當迭戈·裡維拉（Diego Rivera）於1930年委託年輕建築師胡安·奧戈曼（Juan O’Gorman，生於1905年）為他設計一棟工作室兼住宅，並另為他的妻子芙烈達·卡蘿（Frida Kahlo）設計另一棟住宅時，他清楚這並非一般的建築工程。事實上，這兩棟房屋註定在墨西哥建築史上佔有重要地位。當時，奧戈曼僅在聖安赫爾（San Angel Inn）區為其父親塞西爾·奧戈曼（Cecil O’Gorman）建造過一座小型建築做為工作室用，剛剛踏入建築領域。
然而，這位墨西哥最傑出的藝術家對他的委託賦予了這項工作截然不同的意義：這項建築成為一項宣言，其影響力因為房屋主人身份的宣傳效應而倍增。奧戈曼深知，隨著這些房屋的落成，迭戈·裡維拉與芙烈達·卡蘿的名義下，現代建築在墨西哥正式誕生了。
芙烈達·卡蘿與迭戈·裡維拉工作室住宅（Casa Estudio de Frida Kahlo y Diego Rivera），由胡安·奧戈曼（Juan O’Gorman）於1929年至1931年間在墨西哥城設計完成，是一項融合功能主義與藝術表達的傑出建築作品。這座建築群同時作為墨西哥兩位最著名藝術家芙烈達·卡蘿（Frida Kahlo）與迭戈·裡維拉（Diego Rivera）的住宅與工作空間。奧戈曼作為墨西哥功能主義建築的先驅，創造了一個反映現代主義原則——簡約、實用與與自然環境相融合的空間。
該建築群由兩棟獨特的建築構成，通過一座橋相連：一座為芙烈達·卡蘿設計的醒目藍色住宅，以及一座較大的紅白相間的工作室住宅，屬於迭戈·裡維拉。這些建築雖然以現代設計為主，具有乾淨的線條與立方結構，卻同時融入鮮明的色彩與質感，展現出墨西哥傳統美學的韻味。建築群巧妙運用了自然光、開放空間以及與周圍花園的結合，突顯了奧戈曼在創造兼具功能性與啟發性的環境方面的才華。
芙烈達與迭戈的工作室住宅不僅是一座建築地標，也是一個結合藝術、個人表達與生活空間的見證。該住宅已被保存為博物館，向公眾展示卡蘿與裡維拉的生活與作品，並作為他們藝術遺產以及墨西哥文化傳統的永恆象徵。
現代建築的誕生背景
1932年工程完工時，這一文化事件的重大意義比今日——20世紀末期的尾聲——更容易被理解。當時，「前」與「後」之間的強烈對比更加顯著。奧戈曼腦海中的所有想法，不論是作為演講內容還是建築提案，早已醞釀許久。1918年第一次世界大戰的結束成為催化劑，讓一套在19世紀未能萌芽的建築思想得以在前衛文化中嶄露頭角。這種對19世紀的深刻不滿終於在1920年左右迎來契機，現代建築的時代似乎正式到來。
18世紀末，西方建築最重要的思想源泉已經無可挽回地枯竭。這一源泉始於15世紀初的義大利北部，後來被稱為「文藝復興」。隨著法國大革命的發生與其後的年代，建築開始呈現出多樣化的可能性。然而，整個19世紀的建築多樣性很快暴露其侷限性：這些視角僅僅指向過去，並以豐富的歷史資源為依託，卻最終加劇了混亂，演變成一種包羅萬象的折衷主義。在這種折衷主義中，一切都被視為合理，因此沒有任何事物具有更高的價值，而當代也無法找到自己的獨特面貌。對公眾而言，這只是一場歷史風格的時尚遊行，建築風格的更迭僅是裝飾的更新。
19世紀一些清醒的思想家，如約翰·拉斯金（John Ruskin）與威廉·莫里斯（William Morris），警告當時新興階層的浮華與惡趣味所引發的美學衰退，即所謂的「庸俗美學」（kitsch）。莫里斯發起了一場運動，旨在重新尋找「好品味」的道路，抑制過度裝飾的風潮。同時，美國的路易斯·蘇利文(Louis Sullivan)於1892年出版了《建築中的裝飾》（Ornament in Architecture），主張暫時放棄一切裝飾作為一種清理方式，以探索建築的新理性。他的哲學凝結為建築史上最著名的口號之一：「形隨機能」（form follows function）。受此類觀念啟發，20世紀的新美學逐漸成形。
現代建築的思潮與功能主義
20世紀20年代中期，全球範圍內開始討論所謂的「新建築」，並冠以「功能主義」之名（墨西哥亦不例外）。正如蘇利文所建議的，建築形式應該由功能需求驅動。在此期間，雖然新藝術運動（Art Nouveau）短暫出現，作為19世紀裝飾主義的「天鵝絕唱」——塔福里（Tafuri）與達爾·科（Dal Co）認為這是對變革的「崇高抵抗」，更傾向於「為一個世界的終結慶祝，而非迎接新視野的出現」。與此同時，德國建築師阿道夫·路斯（Adolf Loos）於1908年出版了《裝飾與罪惡》（Ornament und Verbrechen），進一步激進地發展蘇利文的思想：他不僅建議摒棄一切裝飾，更將其視為一種道德義務。
在這樣的文化背景下，實用主義的標準，例如工程師所採用的標準，為新藝術前衛開闢了道路，而19世紀的學院文化未能找到這些道路。所謂的「工程師美學」應運而生，最初僅應用於實用性建築，其形式來源於經濟分析和物理學法則的精確應用，而完全摒棄了裝飾性「美學」的多餘考量。這種思想成為建立新美學的起點，其基礎是科學、技術與經濟。
勢不可擋的功能主義浪潮
在此背景下，現代建築逐漸浮現。20世紀20年代，勒·柯布西耶（Le Corbusier）是其中最具影響力的人物之一。他透過宣言與建築設計傳遞理念，並於1921年與阿馬迪·奧贊方（Amadée Ozenfant）共同在雜誌《新精神》（L’Esprit Nouveau）中提出一項震撼性的定義：房屋只是「供人居住的機器」。在這篇文章中，他對裝飾美學發起了前所未有的猛烈批判。