波姆1920年生於德國南部小城奧芬巴哈（Offenbach），其家族為建築匠師世家，他的父親 Dominikus Bohm（1880-1955）更為德國著名教堂建築師，1920年代起以科隆為基地，運用帶有表現主義色彩的空間對教堂建築進行改革，其成功使其影響力擴及全歐洲與美國。因此波姆之建築養成主要為家學。但就如他父親一般，他們也都經歷了外面世界的建築教育，因此並未因家學自絕於當時建築改革潮流；不過，家學也讓他們的建築不致盲目地隨波逐流，而一直保有獨特的價值理念。1942-47年間，波姆就學於慕尼黑技術學校建築系，同時他也在慕尼黑美術學院學習雕塑，雕塑形體成為他建築特質的重要組成部分。1950年代初期，波姆如他同時代的年輕建築師一般，曾醉心於現代主義建築論述。1951年波姆曾短暫在紐約工作，並前往哈佛訪問過葛羅培（Walter Gropius）與兩次前往芝加哥拜訪密斯（Mies van der Rohe）。對於現代主義的沈迷，使波姆不同於他近於建築匠師般的父親的建築路線，但父親的教導一直是他早期建築重要組成部分。波姆在1951年稍晚進入父親Dominikus Bohm事務所工作；四年後Dominikus Bohm過世，波姆繼承其父親事務所。
↗ 台南後壁菁寮聖十字堂入口圓錐塔上方鑄鐵公雞，原始草圖，國立台灣博物館提供
↗ 台南後壁菁寮聖十字堂洗禮漕原始草圖，國立台灣博物館提供
1950年代至1960年代中期，是波姆長成期，他遊走在密斯的現代主義建築論述與父親的表現主義之中。在面對世俗建築時，似乎密斯路線較佔優勢，比如波姆1954-55年間，在科隆郊外興建的自宅，就具有密斯中庭住宅的興味，與王大閎1953年興建的建國南路自宅，可形成有趣的對照。另一方面，在面對教堂建築時，則似乎父親Dominikus Bohm的影響較大，教堂標準建築形式，如尖塔與巴西力卡平面（basilica）等，仍以表現主義方式精簡而具象地出現在教堂建築設計裡。1960年前後，波姆在某些作品裡，才開始走出極具個人幻想色彩、雕塑性濃厚、一體成形式的建築空間新路。比如1961年開始設計的科隆St. Gertrude堂區教堂，即是這條創作路線的重要開端；而其頂峰則是位於Velbert-Neviges、1963-72年間設計興建的Pilgrimage church of Mary, Queen of Peace。
台南後壁菁寮聖十字架堂 1960 Gottfried Bohm+楊嘉慶
