過去的30年，中國城市飛速發展，新城、新區、新建公共建築，都趨於同質化，一味追求大和新，空洞且缺乏人情味。近年，各地的老城和村莊被拆除蓋新又不免重蹈覆轍。城市更新工作的核心到底是什麼？
馬岩松帶領的MAD建築師事務所參與了珠海文化藝術中心的國際設計競圖，並提出提案「穹頂下的村莊」。
銀坑村歷史可追溯到北宋時期，是一座靠海自然形成的有幾百年歷史的老村落。2018年，珠海市政府開啟了銀坑村的拆遷工作，計劃在此打造市級文化藝術中心。
銀坑村原貌
原有的建築風格構成
村子中的大樹往往是最自然的公共空間
搭台唱戲，最簡陋的“露天劇場”也能吸引大量的村民觀看
MAD對當地進行了歷史調研和實地采風。競圖開始之際，整個村子已幾乎被拆掉。
在狹長的巷道裡，仍然可見廢墟中的點滴歷史痕跡，上個世紀遺留下來的門匾、家門口的盆栽，村子盡頭一棵擁有500多年歷史的古榕樹，樹下供奉著土地神…… 一切細部凝固了直至村子被拆的前一刻人們在這裡生活的印記，承載的濃厚情感和回憶可見一斑。
還有一些人家一直未搬走。一位老伯稱自己家族世代都生活在這裡，無論如何也不會離開。
村子中有棵500年的古榕樹
拆除中的村子
MAD在現場調查，圖為馬岩松
被拆後的村子
於是，MAD選擇採用保護和更新的手法對新的文化藝術中心進行設計，尊重村落的歷史和生活在這裡的人們的情感訴求。與其在廢墟上設計龐大嶄新的建築，不如貼合銀坑村原有的配置，謹慎調查，大膽想像，精準更新，復原幾百年來村民在這裡聚集的公共生活場景，並用巨大的穹頂“保護”起來。
MAD的設計贊美和放大了老村莊的社區性和日常生活，力求呈現的是隨著歷史發展天然形成的真實市民性和人文情懷，而非一味的展示城市經濟發展的所謂“肌肉”和“力量”。希望這樣的市民中心能真正以人為本，雖然形象上低矮，但精神上更加具有標誌性，時代性和前衛性。
模型照片
中國的城市更新，尤其是歷史街區，應該是保護、復興，再創造；而不是完全抹去重來。——馬岩松
MAD設想了一個浮空的穹頂，聚攏有堆疊感和小尺度的空間。文化藝術中心多種大量體復雜機能需求被重新梳理，貼合原先村落的街道、地形和配置進行配置，以分散的小尺度建築、街區式的形式重現。在現有保護性拆除的基礎上，營造社區感。
穹頂下是以人為尺度的街道和建築群，重現原村莊的紋理
大單體被拆成尺度親和的空間，層疊散落在村子原貌街區上
觀眾可以沿著銀坑村原先的路網街巷進入不同機能的區域，植入精心設計的景觀讓街道本身也有新的參觀體驗。整體規劃和設計也是新舊結合。村子原有的廣場、綠地、池塘，以及標志性的古榕樹都能得以保留，並且在樹下重新設計了戶外廣場，以呼應南粵地區一直以來對自然的敬仰。
500年歷史的古榕樹在提案中得以保留
街道，景觀，建築，穹頂構成文化中心設計的整體
與小尺度街道配置對應的是“漂浮”在空中的穹頂，它將整個文化中心聚合在一起，象徵著保護和新生。穹頂是對過去的封存，同時也是對未來的想像，穹頂最高點45公尺，採用了主拱和索膜結構，以確保其穩定性。
穹頂由半透明的膜材料組成，彷彿一層薄霧般的穹頂漂浮於村落之上，與天色相融，虛實相間。
夜晚穹頂下的村莊
結構體系說明：屋蓋結構振型
結構體系說明：屋蓋結構振型
同時，穹頂也具有永續發展設計意圖，以及節能的機能。作品整體結合珠海當地的氣候和生態環境，遵循“開源節流”的原則，充分利用可再生能源，實現可再生能源的規模化、特色化發展；採用有效率的系統和設備的市政基礎設施的比例達到80%。
穹頂設計可遮擋強烈的日光和暴雨並保持通風
模型照片
建築與人的行為息息相關，並承載著情感和回憶。沒有了“人”，文化和文明的延續都無足談起。缺乏人情味和對歷史尊重，一味大拆大建並不是建築應該傳遞的文化價值。歷史中幾百年自然形成的真實痕跡被抹去，取而代之的是大廣場、大建築，沒有根源和靈魂。我們應該把目光的焦點放回到歷史和已有文化的延展，避免人為的“斷層”，讓人、自然以及歷史和未來並存於一個和諧的世界裡。
作品資訊
作品名稱：穹頂下的村莊：珠海文化藝術中心競圖提案
作品位置：中國珠海
業主：珠海市高新建設投資有限公司
年份：2021
類型：公共建築規劃
總佔地面積：296,200平方公尺
總總樓地板面積：179,030平方公尺
主持合夥人：馬岩松、黨群、早野洋介
設計團隊：肖瑩、Dayie Wu、Punnin Sukkasem、羅曼、郭璇
甲級設計院：中國建築科學研究院