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夢想與建築：隈研吾的心路歷程
隈研吾不僅是日本建築之光，更是國際建築界的傑出人物，以其深刻的哲學見解和對於建築美學的獨特見解，持續地深化他的作品。他筆下的《全仕事：隈研吾的建築人生》不僅是一本對建築的專業剖析，更可說是他的人生哲學與工作經歷的總結。他在書中提到，建築師不只是專業的建築者，還需要有如同長跑選手的體力、跑法、以及意志力，因為只有這樣，建築師才能持續地、不懈地創造出使人驚嘆的建築作品。
建築師不只是專業的建築者，還需要有如同長跑選手的體力、跑法、以及意志力── 隈研吾
隈研吾的建築哲學與人生觀
在這本書中，隈研吾深入探討了他的建築哲學以及對於人生的看法。他認為，建築不只是一棟棟的房子或大樓，而是一種可以影響人的情感和思考的藝術。他認為每一棟建築都是一部分的日常風景，應該與人和自然和諧地共存。此外，他還強調了建築師的職責和作品應該是貼近人心，與自然環境融為一體的。透過他的建築作品，我們可以清晰地看到他對於自然和人文的尊重，以及他那獨具特色的創意。
從衝撞體制到關懷人與自然
隈研吾的職業生涯充滿了轉變。從他年輕時期對於體制的衝撞，到現在更多的是對於人與自然的關懷，他的作品始終展現出他深厚的人文情懷和獨特的視野。他認為，建築不僅僅是為了創建一個空間，而是要使人與人之間、人與自然之間能夠更好地互動和交流。《全仕事：隈研吾的建築人生》不僅記錄了他對建築的想法，同時也是他完成工作後的自我省思，更是他重新梳理截至今日職人生涯的回首。曾經年少，衝撞體制創造實驗性極強的作品，到如今更關懷人與人之間、自然與永續的未來。身為一名國際建築師，隈研吾所有的建築作品、全部的工作，見證也映照了時代。
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《全仕事：隈研吾的建築人生》真誠推薦
Miho／旅日作家
何承育／勤美璞真文化藝術基金會執行長
李玉玲／高雄市立美術館前館長
李昀蓁／東京建築女子
高承恕／逢甲大學董事長
蘇芸加／台灣白石畫廊總監
(依姓氏筆畫排列)
再忙，也堅持以理性與熱情持續寫作的建築師，唯有隈研吾才能做到。看完後會更了解，每一項作品的背後都反映出他最真實的感受。── Miho（旅日作家）
溫暖、謙虛卻又驚喜連連。── 何承育（勤美璞真文化藝術基金會執行長）
不只從旅行，這本書更可以了解建築家隈研吾的思考脈絡與工作軌跡。── 李昀蓁（東京建築女子）
在書中看到不只是對建築的思考，還有歐陸哲學與社會學以及日本文學傳統的底蘊。── 高承恕（逢甲大學董事長）
隈研吾是名藝術家，我們很幸運地收藏了他的作品，將自己置身於這項藝術品之中，於日常堆積滿溢的幸福，同時也品味著他深具獨特現代美感的作品。── 蘇芸加（台灣白石畫廊總監）
隈研吾是一位線的建築師。不僅僅是以線建模，同時也以線將人連接起來。將隈研吾的世界碎片化連接成一個網絡。這樣的建築師將他的腳步比作長跑。當我沿著隈研吾經歷的充滿「失敗」的長線時，我感到充滿活力。一本關於生活的書，建築師以外的人也應該閱讀。── 東浩紀，日本知名評論家、株式會社Genron的創辦人兼董事
希望能讓臺灣的讀者們知道，
不管是大型建築、都市計畫，
還是小案子，對我來說都很有趣，
都是相關聯的。
── 隈研吾
作者簡介：隈研吾（KUMA KENGO）
隈研吾1954年生。畢業於東京大學研究所建築學系。1990年成立隈研吾建築都市設計事務所。曾任哥倫比亞大學客座研究員、慶應義塾大學教授、東京大學教授，現為東京大學名譽教授。
1964年東京奧運時，在看了丹下健三設計的國立代代木競技場後，深受震撼，立志成為建築師。在大學期間師從原廣司和内田祥哉，研究所時期横越了非洲的撒哈拉沙漠調查聚落，對聚落的美與力量產生了興趣。
至今已在超過三十個國家設計建築，曾獲義大利國際石造建築獎、芬蘭國際木質建築獎等國內外各種獎項。
著作有《隈研吾東京論》、《隈研吾：成為夢想的實踐者，勇於超越框架、創造自由想像》、《負建築》、《隈研吾擬聲．擬態建築》、《十宅論》、《隈研吾奔跑的負建築家》、《小建築》、《自然的建築》等。
譯者簡介：林書嫻
林書嫻是臺灣大學城鄉所、早稻田大學創造理工學研究科建築專攻碩士，專長為都市計畫與社區營造。研究所時期因緣際會下開始翻譯工作，就此一隻腳踏入譯界，兼職口、筆譯，涉獵範圍以藝術、建築、都市計畫為主。
《全仕事：隈研吾的建築人生》目錄
［序］
邊緣建築家
網際網路連結鄉村與世界
三輪車
［全仕事］
［第I期—1986─1991］
基督教與任意妄為
邊緣人與反禁慾主義
不裝飾的破舊
破舊幾何學
［自撰55件作品—01─03］
01— 10宅論
02—伊豆風呂小屋
03—M2
［第Ⅱ期—1992─2000］
建築是罪惡
消除建築
從消除到庭院
不是數位形態，而是創造體驗
布魯諾．陶特教會我關係與物質
在紐約邂逅日本
因泡沫經濟崩壞而認識小地方
在檮原與工匠直接對話
在東北對戶外空間開竅
低成本才是建築的課題
［自撰55件作品—04─13］
04 — 龜老山展望臺
05 — 自動庭園
06 — 水／玻璃
07 — 一九九五威尼斯雙年展日本館展場空間規劃
08 — 森舞臺／宮城縣登米町傳統藝能傳承館094
09 — 二〇〇五年日本國際博覽會基本構想
10 — 北上川．運河交流館 水之洞窟
11 — 那珂川町馬頭廣重美術館
12 — 石之美術館
13 — 反物質
［第Ⅲ期—2001─2015］
以木建築連接大地方
在中國發現雜訊
從冷戰建築到美中對立建築
找到丟棄的貓
開孔注入生命
［自撰55件作品—14─41］
14 — 竹屋
15 — One表參道
16 — 負建築
17 — 村井正誠記念美術館
18 — 織部的茶室
19 — Lotus House
20 — Krug×Kuma
21 — 直藏廣場
22 — Tee Haus
23 — Casa Umbrella
24 — Water Branch House
25 — 根津美術館
26 — GC Prostho Museum Research Center
27 — Glass/Wood House
28 — 陶瓷雲
29 — 檮原木橋博物館
30 — Memu Meadows
31 — 星巴克咖啡 太宰府天滿宮表參道店
32 — Aore長岡
33 — 淺草文化觀光中心
34 — 八百年後的方丈庵
35 — 馬賽當代藝術中心
36 — 貝桑松藝術文化中心
37 — 歌舞伎座
38 — 日本微熱山丘
39 — 米堯音樂學校
40 — 東京大學大學院情報學環 大和無所不在學術研究館
41 — 中國美術學院民藝博物館
［第Ⅳ期—2016─2022］
發現方法
青山與森林
關係不斷而繼續
木之方法
從粒子到量子
從合建到共享住宅
從工作室到研究室
圖像、景觀、織品
鄉村的網絡
［自撰55件作品—42─55］
42 — 住箱
43 — 波特蘭日本庭園
44 — V & A丹地
45 — The Exchange
46 — 明治神宮博物館
47 — 國立競技場
48 — 點．線．面
49 — 高輪Gateway站
50 — 所澤SakuraTown 角川武藏野博物館．武藏野坐令和神社
51 — 東京工業大學 Hisao & Hiroko Taki Plaza
52 — 村上春樹圖書館
53 — GREENable HIRUZEN
54 — 境町的「小建築」造街
55 — 南三陸町重建計畫
［後記］
［出處］
《全仕事：隈研吾的建築人生》內文摘錄
三輪車
能以同樣速度持續奔跑的我，跑法有著什麼樣的秘密和樂趣，是《全仕事》這本書最重要的主題。所以本書不採用一般建築作品集的作法，依時間來排列建築作品，而是嘗試用綜合且沒有順序的方式來梳理，將不論是大型建築、小建築或工藝品等小作品，還有每個時期的隨筆都一字排開。
以這種方式整理「全仕事」後，我意識到我有三種「跑法」，形成如三輪車的穩定狀態，而能長跑不輟。三輪車或許是我身為建築師的特殊之處，是我從村上春樹的散文集《身為職業小說家》中學到的。
村上先生說：「短篇小說是可臨機應變、機敏的手段，用來表現長篇小說所無法完整描寫的細節。文章、情節上得以執行許多大膽的實驗，能夠處理只有短篇這種形式才適用的題材。」他也經常將在短編中發現的題材，以長篇這樣大的篇幅加以發展。所以村上認為，無論長篇小說或短篇小說，對他來說都不可或缺。
他的這種感覺正如我的日常感受，我總是同步進行大型建築、小型建築的設計。大型建築中，確實存在著只有大建築才能實現的世界。大型建築可影響有一定涵蓋範圍的地區，能夠改變某地的氣氛、人際關係等，具有改變都市、社區形象的潛能。大型建築完成後會有許多人使用，變成他們生活的場域，能在許多層面影響許多的人，影響他們的生活方式，甚至是人生觀。我理所當然希望建築的影響是好的，人們會因建築而幸福、有活力，在設計時也對此費心。換句話說，我相信因大而產生的可能性。
然而，大型建築會有眾多的人與組織參與，因為不這樣的話，就無法實現。這些人與組織等都有其想藉由這個大建築實現的事，他們各有各的想法、感情。即便不是親身參與建設，周邊受建築影響的人、組織之多，在大型建築時也是極其龐大。光是要協調這些人的想法就需要大費周章，耗時許久。在過程中，必須對許多事妥協，也可能削弱了最初的概念，是種壓力也是挫敗。所以撰寫長篇小說（大型建案）時，就自然會想寫寫短篇小說（小型建案）。
反過來說，在創作短篇小說（小型建案）之中，也會突然有如村上春樹的靈光乍現，發現可供長篇小說使用的構想。小型建案的參與者寡，時間也寬裕，較容易可以挑戰實驗性的大膽作為。一般可能會認為大型建案的時間較多，確實以整體長度來看，要花費漫長的五年、十年時間。然而，那是每天被利息、繁雜的審議追趕的十年，毫無喘息的空間。尤其在大型建案中，不可輕忽利息，所有人看起來就像一群家畜，受名為利息的經濟之鞭驅策而奔馳。
小型建案卻存在於社會中的各種體制之外，就像是附屬的存在。不受體制束縛，也不會被體制追趕。相較之下，可以更從容不迫，慢條斯理地思考與嘗試。例如本書中的浮庵、Memu Meadows等，是使用薄膜的有趣小案子，在這類案件中反覆實驗後，成就了高輪Gateway站的膜屋頂。為解決各種不得不面對的課題，進化成大尺度、性能卓越的膜屋頂。
我在失落的九〇年代的清閒時期，使用在地木材建造小建築，後來更延續到國立競技場的表現形式，使用來自四十七都道府縣的細木。在栃木深山裡的小建案石之美術館，我跟兩位爺爺級工匠不斷嘗試堆疊石塊的方法，後來也促成宛如石塊的角川武藏野美術館的誕生。要是沒有這些小小實驗的累積，就無法大有成就。
要不是有短篇這樣自由的實驗，就寫不出有趣的長篇。長篇將被眾多讀者閱讀，還可能改變世界的氛圍。撰寫長篇時，又會因為壓力，回頭創作短篇。大型建案與小建築就這樣互補，如車子的兩個輪子般支持著我。
支持著我的第三個車輪，則是書寫這樣的行為。不是兩輪，而是三輪，這也是同時享受創作實體與寫作的我，與村上春樹先生的迥異之處。
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