建築

UNStudio 和 Bauwerk 在德國慕尼黑共同推出一種全新的智慧彈性住宅模式 - Van B集合住宅，開啟新的「類比智慧（analogue smart）」城市生活概念，Van B 集合住宅毗鄰慕尼黑未來的「 Kreativquartier」（創意區），竣工後將重塑未來的城市生活。 https://youtu.be/gL3ib-B1n0U 多功能組合模組 UNStudio主持建築師Ben van Berkel說明，我們家中的個人空間需要變得更為多功能且具有彈性，可以同時用作辦公室、健身房、客廳和睡眠的角落，意味著，此刻的我們比以往任何時候都需要開發新的生活理念，以適應我們對空間不斷變化的需求。 對於今天的人們而言，彈性機能已變得比單一機能更為重要，UNStudio設計開發了一個彈性的隔斷和嵌入式傢俱「模組」系統，該系統使住戶可以像使用60平方公尺的閣樓那樣，使用40平方公尺的公寓空間，可以在幾秒鐘內輕鬆更改同一樓層空間配置，將房間從寬敞的辦公室變成舒適的客廳或臥室。 Van B集合住宅空間的彈性在於每個模組可以在不同的配置中使用，人們可以從九個基礎模組目錄中選取任一模組進行配置。並且，當使用一個模組時，另一個模組可以與其連接和配置。這意味著無論房主選擇哪種模組，以及如何將選擇的模組配置在公寓內，這些模組都可以協同工作。 Van B集合住宅多種不同戶型A Van B 集合住宅設有各種類型和大小的戶型，有一到三個房間的公寓，附帶「藝廊」的閣樓、有屋頂的公寓單元，每種類型都可以滿足不同地區的人口和居住群體的需求。 內外空間的連接和社區建設 建築內部與外部的關係以及社區的創建是Van B 集合住宅的設計重點。設計時儘量使人與室外空間建立聯繫，使室外空間成為人們居住內部空間的擴展空間。 公寓的大凸窗和陽台與街道，房屋和街道美麗的樹木緊密連接，形成美麗的視覺畫卷。藉由將室內空間延申至室外，並將室外景觀引入室內，進而營造出一種寬敞的空間感。 公寓大樓外部帷幕牆閃耀，住宅閣樓內側朝向一樓庭院，時刻邀請居民打開窗子，將自己的客廳延申到花園。此外，中庭公共空間橫跨三層，營造出獨特的空間感。每戶居民在擁有各自獨有的居所的同時，還擁有三層挑空高度的公共空間，猶如在公寓大樓中享受私密獨特的別墅空間。 Van B 藉由建築表達了共享經濟，社區營造和包容性生活方式的構想。它打造了一個向所有居民開放的屋頂露台，以及公共「廚房休息區」，為休閒娛樂，工作和社交活動提供了空間。 所有視覺效果圖:bloomimages|All visualisations by bloomimages

丹麥建築師事務所3XN Architects公佈了機器人開發者中心Robot Developers Hub設計提案，基地位於丹麥歐登西（Odense,Denmark），作為通用機器人（UR，Universal Robots）和可移動工業機器人（MiR，Mobile Industrial Robots）的新家，20,000平方公尺的企業中心將為機器人的研發提供專業的環境。

位於西班牙馬德里卡拉班切區，歷史悠久的Tercio y Terol社區原為1940年代社會住宅，由建築師Rita Fernández Queimadelos擘劃。建築團隊Beatriz Alés Atelier近期完成Casa Witiza翻新案，將這座僅70平方公尺的連排屋，從舊式高隔間轉型為年輕夫婦的開放場域。保留中心裸露鋼柱與二樓斜屋頂結構，導入流動幾何曲線串聯庭院與室內，透過低調視覺語彙襯托業主藝術收藏，為城市遺產注入當代生活新意。

最近，電影《你好，李煥英》頻頻登上熱搜，影片中出現的工廠大門、職工醫院、職工食堂、排球場、工人文化宮、職工宿舍等均是保留下來的老建築。電影劇組拍攝前，對這些老建築進行了一定程度的修復，加上影片中人物的著裝和故事，生動展現了上世紀80年代初的生活氣息，勾起影片觀賞人濃厚的回憶和共鳴。 《你好，李煥英》是由賈玲自編自導並與沈騰、陳赫、張小斐等人主演的2021年中國喜劇電影，於2021年2月12日上映，隨著該片口碑和票房的持續走高，電影拍攝地之一——襄陽衛東機械廠也成為熱門的打卡地。 訪客在衛東機械廠打卡拍照 全媒體記者楊東 通訊員甘延成攝 三線建設——激情燃燒的歲月 三線建設是中國工業化過程中一個極其特殊的時期，指的是自1964年至1980年中華人民共和國政府在中國中西部地區的13個省、自治區進行的一場以戰備為指導思想的大規模國防、科技、工業和交通基本設施建設，以增強中國國防實力，改善生產力配置以及中國中西部地區工業化建設。 所謂「三線」，一般是指當時經濟相對發達且處於國防前線的沿邊沿海地區向內地收縮劃分的三道線。一線地區指位於沿邊沿海的前線地區；二線地區指一線地區與京廣鐵路之間的安徽、江西以及河北、河南、湖北、湖南四省的東半部；三線地區指長城以南、廣東韶關以北、京廣鐵路以西、甘肅烏鞘嶺以東的廣大地區，主要包括四川、重慶、貴州、雲南、陝西、甘肅、寧夏、青海等省（自治區、市）以及山西、河北、河南、湖南、湖北、廣西、廣東等省（自治區）的部分地區，其中西南的川、貴、雲和西北的陝、甘、寧、青俗稱為「大三線」，一、二線地區的腹地俗稱為「小三線」。地處一線、二線地區的省份，各自建一批省屬的小三線地方軍工企業，襄陽即為湖北省的「小三線」。 三線建設建築——群體的時代記憶 三線建設時期，400萬工人、幹部、知識分子、解放軍官兵和成千萬的民工，在「備戰備荒為人民」「好人好馬上三線」的時代號召下，打起背包，跋山涉水，來到祖國大西南、中部和大西北的深山峽谷、大漠荒野。他們風餐露宿，肩扛人挑，用艱辛、血汗和生命，建起了1100多個大中型工礦企業、科研單位和大專院校。影片中的衛東機械廠即是這個時期的建設成果之一。 三線建設遺存建築在建築類型、風貌和建造技藝上形成了相對統一的風格和結構，但其與所在地區的地域建築風格有不同，具有極強的時代性和獨特性。 衛東機械廠 空間組織模式：三線建設建築遺址都以企業為單位，代表了「集體供給」的計畫經濟制度下單位內部相對獨立、自我平衡的空間組織模式，因此以各企業為模組，形成了完整的社會機能。基於「先生產、後生活」的原則，建築建造以服務工業生產為主要機能。隨著企業的生產發展，逐步完善生活配套設施等，因而其空間組織模式上呈現出以企業為建築整體空間的組織模式，建築單體服務生產和生活，而各個單體建築組合在一起形成豐富的外部空間。 建築類型：三線建設是計畫經濟背景下發展的產物，各單位建築由企業自行管理，確保向職工提供生產、生活和服務的社會機能。以此機能為指引，三線建設的建築類型主要包括公共建築、居住建築和生產建築。公共建築是單位公共交往的主要室內空間，為職工提供各種公共服務，包括俱樂部、供銷社、醫院、澡堂、學校等，一般處於廠區整體配置的核心位置，是企業的精神文化中心。 電影《你好，李煥英》中演員排隊買電視、看籃球比賽、看電影及避雨等片段分別展現了供銷社、排球場、俱樂部等的內外場景。住宅建築即職工住房，主要包括職工宿舍和住宅大樓等，和當時職工的日常生活需求密切聯繫。電影《你好，李煥英》中賈曉玲穿越到1981年後，和母親一起居住的地方即為單身職工宿舍。在「先生產、後生活」的原則指導下，生產建築成為主體建築，主要包括車間、倉庫、附屬配套等建築，由於生產的需求不同，建築在內部空間、外在形狀上均有所不同。 衛東機械廠 建築風貌：公共建築平面多呈矩形、「T」字形或「工」字形，立面形式採用豎向構圖，採用平屋頂，藉由立柱和豎向長窗的配合為主要外立面形式，主立面多採用豎向三段式，主入口凸出並結合大台階以加強引導，營造莊重的氣勢。電影《你好，李煥英》中的俱樂部建築充分表現了此一特色。住宅建築形式上一般早期為「干打壘、席棚子」，中期為「筒子樓」，後來為「外廊式住宅」，再後來為「單元樓」。整體來講，三線建設建築裝飾樸實，整體造型簡約清爽，建築外觀穩重大氣而又典雅端莊。 （六〇三文創園） 建造技藝：住宅建築全部採用磚混結構。公共建築和生產建築以磚混結構為主，局部會有混凝土樑柱支撐，屋頂受制於跨度和材料的限制，採用了桁架、木構造等形式。 「小三線」遺存建築保護——歷史價值的時代呼喚 目前，襄陽保留下來的三線建設建築廠房遺址多數處於荒廢狀態。衛東機械廠仍處在營運中，文字六〇三廠已在全面進行創意產業園的建設，谷城縣南河鎮九里坪村的紅衛機械廠建築遺址保存較為完好。 三線建設建築遺產作為特定時期、特定事件的見證，對人們的生產和生活具有重要的影響和意義。 相對於其他工業遺產，襄陽「小三線」建築工業遺址具有更可貴的保護和開發價值，因為這個時期展現出了「艱苦創業、無私奉獻、團結協作、勇於創新」的民族精神和奮鬥精神。建築作為可見的物質載體，也是「人為事實」存在的證據，蘊含了豐富的記憶價值，對1960年至1980年在襄陽展現出的如火如荼的激情歲月，提供了翔實而生動的觸摸空間，為民族精神延續、地域文化建設和城市產業品牌開發提供了優渥的基礎。

TAP是來自越南西貢的創意手作品牌，經過四年的發展，TAP不僅建立了一個優雅的空間展示其產品，還營造了一家概念商店，介紹其他當地優秀品牌，TAP是最具前瞻性的先鋒品牌之一，試圖加強越南本地品牌的內部力量。

貢薩羅‧里貝羅‧特萊斯（Gonçalo Ribeiro Telles，1922-2020）是葡萄牙政治家、景觀設計師，以及農學工程師。他曾任葡萄牙環境部大臣、住宅部大臣、生活品質部部長等。在住宅部研究所工作期間，他創立了葡萄牙景觀規劃和綠色空間部，是第一個呼籲人們關注生態問題的葡萄牙政治家。此外，他還是葡萄牙景觀設計師協會（APAP）的創辦人，也是最早的葡萄牙生態學家。

馬拉加大學(The University of Malaga)是位於西班牙馬拉加的一所公立大學，將藝術學院遷移至原先工程學院的舊址中。這是一個由三棟來自不同時期大樓組成的建築群，其中的每個建築都各自擁有自由且獨立的設計，因此大樓之間有著大大小小的許多空隙，讓整體建築顯得較為荒涼。在藝術學院入駐後，這裡產生了截然不同的氛圍：大量學生的湧入和使用讓建築中重新充滿了靈感和創意。 © Jesus Granada © Nicolás Díaz © Jesus Granada © Jesus Granada 負責改造藝術學院大樓的委員會工作包括拆除已有建築結構以及翻新老舊的設施，並將它們改造成為可以合理使用的空間，為未來的表演及藝術提供展示場所。建築師在瞭解情況後，決定在現有的條件上連接三棟不同的建築，並對它們之間的關係、可達性以及疏散方式進行最佳化。 剖面圖 © Jesus Granada © Jesus Granada © Nicolás...

建築影響著自然與藝術，相反的，藝術與自然也影響著建築，這座磚造私人住宅的量體正是受到雕塑形體的啟發，在對可建造性、可負擔性、循環、活力和經濟效率的追求中，設計團隊以抽象的幾何為原型，以圓和方作為砌體量體的形式元素，構成了支撐屋頂的基本結構。 扮演隔熱功能的木構造，設計團隊將其以外科手術般的精度，穿插聯結了這些巨大的砌體空間，創造出室外空間在封閉和開放之間的交替變化。磚石空間之間的屋面採用實心混凝土，空間之中的牆、地板和屋面則由木材製成。 © Stijn Bollaert © Stijn Bollaert © Stijn Bollaert © Stijn Bollaert © Stijn Bollaert © Stijn Bollaert 等角透視圖 © Stijn Bollaert © Stijn Bollaert © Stijn Bollaert © Stijn Bollaert © Stijn Bollaert © Stijn...

東京的商業‧商務區主要由中樓層出租式大樓構成，而這些大樓如今相繼迎來了重建時期。環顧地塊周圍，主幹道上虎之門Hills等大型開發計畫正在緊鑼密鼓地進行中，後街上同等規模的建築鱗次櫛比，荒川大樓作為其中之一，長期以來隨著業主的企業發展也為城市做出了貢獻。日建設計希望在重建之際，藉由重新審視建築自身的潛力，打造出一座可為今後的城市增添魅力的建築。

業主將房子視為樹林中的避難所，不僅希望在此接待朋友，更是與家人深度共度時光的地方。這座位於阿根廷布宜諾斯艾利斯省東北部Exaltaciónde la Cruz Partido的住宅，不但能夠反映該地從度假村到永久住所的轉變，也可以看出其獨特的建築設計。採用金屬結構與乾式施工，由模組化組件組成。而房屋的位置，不但囊括了茂密的植物，也由十字形平面劃分出私密與社交的空間。入口的胡椒樹和東花園的白楊樹，然而因為增添了人們對此地的探索興趣。

秉持弘揚佛法、與時俱進的精神，想要讓宗教建築符合當代美學，但在建築上又不能脫離傳道的本質，這是一個世界性的難題，許多新建的寺廟往往只能選擇模仿傳統型態，要走向現代的形式創新卻有困難，日本卻很多創新的嘗試，打破傳統的建築形式，宗教建築也變得新穎、有設計感起來。 神勝寺洸庭／名和晃平&SANDWICH建築師事務所 神勝寺坐落於日本廣島縣，是一座建於1965年的臨濟宗寺廟。而這裡的洸庭擁有著「石庭上的渡船」之稱。洸庭是由建築師名和晃平建造的，寓意為波光閃閃的庭院。這是一個全木造結構的船型建築，全長46公尺，表皮由65萬張花柏木片組成。整個建築呈現巨大的船型，彷彿浮動在石庭所象徵的水面之上，而在洸庭的內部，也有著如海域般波動的藝術空間。 神勝寺松堂／藤森照信 同樣是位於神勝禪寺的一座現代建築，這座名為「松堂」的寺務所是由建築師藤森照信打造的。屋頂由手工彎曲的銅板製成，有著天然的弧度，造型的靈感來自岩山上的古松。頂上伸出一列小松樹，由附近的山上移植而來。像藤森照信的其他建築一樣，不過分地凸顯個性，而有一種融入周圍景觀的生命力。 正楽寺／樫原徹建築設計事務所 正楽寺坐落於東京的東北部，基地周圍有許多寺廟和墓地。該建築使用了複雜而精緻的幾何造型，將所有的機能空間都組織在一個三層的單一量體中。寺廟立面是混凝土方形量體和嵌著玻璃面板的量體以相同的寬度交替排列，形成了一個巨大的斗栱般的造型。建築師在頂層設置了一個無頂的凸形混凝土方盒子量體作為「陽台」，就像是一個漂浮在空中的庭院。 透靜庵／山口隆建築師事務所 由山口隆建築師事務所設計的透靜庵位於京都五大名山之一的船山的山腳下，竣工於2000年。原先是日本後水尾天皇於1638年修建的皇家寺廟。經過建築師的改造，把它便成了一個位於地下的玻璃廟宇。 新建築將被放置在一個楓樹花園中，花園的地上鋪滿了白色的礫石，建築在地面視角上呈現出玻璃盒子的外觀。內部則是一個白色的主空間，陽光透過玻璃屋頂進入地下空間。 瑞聖寺／隈研吾建築都市設計事務所 這座寺廟位於東京白金台車站，是禪宗分支 Obaku Sect在東京的第一座寺廟。寺廟請來了建築師隈研吾，來重建寺廟內僧人的住所。建築師保留了原本從寺廟儲存庫延伸出來的軸線，在軸線的南側設計了一個U形的迴廊和禪院。庭院的中央是一個水池，在水池中有一個舞台，方便了人們在這裡舉辦寺廟活動。 建築由隈研吾代表性的木構造搭配現代鋼材的組合作為支撐，外部的木質托梁和格柵窗相互呼應，不僅符合了中國寺廟強調深度和對稱的配置特點，還符合著黃檗宗的幾何學美學。 東京通入寺 Tsunyuji Temple／廣田悟sSatoru Hirota Architects建築師事務所 東京通入寺由廣田悟主持的 Satoru Hirota Architects建築師事務所改造，對損毀嚴重的主殿部分進行了徹底的修繕，整個建築及其院落為潔淨肅穆的氣氛所環繞，已經成為當地備受歡迎的地標。 接待大廳、祭司住宿與辦公都是新建築，為訪客營造了輕鬆舒適的氛圍，且其入口直接面向基地內部的庭院。接待大廳的簷口比較低矮，能將照射進鋪滿白河沙的庭院中的漫射光線引入室內。 白蓮華堂／竹山聖 在日本最喧鬧的商業中心新宿，坐落著一座像UFO一樣的科幻飛行器，這座未來主義風格的建築就是由竹山聖建造的白蓮華堂。 建築師使用白色混凝土建造整個建築的外觀，窗戶則是隨機穿插在建築物表面，線條流暢，充分展現著未來主義風格。在這裡，死亡成為了一個精細的「行業」，這棟建築中有禱告室、音樂室、美術館、茶室、寺廟等等空間。建築師採用了彌陀淨土中的蓮花蕾作為外觀，並且在整個建築的最上方有一個名為「空之屋」的冥想空間。從天空瀉下的陽光，也有著慰藉人心的力量。 水御堂／安藤忠雄 水御堂坐落於日本細部的淡路島，是安藤忠雄在90年代設計的寺廟，為了最低限度地改變原來的自然形態，安藤忠雄提出了大膽的提案——將水御堂建在蓮花池下，讓它成為一座水下寺廟。 從海邊走到丘陵的最高處，橫亙在人們眼前的是三公尺高的清水混凝土牆。它和相鄰的等高弧牆形成了有方向的路徑，走到路徑的盡頭，則是一個橢圓形的蓮花池，象徵著佛教的「步步生蓮」。 在蓮花池水的中央，沿著一條狹長樓梯往下走，則看到水御堂的紅色大廳。大廳內部的牆體和立柱均使用了紅色的油漆，每當夕陽餘暉藉由窗櫺進入大廳時，整個空間便會被紅色籠罩，彷彿是佛光四射，富有禪意。   光林寺位牌堂／奧野崇 真言宗光林寺是四國島一座有1316年歷史的古剎，建築師奧野崇為它新造了一座新的佛教牌位堂。 建築師在鋼結構的建築腰部增加了550根檜木，同時加入了88塊玻璃隨機擺放在交錯的木椽間，兼具加固的機能，來適應多風多雨的山中氣候。 由玻璃圍成的光之迴廊內，光線的顏色隨著寺廟周圍的自然環境而變化，是建築師對佛教萬物皆無常的思想的映照。 總寧寺無憂樹林／妹島和世 無憂樹林是妹島和世在千葉的總寧寺內設計的一座小建築，供參拜和掃墓者小坐。建築師妹島和世使用她所擅長的材料與建築語彙打造了這座與周邊傳統建築樣式完全不同，卻又毫無違和感的空間。 無憂樹林的整個建築屋頂，是由三片花朵狀的金屬薄片構成。鋁板的屋頂打磨出鏡面的光亮，倒影出周圍風景，底部伸出幾根纖細的柱子，依然是慣常的輕盈作風。 無緣寺回向院／河原泰 無緣寺回向院位於東京淺草附近，屬淨土宗，是一座具有360年歷史的古寺。建築師河原泰在這裡打造了一幢現代化佛堂。整個建築有三層，並且使用黑色鋼結構取代圍牆，使得整個建築看起來輕盈又通透。 建築師在二層使用了開放式空間的理念，寺廟原有的竹子沿著二層的迴廊自然伸展，輕薄的綠蔭交疊出室內的蔭涼幽靜，遠看如懸浮在空中的庭院，與二樓屏風上《淨土的瀑布》的圖案相輝映。回向院的重建，獲得了日本2016年Good Design大獎，也讓這300多年歷史的寺院，有了新的社會意義。 札幌真駒內武田公墓「頭大佛」／安藤忠雄 日本著名建築師安藤忠雄在札幌真駒內武田公墓的一座山中，設計了一個巨大的、由薰衣草覆蓋著的寺廟，而這座巨大的佛像就在薰衣草花海當中。雕像頭部的頂部正好穿過一個在青翠的土丘的中央的圓形的井，那裡鋪滿了15萬株紫花植物。訪客必須藉由一條40公尺長的隧道到達13.5公尺高的雕像腳下。由摺疊的混凝土構成的拱門，隧道燈光昏暗，創建了一個「子宮」的氣氛，而在中心的開闊處是自然的光線，周圍的摺疊式混凝土牆，狹窄的朝向天空。  

於2019年在巴塞隆納完成的無國界醫生總部，是將位於22@的既有建築進行改造，滿足使用者對於機能的需求之外，也打造了一座具有生物多樣性的綠建築，既有建築體原本是一棟工業建築，各個樓層和屋頂在過去的時間中都經歷了不同程度的改造。 © Antonio Navarro Wijkmark © Antonio Navarro Wijkmark 一樓是公共街道的延伸，與主立面和入口直接聯繫，入口門廳整合了不同的機能，包括大樓入口處的自行車停放處和接待處，門廳和禮堂直接與入口和綠色庭院相連作為背景。靈活的工作空間位於其他四個樓層，並圍繞新的中央庭院進行組織，強化使用者與露台和植栽的關係。建築的結構位於工作區的中央透明區域和兩側，整合了垂直動線、服務空間、會議室、辦公室和洗手間。 © Antonio Navarro Wijkmark © Antonio Navarro Wijkmark 屋頂露台為社交和工作提供了新的戶外空間，讓空間充分利用且饒富活力，屋頂空間分為兩個區域：主露台區與中央庭院和Zamora街的立面相連，主要充當休閒和聚會的場所，豐富的綠色植栽提供活動遮陽；另一個區域則利用了金屬涼棚等現有構造與太陽能板結合。 設計不僅滿足了建築功能和使用的需求，還研究了不同活動的影響以及材料的選擇，優先考慮了永續建築設計、對環境的尊重，以及回應氣候出現緊急狀況時建築典範的改變。 © Antonio Navarro Wijkmark © Antonio Navarro Wijkmark 設計遵循了多種綠建築標準：城市建築的循環利用，改造現有建築物意味著二氧化碳排放量將少於拆除重建所需的一半，設計一個接近自然的生物多樣性綠建築來提高各個物種在此共同生活的可能，其中綠色植栽是屋頂、庭院、立面和室內環境的主角，改善人們的健康狀況，城市的空氣品質和生物多樣性。建築物雨水的回收再利用促進了循環經濟的發展。雨水是從太陽能板棚所收集，存放在有頂蓋的屋頂水箱中，然後用於灌溉建築物的綠色植物。 © Antonio Navarro Wijkmark © Antonio Navarro...