日本建築師 Jun Aoki 青木淳的LV店設計學

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青木淳的LV店設計學
2012-02-09

【明報專訊】時裝品牌，除了鬥時裝設計、品牌形象外，店舖設計，也是經常被用來比較的範疇。像Louis Vuitton，貴為奢侈時裝品牌之首，在這些形象設計上非常着力，每每找來頂級設計師負責店舖的設計。來自日本的青木淳 Aoki Jun 便是其中之一。

真實與夢幻

說起青木淳的名字，大家未必有很大印象，但如果有到過青森縣立美術館的人，應該有不少人被其與自然融合的空間設計所吸引，而背後操刀的便是設計師青木淳。在設計公共空間和商業空間之間，青木淳認為有什麼分別？「時裝品牌在建築上的要求是『夢幻』。當然，我不是說像迪士尼樂園的那種。迪士尼式的『夢幻』，是脫離真實世界的一種。用另一種說法，當你進入迪士尼樂園，其實就是登入一個舞台世界，被那個遊戲國度所吞噬。時裝本身卻存在於真實的世界，只是並不是我們平常見到的一面。時裝將我們平常看不見的一面展現出來，我想這就是時裝的精髓。時裝，有時是以一種目標的形式存在，我們穿上時裝時，會感覺身體變成了另一種形態。或者反過來說，所有能夠產生這種效果的事物，都可以看成時裝的一種。所以時裝所需要的建築空間，並不可能是粗製濫造的舞台設計。就算在時裝以外，『建築』亦需要特定的素質，令它與周邊環境保持距離。」

與LV合作，是1998年開始的事。當時品牌希望在名古屋開設計新店，於是找來青木淳設計。「我想是因為他們想要設計出一間很有日式小屋風格的店子，所以找上我。事實上LV的店舖設計概念，跟其他品牌很不同。有些品牌，只是不斷將同一間店舖的外形模式，重複倒模到其他地方去。但每個城市都有自己的特性和地貌，除了商業上的考慮，每間店舖都應該盡可能地擁有自己的特色。」

環境與空間的中介

在他的理解之中，建築創造的世界，就是在外在世界（環境）之中，劃出一個能夠被控制的內在世界（空間）。而兩者之間的界線，便是建築物的外觀。當你看着水和油之間的接觸點，兩層液體之中並沒有很實在的分界面；理想的建設物外觀亦應該如此，同時反映內在與外在的一部分，建築物正是兩者的中介體。而在其建築中，青森縣立美術館應該是最能體現其設計理念的一個。「它很直接。我不是要造另一個獨立存在的藝術建築，只是想要一個和自然環境相配合的存在。全白色的建築物，並沒有任何花巧的東西來吸引大家注意，相反地卻保留了一絲未完成性。至於在LV的店子設計上，我最常用到的雙層的圖案玻璃外牆設計，為空間營造深度。」像東京銀座店的設計，白色的玻璃牆身，細小的顏色燈光會不斷閃動；而東京表參道店的概念，則來自一個個疊起來的行李箱，內部空間的可變性卻很大，可以按需要而改變裝修和用途。

青木淳指出，當大家說設計，很多情况下說的其實是新的、有型的事物，就像大家都假設了所謂設計，就是一些誇張花巧以博得大家注意、豐富我們生活的東西。但他更注重的，是在設計與非設計之間的隙縫，那些不會令人有即時反應，但當你細味時卻更貼合生活的東西。「我希望未來的設計，是更集中於調解人與人之間的關係，新的建築能夠更講究空間的質素。」


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LV建築全球發光

2012-02-16
中國時報
林思吟／台北報導

　精品龍頭LV全球展店逾400間，各店特色鮮明，無論是紐約第五大道上的古典純白店面，或是香港置地廣場由銀鋁片拼成的棋盤格紋外觀，都成為觀光地標。品牌昨日舉辦《路易威登：建築與室內設計》（Louis Vuitton Architecture and Interiors）新書發表會，除了御用建築師青木淳來台力挺，現場吸引了名媛王怡人、設計師竇騰璜、張李玉菁等人朝聖。

　青木淳與LV合作長達13年，目前共設計7間店面，被譽為品牌御用設計師。他接受本報專訪時談到，對LV的第一印象就是簡單、溫暖，因此青木淳常利用具穿透性的設計，如窗戶、透光性強的建材等，表達品牌特質。本身也是忠實粉絲的他，當天就揹了個LV包到現場，青木淳認為，時裝和建築都是實現夢想的管道，本質既然相近，要將品牌精神從櫥窗延伸到室外就不難。

　青木淳還有一點和LV很契合，就是同樣熱愛旅行。足跡遍布亞洲各地的他，喜歡將自然融入建築之中，如山巒般多層次堆疊建材，就是青木淳常見設計。問他最愛哪件作品，青木淳想了想，最後選擇第一次為LV設計的名古屋店。該店將3層玻璃間隔排列，貼在上頭的格紋圖騰透過重疊，產生擴散、失焦效果，青木淳說：「好像是雲朵般的感覺。」

　《路易威登：建築與室內設計》內一連刊載青木淳、隈研吾、Peter Marin 等多位建築大師專訪，許多從未曝光的設計草圖也將首次公諸於世。限量版將推出3款不同封面。

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