形式是建築學最重要的內容之一，也是建築師表達設計理念的最直接的建築學載體。建築形式生成的驅動力，由諸多因素共同決定。在建造技術革新緩慢的當下，對於文化的探索和表達，是中華人民共和國近幾年來國家戰略中邁向文化自信的重要探索。
模山範水
在中國古代，文人對於理想世界的想像一直是採取多種藝術手段進行連續的刻畫和探索，從文學到山水畫再到園林，從文字到圖像再到建築空間。人與自然的關係，是中國傳統哲學中比重極大的觀念。
這些觀念的影響之大，一直潛藏在華人的血液之中，以至於華人對山、石、林、泉有著西方文化不曾具備的與生俱來的感受力和鑑別力。
於是，「模山範水」是傳統藝術創作的基本手法。2015年竣工的「深深·深宅」是來建築的主持建築師馬島第一次意識到這種觀念的潛藏。
2016年，馬島在某高校帶畢業設計時，便帶領學生做了這樣一個「模山範水」的設計研究。模範的圖像原型便是山水畫——這個被藝術精煉過的理想世界。建築師的作為則是將原自然之物的形式規律反饋並應用到實際的物理實體當中。
在這個研究當中，馬島將一幅傳統山水畫進行了要素的提取，然後轉譯成適應當下建造體系的建築實體，再按照山水畫中的空間結構關係進行要素的組合，形成一幅現代建造體系下的建築形式復現。
山澗房
2018年，來建築終於有機會將這個原型研究的一部分進行了實際的建造，便是山澗房。基地位於浙江省桐廬縣一個山澗之谷中，背靠山坡，面向一條溪澗。在整個山澗房的構思過程中，除了如何「擬山」這個形式問題之外，建築形式承載了什麼樣子的意義空間是思考的重點。
在一個類似於山體的非規則形態中，如何組織空間，機能和動線並非是重點，而是建築「擬山」，人居於「洞」中的場景塑造是研究的基本構想。混凝土框架結構是最適合在地營造的建造體系，以至於形成高低錯落的量體關係，是原型研究中的邏輯和結果。
三遠之意
在實際作品的落實過程中，由具體的使用需求，基地中形成了三棟建築單體，同時也是三個不同姿態的「山」。因基地紅線的限制，呈三角形配置。前山平緩，橫向舒展。後山高聳，撲面而來。側山則臥於一側。角落一圓形「月塘」，成為實際機能中的游泳池。
自河對岸遠望，前山後山形成「深遠」之勢，自內庭仰看後山，如「高遠」而望，氣勢突兀，山勢逼人。對山而望，三個人造山同背後自然遠山層巒疊嶂，以崇山復嶺，密樹深溪的景象形成「平遠」之意。山澗之間，遙望一間木屋，屋下彷彿有瀑布跌入溪澗，是畫意中點睛之筆。
居於洞穴
山可遊而洞可居，山形構成之後，山之空處是安放身體的庇護空間。意為「居於洞穴」，洞穴之中，用瓦片來產生居所的暗示。為了讓此意變得妙趣，在側山的雅集之處將瓦片內外反置，將樹影投於吊頂，產生一種內外置換的佈景。恍惚中，內與外身不知何處。
室內餐廳© 蘇聖亮
室內雅集© 蘇聖亮
前山室內© 唐徐國
臥室© 蘇聖亮
側山室內© 唐銘
側山室內© 蘇聖亮 
亭內© 蘇聖亮 尾聲 山澗房已然竣工數年，對於自然之物本身的模擬和轉譯是建築師形式操作的最直接操作，但同時不免過於形式主義，除了單純的形式表現，建築需要承載更加豐厚的藝術修養，才是內秀的建築藝術。克制的形式，肆意的情緒是更加充沛的建築表現。但至少，從形式出發，是建築師的起點。
戶外水池© 蘇聖亮
建築局部© 唐銘
庭院夜間景觀© 唐徐國
建築夜間景觀© 蘇聖亮
© 唐徐國
建築圖
作品資訊
作品名稱：山澗房
作品位置：浙江省，杭州市，桐廬縣，富春江鎮
業主：桐廬縣富春江鎮山澗房民宿
設計方：來建築設計工作室
作品類型：民宿、酒店
主持建築師：馬島
提案原型研發：唐銘
設計團隊：唐銘，謝佳辰，康瑾, 陳峻，朱松
攝影：蘇聖亮、唐徐國
結構：鋼筋混凝土框架結構
用地面積：1541 平方公尺
總樓地板面積：1256平方公尺
設計期間：2017年1月-2018年9月
建設期間：2017年10月-2019年1月