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日本建築師 SANAA 贏得 EPFL Rolex Learning Center 勞力士學習中心競圖案(已經建成開放)
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準建新聞
日本建築師 SANAA 贏得 EPFL Rolex Learning Center 勞力士學習中心競圖案(已經建成開放)
位於瑞士 Lausanne 的EPFL Rolex Learning Center(瑞士聯邦理工大學學習中心)於2004年12月宣佈，由Kazuyo Sejima(妹島和世) + Ryue Nishizawa / SANAA贏得該校 Learning Center 的競圖案，其他參與者包括Abalos & Herreros, Jean Nouvel, Diller Scofidio + Renfro, Herzog & de Meuron, Mecanoo, OMA, Zaha Hadid 等人。
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站長eaGer
EPFL Learning Center(瑞士聯邦理工大學學習中心)網站上提供了一份電子 brochure 給大家下載，當中也包含了 SANAA 這個精彩的設計案囉！
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chiennan
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neko
昨天聽了妹島建築師精彩的演講，也是這個案子最吸引我。這個案子讓我想到了妹島之前的老闆－伊東豐雄建築師近期的作品，似乎不止談論了建築物順應地形的流線造形外，也都試圖挑戰水平樓板的觀念。
第一眼看到妹島在介紹這個案子時，腦中浮現的是伊東在新加坡設計的vivocity，不過完工後真正啟用的商城，讓我有大夢初醒的感覺
。當初看到模型時及動畫的那種美好，變成了好像隨處可見的商城了。不過因為是看照片∼搞不好有機會去現場看時，仍能有不同的體驗。
昨天真的很精彩，不過有個小小的疑問，昨天介紹其中一個牙醫診所的案例（第一次從雜誌上看到時就產生的疑惑），診所要顧及病患的隱私，所以無法像妹島一貫的手法使用很透的牆體，但裡會的牆面為何要使用木頭的原色而天花及地板卻都又漆成白色。對我而言，在看到照片時，一直覺得很突兀。（我唯一想的到的解釋，就~那只是業主的個人喜好而已）不知哪個好心的大大可以幫忙解說一下∼
第一眼看到妹島在介紹這個案子時，腦中浮現的是伊東在新加坡設計的vivocity，不過完工後真正啟用的商城，讓我有大夢初醒的感覺
。當初看到模型時及動畫的那種美好，變成了好像隨處可見的商城了。不過因為是看照片∼搞不好有機會去現場看時，仍能有不同的體驗。 昨天真的很精彩，不過有個小小的疑問，昨天介紹其中一個牙醫診所的案例（第一次從雜誌上看到時就產生的疑惑），診所要顧及病患的隱私，所以無法像妹島一貫的手法使用很透的牆體，但裡會的牆面為何要使用木頭的原色而天花及地板卻都又漆成白色。對我而言，在看到照片時，一直覺得很突兀。（我唯一想的到的解釋，就~那只是業主的個人喜好而已）不知哪個好心的大大可以幫忙解說一下∼
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小建人
有誰熟悉這案子或是她設計風格理念的朋友可以解答我對此案的問題
她為何選擇一個方正的建築輪廓？
(基地顯然是處在大片的綠地開放空間，而非侷限的矩形街廓。是什麼原因她認為這樣外型優於更貼近基地環境採用較為有機輪廓的設計方式，例如:擷取海岸線的輪廓線取其交集或是配合景觀設計將大片綠地與建築做更容為一體的設計。因為這案子給我感覺有點過於專注在利用建築方式塑造內在環境，即便她邊界是接近通透的，但給我感覺還是缺少向外擴展的嘗試或可能性。
另外，近代建築有越來越往地景建築的方向的嘗試，這是一個非常好的方向，但是還是不能忽略建築本身還是比較乾的東西，當然材質會有所影響，但基本上人在裡面呆久還是會膩的。枯山水有時候反而還是沒有英式花園來的親切，言下之意有些比較實際花花草木或是水等自然元素或者所謂景觀設計的東西還是有其必要融入，建築本身即便模仿地形，藉景或是其他一般手法是很難單獨存或是取代自然環境的對人感官的重要。尤其是這麼大尺度的案子。
還有，建築的流動性是近代建築蠻注重的課題，但人不可能在建築裡永遠動來動去都不停吧，休憩空間有其必要性，即便有那些椅子很白的告訴你坐下來吧，但是或許是否有些元素就像我們到森林裡看見一塊大石頭或木頭我們會很自然的坐下，我只是想說是否能用建築一點的手法嘗試比如像是談心坑的空間或是突出或凹陷的有機塊體等嘗試手法。去暗示或提供某些活動的可能性。
(基地顯然是處在大片的綠地開放空間，而非侷限的矩形街廓。是什麼原因她認為這樣外型優於更貼近基地環境採用較為有機輪廓的設計方式，例如:擷取海岸線的輪廓線取其交集或是配合景觀設計將大片綠地與建築做更容為一體的設計。因為這案子給我感覺有點過於專注在利用建築方式塑造內在環境，即便她邊界是接近通透的，但給我感覺還是缺少向外擴展的嘗試或可能性。
另外，近代建築有越來越往地景建築的方向的嘗試，這是一個非常好的方向，但是還是不能忽略建築本身還是比較乾的東西，當然材質會有所影響，但基本上人在裡面呆久還是會膩的。枯山水有時候反而還是沒有英式花園來的親切，言下之意有些比較實際花花草木或是水等自然元素或者所謂景觀設計的東西還是有其必要融入，建築本身即便模仿地形，藉景或是其他一般手法是很難單獨存或是取代自然環境的對人感官的重要。尤其是這麼大尺度的案子。
還有，建築的流動性是近代建築蠻注重的課題，但人不可能在建築裡永遠動來動去都不停吧，休憩空間有其必要性，即便有那些椅子很白的告訴你坐下來吧，但是或許是否有些元素就像我們到森林裡看見一塊大石頭或木頭我們會很自然的坐下，我只是想說是否能用建築一點的手法嘗試比如像是談心坑的空間或是突出或凹陷的有機塊體等嘗試手法。去暗示或提供某些活動的可能性。
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ArchiFragment
Re: 有誰熟悉這案子或是她設計風格理念的朋友可以解答我對此案的
小建人 寫:她為何選擇一個方正的建築輪廓？
哈，昨晚聽完妹島先生的演講，其實內心實在很多疑惑，不只是對建築與環境的關係，更對於SANAA從過往的案子到現在成名的案子之間的轉變也有很大的疑惑跟興趣，我看過妹島先生以前的案子，日本現代建築中的清新，空間的流暢與對環境的關心，我認為一直延續到現在大家關心的案子（或者是媒體特意介紹的案子），可是說實在的，做的好的並不是只有妹島先生而已，對於空間與環境的關係，妹島先生的案子著重再將人類還給大自然（或大自然還給人類），所以通透外牆與外形的流動（若可以做到透明，妹島先生幾乎只有天花板跟地板是實體，再加意識上的透光天井)，並且配合不同曲線的流動造成狹窄與寬廣空間的使用空間（通道與小場所），將這些像初期設計會做的泡泡球曲線還原成方形空間，其實可能就像早期的妹島先生的作品，空間一樣流動，一樣整體，一樣通透，一樣與環境有密切的關係。只是我個人覺得有些遺憾的是，這些曲線或變形蟲的由來無從理解，或許是從機能，或許是人文上有意識，有其詩意的的，有其隱喻意涵的由來，似乎無從得知。
有時候會想到行李箱（方形）裡面也放了很多東西（空間），跟這樣的概念很像。
補充一點：某劉姓建築師當時提出的關於與結構技師配合的問題，我想在業界工作過一陣子的前輩應該都會很有興趣，因為這麼大而寬廣的空間，只有一些細細的柱子，這在台灣光地震力就已經有問題了，要達到這樣通透且沒有柱子的感覺，在台灣我想也只能用厚重的結構牆開口去取代一根根的柱子，或許天花板是用輕巧的鋼構，但能輕巧到哪去呢？不用考慮颱風等天災嗎？(補充是因為當時我聽到可能是學生聽到這個問題就說：這麼專業的問題聽不懂耶！ ）
以下是在GOOGLE搜尋其妹島先生的網站時看到designboon與他們的聊天
源自http://www.designboom.com/eng/interview/sanaa.html
we met SANAA at their exhibition in the basilica palladiana,
vicenza, on the october 29th, 2005.
what is the best moment of the day?
s: just before I go to sleep, everything is finished then!
what kind of music do you listen to at the moment?
s: classical.
do you listen to the radio?
s: no.
what books do you have on your bedside table?
s: no books, just the magazines.
do you have any preference in fashion?
s: I often wear 'commes des garcons'.
what kind of clothes do you avoid wearing?
s: nothing in particular; what I want to wear, I wear.
do you have any pets?
n: no, we have no pets.
when you were a child, did you want to become
an architect?
n: I would never have imagined myself being architect.
s: me too.
n: she wanted to be a grandmother! kind of funny!
grandmothers always look like...
s: they are relaxed.
n: happy and relaxed.
s: yes when I was a child I really wanted to be a
grandmother.
n: to sit on the terrace and enjoy the sunlight.
where do you work on your designs and projects?
s: basically in the office.
which project has given you the most satisfaction?
n: every project has its own satisfaction, and reflection.
and we need both to move to the next step.
who would you most like to design a building for?
s: a school, but I have no experience yet,
n: yes, she wants to build a public building for kids.
s: he wants to make a church.
do you discuss your work with other architects?
n: yes, in japanese society, we often do organized
discussions, ‘officially’ with other architects, and we try
to critic each other ...
s: it is useful to have some comment.
n: yes, at architectural meetings, or at a symposium.
but also we do it sometimes at the bar...
to compliment each other (laughs).
describe your style, like a good friend of yours
would describe it...
n: coherant, consistant, always doing the same thing.
one of our contants big concerns is how to create a
relation between the inside and outside, this is very
important for us to think about.
s: and also proportion. I mean not ‘good proportion’ but
the size and if it fits into that area.
when we use glass or a screen or a concrete wall,
this depends mostly on the area.
can you describe an evolution in your work from
you first project to the present day?
n: I dont know where to start from, we founded the
SANAA office in 1995 and ten years has past since.
before most of our projects were driven by planning,
through dimensional organisation.
s: probably our interest now is more how to organise
‘a program’ within a building - the layout of rooms and how
people move inside. but also how to keep a relationship
between the ‘program’ and the outside and then how the
outside fits to the surroundings. in each project we have
different requirments and the site is different, we try to
find our way.
n: recently I feel something is getting different,
for example we are now working on the learning centre
project for the polytechnic university of lausanne in
swizterland...
and here we have more three dimensional changes,
located outside of the two dimensional wall.
this is what we feel recently as an evolution from
the beginning period.
is there any architects and/or designer from the
past you appreciate a lot?
s: a lot.
n: le corbusier, mies van der rohe, oscar niemeyer
these are an unforgetable ‘trio’ for me.
and those still working?
n: frank gehry, rem koolhaas, alvaro siza...
s: it is difficult to rest within a few, there are so many we like.
do you have any advice for the young?
n: practice,
n+s: continue!
what are you afraid regarding the future?
s: I am always afraid of the future but at the same time
I’m looking forward to it. we want to be able to contribute to it.
n: well, personally I am very worried about my future,
because don't know what will happen!
I make plans, but you cannot predict.
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On-air
Re: 有誰熟悉這案子或是她設計風格理念的朋友可以解答我對此案的
我想，要回答這問題其實蠻簡單的，妹島的作品，ArchiFragment 寫: 這麼大而寬廣的空間，只有一些細細的柱子，這在台灣光地震力就已經有問題了，......能輕巧到哪去呢？不用考慮颱風等天災嗎
不都是在日本嗎？日本不也是有地震？他們不也需要通過防震法規嗎？
其實，仔細看，會發現妹島矩陣式細柱子構造都出現在沒有樓層的建築上，
古河公園的咖啡廳、直島的渡船碼頭、金澤21世紀美術館都是！
另外，再看看平面，如古河公園的咖啡廳、直島的渡船碼頭，除了細柱子，
裡面還有版狀剪力牆結構補強，剪力牆以直交方式錯開排置，就是為了防震，
不過這些版狀結構元素，在空間設計上，都包以鏡面不锈鋼版，以反射週圍的景色！
同理，金澤21世紀美術館，裡面那大大小小方形的展示空間，在結構上，也就是上面說的剪力牆！
上面說的，不是我猜的，是從妹島早期的作品集裡看妹島自己解說的！
關於載重的問題，有沒注意到，細柱子上方的屋頂，其實像個棚子！
薄薄的，天花上面連空調管線都沒有，因為日本與歐美的建築多不用台灣習以為必然的跑天花的風管式，而是別的方式，
可見妹島是刻意的讓屋頂自重減輕，以方便塑造無重量感的量體意象！
所以，妹島的設計不是任性的，在她的主觀與法規的客觀之間是有被思考過的、處理過的！
古河公園咖啡廳平面
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echotpe
Re: 有誰熟悉這案子或是她設計風格理念的朋友可以解答我對此案的
這是我在2006日本建築年鑑網頁上看到的圖片，請問鏡面不鏽鋼版指的是哪些部分呢？On-air 寫:...如古河公園的咖啡廳、直島的渡船碼頭，除了細柱子，裡面還有版狀剪力牆結構補強，剪力牆以直交方式錯開排置，就是為了防震，不過這些版狀結構元素，在空間設計上，都包以鏡面不鏽鋼版，以反射週圍的景色！
應該不是那些玻璃隔間牆吧(因為我們的視線可以穿透整個空間，鏡面鋼牆應該無法穿透吧？)
不過建築設計師能營造這般透通、浮動的空間感，真是絕妙！
◎另外這個相本還有一些直島渡輪碼頭的照片。
Marine Station Naoshima
• work: Marine Station Naoshima
• location: Naoshima, Kagawa Prefecture
• architects: Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa / SANAA
• site area: 5,322.30m2
• building area: 3,640.15m2
• total floor area: 1,915.02m2
• structure: steel frame, reinforced concrete
• pricipal: use ferry terminal
• completion date September, 2006
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memey1218
Re: 有誰熟悉這案子或是她設計風格理念的朋友可以解答我對此案的
我想量體的集中有其經濟性小建人 寫:她為何選擇一個方正的建築輪廓？
.........
但無論建築投影輪廓是何形狀
我覺得SANAA的建築在平視的視角下
幾乎是半透明的處於環境之中
距離感是模糊的
可能能清楚意識到的只是一條直線或曲線的頂板
人在建築中根本無法清楚意識到界線/角度
或許這種新經驗
讓許多不同文化的人驚喜
不過看妹島的室內
我想到伊東為其姊所蓋
但已拆除的家宅....那樣的沒有方向性
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ArchiFragment
Re: 有誰熟悉這案子或是她設計風格理念的朋友可以解答我對此案的
On-air 寫: 我想，要回答這問題其實蠻簡單的，妹島的作品，
不都是在日本嗎？日本不也是有地震？他們不也需要通過防震法規嗎？
其實，仔細看，會發現妹島矩陣式細柱子構造都出現在沒有樓層的建築上，
古河公園的咖啡廳、直島的渡船碼頭、金澤21世紀美術館都是！
恩恩∼瞭解，對日本的防震相關法規我並不了解（這也是我納悶為何日本做得到，台灣做不到的原因）
我相信在日本為了防震，為了達到通透性，的確會思考如何以設計手法，減少柱子大小及數量，就像我之前說過的，有可能以結構牆及開口達到效果，不過這是在瑞士， 瑞士聯邦理工學院，看透視圖就知道在日本受限於防震法規的侷限，在此案更是大大的開放空間的通透性，很顯然天花樓版的金屬或鋼構樓版藉由玻璃牆面的框料達成結構上的共構，這是很棒的手法，妹島先生也極有可能已經在此案視圖將這手法做到最大值，企圖得到大片的視覺無礙空間（這是為什麼吸引人的原因阿∼）。我認為，很棒的作品必須要在設計精神與構造上具有原創性及時代性的突破，此案兩方面都達到了，真的是很好的案子，特別是設計語言與環境的關係，與其他參與此案的設計大相逕庭。畢竟瞭解其設計精神遠比瞭解其解決手法來的重要，當然手法也很重要...有其參考價值....（但是如果在日本也可以不用很多柱子，我也想知道怎麼做阿∼∼
）所以，一樓樓版的厚度跟幾乎沒有柱子的空間，應該也是結構技師需要參考學習的地方......設計師好好做設計就好了啦！