Lina Bo Bardi於1914年在羅馬出生，1939年在羅馬大學取得建築學位，開啟了她璀璨的建築生涯。畢業後，她轉往風光明媚的米蘭，並在建築大師Gio Ponti的事務所工作，吸收豐富的建築知識與技巧。Gio Ponti是一位建築師，也是義大利著名建築雜誌Domus與Lo Stile的創辦人，為Lina Bo Bardi提供了豐富的建築與設計資源。Lina Bo Bardi後來成為Quiaderni di Domus雜誌的編輯。她在遇到評論家、藝術歷史學家Pietro Bardi後，決定永久遷居至巴西。
Lina Bo Bardi的巴西新生活與藝術探索
1946年，Lina Bo Bardi與丈夫Pietro Maria Bardi攜手來到巴西，這一年對她而言不僅是人生新階段的開始，也是她藝術與建築探索的新天地。在巴西的初期，她組織了三場引人注目的歐洲藝術展覽，其中一場在具有標誌性的古斯塔夫･卡帕內瑪大樓舉行，這座由Le Corbusier設計草圖、Lúcio Costa、Oscar Niemeyer及Affonso Eduardo Reidy共同建造的建築，不僅是巴西現代建築的經典，也讓Lina Bo Bardi對現代建築產生了深刻的印象。這場藝術展不僅豐富了她的藝術視野，也讓她結識了諸如Lúcio Costa、Oscar Niemeyer以及Roberto Burle Marx等重要的巴西建築師。
MASP的誕生與建築設計
隨著Lina Bo Bardi在巴西的藝術與建築事業逐漸開花結果，1947年她與Pietro Maria Bardi及Assis Chateaubriand共同籌備了聖保羅美術館（Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand，簡稱MASP），一個將改變聖保羅城市面貌的重大文化設施。在聖保羅購置土地後，Lina Bo Bardi擔任該計畫的主要建築師。她的設計展現了大膽的現代主義風格，並於1957年開始動工，歷經十二年於1969年盛大開幕。MASP的建成不僅成為聖保羅的城市地標，更使這座曾以咖啡工業聞名的城市轉型為一座充滿文化藝術氛圍的都會。
Habitat雜誌與現代主義住宅設計
Lina Bo Bardi在巴西的建築事業並不僅限於公共建築的設計。在1950年，她創辦了Habitat雜誌，透過這個平台探討建築、藝術與文化等多方面的話題。同時，她也為自己在聖保羅郊區設計了一棟玻璃住宅，這座住宅被視為是理性主義藝術的典範之一。她在住宅設計上的獨特見解，將現代主義建築風格與巴西本土元素相結合，創造出一種新的居住空間概念。
SESC Pompéia龐培亞文化體育中心：一個社區中心型建築
1985年完工的龐培亞文化體育中心（SESC Pompéia）是Lina Bo Bardi職業生涯晚期最引人矚目的作品之一。當時巴西仍處於軍政府統治之下，Lina Bo Bardi接手此項目時，決定將其定義為一個為特定會員及其家庭提供運動設施、圖書館、幼兒寄託服務和培訓服務的社區中心型建築。
建築基地位於聖保羅郊外一個廢棄的鋼桶製作廠區，而Lina Bo Bardi在設計上做出了創新的決策，她決定保留現有的工廠建築，並將其轉化為具有文化意義的空間。她將這種設計理念定義為「工業考古學」，反思了現代主義對於傳統的徹底摒棄，並探索如何將現有建築轉化為新的功能空間。
以工廠為靈感的設計理念
當Lina Bo Bardi首次接觸到龐培亞文化體育中心這個案子時，她面對的是一處荒廢已久的舊工廠。通過細膩的現場勘查和測繪，她發現這片荒廢之地仍然被當地居民用作遊戲與娛樂的場所。這些日常生活的痕跡讓她對這座舊工廠的建築結構產生了濃厚的興趣，也成為了她決定保留這座工廠結構的重要因素。
舊工廠變身為活躍的社區中心
對Lina Bo Bardi而言，這座舊工廠不僅是一座建築，更是一個充滿生命力的社區空間。她親眼見證了這裡在週末的轉變，從孤獨的鋼筋混凝土結構變為充滿活力的公共區域，小孩在此奔跑，年輕人踢足球，而家庭成員則在亭子中享受閒暇時光。這樣的場景激發了她想要保持這種快樂氛圍的決心，並將其融入到龐培亞文化體育中心的設計中。
工業遺產的再利用與文化設施的融合
在龐培亞文化體育中心的設計過程中，Lina Bo Bardi決定保留所有現存的工廠建築，並重新加固舊磚牆和金屬屋架。這種設計方式不僅最大化地利用和保留了原有的材料和結構，還將所有的文化設施巧妙地布置其中。運動設施被安排在基地的一角，而新建築則以兩個塔樓的形式出現，彼此通過混凝土步行橋相連。Lina Bo Bardi在設計中巧妙地使用不同材料來區分新舊建築，展現出對歷史和現代性的深刻理解。
Lina Bo Bardi的創新建築實踐
在龐培亞文化體育中心的建造過程中，Lina Bo Bardi面對了一個特殊的挑戰：大多數的工人都沒有建造經驗。因此，她必須親自在工地上進行指導，並制定了一套既嚴格又富有彈性的建造程序。所有建造細節都在工地上討論並決定，並以彩色鉛筆和馬克筆記錄在A4紙上，確保每一步驟都能精準執行。
龐培亞文化體育中心的獨特空間設計
進入龐培亞文化體育中心，就像走進一條充滿活力的街道，各式各樣的空間功能豐富多彩，從小型戶外輕食店到大型餐廳，再到夜晚的酒吧空間，都在此處得以實現。此外，這裡還設有閱讀、休息、親子和藝術展示區，甚至還有劇場和藝術工作坊等，為當地居民提供了豐富的文化體驗。這些空間不僅是休閒娛樂的場所，也成為了社區文化的重要載體。
粗獷外露的混凝土紋理，強有力的形體撞擊，以及自由的窗戶，龐培亞文化體育中心中新建的部分讓人感到一種極強的形式衝突。新建部分與工業老廠房改造部分之間有趣的新舊對比，使作品在整體上展現出強烈的戲劇性。
20世紀80年代到90年代，不僅是拉美政治、經濟、社會和文化痛苦的轉型期，對於現代主義建築而言，更是一個低潮期，龐培亞文化體育中心是整個拉丁美洲在這個時期裡，少數可以被稱為傑作的建築之一。
建築圖
Lina Bo Bardi簡介
從羅馬到米蘭的建築學習
Lina Bo Bardi是1914年12月5日於羅馬出生，1939年在羅馬大學取得建築學位，開啟了她璀璨的建築生涯。畢業後，她轉往風光明媚的米蘭，並有幸在建築大師Gio Ponti的事務所工作，吸收豐富的建築知識與技巧。Gio Ponti，不僅是一位建築師，更是義大利著名建築雜誌Domus與Lo Stile的創辦人，為Lina Bo Bardi提供了豐富的建築與設計資源。
二戰時期的挑戰與轉變
1940年，Lina Bo Bardi與同行Carlo Pagani攜手創立自己的辦公室，然而二戰爆發對義大利造成巨大衝擊，1943年她的辦公室不幸被炸毀。在這動蕩的時期，對政治極度不滿的Lina Bo Bardi秘密加入共產黨，希望為社會帶來改變。二戰結束後，她在義大利四處奔走，努力收集Domus雜誌的檔案資料，為重建之後的國家做準備。但1946年義大利大選的結果讓她深感失望，使她決定離開家鄉尋找新的人生舞台。
巴西：新的起點與機遇
Lina Bo Bardi的人生轉折點來自於與丈夫Pietro Maria Bardi的相遇。Pietro Maria Bardi，一位多才多藝的記者與藝術拍賣商，也是建築評論家。自1933年首次踏上巴西後，他便經常往返於義大利與巴西之間，並與許多當地藝術家和建築師建立了深厚的友誼。因此在1946年，他帶著Lina Bo Bardi來到巴西，這裡成為了他們繼續建築、藝術與出版事業的新天地。同年，Lina Bo Bardi與Pietro Maria Bardi步入婚姻的殿堂並正式移居巴西。
巴西現代建築的奠基石
在巴西，Lina Bo Bardi迅速展開她的建築與藝術活動。她成功策劃了三場歐洲藝術展，其中一場在巴西現代建築的標誌性建築——古斯塔夫卡帕內瑪大樓（Edifício Gustavo Capanema）舉辦。這棟建築由建築大師Le Corbusier擘劃草圖，並由Lúcio Costa、Oscar Niemeyer與Affonso Eduardo Reidy在里約實際建造，成為巴西現代建築的經典之作。Lina Bo Bardi對此建築的現代設計印象深刻，並在此結識了多位巴西建築界的重要人物，如Lúcio Costa、Oscar Niemeyer與Roberto Burle Marx。
Lina Bo Bardi在巴西的建築創作
Lina Bo Bardi的巴西生活充滿創造力。1950年，她在聖保羅郊區設計了自己的住宅——玻璃屋（Casa de Vidrio）。這座房子集合了現代建築的多種元素，如地面挑高、大面積的玻璃帷幕和流暢的動線設計，成為巴西現代建築史上的重要作品。此外，她還創辦了Habitat雜誌，廣泛涉獵建築、博物館、教育和地方工藝等領域。1959年，Lina Bo Bardi受邀在巴西薩爾瓦多設計一座現代美術館，並積極參與當地的田野調查和文物收集，這些經歷豐富了她後續的建築設計。1977年，她開始進行西斯科龐貝亞活動中心（SESC Pompéia）的工廠再利用案，展現了與當時流行設計不同的獨特思考。
備註：本文內容參考藍志玟老師論文《麗娜･波･芭蒂（Lina Bo Bardi）的傳統與現代：以西斯科･龐貝亞活動中心（SESC Pompéia）工廠再利用為例》，如果對此案有興趣，建議可進一步研讀該論文。