯特可以去俄羅斯設計大樓，蓋裡可以把名字貼到蒂凡尼手鐲上那樣），明星為什麼不能堂而皇之地享用「建築師」的頭銜呢？英國家居設計品牌Habitat 早在多年前就有所覺悟，在推出一款所謂「非常重要的產品」時，電視促銷說那是由運動員設計的「運動風潮家居產品」。3年前，幾近退休的搖滾歌手藍尼·克拉維茨（Lenny Kravitz）也加入進來了。他渾身散發著蒼白，明明早已過上悠哉游哉的中產階級生活，卻還吼叫著貧乏的Rap，就像他設計的酒店公寓一樣偽善。出自這位億萬富翁之手的位於邁阿密海灘的Delano 酒店套間，是十足諷刺的假冒的藝術。可笑的人不止他一位，凱莉·米洛（Kylie Minogue）還設計過亞麻床單，不過，這其實跟諾曼·福斯特設計法國米洛高架橋（Millau Viaduct）是一個道理—僅僅因為真正的設計者、橋樑專家MichelVirlogeux 不夠有名而已，對此我真是無話可說。
是建築師和設計師們專業技能的喪失，招致了紛至沓來瞎摻和的演員、音樂人、模特。在過去，不清楚技術原理的人是無法設計樓房的，然而現在，他們可以聘請別人代而為之。在過去，建築師或者設計師的職責是解決問題，現在卻成了製造問題。為扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）工作的工程師會向委託人保證，你可以隨意發揮，胡亂塗抹，專家顧問團保證會讓房子站起來。小說家約翰·厄普代克（John Updike）曾說「明星就是一張吃掉面孔的假面具」（Celebrity is a mask that eats the face），我看明星也吃「建築物的外觀」（facade）。