荷蘭建築師 Rem Koolhaas / OMA 設計之台北藝術中心TPAC 動土

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荷蘭建築師 Rem Koolhaas / OMA 設計之台北藝術中心TPAC 動土

文章eaGer 發表於 2012-02-16, 15:14

台北藝術中心動土 馬總統:將成世界新地標
出處
時間:2012/2/16 11:36
撰稿‧編輯:江昭倫   
新聞引據: 採訪

話題性十足的台北藝術中心(簡稱 TPAC )興建工程於2012年2月16日舉行開工動土典禮,這座由國際知名建築師庫哈斯(Rem Koolhaas / OMA)團隊所設計的大型劇場無論在外型與功能設計都相當前衛,並融合台灣本土文化特色,就連馬英九總統都相當有信心2015年落成後將成為台北市、甚至是世界新地標。

備受矚目的台北藝術中心興建工程案,在士林夜市搬遷交地後,16日由馬英九總統及台北市長郝龍斌親臨主持開工動土典禮,見證歷史性的一刻。

佔地2公頃的台北藝術中心是在2003年馬總統擔任台北市長任內開始擘劃,郝龍斌任內完成國際競圖,最後由曾拿下「建築界奧斯卡」普立茲克獎得主的當代國際頂尖知名建築師庫哈斯(Rem Koolhaas)所領軍的大都會建築事務所(OMA)得標,這也是庫哈斯在台灣的首座建築作品,受到國際矚目。

出席動土典禮的庫哈斯表示,他們是以旺盛的企圖心參與台北藝術中心興建工程,這是一個充滿實驗性,也是一個與夜市相融的超級劇場,未來將成為世界標竿。

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↗ Rem Koolhaas - Taipei Performing Arts Center 台北藝術中心動土典禮 01 - 馬英九總統出席動土典禮

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↗ Rem Koolhaas - Taipei Performing Arts Center 台北藝術中心動土典禮 02 - Rem Koolhaas 向馬英九總統介紹設計

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↗ Rem Koolhaas - Taipei Performing Arts Center 台北藝術中心動土典禮 03 - 大合照

而馬總統在聽完簡報後,也相當佩服建築師能在擁擠的台北打造出另類多元的空間,不只能讓台北在3年後展現完全不同的風貌,也有信心該藝術中心一定能成為台北、甚至是世界新地標。馬總統說:『剛聽到這個報告,絕對有把握這絕對會成為台北新地標,也是亞洲新地標。乃至於也是世界新地標,讓台北在華人世界成為一個文化領航者。』

話題十足的台北藝術中心,發想源自於士林夜市鴛鴦鍋和甜不辣攤位空間概念,主建築是1座地下1層、地上12層高,建築包含1座1,500席之大劇院、2座800席的球形鏡框式及多元式中型劇場,外型近似「魔術方塊」,總共可提供3千席以上的觀眾席位。3座劇場平時可獨立運作,若需大型演出,還可將其中2個劇場連通組合成可容納2,300席的「超級大劇場」。

台北藝術中心16日開工動土後,庫哈斯團隊將聯合台灣建築師姚仁喜所帶領的大元聯合建築事務所及工程團隊陸續展開施工,預定2015年下半年完工試營運。

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Taiwan architecture, Taipei
楊恩達 Enta Yang
助理教授 Assistant Professor @ 逢甲大學建築系 Dept of Architecture, Feng Chia University
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Rem Koolhaas 設計之台北藝術中心TPAC 動土 2015年試營運

文章eaGer 發表於 2012-02-16, 15:15

北藝中心動土 2015試營運
http://www.cdnews.com.tw 
2012-02-16 11:02:21
閻光濤/整理

總統馬英九16日與台北市長郝龍斌共同出席台北藝術中心開工典禮,焚香祝禱工程如期如質圓滿完成。北藝中心建築概念發想自士林夜市甜不辣、鴛鴦麻辣鍋,預計2015年試營運。

據中央社16日報導:包括辦理國際競圖與工程規劃的文化局、委託設計監造的荷蘭大都會建築師事務所(OMA)/大元聯合建築師事務所、負責施工管理業務的捷運局東區工程處與施工廠商幸邑營造今天都出席動土典禮。

位於捷運劍潭站旁的「台北藝術中心」預定地,原為士林夜市舊址。這項工程計畫自2003年馬總統擔任台北市長任內擘劃,郝龍斌在2009年完成國際競圖,由知名建築師庫哈斯(Rem Koolhaas)所領軍的大都會建築事務所(OMA)聯合台灣大元聯合建築師事務所,自24國的136件角逐作品中脫穎而出。

歷經1年多的細部設計規劃作業,2011年12月完成工程發包作業,預計42個月完工,並且在2014年11月可望完成建築主體,2015年下半年全部完工試營運。台北藝術中心興建工程目前開工部分,包括前期的連續壁工程,主建物、劇院劇場設備工程也將陸續發包施工。

庫哈斯2011年6月向郝龍斌進行細部設計簡報時,提及北藝中心建築概念發想自士林夜市甜不辣、鴛鴦麻辣鍋,在小小的烹煮鍋,極有限空間裡切割容納近十種食材,充分發揮空間運用的極致美學。庫哈斯這個「在地觀察」啟動了對這塊只有2公頃大,人潮、活動密度極高,卻要容納三個表演廳的基地的各種想像與創意。

北藝中心以方型體為核心來設計,三面巧妙連結一座1500席的大劇院,與兩座800席分別為球形鏡框式及多形式中型劇場,三座劇院平常獨立自主運作,但其中兩劇場需要時可連通組合成2550席以上,長65公尺、寬18公尺的「超級大劇場」,這也是建築及劇場設計概念上的創舉。
楊恩達 Enta Yang
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Re: Rem Koolhaas 設計之台北藝術中心TPAC 動土 2015年試營運

文章forgemind.news 發表於 2012-02-17, 07:17

北藝中心建築師庫哈斯 概念源自鴛鴦鍋
【聯合報╱記者吳曼寧/台北報導】
2012.02.17 03:03 am

台北藝術中心設計概念源自士林夜市的「鴛鴦鍋」,融入當地商家有效利用空間、多元思考的特點,劇院內一千五百席的大劇場、八百席中劇場,必要時可結合成為超級大劇場,是世界上罕見的劇場建築設計。

建築師庫哈斯(Rem Koolhaas)領軍的大都會建築事務所(OMA)認為,近年世界各地的演藝中心漸增,卻呈現雷同的空間組合,往往是一座約兩千席的大劇場、一千五百席的中型劇院,現代劇場建築的創新發展停滯不前。

庫哈斯設計台北藝術中心之前,曾考察士林夜市,對於車水馬龍的商圈中,每個攤位空間不大,卻可有效利用感到驚豔,因此把這項在地特色融入設計,以實驗性手法設計劇院。

建物內有三座劇場,每座劇場都可獨立運作,其中「大劇院」可容納一千五百席;「鏡框式中劇場」採球面設計,鑲嵌在建築最外方,成了最亮眼的造型;「多型式中劇場」是島式舞台,觀眾可坐在舞台四周,欣賞中央表演者的演出。

台北市文化局表示,台北藝術中心最大的特點,就是一千五百席的大劇院可和多型式中劇場結合,連結兩處的間隔區平常是公共空間,必要時可調整設備,成為容納兩千三百人的超級大劇場。

【2012/02/17 聯合報】@ http://udn.com/
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Re: Rem Koolhaas 設計之台北藝術中心TPAC 動土 2015年試營運

文章forgemind.news 發表於 2012-02-17, 07:25

北藝中心動土 2015來「魔術方塊」看戲
【聯合報╱記者吳曼寧/台北報導】
2012.02.17 04:06 am

台北市政府將在士林夜市旁打造「台北藝術中心」,這座外型和功能獨特前衛的建物,內部空間可加以變化組合,被國內外暱稱為「魔術方塊」。昨天舉行興建動土典禮,二○一五年完工試營運,屆時,劍潭捷運站將打造一條地下通道和藝術中心連結,讓民眾可直接進出劇院一樓。

台北藝術中心基地位在士林臨時市場舊址,二○○三年馬英九總統時任台北市長時擘劃,現任市長郝龍斌三年前完成國際競圖。

當時總共有廿四國、一百三十六件作品角逐,最後由國際知名建築師庫哈斯(Rem Koolhaas)領軍的大都會建築事務所(OMA),結合國內大元聯合建築師事務所得標。

庫哈斯曾獲「建築界奧斯卡」普立茲克獎,代表作品是北京中央電視台新總部大樓,被網友取名為「大褲衩」。他表示,台北藝術中心是「充滿實驗性,也是一個與夜市相融的超級劇場」,未來將成為世界標竿。

馬總統昨天出席動土典禮,和郝龍斌、庫哈斯一起參觀建築模型。他信心十足地表示,台北藝術中心落成後,將成為台北、亞洲,甚至是世界新地標,讓台北成為華人世界的文化領航城市。

馬總統說,中央已準備投入九百多億元打造「大故宮」,展覽空間將增加五倍,未來和台北藝術中心連結起來,可成為台北市北區的文化帶。

文化局表示,國內外許多大型藝文表演都選在兩廳院演出,待台北藝術中心啟用,將提供展演場地,讓兩廳院有喘息機會,好好整修場地。
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朱宗慶 - 期待台北藝術中心成為文化與觀光重鎮

文章eaGer 發表於 2012-02-17, 10:00

期待台北藝術中心成為文化與觀光重鎮
作者:朱宗慶 (台北藝術大學校長)

座落於士林臨時夜市原址,計畫於後年落成的台北藝術中心,終於在昨(十六)日開工動土,二○一五年起試營運。 

這是一個令人高度期待的文化建設,除具特色的建築物外,設有三個專業劇場,提供八百至二千五百五十席以上座位數。台北藝術中心的落成,不僅意涵著一個新時代的誕生,由於它所具備的先天條件─位於捷運旁,交通便利;台北地區藝文發展蓬勃,表演團隊密度高;鄰近士林夜市國際知名,是重要的庶民文化代表區域;多了一點親切感及生活的融入,是藝術結合觀光推廣的要素,更是台北市以文化藝術為櫥窗,發展具國際品牌世界級首都城市之重要機會。 

長期以來,台灣的國際級專業劇場僅有國家兩廳院,扣除休館保養日,可容納的演出非常有限,對於活躍的台灣劇場界來說,能夠好好發揮的演出場地完全不夠;當然,這樣的窘境,也不免影響劇場節目的多元與無限可能,對觀眾來說,也是一種損失。而台北藝術中心規畫之初,原打算不只興建劇院,另包含音樂廳,幾番調整,現設立於中心內的只有劇院,未來要另覓他處興建音樂廳的可能性,不知能否實現?縱使如此,台北藝術中心的誕生,仍具文化藝術歷史的重要意義。 

八年前,曾探討台北藝術中心以BOT方式辦理,後因民間企業無意承辦,改由政府出資興建,可見台北市政府有心於此。然多數民眾印象中,政府工程總是多所延宕。因此,隨著這個劇場的動工,挑戰才真正開始。工程進度能否掌握、劇場營運發展方向如何定位,攸關後續成敗。 

打造一個具指標性價值的建設,困難一定非常多。對於公家工程,政府各層級單位或許都設有所謂的工程督導會報,來協調工程遭遇的問題;管考資本門執行率來確保經費如期執行。但權責單位的主事者如果沒有堅定的信念;協調的層級及結果,如果不能有效從上貫徹到下;預算執行率如果只有表面數字,沒有細緻討論,那麼工程品質及時效要能確保,將是遙不可及。  許多人認為BOT是創造政府、企業及民眾三贏的機會,的確。但以專業劇場來說,則非全然適合。因為,除硬體外,劇場最重要的責任,在於經營觀眾、經營內容。對於藝文普及化及團隊發展使命的達成,恐怕無法在民間營利導向下,衡平政府追求國家社會整體利益的目標定位。 

台北藝術中心成敗關鍵,繫於正確的發展方向與定位,軟硬體規畫建置應同時進行。過往各地文化中心所面臨的問題,是在設置初期政府沒有核配該有的專業規格。不僅員額、經費,甚至取才管道及培育機制,都無法造就一個適合專業發展的空間,這是一個機構籌備之初,應特別留意的。在台灣,專業劇場的經營,雖已有「行政法人」這樣的制度選項,也透過這個體制對兩廳院的人事、會計、採購制度做出鬆綁,但政府仍未用心經營與呵護這個新契機,在管理、監督上始終懷抱舊思維,如何創造可能性?台北藝術中心的籌劃,實應引以為鑑。 

此外,劇場經費來源不宜過度強調自籌比例,更勿沾沾自喜於自己的籌款能力;為了預算書上比較好看的數字,能投資表演團體做好節目的錢就更少,商業操作必然更頻繁,觀眾恐怕還得花更多錢才進得了劇場。最終,劇場、民眾,乃至國家,都會是輸家。雖然行政法人尚未能適用地方政府,台北市政府仍可有其他制度選項,但對劇場的營運,主事者應有更深的遠見,因為台北藝術中心的種種經驗,將成為地方政府新建劇場的借鏡,故應立下標竿。 

劇場是一個匯聚勇氣與理想的所在,對藝術創作者來說是如此,對劇場經營者來說,更是如此。台北藝術中心的營運,應能為民眾創造出最大的文化福祉。
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魔術方塊 台北藝術中心 2015營運 將成台北亞洲新地標

文章forgemind.news 發表於 2012-02-29, 07:30

魔術方塊「北藝」2015營運 將成台北亞洲新地標
2012-02-28 09:23 新聞速報 【中廣新聞/林麗玉】

如果要推舉出臺灣最具代表的藝術表演空間,除了兩廳院,還有什麼具指標的展演空間,令人印象深刻,為了打造一座國際級的藝術中心,台北市政府郝龍斌市長找來了國際建築師競圖,最後在一百三十六個國際團隊的激烈競圖之下,台北市要在人潮最多的士林夜市旁,蓋一座世界級的「台北藝術中心」,結合捷運的交通便利、及士林夜市的臺灣意象,台北藝術中心可以說是融合現代與傳統,要突破過去大家對藝術的刻板印象,成為人人都可以走得進去的文化展演空間,總統馬英九說,「台北藝術中心」將成為台北市北區重要的文化帶,甚至以台北藝術中心的地標建築及文化創意,讓台北市成為華人世界文化的領航者。

台北藝術中心是在總統馬英九台北市長任內規劃,當初台北藝術中心選址,遭遇困難重重,曾經考慮過關渡、美崙公園旁,最後都因為交通不便打消念頭,而最後選在士林夜市旁,一開始也讓許多人不看好,甚至許多人會好奇,士林夜市是台灣在地的文化,如何與展演藝術結合,尤其建築本體如何將藝術與夜市串連?就是建築師最大的難題,郝龍斌市長透過國際頂尖一流建築師的競圖,最後由知名建築師雷姆、庫哈斯的大都會建築師事務所、聯合臺灣大元聯合建築師事務所,脫穎而出,建築師雷姆、庫哈斯完成的台北藝術中心外型,說穿了,就是發想自在地的士林夜市鴛鴦鍋,建築外型本體突出兩個方形劇場及一個球型劇場,分別是球型八百席的鏡框式中劇場、一千五百席大劇場、及八百席的多型式中劇場,之所以建築被暱稱為「魔術方塊」,是整個建築,在必要時,是可以將八百席的劇場與一千五百席的大劇場相結合,成為一座兩千三百席的超級大劇場,台北市文化局主秘王逸群說,這也是國際劇場建築設計概念的創舉,讓劇場如同是魔術方塊一般,多元使用。

建築師雷姆庫哈斯也說,其實北藝的中心元素就是夜市,也希望透過夜市的結合, 呈現台北市的活力。

台北市政府花費五十四億元要打造一個世界地標級的台北藝術中心,可說是所費不貲,不過怎麼樣讓台北藝術中心成為台北、亞洲、甚至世界重要的文化地標,台北市要用在地文化與創意的建築創意,讓台北市成為華人世界的文化首都。
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荷蘭建築師 Rem Koolhaas / OMA 設計之台北藝術中心TPAC 動土 為台灣打造新一代藝術表演空間

文章eaGer 發表於 2012-03-16, 10:12

荷蘭建築師 Rem Koolhaas / OMA 設計的台北藝術中心TPAC於2012年2月16日舉行開工動土典禮,讓我們來看看 Koolhaas 所率領的 OMA 設計團隊在這座堪稱是台灣新一代藝術表演空間裡投注了什麼樣的概念:

為什麼過去百年間最令人興奮的劇場盛事總是發生在正規場所之外?建築如何才能超越自身卑微齷齪的祕密,擺脫那種限制各種可能的宿命?

近年來,世界各地的演藝中心數目漸增,但不知何故,這些演藝中心似乎達成一種共識,呈現出雷同的空間組合:一座約2000席的大型演藝廳和一個1500席的中型劇院,再加上一個黑盒子劇場。標誌性的外形掩飾以典型十九世紀做法為基礎的保守內部劇場佈局 (及其象徵:包廂見證著社會階級觀念。) 縱然劇院最基本的構造元素如舞台、鏡框式劇場和觀眾席等,已有三千多年歷史,但我們仍不應以此作為藉口,讓現代劇場建築的創新發展停滯不前。臺北藝術中心正進行著相反的嘗試——以實驗性手法設計劇院的內部佈局,從而自然地創造出一個地標。

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - 電腦效果圖 03 - perspective approach from north 由建築物北面靠近透視圖

TPAC 臺北藝術中心由三個劇場組成,每個劇場都可獨立自主地運作。三座劇院嵌入一個中央方形量體,而這些劇院的舞台、後舞台及劇場服務設施均設置於此方形量體,結合成一個高效率的使用量體。此安排使舞台可被調整或合併使用,滿足超乎預期的假想和用法。本設計提供了發揮各種自由及不確定性的優點。

劇院建築通常都有正面及背面,而透過緊湊的設計,臺北藝術中心卻擁有多個「正面」。界定這些「正面」的是劇場觀眾席量體,它們由中央方形量體凸出,漂浮於高密度而又充滿生氣的城市上方。這些觀眾席量體以黑暗又神秘的姿態,懸浮凸出於方形量體,方形量體被波浪玻璃包覆著,發光而且富有動感。方形量體由地面抬高,讓臨近街道延伸至建築物內部,並通往不同劇場。

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - 電腦效果圖 12 - perspective super theatre 超級大劇場 2

鏡框式中劇場凸出於方形量體,猶如懸浮的星體。劇場內,觀眾在球體內殼與外殼的空間穿梭前往觀眾席。內殼與方形量體的交匯,組成了一個獨特的活動式鏡框,讓導演自由構想舞台的可能性。

大劇院是由二十世紀大型劇場空間演化而來的當代版本。不同於傳統的鞋盒型劇場,大劇院呈不對稱形狀。舞台、主觀眾席和樓座坐席坐落在一延續之折疊地形。大劇院同一層對面是多形式中劇場,其靈活的空間使用乃專門為最具實驗性的表演而設。

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - 電腦效果圖 09 - perspective proscenium playhouse 鏡框式中劇場

超級大劇場由多形式中劇場和大劇院組成,提供一個大規模、類似工廠般的環境。超級大劇場成就過去被視為不可能的大製作,例如B.A. Zimmermann需要100米表演舞台的歌劇Die Soldaten (1958)。現存的傳統作品可在更大尺度的想像下重新演繹,而那些創新作品,更透過超級劇場獨特的建築空間,激發出更多活力。

臺北藝術中心亦歡迎沒有買票進劇場的訪客進入。公共參觀動線是貫穿一般隱藏的劇場基建及製作空間的動線路徑,觀眾可一窺精彩而編排有序的後台風光,而這些風光媲美台上表演。公共參觀動線不但容許觀眾親身體驗劇場製作,而且讓劇場的影響層面遍及普羅大眾。


>>相關資訊
設計案名稱:臺北藝術中心 TPAC | Taipei Performing Arts Center
設計案位置:臺灣,臺北 Taipei, Taiwan
狀況:2008-2009年競賽,2012年動工,預期2015年竣工
業主:臺北市政府臺北市文化局
造價:概估新臺幣54億元(約1億4千萬歐元)
設計案概況:總面積5萬平方米,包括一座1500個坐席的劇場和兩座800個坐席的劇場
高度:63米

主管合夥人:雷姆‧庫哈斯 (Rem Koolhaas),大衛‧希艾萊特 (David Gianotten)
協理建築師:傅唐安 (Adam Frampton)

設計團隊:Ibrahim Elhayawan with: Yannis Chan, Hin-Yeung Cheung, Jim Dodson, Inge Goudsmit, Alasdair Graham, Vincent Kersten, Chiaju Lin, Vivien Liu, Kai Sun Luk, Kevin Mak, Slobodan Radoman, Roberto Requejo, Saul Smeding, Elaine Tsui, Viviano Villarreal, Casey Wang, Leonie Wenz

競賽團隊:合夥人 / 設計師:雷姆‧庫哈斯 (Rem Koolhaas),大衛‧希艾萊特 (David Gianotten),Ole Scheeren及高級建築師:André Schmidt, Mariano Sagasta and Adam Frampton, with: Erik Amir, Josh Beck, Jean-Baptiste Bruderer, David Brown, Andrew Bryant, Steven Chen, Dan Cheong, Ryan Choe, Antoine Decourt, Mitesh Dixit, Pingchuan Fu, Alexander Giarlis, Richard Hollington, Shabnam Hosseini, Sean Hoo , Takuya Hosokai, Miguel Huelga, Nicola Knop, Chiaju Lin, Sandra Mayritsch, Vincent McIlduff, Alexander Menke, Ippolito Pestellini, Gabriele Pitacco, Shiyun Qian, Joseph Tang, Agustin Perez-Torres, Xinyuan Wang, Ali Yildirim, Patrizia Zobernig

合作夥伴:

執行建築師:大元聯合建築師事務所
劇場顧問:dUCKS scéno,行式管理
室內設計:Inside Outside
景觀設計:Inside Outside
聲學顧問:DHV
結構工程:Arup Structure, 永俊
機電工程:Arup MEP, 恆開, 林伸
消防工程:Arup Fire, 台灣防災
燈光顧問:大公設計
外牆工程:ABT, 美商希迪西
可持續發展設計顧問:Arup Building Physics, 澄毓
地質技術工程:富國大地
交通顧問:易緯交通
模型製作:Vincent de Rijk, RJ Models
攝影:Frans Parthesius, Iwan Baan
動畫:Artefactory

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↗ Rem Koolhaas - Taipei Performing Arts Center - rendering 01 - perspective site 基地透視圖

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↗ Rem Koolhaas - Taipei Performing Arts Center - rendering 02 - perspective site 基地透視圖 2

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↗ Rem Koolhaas - Taipei Performing Arts Center - rendering 03 - perspective approach from north 由建築物北面靠近透視圖

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↗ Rem Koolhaas - Taipei Performing Arts Center - rendering 04 - perspective arrival from underpass 由地下通道抵達透視圖

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↗ Rem Koolhaas - Taipei Performing Arts Center - rendering 05 - perspective public loop 公共參觀動線

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↗ OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - rendering 06 - perspective lobby 大廳

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↗ OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - rendering 07 - perspective grand theatre 大劇院

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - rendering 08 - perspective grand theatre 大劇院 2

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - rendering 09 - perspective proscenium playhouse 鏡框式中劇場

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - rendering 10 - perspective proscenium playhouse 鏡框式中劇場 2

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - rendering 11 - perspective supertheatre 超級大劇場

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - rendering 12 - perspective super theatre 超級大劇場 2

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - rendering 13 - perspective multiform theatre 多形式中劇場

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Rem Koolhaas - Taipei Performing Arts Center - model 01 - model site 基地模型

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - model 02 - model concept 概念模型

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - model 03

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - model 04

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - Drawings 01 - diagram concept 設計概念1

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - Drawings 02 - diagram concept 設計概念2

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - Drawings 03 - diagram lobby circulation 大廳動線01

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - Drawings 04 - diagram public loop 公共參觀動線

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - Drawings 05 - Sectional perspective Super Theatre 超級大劇場剖面透視圖

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↗ Rem Koolhaas / OMA 建築師事務所 - Taipei Performing Arts Center - Drawings 06 - Sectional perspective Proscenium Playhouse 鏡框式中劇場剖面透視圖

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Why have the most exciting theatrical events of the past 100 years taken place outside the spaces formally designed for them? Can architecture transcend its own dirty secret, the inevitability of imposing limits on what is possible?

In recent years, the world has seen a proliferation of performance centres that, according to a mysterious consensus, consist of more or less an identical combination: a 2,000-seat auditorium, a 1,500-seat theatre, and a black box. Overtly iconic external forms disguise conservative internal workings based on 19th century practice (and symbolism: balconies as evidence of social stratification). Although the essential elements of theatre– stage, proscenium, and auditorium– are more than 3,000 years old, there is no excuse for contemporary stagnation. TPAC takes the opposite approach: experimentation in the internal workings of the theatre, producing (without being conceived as such) the external presence of an icon.

TPAC consists of three theatres, each of which can function autonomously. The theatres plug into a central cube, which consolidates the stages, backstages and support spaces into a single and efficient whole. This arrangement allows the stages to be modified or merged for unsuspected scenarios and uses. The design offers the advantages of specificity with the freedoms of the undefined.

Performance centres typically have a front and a back side. Through its compactness, TPAC has many different “faces,” defined by the individual auditoria that protrude outward and float above this dense and vibrant part of the city. The auditoria read like mysterious, dark elements against the illuminated, animated cube that is clad in corrugated glass. The cube is lifted from the ground and the street extends into the building, gradually separating into different theatres.

The Proscenium Playhouse resembles a suspended planet docking with the cube. The audience circulates between an inner and outer shell to access the auditorium. Inside the auditorium, the intersection of the inner shell and the cube forms a unique proscenium that creates any frame imaginable.

The Grand Theatre is a contemporary evolution of the large theatre spaces of the 20th century. Resisting the standard shoebox, its shape is slightly asymmetrical. The stage level, parterre, and balcony are unified into a folded plane. Opposite the Grand Theatre on the same level, the Multiform Theatre is a flexible space to accommodate the most experimental performances.

The Super Theatre is a massive, factory-like environment formed by coupling the Grand Theatre and Multiform Theatre. It can accommodate the previously impossible ambitions of productions like B.A. Zimmermann’s opera Die Soldaten (1958), which demands a 100-metre-long stage. Existing conventional works can be re-imagined on a monumental scale, and new, as yet unimagined forms of theatre will flourish in the Super Theatre.

The general public—even those without a theatre ticket—are also encouraged to enter TPAC. The Public Loop is trajectory through the theatre infrastructure and spaces of production, typically hidden, but equally impressive and choreographed as the “visible” performance. The Public Loop not only enables the audience to experience theatre production more fully, but also allows the theatre to engage a broader public.
楊恩達 Enta Yang
助理教授 Assistant Professor @ 逢甲大學建築系 Dept of Architecture, Feng Chia University
總監 Director @ 牧易建築事務所 mmuuii architects
創辦人 Founder @ 準建學堂 FAschool
創辦人 Founder @ 準建築人手札 forgemind archimedia




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北藝中心目測法驗收 惹議

文章準建愛轉貼 發表於 2015-07-23, 08:34

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北藝中心目測法驗收 惹議
2015年07月22日 04:09 張立勳/台北報導

台北藝術中心工程進度嚴重落後,議員昨踢爆,近期一批玻璃帷幕側邊封膠破損,施工廠商理成營造竟土法煉鋼割膠、重製,未依約送回西班牙原廠重作,也沒經風雨測試,令人憂心北藝中心未來會變游泳池。負責代辦的台北捷運局回應,皆有依原廠契約施作,符合品質要求。

北市議員王威中、高嘉瑜在市政總質詢時,曾質疑北藝中心蓋不完,恐成「爛尾樓」。王威中14日現勘後發現,營造廠為省成本、追趕進度,無視西班牙玻璃廠反對,要求派員來台手工割除,重製324片S型玻璃側邊封膠,並非將整批玻璃送回原廠重作。

王威中說,該批玻璃封膠重製完成後,捷運局未要求理成營造,依合約將玻璃送交專業檢測單位複驗,只說原廠會提供保固,等於是以「目測法」驗收,未來可能會有滲水、密合等問題。

目前北藝中心工程進度僅近45%,落後預定進度40%以上。高嘉瑜說,進度落後原因還包括部分玻璃的「推開門」、欄杆連接鋁材至今仍尋覓不著,但工程最忌諱的就是用拼裝品,最怕系統不合、技術不足,恐怕最後會出現濫竽充數,讓荷蘭建築師庫哈斯的世界設計,成為國際笑話。

另外,王威中調閱資料發現,理成營造今年度財報顯示,負債已逾20億,連位在民權東路的辦公室都已出售變現,質疑這樣體質不良的營造公司,會影響北藝中心公共工程品質和進度。他說,台北市民絕不接受品質打折、趕工拼裝的藝術大樓。

對此,東工處長陳耀維解釋,封膠脫落、破損的玻璃已由國外原廠指派技師來台修復,並依契約規定測試符合品質要求;至於連接鋁材仍在尋找。理成營造表示,為使工程順利,向銀行辦理貸款增加營運資金是營造業常態,雖負債20億,但經會計師查帳後沒有風險。(中國時報)
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