安藤忠雄︰上海建築不應模仿外國
一位國際建築大師，在普通百姓中究竟能達到如何的效應？上週六在滬舉行的《安藤忠雄演講︰建築的可能性》給出了一份滿意答卷，在1200張座位票售罄的情 況下，主辦方不得不增加了100餘張站票。原本下午3點開始的演講，因故改為3點50開始，但聽眾在這50分鐘內，一直安靜地等候演講的開始。而來自日本 的安藤忠雄(Tadao Ando)也的確不負眾望，一個多小時幽默風趣、實例理論相結合的演講引得掌聲不斷。
規劃建築＝如何做人
「如何規劃建築和如何做人其實是一回事，」安藤忠雄表示，「我們首先考慮的是空間，然後透過技術手段去實現，而安全、安心是成功作品的基石。」在演講中， 安藤忠雄多次提到自己以前對於建築設計的想法，比如保留綠化，將建築放入地下，保留城市記憶，以球體建築所產生的新舊衝突形成一體感等。但他又幽默地表 示︰「他們（投資方或商家）根本不理我，甚至把責任推到我身上──為何沒有想到可持續發展。」當有年輕建築師問起如何處理這一問題時，安藤忠雄回答︰「勇 敢﹗只有勇敢地堅持自己的意見。就像你想聽我的講座卻又沒票，你可以往前衝，和保安發生衝突，讓自己進來。如果他們還是不讓進，那還是算了吧。」
上海味道≠特殊符號
作為和庫哈斯齊名的國際建築大師，安藤忠雄首次在中國設計的建築項目，是同濟大學的上海國際設計中心。他在接受記者採訪時，談到了對上海的一番見解， 「上海自上世紀90年代以來，幾乎所有的建築都模仿了美國的商業建築，而這些建築往往並不考慮週遭環境。如果要問我上海怎樣，我倒想反問那些建築師，他們 覺得怎樣。此外，對於體現上海元素、歷史記憶，並不一定要借助某種符號，比如上海國際設計中心的圍合感（如四合院、石庫門的整體性），就有很強的上海味道 和東方味道。」
[大師]安藤忠雄 Tadao Ando︰上海建築不應模仿外國
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eichi_hsu
安藤忠雄將設計在中國的第一件作品︰同濟超高層辦公樓
安藤忠雄將設計在中國的第一件作品︰同濟超高層辦公樓
繼庫哈斯(Rem Koolhaas)設計央視大廈，赫佐格(Herzog & de Meuron)設計北京奧運鳥巢場館之後，日本建築大師安藤忠雄也要在中國小試牛刀。
安藤忠雄與荷蘭的庫哈斯、瑞士的赫佐格並稱「二十世紀至二十一世紀最重要的建築大師」。看來，這三大世界頂尖建築設計高手都要在中國留下手筆。
上海美術館舉辦的「環境與建築--安藤忠雄個人建築展」上瞭解到，作為上海同濟大學名譽教授，安藤忠雄日前欣然應邀為同濟大學操刀設計「上海國際設計中心」，作為其百年校慶樓。據悉，這將是由他本人設計的第一座超高層辦公樓，也是他在中國的第一件作品。
安藤忠雄建築事務所介紹，該建築由上海同濟大學和楊浦區區政府共同投資1億5千萬元建造，樓高公引，象徵同濟「百年」。上海國際設計中心計畫明年動工，將於2007年5月竣工，迎接同濟校慶。
建築展上「上海國際設計中心」的模型︰外牆全部採用玻璃，呈幾何架構，如同幾個立方體的組合。但這一充滿力量感的建築卻令人意外地頂著一片超薄的屋頂，堪稱大師神來之筆。
從未受過任何正規建築設計教育的安藤忠雄，被視為一位奇才，獲得過全球所有頂級建築大獎。從上世紀80年代開始，安藤忠雄的建築作品屢屢震撼世界，被譽為 「混凝土的詩人」、「光影大師」等等，代表作有「六甲的集合住宅」、「淡路夢舞台」、「沃斯堡現代藝術館」等等。
繼庫哈斯(Rem Koolhaas)設計央視大廈，赫佐格(Herzog & de Meuron)設計北京奧運鳥巢場館之後，日本建築大師安藤忠雄也要在中國小試牛刀。
安藤忠雄與荷蘭的庫哈斯、瑞士的赫佐格並稱「二十世紀至二十一世紀最重要的建築大師」。看來，這三大世界頂尖建築設計高手都要在中國留下手筆。
上海美術館舉辦的「環境與建築--安藤忠雄個人建築展」上瞭解到，作為上海同濟大學名譽教授，安藤忠雄日前欣然應邀為同濟大學操刀設計「上海國際設計中心」，作為其百年校慶樓。據悉，這將是由他本人設計的第一座超高層辦公樓，也是他在中國的第一件作品。
安藤忠雄建築事務所介紹，該建築由上海同濟大學和楊浦區區政府共同投資1億5千萬元建造，樓高公引，象徵同濟「百年」。上海國際設計中心計畫明年動工，將於2007年5月竣工，迎接同濟校慶。
建築展上「上海國際設計中心」的模型︰外牆全部採用玻璃，呈幾何架構，如同幾個立方體的組合。但這一充滿力量感的建築卻令人意外地頂著一片超薄的屋頂，堪稱大師神來之筆。
從未受過任何正規建築設計教育的安藤忠雄，被視為一位奇才，獲得過全球所有頂級建築大獎。從上世紀80年代開始，安藤忠雄的建築作品屢屢震撼世界，被譽為 「混凝土的詩人」、「光影大師」等等，代表作有「六甲的集合住宅」、「淡路夢舞台」、「沃斯堡現代藝術館」等等。
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安藤忠雄 Tadao Ando︰用自己的身體去感覺建築
安藤:「用自己的身體去感覺建築」
近年來，由於建築行業的紅火，各類建築展覽越來越多，大同小異的布展，圖紙、效果圖、模型，或是利用投影儀製造點循環放映的影片成為了建築類展覽的通行模式，但昨日，記者在上海美術館參加安藤忠雄「環境與建築」建築展的媒體預展時，卻感受到一種意外的驚喜。
安藤忠雄是曾獲建築界的諾貝爾獎───普立茲克獎的日本一流建築師。他曾說︰「要用自己的身體去感覺建築。」此次的展覽也正是提供了這樣一個用自己的身體去充分體驗和感受建築的環境。
美術館成主打產品
翻開安藤的作品年譜表可以發現一個非常有意思的現象，近年來他已把創作方向轉移到了美術館，此次展品的遴選似乎也能代表這個趨勢，將美術館作為「主打產品」，包括皮諾基金會美術館、葛拉西宮、蘭根基金會/霍姆布洛伊芳美術館、沃斯堡現代美術館、地中美術館等。
位於展廳入口位置的幾塊外牆等比例玻璃模型非常醒目，法蘭西皮諾基金會美術館也被映襯得更為真實，具有材質感，整個建築模型仿若遊船似地漂流在水面上。安藤的設計保留了水際線條並加以呈階梯狀隆起的「廣場」，但這一項目由於特殊原因於今年停工。上海國際設計中心是此次展覽最為吸引人的作品之一，這是安藤在中國的第一個項目，也是他第一個超高層辦公建築。該項目與同濟大學隔路相望，並沿襲了安藤一貫線條洗練、體塊清晰的建築風格。
環境主線明晰
走在展廳中，可以感受到安藤善於用光和影、混凝土和玻璃來演繹實和虛的特點。此次展覽挑選的展品也不再是那些以材質見長的作品，對於空間的表現與利用才是真正的亮點。策展人之一馬衛東說︰「此次遴選的作品均為安藤先生的新作，安藤先生早期一直比較注重建築美學，在確立了地位後就一直致力於研究以環境為主題的建築事業。」
位於展廳一端的牆壁上展出了一件位於摩天大樓叢林中的墳墓，這是安藤在「9•11事件」後為世貿中心設計的重建方案。安藤認為，如果要填補已經消失的世界貿易中心遺蹟的空白，那不應該是建築，而應該是為安魂和反省而作的場所，所以他提議建造墳墓。
近年來，由於建築行業的紅火，各類建築展覽越來越多，大同小異的布展，圖紙、效果圖、模型，或是利用投影儀製造點循環放映的影片成為了建築類展覽的通行模式，但昨日，記者在上海美術館參加安藤忠雄「環境與建築」建築展的媒體預展時，卻感受到一種意外的驚喜。
安藤忠雄是曾獲建築界的諾貝爾獎───普立茲克獎的日本一流建築師。他曾說︰「要用自己的身體去感覺建築。」此次的展覽也正是提供了這樣一個用自己的身體去充分體驗和感受建築的環境。
美術館成主打產品
翻開安藤的作品年譜表可以發現一個非常有意思的現象，近年來他已把創作方向轉移到了美術館，此次展品的遴選似乎也能代表這個趨勢，將美術館作為「主打產品」，包括皮諾基金會美術館、葛拉西宮、蘭根基金會/霍姆布洛伊芳美術館、沃斯堡現代美術館、地中美術館等。
位於展廳入口位置的幾塊外牆等比例玻璃模型非常醒目，法蘭西皮諾基金會美術館也被映襯得更為真實，具有材質感，整個建築模型仿若遊船似地漂流在水面上。安藤的設計保留了水際線條並加以呈階梯狀隆起的「廣場」，但這一項目由於特殊原因於今年停工。上海國際設計中心是此次展覽最為吸引人的作品之一，這是安藤在中國的第一個項目，也是他第一個超高層辦公建築。該項目與同濟大學隔路相望，並沿襲了安藤一貫線條洗練、體塊清晰的建築風格。
環境主線明晰
走在展廳中，可以感受到安藤善於用光和影、混凝土和玻璃來演繹實和虛的特點。此次展覽挑選的展品也不再是那些以材質見長的作品，對於空間的表現與利用才是真正的亮點。策展人之一馬衛東說︰「此次遴選的作品均為安藤先生的新作，安藤先生早期一直比較注重建築美學，在確立了地位後就一直致力於研究以環境為主題的建築事業。」
位於展廳一端的牆壁上展出了一件位於摩天大樓叢林中的墳墓，這是安藤在「9•11事件」後為世貿中心設計的重建方案。安藤認為，如果要填補已經消失的世界貿易中心遺蹟的空白，那不應該是建築，而應該是為安魂和反省而作的場所，所以他提議建造墳墓。