日本新國立體育館競圖 從Zaha Hadid到隈研吾

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日本體育委員會(Japan Sport Council，簡稱 JSC) 宣布廣受矚目的「NEW NATIONAL STADIUM JAPAN 日本新國立體育館」國際競圖決選結果，由來自英國的 Zaha Hadid 建築師事務所在進入決選的十一支設計團隊中脫穎而出獲得首獎；可以留意的是，此次地主隊包括 SANAA 建築師事務所(妹島和世 & 西澤立衛)與 Nikken Sekkei 日建設計所組成的日本一線建築團隊獲得第三名，伊東豐雄建築師事務所則名列佳作。

↗ Zaha Hadid Architects 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 01

為舉辦2019年世界盃橄欖球賽(Rugby World Cup)，日本即將興建一座新國家體育館，以取代於1958年開幕、曾舉辦1964東京奧運的国立霞ヶ丘陸上競技場，該體育館的建築師是片山光生(Mitsuo Katayama)，而這座新國家體育館希望能容納80,000個座位，因此舉辦了日本新國立體育館設計競賽，該座新體育館還擔負一個重責大任，希望能藉由此體育空間的完成，日本要申請舉辦2020年東京奧運，因此日本要求所有設計團隊必須曾經獲頒普利茲克建築獎、AIA 金獎、日本皇室文化獎或者英國皇家建築協會金獎之一，同時還必須設計過能容納15,000人的體育場館，總共46組設計團隊參加，第二階段則篩選出11個設計團隊進入決賽。

擔任競圖評審委員主席的安藤忠雄建築師說，片山光生設計的「国立霞ヶ丘陸上競技場」象徵著日本現代建築的誕生，而 Zaha Hadid 的日本新國立體育館將宣示日本現代建築的重生。

日本新國家體育館的造價是1300億日圓，預計2018年完成，堪稱是世界上最貴的體育場館，然而Zaha Hadid 之前曾經為2012年奧運設計游泳競賽中心，最初的造價是7200萬英鎊，這個數字到最後一路膨脹到2億7000萬英鎊，未來日本新國家體育館的造價在 Hadid 大師的操刀下是否會類比倫敦游泳競賽中心跳升到另一個天價，在日本持續低迷的經濟狀況下，興建一座使用年限約40年~50年的昂貴建築，日本方面與英國的 Zaha Hadid 事務所會如何互動，以及日本人將採取什麼樣的方針控制預算，相當值得世界的建築從業人員共同觀察。

評審團主席：Tadao Ando 安藤忠雄
評審委員：Hiroyuki Suzuki, Takayuki Kishii, Hiroshi Naito, Makoto Yasuoka, Junji Ogura, Shunichi Tokura, Norman Foster, Richard Rogers, Ichiro Kono

>>相關討論
::日本新國立體育館競圖決選結果公布 Zaha Hadid 建築師事務所獲勝::

>>進入決選設計團隊名次及競圖圖片

第一名：
Zaha Hadid Architects 建築師事務所
Zaha Hadid Architects Entry No.17 – Courtesy of Japan Sport Council

↗ Zaha Hadid Architects 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 01

↗ Zaha Hadid Architects 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 02

↗ Zaha Hadid Architects 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 03

↗ Zaha Hadid Architects 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 04

↗ Zaha Hadid Architects 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 05



第二名：

Cox Architecture pty LTD
Cox Architecture pty LTD Entry No.2 – Courtesy of Japan Sport Council

Cox Architecture 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 01


Cox Architecture 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 02


Cox Architecture 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 03


Cox Architecture 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 04

第三名：

SANAA (妹島和世 & 西澤立衛)+ Nikken Sekkei Ltd
SANAA + Nikken Sekkei Ltd. Entry No. 34 – Courtesy of Japan Sport Council

SANAA 建築師事務所 + Nikken Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 01


SANAA 建築師事務所 + Nikken Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 02


SANAA 建築師事務所 + Nikken Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 03


SANAA 建築師事務所 + Nikken Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 04

佳作：

Populous
Populous Entry No.9 – Courtesy of Japan Sport Council

Populous 建築師事務所 + Nikken Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 01


Populous 建築師事務所 + Nikken Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 02


Populous 建築師事務所 + Nikken Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 03


Populous 建築師事務所 + Nikken Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 04

UNStudio / Yamashita Sekkei Inc.
UNStudio / Yamashita Sekkei Inc. Entry No.12 – Courtesy of Japan Sport Council

UNStudio 建築師事務所 + Nikken Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 01


UNStudio 建築師事務所 + Nikken Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 02


UNStudio 建築師事務所 + Nikken Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 03


UNStudio 建築師事務所 + Nikken Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 04

Tabanlioglu Architects Consultancy Limited Company
Tabanlioglu Architects Consultancy Limited Company Entry No.24 – Courtesy of Japan Sport Council

Tabanlioglu Architects - 日本新國立體育館競圖提案圖面 01


Tabanlioglu Architects - 日本新國立體育館競圖提案圖面 02


Tabanlioglu Architects - 日本新國立體育館競圖提案圖面 03


Tabanlioglu Architects - 日本新國立體育館競圖提案圖面 04

Dorell.Ghotmeh.Tane / Architects & A+Architecture
Dorell.Ghotmeh.Tane / Architects & A+Architecture Entry No.26 – Courtesy of Japan Sport Council

Dorell.Ghotmeh.Tane - 日本新國立體育館競圖提案圖面 01


Dorell.Ghotmeh.Tane - 日本新國立體育館競圖提案圖面 02


Dorell.Ghotmeh.Tane - 日本新國立體育館競圖提案圖面 03


Dorell.Ghotmeh.Tane - 日本新國立體育館競圖提案圖面 04

Azusa Sekkei Co., Ltd. | Fumihiko Sugitani
Azusa Sekkei Co., Ltd. Entry No. 32 – Courtesy of Japan Sport Council

Azusa Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 01


Azusa Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 02


Azusa Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 03


Azusa Sekkei - 日本新國立體育館競圖提案圖面 04

伊東豐雄 Toyo Ito & Associates, Architects
Toyo Ito & Associates, Architects Entry No. 33 – Courtesy of Japan Sport Council

伊東豐雄建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 01


伊東豐雄建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 02


伊東豐雄建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 03


伊東豐雄建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 04

gmp.International GmbH
gmp.International GmbH Entry No.35 – Courtesy of Japan Sport Council

gmp architekten 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 01


gmp architekten 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 02


gmp architekten 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 03


gmp architekten 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 04

Mitsuru Man Senda and Environment Design Institute
Mitsuru Man Senda and Environment Design Institute Entry No.37 – Courtesy of Japan Sport Council

Mitsuru Man Senda and Environment Design Institute - 日本新國立體育館競圖提案圖面 01


Mitsuru Man Senda and Environment Design Institute - 日本新國立體育館競圖提案圖面 02


Mitsuru Man Senda and Environment Design Institute - 日本新國立體育館競圖提案圖面 03


Mitsuru Man Senda and Environment Design Institute - 日本新國立體育館競圖提案圖面 04

[爭氣呀建築師們]

NEW NATIONAL STADIUM JAPAN 日本新國立體育館競圖結果公布，由來自英國的 Zaha Hadid 建築師事務所獲得首獎，受人矚目的是，此次 SANAA 建築師事務所(妹島和世&西澤立衛)與 Nikken Sekkei 日建設計所組成的日本一線建築團隊獲得第三名，而伊東豐雄建築師事務所名列佳作。

這種事情如果發生在台灣，一定會有建築師說獨厚外國建築師。

[Kevin]

謝謝分享資訊。

[boy50103]

請問一下：
日本新國立體育館競圖決選結果公布http://forgemind.net/xoops/modules/news ... oryid=1388

裡面好幾張模型放在基地上的效果圖是怎麼做出來的???
他們的模型跟基地像是一體的怎樣才能做成那樣???

[Gozyencotte]

日本承諾以傳統和科技來舉辦2020年東京奧運，國際著名建築師哈迪德 Zaha Hadid 親自操刀下，將1964年東京奧運主場館注入高科技元素，加入奧林匹克史上首個開合式天幕，建造最先進、最具未來氣息的奧運場地，日本建築師妹島和世跟西澤立衛沒能拿到競圖案，不只他們兩個自己捶心肝，日本人也很不甘心吧。

出處

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當日本建築界反對扎哈·哈迪德
大型體育場館修建與城市景觀之辯
日期：[2013年10月18日]
版次：[RB14] 版名：[文化中國]
稿源：[南方都市報]

「什麼是和諧？跟誰和諧？如果你旁邊有一堆屎，你也會去效仿它，就因為你想跟它和諧？」———扎哈·哈迪德 Zaha Hadid

「終於有人對扎哈·哈迪德說『不』了。」2013年10月13日，在「建築日報」網站（ArchDaily）上，一條題為《日本建築師反對扎哈·哈迪德的2020東京奧運主場館方案》的新聞下，有網友如此評論。

10月11日，1993年普利茲克建築獎得主、89歲的日本建築師槙文彥，2013年普利茲克建築獎得主伊東豐雄等3 0多名建築師，發起了一場針對東京2020奧運主場館方案的研討會。這個飽受爭議的方案出自著名建築師、2004年普利茲克建築獎得主扎哈·哈迪德。哈迪德也許是目前在中國最知名的國外設計師，她在中國設計、建成的每一個作品都伴隨著巨大的爭議———廣州大劇院、北京銀河SOHO、成都當代藝術中心等。

但這次發生在建築大國日本的爭論，並不只是設計師之間的切磋。自1964年舉辦奧運會後，日本崛起並向世界輸出了一批建築大師。快五十年過去，仍舊是世界級的體育盛事，設計的圖紙卻不再由本土設計師書寫。全球化的風不遺漏任何一個角落，但正如台灣學者阮慶岳所說：「未來十年我們需要對百年來建築史的現代性去重估，重新檢驗那些『非怎麼樣不可』的東西。希望未來二十年亞洲能有力量對那些力量進行反撲，我們不可能沉默以終……」

採寫：南都記者趙大偉 實習生李文培

在東京的「二環內」建大體育館

「在我八十九年的人生中，所寫的東西能這樣地引起大家的共鳴，這樣的事情恐怕以後也都沒有了吧，」槙文彥在研討會上說。作為日本1960年代「新陳代謝派」建築創始人之一，槙文彥認為，設計師不僅要給後人留下房屋，更重要的是要留下文化財富。他於1990年代設計的東京首都體育館正踐行了這一理念。

槙文彥為何要在此時發聲？

2013年8月15日，在日本還沒取得2020年奧運會舉辦權的情況下，槙文彥就寫了一篇名為《在神宮外苑歷史的文脈中考慮新國立競技場方案》的文章，發表在日本建築家協會（JIA）會刊上。

在10月11日舉行的研討會上，槙文彥重申其反對2020東京奧運主場館興建方案的理由，主要有：「外形太大了，有損以明治神宮內外苑為中心的景觀群的協調和美感」、「服務業面積過大」、「設計方案沒有模型」、「參加競標限制過多」等等。其中最為關鍵的，或許是「明治神宮景區內建築物遮蔽率不得超過2%，因此建築高度不能超過28米」。從扎哈·哈迪德的方案看來，這座巨型的體育場最高處達75米。在後摩天大樓時代裡，保衛城市的天際線、控制建築的高度，是越來越多古老城市的共識。

同時出席研討會的還有東京大學研究城市理論的教授大野秀敏、法政大學研究建築和歷史的教授陣內秀信和社會學家宮台真司等。日本建築師們保持著他們的謙謙君子形象，整個研討會行程下來，槙文彥等人並沒有過多地提及新館設計師扎哈·哈迪德的名字，更多的是針對作品本身，甚至把矛頭指向了日本政府。「不是建築師自身想建這麼大，而是針對這個方案才設計得這麼大的，」槙文彥說。

日本新國立體育館預計佔地11公頃，能容納8萬人觀看比賽，在人口、建築密度高度集中的東京，這不能不算是一個「大手筆」，更何況，新體育館所在的明治神宮外苑是東京都內的第一號景區，有明治紀念館、聖德紀念繪畫館等多處名勝古蹟。作為東京五個最主要的神社之一，明治神宮佔地70公頃，是東京市中心除了皇居之外最大的一塊綠地。每年新曆的除夕，日本民眾會前往各地的神社準備新年的參拜，而明治神宮無疑是東京最熱門的地點。在這動刀，用建築評論家方振寧的話說，「這就相當於體育場建在北京二環裡面啊。」

這不是扎哈·哈迪德的建築第一次引發爭議，更不是她第一次贏得全球矚目的建築投標。但對東京來說，正面迎接扎哈·哈迪德，是頭一次。此前哈迪德也有在東京落成的建築項目，但都是商業品牌店。哈迪德最近一次「大規模」造訪東京，應該是2008年她與香奈兒合作的「流動藝術館(Chanel Mobile Art Pavilion)」。哈迪德為香奈兒設計了一個可以拆卸的展覽館，外形由一系列輕質曲面組件構成，靈感來自香奈兒的菱格手袋。伴隨著香奈兒華麗盛大的氣勢在全球巡展，東京是它光顧的其中一站。

與這個臨時性的「建築」相比，哈迪德其他的「永久性」建築引發了更廣泛的爭議。其視覺的強大衝擊力毀譽參半，有人認為美不勝收，也有人覺得侵略性太強。從施工方的角度來看，更是困難重重，「沒有一根垂直的柱子，沒有一面垂直的牆」，廣州大劇院設計總工程師余穗瑤曾這樣說，為了克服難題，工程師進行過不下150次調研。這也就是為何哈迪德在國際獲獎無數，但是有些方案只能停留在紙上，而她被稱為「紙上建築師」。

退回到2012年11月，新國立競技場競標結果公佈時，作為評審委員會主席，日本建築師安藤忠雄(Tadao Ando)認為：「扎哈·哈迪德的充滿活力的未來主義的設計方案感動了評審團，我相信新的體育場將是我們渴望舉辦2020年奧運會的一種象徵。」

地標建築的時代遠未結束？

「如果槙文彥再年輕幾十歲，我覺得他不會反對這個事情，」建築評論家方振寧認為，「他的人生到了夕陽階段，他應該拿出良心，給後人一個接力的傳統。」方振寧注意到，最初在網上對東京國立競技場的反對聲音包括2013年普利茲克建築獎得主伊東豐雄等多位中青年建築師，而最後參加研討會的只有五位專家，「這樣就可以避嫌了，並不是日本建築師不希望由外國建築師來承接這個項目。」

「我覺得一個正常的聲音出來了，既沒有煽情，也沒有不客觀。」方振寧在博客上轉載了研討會的內容，並配發了幾張谷歌衛星地圖拍攝的東京國立競技體育館的照片。在照片中，密密麻麻的現代建築圍繞四周，亟待建設的體育館位於中間最大一片綠地上。

亞洲大學創意設計學院的助理教授謝宗哲是東京大學建築博士，在日本生活時，他常去在明治神宮內外苑附近舉行的東京設計周。「因為它（周圍都是）古建築，所以一個巨大體量的體育館將放在那裡，有點令人詫異。尤其是對比旁邊的明治紀念館，你會有點被嚇到，完全壓倒性的，好像一個機械獸要把它吃掉的樣子。」明治紀念館因作為明治天皇的結婚儀式使用場地而有名，館區內殘留著創立大日本帝國憲法時使用過的建築遺蹟。

在注重建築與自然環境相輝映的東方建築精神裡，扎哈·哈迪德的設計方案無疑非常搶眼。不過這也是她一貫的風格。「作為建築師我們只能建出孤島，」早在2004年她接受《南方週末》採訪時就這樣說過，「什麼是和諧？跟誰和諧？如果你旁邊有一堆屎，你也會去效仿它，就因為你想跟它和諧？」

她的建築，即使到了航拍的距離，也仍然會第一時間吸引你的眼球，無論是北京的銀河SOHO，還是廣州珠江邊上的大劇院。

關於「環境協調論」，哈迪德還反擊過查爾斯王儲對其的批評，即便歷史上英國王室對現代建築產生過重要影響。2009年，在英國皇家建築師協會成立175週年紀念活動上，查爾斯說：「由於對於現代主義和金錢的追逐，現代主義建築使人類與自然不能和諧相處。」哈迪德當時即回應道：「地標建築的時代遠未結束。」談及近年來對亞洲建築的熱衷，她承認：「亞洲項目的特點是和歐洲比規模大得多，再有就是感覺上亞洲現在開始接受比較前衛的變革。」

「十五年前我肯定喜歡哈迪德的作品，但是現在我不是這個觀點，」方振寧說，如今他贊同研討會中宮台直司提及的環境倫理學的概念，「動植物、山川河流和人類都在環境整體中，如果壽命短的人類開發了環境，環境也就死了。那麼，也就是對人類和准人類的不尊重，也就是破壞了人類自己的尊嚴。」

從谷歌地圖上可以看到，明治神宮內外苑的綠地是有限的，「日本用國土資源換來高速的發展，付出很多代價，但是也回不去了，」方振寧說。

上一盤好吃又好看的餐飲就行了？

作為2020年奧運會主場館，新國立競技體育場的建設已經超出了建築的意義。

槙文彥等建築師除針對方案本身存在的問題進行批評外，也指出一點———設計方案競選程序過於草率。比如競選者「必須是得過一些著名建築獎項，並且有設計過1.5萬人以上體育場的項目的人才能參加」，這讓大部分建築師被攔在了門外。還有一點，哈迪德連建築設計模型都沒有做，只有兩千分之一比例的橫面圖。

「這其實是哈迪德的一個戰略，」方振寧說，SOHO 中國曾請哈迪德、MVRDV 公司等三個團隊來參與北京物流港項目投標，「如果（常規來說得）有六塊版的說明文字內容，（那）哈迪德可能連一塊都沒寫滿，而更多的是視覺效果圖，用平面的效果圖代替三維的東西。M VRDV講的時候，潘石屹過去打斷他，說講得太囉嗦，『能不能給我端上一盤好吃又好看的餐飲就行了？』開發商要的就是實惠。如果我有東西能佔領人的整個視野，那我就不需要更多的細節東西。」

2012年年底，與哈迪德競爭東京奧運會主場館設計方案的，還有日本著名建築師妹島和世與西澤立衛的SANAA工作室。與哈迪德相比，方振寧覺得妹島和世的作品比較溫和，「不只讓大家注意到場館，也關注周圍有機生態的空間。而評委覺得她的作品缺少高度集中的氛圍，畢竟體育以競爭為目的，要滿足這個特殊功能的需要。」謝宗哲也注意到，「妹島曾承認，她的設計可能導致運動員競賽分心，這點問題在最後被放大。」

而在此前的2005年，法國羅浮宮朗斯分館(Musee Louvre Lens)的設計競標中，妹島和世以關鍵的票數贏了哈迪德，此後逐步走入美國和西方主流視野，而「現在卻在自己家裡頭以關鍵性票數輸給了哈迪德」。謝宗哲說。日本本土設計師在此次競標中「陪跑」的不只妹島和世一人，剛獲得普立茲克建築獎的伊東豐雄也在。

輸在自己家裡的這一幕，對比歷史上1964年東京第一次舉辦奧運會或許意味深長。當時，日本建築師丹下健三和工程師坪井善騰一起設計、建造1964年奧運會主場館———代代木國立綜合體育館。這個體育館被普遍認為是日本現代建築的經典之作。憑藉代代木在內以及之後的一系列建築，丹下健三在國際上頻頻獲獎，日本建築師也就此登上國際舞台。

「第一次舉辦奧運會，東京有著高速經濟發展這一勢頭，但現在誰還會說日本高速發展？所以它要採取不同的方式，我覺得日本建築師其實是陪標了，」方振寧說，「如果選西方建築師，肯定獲得國際奧委會的青睞，去年12月份我在日本看了這個專輯，有人問，如果申奧不成功怎麼辦，評委說，那我們就不蓋了。」

方振寧介紹，這種策略在日本歷史上並非鮮見。「二戰」前，日本川崎造船所的社長松方幸次郎從英法等國收集藝術品。「二戰」爆發，日本、德國成為法西斯軸心國，法國於是禁止這些藝術品出境，直到戰爭結束之後開始鬆口。松方幸次郎拿回收藏時，準備建一個美術館，「他跟法國政府表示，讓柯布西耶來做設計，法國政府自然樂意將法國建築文化傳到東方，就同意了。後來通過大使館找了三次才請動了柯布西耶，所以日本人在這種事情上是很有眼光的。」

謝宗哲也提供了一些對新國立競技場評審委員會主席安藤忠雄的猜測。他曾翻譯安藤忠雄作品《安藤忠雄的都市徬徨》，這本書彙集了安藤忠雄1965年至1992年於世界遊歷中的思考軌跡。謝宗哲覺得，安藤忠雄除了是一位建築家，還是一個善於謀略的人。關於採用哈迪德的方案，他的觀點和方振寧不謀而合：「讓哈迪德進行設計，提高了東京競爭奧運會主辦權的優勢。」

或許也是深諳此理，日本建築師在研討會上並沒有打出「反對哈迪德」之類的口號，他們專注於討論奧運會這個吸引人的話題、表達出自己的見解。其中並不涉及建築潮流派別的爭論，更重要的還是針對日本政府龐大開發計劃的質疑。

正如日本建築師藤本壯介所說：「槙文彥之所以反對扎哈設計的這個體育館，是因為該項目規模過大———佔地面積太大。」他還補充說：「我希望此次抗議能夠成功地縮減場館面積以適應周圍環境。我並不反對扎哈的提案。該體育館設計非常嚴謹，我們並不能徹底推翻它。但是，這個設計可以變得更好。」

是日本的，更是亞洲的焦慮

對方案進行適度的調整，也許是日本建築師集體發聲希望達到的目的。但扎哈·哈迪德入主東京奧運主場館設計，仍讓老話題浮出了水面———

西方設計師在東亞還要蓋多少大場館？

對中國來說，過去十年間拔地而起的巨型建築後面，多半跟著一個外國設計師的名字。雷姆·庫哈斯(Rem Koolhaas)設計了央視大樓、雅克·赫爾佐格(Herzog & de Meuron)設計了「鳥巢」、扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)設計了廣州大劇院……這些建築都曾因其外觀而轟動一時，也曾耗費巨大的人力物力來興建和維護，並將繼續矗立在中國的土地上。

「過去百年，全球化通過明星建築師一直不斷地輸出，甚至說得嚴重點是某種殖民主義的再次侵襲，」台灣元智大學藝術與設計系主任、建築師阮慶岳說，無可否認的是，「明星建築師們在操作議程的時候，夾帶的東西必然有某種聳動性，有語不驚人死不休的意味，主辦方也看中國際媒體的影響力。」

對於日本建築界的這次「反抗」，阮慶岳直言不諱地指出，明星建築師在世界逐鹿已經不是主要話題，他們甚至面臨在本國並不受歡迎的局面，但日本作為亞洲建築領域的先鋒，應該有更多的關懷。「日本建築界早就應該提出這些問題，他們在現代性發展上沒有輸給其他國家，相對亞洲其他地區來說有著某種姿態性，但他們應該把這個問題和亞洲現象一起思考，放在亞洲國際的大環境下，有更強烈更積極的反應。」

生長、生活在與日本有著文化上千絲萬縷聯繫的台灣，阮慶岳從這一事件中想到了更多，「這是對（日本）本土建築界的羞辱。日本建築師把台灣建築師打得落花流水，我們毫無招架之力，一個標案都拿不到。但對日本來講，這個衝擊更大，所以他們應該更早思考到這一點。而大陸和台灣也不要看好戲，這只是階段性的差異，就像發生在我們身上的事，如何來看待這個事情。」

台灣建築環境一直比較封閉，大型建築一直都是政府在操控。直到1999年台灣大地震，經濟受到重創，台灣開始開展「觀光門戶計劃」，重點推薦日月潭、阿里山等景區，也開始打造地標性建築。著名的台北101由台灣設計師李祖原打造，但更多的外國團隊也接踵而來。

「政府請來了國外建築師來競標，從此以後，國外建築多了起來。政府希望幫助提升台灣的可視度和可能性，整個初期有點靜觀其變，而這幾年台灣塔、台北表演藝術中心陸續引發爭議，」阮慶岳介紹說。

「台灣塔」是台灣目前正在建設的新地標，因其獨特的造型和巨大的體量而陷入爭議。該建築的設計者是1971年出生的日本建築師藤本壯介。他用鋼骨構成穿透性空間，創造了一個半室外的室內空間，夜晚會形成斑駁的光影效果。此外，在頂層打造「漂浮在高空中的台灣花園」，特意顯示出台灣地圖的形狀。「台灣評委找了很多有趣的評審，選中了藤本設計的最不像塔的『塔』，藤本刻意去重新定義了『塔』，作為現象的塔而不是作為物件的『塔』，」謝宗哲說。

對「台灣塔」的爭議集中在藤本壯介與台灣間的角色定位。阮慶岳略微有點懷疑，「藤本壯介做這個事情對他有什麼意義？他的邏輯思維中隱藏某種政府有失偏頗的東西。藤本壯介如何理清自己的角色？」阮慶岳認為，雖然藤本壯介在台灣和哈迪德在日本的遭遇並不盡相同，但引起的爭議卻有某種內在關聯。

2012年底，台灣《建築師》雜誌辦了一個論壇，討論過去十年國外建築師來台灣競爭的現象。「這件事對我們的意義是什麼？整個會場非常批判，國外明星建築師的負面性才真正開始被討論，」阮慶岳不讚成全球化，「但也不能自己封鎖。」「未來十年我們需要對百年來建築史的現代性去重估，重新檢驗那些『非怎麼樣不可』的東西，」而他也希望未來二十年「亞洲能有力量對那些力量進行反撲，我們不可能沉默以終……其實建築師是為人民服務，為人蓋房子，思考人的。」阮慶岳說，「我這一輩子就能蓋二十棟小房子，把裡頭的人的身心照顧好，就是最好的建築師。」

在東京，槙文彥發起的研討會最後，包括發起人和支持者在內的約100人聯名簽署了一份請願書，希望對現有的建造計劃做出相應的改變。截至目前，日本官方對於建築師和學者們的質疑還沒有任何回應。「以現在的陣勢不足以改變，他們的聲音還不夠強大，」方振寧說，「要看2020年之前他們還會採取什麼動作，縮小場館的可能性不是沒有，就像我們的『鳥巢』最後不也瘦身了麼？瘦身之後也挺成功的。」

日本建築大師教給我們的事

丹下健三（已故）1987年普利茲克建築獎得主

丹下健三(Kenzo Tange)是首位獲普利茲克建築獎的日本人、亞洲人。他是國際建築界公認的「世界建築大師」之一，並影響了日本一代設計師。

丹下認為，雖然建築的形態、空間及外觀要符合必要的邏輯性，但建築還應該蘊涵直指人心的力量。這一時代所謂的創造力就是將科技與人性完美結合。「建築是凝固的音樂」是丹下常掛在嘴邊的一句話。

槙文彥1993年普利茲克建築獎得主

槙文彥的主要精力集中在學校建築、集合住宅建築、公司大樓和公共設施上，提出群造型和場的形成理論。他從城市設計角度對待建築創作，重視城市空間。其作品植根於風土並具有文化品質，凝聚了東西方雙重文化的精神。

安藤忠雄1995年普利茲克建築獎得主

安藤忠雄是最具傳奇性的日本建築大師。在成為建築師前，他做過貨車司機及職業拳手，其後在沒有經過正統訓練下成為專業的建築師。安藤有「沒文化的日本鬼才」之稱。

安藤反對裝飾及虛偽，他希望以簡單的幾何形來表達日本人的生活精神，崇尚極簡主義。對於現代機能主義進行批判，反機能主義，認為這種舒適建築切割了人和自然的聯繫。

妹島和世+西澤立衛2010年普利茲克建築獎得主

妹島和世、西澤立衛除了對結構和設計的關注，開始把目光對準周圍生活群落，環境和客戶的個人需要。他們採用非堅實的物質如玻璃，運用透明的物質構成交錯的空間，把人們從對建築空間的慣有體驗和透視觀感中解放出來。

伊東豐雄 2013年普利茲克建築獎得主

伊東豐雄(Toyo Ito)曾說過：「20世紀的建築是作為獨立的機能體存在的，就像一部機器，它幾乎與自然脫離，獨立發揮著功能，而不考慮與周圍環境的協調；但到了21世紀，人、建築都需要與自然環境建立一種連續性，不僅是節能的，還是生態的、能與社會相協調的。」他的作品始於對日本消費社會的留心觀察及對其社會背景的解析。

↗ Zaha Hadid Architects 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 01

↗ Zaha Hadid Architects 建築師事務所 - 日本新國立體育館競圖提案圖面 02

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Zaha Hadid - Japan New National Stadium 新國立競技場 - Drawings 01

Zaha Hadid - Japan New National Stadium 新國立競技場 - Drawings 02

Zaha Hadid - Japan New National Stadium 新國立競技場 - Drawings 03 - Plans 平面圖

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Zaha Hadid - Japan New National Stadium 新國立競技場 - Drawings 05 - Plans 平面圖

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Zaha Hadid - Japan New National Stadium 新國立競技場 - Drawings 07 - Plans 平面圖

Zaha Hadid - Japan New National Stadium 新國立競技場 - Drawings 08 - Plans 平面圖

Zaha Hadid - Japan New National Stadium 新國立競技場 - Drawings 09 - Plans 平面圖

Zaha Hadid - Japan New National Stadium 新國立競技場 - Drawings 10 - Plans 平面圖

Zaha Hadid - Japan New National Stadium 新國立競技場 - Drawings 11 - Elevations 立面圖

Zaha Hadid - Japan New National Stadium 新國立競技場 - Drawings 12 - Elevations 立面圖

Zaha Hadid - Japan New National Stadium 新國立競技場 - Drawings 13 - Sections 剖面圖

[forgemind.news]

出處
日本考慮縮小東京奧運主會場建築規模
更新時間 2013年10月24日, 格林尼治標準時間15:26（編譯：李莉 責編：鈴蘭）

日本表示正考慮整體縮小東京奧運主會場的建設規模。主會場的建設計劃被認為太大，造價太高而引起激烈爭論。

負責日本東京奧運整體規劃的日本奧運擔當相下村博文周三（23日）在日本國會的一個委員會上透露，2020年東京奧運會主會場、可容納8萬人的「新國立競技場」建設計劃，據估算耗資最高可達3000億日元（約30億美元），比原先的估算高出了一倍。

奧運主會場造價估算包括新競技場主體建築以及道路、綠地等周邊設施建設費用。

下村博文在日本國會參院預算委員會會議上表示，主會場「造價過高」，透露考慮縮小整體計劃，「考慮縮小周邊（設施）」。

據日本共同社報道，日本文部科學省官員透露，已著手研究縮小新競技場佔地面積等數個方案以削減成本。另外，「也可能縮小」計劃同時建設的商業設施的規模。

日本多位著名建築專家一直呼籲要建造一個規模小一些的奧運會場。

除造價過高外，這些專家認為規模太大，「會破壞周圍景觀」。


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日建築師磯崎：東奧體育場恐成大垃圾
2014年11月06日 13:40
黃菁菁

日本建築師磯崎新（Arata Isozaki）針對2020年東京奧運及殘奧的主要會場「新國立競技場」發出警語說：「會變成將來東京的巨大垃圾。」

83歲的磯崎5日發電郵給日本各大媒體，建議不要在新國立競技場上舉行東奧開幕典禮。

這個看起來像自行車帽的新運動場是由旅居倫敦的伊拉克籍女建築師、64歲的札哈·哈蒂（zaha hadid）設計的。

磯崎原本贊成這項建設計畫，但因預算大幅超出預期，日本體育振興中心 （JSC ）於是提出修正案。

磯崎在東京舉辦的「札哈·哈蒂展」上看到修正案時指出，「當初原有的活力躍動感盡失，有如在列島等待被淹沒的烏龜般笨重的身影令人失望！」

磯崎強調，哈蒂的能力是受肯定的，但他建議，在新的預算條件之下，應該拜託哈蒂重新設計才對。

[forgemind.news]

2020東京奧運 主場館挨轟蚊子館
2015-01-07 世界日報 編譯中心／綜合5日電

2020年奧運將在日本東京舉行，當局為此將建造「新國立競技場」為主場館，造價估達13億7000萬美元，成為奧運史上最貴的主場館，但外觀設計和實用性招致許多批評。而選手村則將打造成具有未來主義風格的「氫氣小鎮」，熱水和電力都將利用氫氣產生。

中國時報報導，「新國立競技場」由伊拉克裔英國女建築師札哈．哈蒂（Zaha Hadid）設計，預定從2015年興建至2019年，將可容納8萬名觀眾。主場館穹頂為可開闔式，加上流線型的外觀，期待創造出似太空船的超未來效果。

然而日本建築師聯名反對此設計，有建築師嘲諷外觀像烏龜，加上體育館佔地面積過大，建築師槙文彥甚至說，「為什麼我們需要這隻白象（意指大而無用）？東京並不是動物園」。

槙文彥指出，此設計不僅破壞景觀，也缺乏安全性和成本的考量。他說，新體育館延伸到日本知名古蹟明治神宮外苑，完全破壞歷史景觀。

報導說，再者，施工經費高昂，且哈蒂的設計有許多不必要的空間，使日本建築師擔心，奧運閉幕後，即使當作體育館都很難使用，難免不會成為蚊子館，變成東京都甩都甩不掉經濟包袱。

哈蒂為2004年普利茲克建築獎得主，世界知名。針對日本建築師的批評，她質疑帶有國別歧視：「他們不希望由外國人為東京建造國家體育館。」

此外，「讀賣新聞」報導，東京市政府希望利用主辦奧運機會，推動「潔淨」能源，目標建立氫氣站和輸氣管，將氫氣送到住宿區、運動設施和餐廳。

然後透過設施內裝設的燃料電池利用氫氣與空氣中的氧氣組合，產生電力和熱水。選手接駁巴士也將以氫氣作為燃料，並且在特別的氫氣站加氣。

[準建築人手札網站]

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2020年東京奧運主場館興建費破表 安藤忠雄籲控制
時間：2015-07-17 06:04 新聞引據：中央社

日本建築大師安藤忠雄16日呼籲官員控制2020年東京奧運主場館激增的的興建費用，東京主場館新國立競技場可能成為全球最昂貴的運動場地。

新國立競技場建造計畫已因未來主義樣貌遭部分批評家抨擊，現在興建花費比原預算飆增近一倍至2,520億日圓(約638億台幣)，引發爭議。

安藤忠雄主持的委員會2012年選中伊拉克裔英國建築師哈迪德(Zaha Hadid)的設計，他對主場館費用飆升引發日益升高的質疑發表意見。日本媒體16日報導，日本官員可能對這項計畫進行全面檢視。

安藤告訴記者：「我對花費來到2,520億日圓感到震驚，這是真的嗎？」他說：「我們必須有所調整，但不能放棄哈迪德的設計。如果我們這麼做，將失去國際對日本的信任。」

[準建築人手札網站]

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2020年東京奧運主場館建築費用
1300億日圓暴增至2,520億日圓
評選委員安藤忠雄道歉
2015年07月17日

【陳浩誼╱綜合外電報導】2020年東京奧運主場館「新國立競技場」因採巨大拱樑設計造成施工困難，建築費暴增至約632億元台幣，幾乎是原來的2倍，成為史上最貴的奧運主場館。負責評選設計案的日本建築大師安藤忠雄(Tadao Ando)昨為此道歉，他說：「我也想瞭解原因」。

預算暴增一倍

新國立競技場的設計案，於2012年11月由安藤忠雄擔任委員長的審查委員會，從46件作品中選出。設計者是伊拉克女建築師哈蒂（Zaha Hadid）。原建築費為1300億日圓（約326億元台幣），現已暴增至632億元台幣，安藤說：「我當初只負責評選設計案，也想問費用怎會暴增。」

輿論要求更換設計，安藤說：「若撤換哈蒂，有損日本國際信用，最好維持原案，但思考削減費用。」負責審查監工的日本體育振興中心（JSC）上週二已同意建築費金額，但財源未定。這之前，最貴奧運主場館是花了約236億元的2012年倫敦奧運的倫敦碗。

[準建愛轉貼]

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東京奧運主場館改設計 浪費5千萬美元
2015-07-22 21:40:30 中央社 東京22日綜合外電報導

日本媒體今天指出，政府必須為尚未動工即取消的東京奧運主場館計畫，給付高達5000萬美元費用。東京奧運籌委會則表示，大幅節約符合國際奧林匹克委員會（IOC）的新節流政策。

東京2020奧運原定案主場館估計耗資20億美元，引來日增的抱怨，首相安倍晉三數天前說，日本要「重新規劃」此事。

主流媒體引述「日本運動理事會」的資訊指出，日本政府承諾要為作廢的設計支付約59億日圓（5000萬美元）合約金額中的「大部分」款項。日本運動理事會負責監督奧運場館計畫。

日媒警告，如果承包商提出訴訟，這個金額可能會更高。

伊拉克裔英國建築師哈迪德（Zaha Hadid）操刀的未來派設計令許多日本建築師憤怒，評論者抱怨設計看起來像自行車安全帽，比例也過大。

特別是不斷膨脹的費用引來最激烈憤怒，近來估計的費用遠超過原始預算。

共同社報導：「大部份經費已付出，因此現有場館建築計畫作廢就表示，這些錢浪費了。」

東京奧運籌委會主席森喜朗表示，在場館計畫省下大筆開支，正符合國際奧會新的節流政策。

日本內閣官房長官菅義偉對媒體表示：「在首相作成決定後，我們現在所有精力投入新計畫，時間已有限。」

[準建築人手札網站]

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日本建築師團體呼籲新國立競技場儘量縮小規模
新華網 2015-07-30 17:48:07

　　7月30日，日本建築師槙文彥在東京召開記者會，就如何修改新國立競技場建設計劃提出建議。

　　據共同社7月30日報導，關於2020年東京奧運會和殘奧會主會場新國立競技場建設計劃推倒重來的問題，由建築師槙文彥等人組成的團體30日在東京召開記者會，重申了他們的觀點——重新設計的體育場應該儘可能減少面積和建築高度。該團體將於近日向日本政府提出建議。

　　之前就一直呼籲修改設計方案的槙文彥表示：「我們始終在考慮如何建造一座可能存在100年的設施。考慮到後奧運時代，還是小一些為妙。」

　　日本政府有意將體育場容納人數常設為8萬人左右，但該團體從災害時的安全性、景觀及維護管理費等角度出發，提出即使在東京奧運會時最大可容納8萬人，在奧運會後也應使其能縮減至與舊體育場相同的5萬～6萬人規模。功能上應該以體育運動為主，建設費也應控制在1300億日元的原始預算內。

　　對於申辦世界盃需要常設8萬人的體育場一事，建築師大野秀敏表示：「這個問題完全可以在申辦成功後再考慮。將現成的東西增增補補善加利用，應該將這作為21世紀設施管理的基本核心思想。」

　　該團體無意參加新建設計劃招標。槙文彥表示「我們一直從中立的角度進行思考。我自己不會開展設計。」

[準建築人手札網站]

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日本奧運主場館預算超支 建築師：責任在政府
2015-07-31 13:20:00　來源: 環球時報-環球網(北京)

【環球網綜合報導】據香港《文匯報》7月31日報導，東京2020年奧運主場館預算嚴重超支，7月中遭首相安倍晉三叫停，宣佈由甄選設計方案從頭開始，以降低施工成本。遭日本當局棄用的原方案建築師哈迪德(Zaha Hadid) 29日透過事務所發聲明回應，指責超支成因不在設計，而是日本體育振興中心(JSC)施工及策劃欠缺效率，並指推倒重來無助解決成本問題。

哈迪德在聲明中表示，設計在3年前公開時，仍符合起初1300億日元(約合人民幣65億元)預算，然而日本建築成本上升、勞工短缺及日圓貶值，導致成本飆升近1倍，即使選擇其他設計，也不能解決這些問題。她同時向日本政府提出另一個成本較低的方案，以爭取繼續合作。

當局訂於8月展開為期一個月的公眾諮詢，並約見運動員及專家，以吸納各方對新場館設計方案的意見，並擬於9月敲定細節，2016年1月動工。日本建築師團體30日發表對興建新場館的看法，呼籲當局從安全、景觀、維修費用及可持續性等方面規劃設計，應儘量減少新館的面積及高度，確保新館在奧運過後仍能繼續使用。

場館超支風波愈鬧愈大拖累安倍內閣民望急跌，執政的自民黨將要求負責場館營運事宜的JSC理事長河野一郎引咎辭職，這意味著他可能成為繼早前宣佈辭職的文部科學省體育及青少年局長久保公人後，第二名因此丟職的高官。

[準建築人手札網站]

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東京奧運主場館設計 日兩建築巨擘較勁
2015/12/16 00:54

〔中央社〕2020年東京奧運暨帕運主場館「新國立競技場」建設計畫方案昨天由日本體育振興中心（JSC）提供A案與B案。日媒報導官方人士透露，這兩案是日本建築界兩大巨擘所設計的。

JSC是決定2020年東京奧運暨帕運主場館設計及施工業者的單位，昨天公佈由大型建設公司等兩大集團所提出的技術提案書。在建築專家等組成的審查委員會評審，並經相關閣僚會議通過之後，JSC將在本月下旬決定業者。

「朝日新聞」報導，政府相關人士表示，A、B案的設計人都是日本知名的建築師。

A案的設計人是61歲的隈研吾，生於神奈川縣，所設計的建築擅長發揮自然素材的質感，讓日本傳統的「和式」感覺與現代感融合，所獲得的評價頗高。他的代表作有東京銀座的歌舞伎座、法國的貝桑松（Besancon）藝術文化中心等。

B案的設計人是74歲的伊東豐雄，出生地在現在南韓的首爾，在日本長野縣長大。設計的特色是擅長利用曲面，富有輕質、充滿革新感。近年來講究與大自然調和的建築。

高雄世運會館、台中歌劇院所是伊東所設計的。今天「日本電視台」（ntv）在探討伊東的作品時，就展示出高雄世運會館由上而下拍攝圖，曲線設計彷彿一條活龍。

2011年311東日本大震災時，伊東在各地建集會所，致力於支援災後重建，2013年獲得有「建築界諾貝爾獎」稱號的普立茲克建築獎（Pritzker Architecture Prize）。

在主體工程費方面，A案是1490億日圓（約新台幣410億元）、B案是1497億日圓，都控制在上限1550億日圓（含相關工程費22億日圓）以下。兩案都表示能在國際奧委會（IOC）所要求的2020年1月之前，約在2019年11月完工。

日媒報導，兩案都是從明治神宮的森林意象獲得靈感，概念是「森林館」，周邊植樹、建築有些部分採木頭打造。A案的高度是49.2公尺、B案是54.3公尺。

東京奧運暨帕運組織委員會會長森喜朗昨天在東京被媒體問到看到兩案的感想時表示，他個人覺得光是看外側的話，覺得B案好，有體育的氛圍。

東京奧運主場館原先的計畫是由伊拉克裔英國建築師哈迪德（Zaha Hadid）負責設計，但她的未來型作風設計令許多日本建築師感到不滿，還被抱怨設計看起來像自行車安全帽，比例也過大，被指破壞明治神宮周邊一帶的景觀。加上工程費持續暴漲，一度飆漲至逾3000億日圓，引起爭議，日本首相安倍晉三最後決定，計畫重來。