建築

在日本東京豐島區，一棟名為「Tree-Ness House」的住宅兼藝廊，展示了平田晃久如何在有限的空間內設計出既實用又有創意的作品。這棟建築不僅用盒子、褶皺和植物三大元素創造出一種仿生建築，更是展現了如樹木般相互纏繞、有機生長的結構，打破了傳統多層建築的形式。然而因為使用了大量混凝土，內部空間帶有冷冽感，但同時也因為深淺不一的結構、優秀的採光和綠植的點綴，顯得別緻而溫馨。日本建築師平田晃久的設計不但能夠反映出與城市緊密相連的複雜生態系統，也可以看出他受到伊東豊雄影響，強調人、建築與自然環境的連結。

2018年5月，知名的荷蘭師建築事務所Mecanoo公開了他們對於台中市中區建國路段的「綠空鐵道」的設計方案。涵蓋了一段長達1.7公里的區域，巧妙地融合了現有的駁坎和舊鐵路軌道，為人們嚮往的目的地，如同步入一片多采多姿、豐富迷人的大公園。

夏天旅行挑酒店，我們最看中的當然就是有沒有美爆的戶外泳池，一則為消暑，二則為了拍出驚豔IG、臉書的漂亮相片。為您獻上奉上亞洲美爆的酒店露天泳池TOP18，從曼谷、普吉，到神秘的斯里蘭卡，從香港、台灣到西雙版納。

基地坐落於屏東車城鄉後灣一處小型漁村內，北面與綿延的海岸線及一處彎月形海灣僅相隔卅公尺；東南面半公里外為長帶狀丘陵地形環抱，兩天然地理條件共構出特有的靜謐避世之基調。

「璞水瑟」基地位於台北市內湖區麗山街與62巷口的角地，附近大都為五層公寓，但東南側緊臨長青公園，是個小山丘的永久綠地。隔著長春公園以東就是碧湖，高樓層位置即可享受到青山綠水的優美景色。

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在第十四屆威尼斯建築雙年展亮相 自從2014年在「第十四屆威尼斯建築雙年展」上亮相後，MAD設計的「南京證大喜瑪拉雅中心」就廣為人知，許多人也對馬岩松所提出的「山水城市」意涵產生興趣，更對於南京證大喜瑪拉雅中心如何實踐「山水城市」產生好奇。   南京證大喜馬拉雅中心與基地關係 MAD一直秉持的理念，就是在現代城市中人和自然共生的傳統哲學，重建人與環境之間的和諧關系。在滿足現代生活的各種需求的同時，營造融合而富有生機的空間，實現人與自然在精神上的契合。     這個總建築面積約56萬平方公尺的大型都市複合設施，坐落於具有2600年建城史的南京，基地在南京南站附近，由六個街廓組成，包含了住宅、辦公、酒店、商業等業態功能，MAD嘗試這件接近城市尺度的作品，實踐理想中的「山水城市」。     基地的中心區域由一些散落在綠毯上的坡頂小屋構成，呈現出小村落式的環境，為大尺度的城市項目提供了宜人的城市空間。小橋連接著村落，從一個街區到另一個街區，串聯了假山、流水，構成了一幅充滿詩意的畫作。   山水城市不僅是意境，也是永續綠建築 位於基地外側的塔樓宛如高山，豎條的遮陽玻璃百葉，遮陽又透光，為室內空間提供了怡人的光線和風，如瀑布般流動於山體上，讓整座建築充滿意境。塔樓扮演了高山流水的遠景，而基地內水池、瀑布、溪流、水潭等的水景承接了意象並把隱喻具現化，模糊了遠景與近景的邊緣，景觀設計的水景同時也是雨水收集池，讓基地內的水再用於澆灌，循環利用，不僅是在意象上的探索，也符合與環境友善的永續建築。     建築體採用鋼筋混凝土為主要材料，以材質本身的樸素表現建築，位於基地外側的塔樓宛如高山，豎條的遮陽玻璃百葉，遮陽又透光，為室內空間提供了怡人的光線和風，如瀑布般流動於山體上，讓整座建築充滿意境。一座座拔地而起的大樓扮演了高山流水的遠景，而基地內水池、瀑布、溪流、水潭等的水景承接了意象並把隱喻具現化，模糊了遠景與近景的邊緣。   馬岩松談山水城市及實踐 MAD建築事務所創辦人、合夥人馬岩松在Wallpaper專訪中談道：“我們希望將空間與自然融合，創造新的城市體驗；同時，也體現南京的歷史文化價值。”事務所一直希望能重建現代城市中人與環境之間的和諧關系。在滿足現代生活的各種需求的同時，營造融合而富有生機的空間，實現人與自然在精神上的契合。 馬岩松分享：「傳統的中國城市建築規模相對較小，包含自然景觀。而這個開發項目周圍沒有自然景觀，所以我們必須利用建築本身來創造它。我相信這個項目會給公眾帶來啟發。這同時也是一項實驗。現代中國城市已經變得標准化，空間由道路界定，地塊被建築和少量綠化覆蓋，我們被混凝土街區包圍著。改變這種情況對我來說非常重要。雖然我們不能創造自然，但我們仍然可以找到一種方式，在城市和自然之間創造對話。」   建成後的南京門戶，喜瑪拉雅中心，展開人與山水、綠意、自然的對話。這便是南京證大喜瑪拉雅中心的景觀打造方向：於繁華都市中，以山水為樂，感受人與自然、景觀與建築之融合，景觀在建築構建的空間之中，講述著村莊、綠山、竹林的三個故事。 村莊體驗引發對城市的想像 一棟棟坡屋頂的建築錯落相接，設計師在一層空間留出了商業街道，二層則由連廊串聯，貫穿蜿蜒，形成了第二層的街廊。在整體空間構架之中，設計要平衡的是消防環道，外擺空間、商業活動與自然之間的關系。在反復推敲如何避讓消防、店招及滿足功能所需之後，如願種下了“大樹”，將“小橋”、“流水”隱喻於流動的鋪裝之間。 兒時村莊的印象在慢慢呈現，走在其間，來訪者感受到的是陽光透過樹梢，是葉子拂過衣袖，聽到的是響起潺潺的水聲，鳥兒的低鳴聲，看到的是層層綠葉透露出四季的色彩，是春來了或秋涼了。 連路人小憩的座椅，都是溪流之中小石子的化身。 於群山高樓俯瞰之下，又是另一景象，靜謐的村莊將會因為引入的人流而熱鬧起來，人頭攢動，人們在此或是嬉戲，或是駐足，或是飲食，或是買賣，又或是聚集。這些原本城市中時常發生的事被設計師巧妙地安排在了綠意之中。 03 綠山  Moutains 立於村莊之中央，是“山”，它不同於連綿起伏的群山建築，表皮大膽地嘗試了整體綠植覆蓋，空中商業旗艦店外圍的鋼構架是綠植的基底，搭建時需充分考量門、窗、及屋面平台的視線與功能關系。垂直綠化層研究了使用人群的可觸范圍，在近人尺度以真植物為主，遠距離與仿真植物相結合，整體採用滴灌控制系統。 ▼建築表皮整體綠植覆蓋 身在山外，看山之時，觀者能舒緩地步入山中，喚醒童年間奔走於山野的那份心曠神怡。想來這也將帶給參觀者別樣的購物經歷，是網購所難以企及的新鮮感和觀感體驗。 都市間的竹林 在辦公區域，有其“文墨”之寓意。相對於商業區，辦公環境會營造更為雅緻與私密的空間，如何在業態交界面形成“天然屏障”，在植物的選擇上，設計師選用了文人墨客忠愛之“竹林”。無論是在室內或室外，都希望人們於此間得以釋放壓力。 結語 或許這個當時“驚豔”的項目，最後並沒有什麼流於表面的“驚豔的內容”，它沒有搭建更獨特的構架，沒有工藝複雜的小品，甚至沒有商業常用的大型精神堡壘。但遊走於其間，放眼遠眺，南京證大喜瑪拉雅中心帶給人們的，是滿目綠意；是景觀設計團隊與建築師反反復復推敲與研究後，所開啟的一次呼喚人與自然的對話；是一場山水與城市的試驗。人們來過，如若留於腦海有純粹之感，這便也達到了我們“不經意”想營造的意義。 你覺得呢？歡迎評論區留言~ 南京證大喜瑪拉雅中心基本資料 作品名稱：南京證大喜瑪拉雅中心 作品類型：綜合體-辦公、商業、住宅、酒店 作品位置：江蘇省南京市 作品面積：9.3萬平方公尺 業主：上海證大置業有限公司 景觀設計：EADG泛亞國際 建築設計：MAD Architects 攝影師：張虔希

陳于峰，台灣插畫家，畢業於台北科技大學建築系，原本以為自己會走上建築師這條道路，然而進入業界後卻發現跟自己想像的有落差，沒辦法發揮繪畫專長，毅然決定放棄工作，全心全意投入到繪畫創作中。

廖偉立建築師設計的毓繡美術館坐落在中部群山「九九峰」山腳下的南投平林社區。九九峰擁有鮮明稜脈與特殊地質，平林社區居民民風淳樸，環境幽靜，早已吸引許多藝術家在此駐村創作。

eVolo 雜誌宣佈了 2018 年摩天大樓設計競賽的獲獎者。2018年是該國際競賽走過的第十三個年頭，每年一次的競賽設計旨在鼓勵參賽者使用創新性的技術、材料、功能、美學和空間組織方式來構建天馬行空的摩天大樓方案，挑戰我們在通常意義上理解的垂直建築及其與自然和建築環境之間的關係。 2018年組委會總共收到了526份作品，並從中挑選出了前三名得主各1名以及27組榮譽獎獲獎作品。2018年前三名的作品分別是受到日式手工摺紙啟發的摺疊式摩天樓、可用於水稻種植的城市摩天樓以及野火受災地區的垂直住宅原型設計。 01 疊合於空中的避難所：災區摺疊式摩天樓 作者：Damian Granosik, Jakub Kulisa, Piotr Pańczyk 世界各地每年都有越來越多的自然災害發生。面對自然界的強大威力，危機管理的標準手段通常情況下都低效而無力。不論某一地區是遭受了地震、洪水或是颶風的襲擊，救災搶險都應該在第一時間到達受災現場。但說起來容易做起來難，因為道路等運輸性基礎設施會遭到嚴重破壞，遠程定位精準度低等問題都使救災行動困難重重。 於是本次「疊合於空中的避難所」方案就試圖通過構建一個垂直建築來解決這些問題，它可以提供寬敞而緊湊的避難空間，方便運輸到任何地方，可以在最短的時間內和最少的人力需求下進行部署。該建築可以作為一個施展各項救濟行動的多功能救災樞紐。 02 神社與城市水稻種植摩天樓 作者：Tony Leung 該方案的設計目標是通過在東京銀座繁忙的城市角落中建立一座由傳統神社房屋和水稻種植區域相結合的摩天樓來恢復日本神社與當地民眾之間的傳統關係。 在過去，神社和稻作農業是日本經濟的中心。於是該方案中水稻田和神社式的大樓也承擔起日常交往中心的職責。許多當地的神社中不僅供奉有與其相關的神祇，同時還肩負糧倉的使命。除此之外，日本最盛大的公眾節日慶典，即祭典就發生在春天播種和秋天收穫的時候。 隨著城市的不斷擴張，無論是水稻種植還是傳統神社都在繁榮的城市景象中漸漸褪色。神社通常都被遮擋在現代摩天樓的陰影之下。然而根據一些古代手稿記載，兩百多年前的出雲神社就曾達到96米的高度，這也就是本次神社摩天樓設計的歷史依據。 另一方面，水培農業技術的發展使垂直水稻種植成為可能。神社的坡屋頂形式可以轉換成階梯式的水田，這一點也符合神社建築中使用有機屋面材料的傳統理念。 03 瓦里亞‧萊穆伊：防火摩天樓 作者：Claudio C. Araya Arias 森林火災是世界範圍內讓生態系統退化最嚴重的因素之一。儘管火是某些生態棲息地形成的部分自然動態因素，但是大部分情況下火都會導致生態環境惡化。 火災改變了生物地質化學循環，改變植被、土壤、動物、水文和地貌的形成過程，甚至還會改變大氣的組成成分。而上述這些元素中任何一項遭到破壞都會威脅現有的地理環境，甚至能直接威脅人口聚集區，讓人們的生命、貨物、基礎設施等面臨風險。 因此該方案試圖尋找一種新的居住方式，通過讓建築物在高度方向上發展成體系而避免舊的定居模式的影響。該方案的設計目標是從一個新的角度來面對重建，恢復失去的房屋和基礎設施，增加對動植物多樣性的恢復，具體則是通過一種防止和減輕未來災難的系統，通過一種能夠與地理環境和領土共存的修復過程來實現。 榮譽獎獲獎作品 懸於空中的洛杉磯百老匯 作者：Kaiyu Xi, Fan Wu 阻擋沙漠化的腳步，沙之壩摩天樓 作者：Jiangchen Hu, Yining Bei, Xiayu Zhao, Mingwen Zhang 城市綠肺：木構架摩天樓 作者：Ryan Gormley 印度鹽刮板摩天樓 作者：Kartik Misra, Krishan Sharma,...

2014年，嘉義市政府開始進行廣場的整頓工作，不但能夠改善這些問題，也可以創造一個開放、充滿活力的城市開放空間。沈庭增建築師重新設計交通系統和候車棚，創造了一個人與車融洽共存的場域。候車棚不僅提供實用功能，還成為城市中的藝術品，為嘉義火車站帶來了全新的視覺焦點。重整後的廣場，現在不僅是一個交通轉運點，更是一個日常生活的劇場，人們在這裡重新體會城市的魅力。

2018年4月11日，國際知名景觀設計師、城市設計師、理論家James Corner於深圳帶來「景觀都市主義實踐」講座。  講座伊始Corner展示了一幅地球全景，並回溯了Frank Lloyd Wright圍繞“廣畝城市”的實踐。我們面臨的人口膨脹、資源緊缺及不均衡的城市化進程帶來的環境、社會問題，是Corner思考的背景。  反復提及的關鍵詞包括個體的詩意經驗，城市的有機生長，景觀設計對社群的激活、對城市功能的整合等。之於Corner，人與他者在空間中的共處，是必須被妥善處理的社會、文化議題。他希望高質量的公共空間和人性的規劃方式，能保有人們日常詩意的生活體驗，“這是我喜歡設計的原因”。 講座中，Corner圍繞“應對城市化的大尺度策略”及“設計的原真性”“景觀設計的人文及社會價值”三條理路，回顧了事務所在世界范圍內完成的尺度各異的眾多項目，以JCFO雄安新區規劃方案、芝加哥海軍碼頭、西雅圖中央海堤項目等設計為例，更完整地闡釋了景觀設計在城市發展規劃中可能的助益。  Corner致力於發展景觀設計和景觀都市主義的創新理論及設計方法，其團隊James Corner Field Operations（JCFO）主要作品包括紐約高線公園、西雅圖中心海岸改造等，近十年來於中國展開上海桃浦中央綠地、深圳前海規劃等實踐，並參與了雄安新區規劃。 對於所指日益模糊的“景觀都市主義”體系，Corner坦言人們目前可能存在誤解；對於自己參與奠基的這一理論他這樣概述：“對我來說，‘景觀都市主義’即是將景觀和城市視為整體。而我們正進行的將地景與城市景觀融為一體的深圳前海規劃，正體現著我的理論核心。”  Corner希望團隊更為多元，能直接和工程、建築、基建、經濟等學科同時對話，這將加強景觀設計在項目中的領導、控制能力——我們需要讓景觀設計變得愈發全面、更具‘野心’。” 人們可能誤解了“景觀都市主義” 如何向不瞭解景觀建築師職業的人說明此專業角色和工作？  Corner  景觀建築師既在設計“被留白的空間”（space in between），也面對著天空下更廣闊的整片土地。我們的設計對像是樓房之間的空隙，也面向更大的環境。在景觀設計中，經濟和自然都是重要元素，但更需要重視的是環境中人們的生活。景觀設計的對像是民主的、與每個個體息息相關的場所，場所的媒介屬性是我們的關注重點。景觀建築師的工作並不像人們通常設想的那樣，僅與自然有關；我們關注所有人居住的空間。 景觀都市主義如何適應中國的城市環境？當這個概念被越來越多地提及，有些評論認為，要警惕它淪為了一個口號而不再是實質策略，你是否有這樣的擔心？  Corner  我認為人們可能誤解了“景觀都市主義”，它在目前語境中的含義不夠清晰。對我來說，“景觀都市主義”即是將景觀和城市視為整體。  我們的前海水城規劃，在某種程度上，即是將地景（landscape）與城市景觀（cityscape）融為一體。這就是我提出的“景觀都市主義”的實質。城市中的景觀，並非邊緣化、隨時可被替代的“次要空間”；相反，它們具有最為根本的價值。當你開始從這一視角看待城市，便獲得了囊括全局的整體性——這是我“景觀都市主義”理論的實質核心，也是前海規劃的期許。 景觀設計在中國 在中國進行設計實踐的感受？與本土設計師和甲方的合作如何？ Corner  在中國，事情發展得極快，並且參與的人很多。因此你需要有足夠清晰的思考、較強勢的聲音以及大膽的想法，尤其是在核心觀念的表達上，否則很多人可能會感到迷惑。 另外，我們需要認識到快速地建設起大規模的項目，到底意味著什麼。這並不是一件簡單的事情，其中需要完成很多配合。過快的建造速度可能造成錯誤，會帶來許多問題，比如對設計初衷的改變，對建造品質的妥協等。所以我們的工作之一，是讓業主充分意識到高質量建造的重要性，因為“捷徑”往往可能導致其他問題，比如持久性的欠缺，建造作品是否會“生長”、留存下來？這是更為重要的問題。 在中國，你的團隊參與了深圳深業上城、前海水城、上海桃浦中央綠地等公共項目，也參與了眾多商業綜合開發，可否介紹一下讓你印象最深的中國項目？ Corner  在過去的十年中，我們在中國實踐著許多項目，其中極為重要的一個是目前正進行的深圳前海規劃。我們稱之為“水城”（water city）。這一規劃將水域、自然、植被視為最重要的城市架構元素，它們提供了此片區未來發展的基礎。前海規劃目前仍在進行中，我們還在完善其中的部分細節。另一個重要項目是目前接近完工的上海桃浦公園。那是一個尺度很大、非常重要的項目，它將重新定義上海。 桃浦中央綠地   深業上城景觀 結合實踐，你對中國的景觀建築學科和行業發展有怎樣的觀察和體會？  Corner  我認為目前中國景觀建築學科的業態很好，因為景觀作為一個獨立的設計領域得到了重視。景觀設計是目前中國城市化進程考量中的重要一環，人們不僅重視建築、工程、交通系統，也同樣關注著景觀，關注著城市中的“零余空間”（space in between）。這些“零余空間”可能是偏重自然屬性的，如綠地公園；也可能是都市性的，如廣場、馬路，最重要的一點在於，所有這些城市空間的組成成分都不能夠被忽視。在我的觀察中，中國目前對城市各類構成要素——建築物、基礎設施、工程、開放公共空間——的關注是較為平衡的，我認為這是很好的一點。 營造有民主力量的公共空間 刊登在CLADMAG的一篇采訪中你曾提出一個有趣的觀點：“當民主受到挑戰的時候，精心規劃的公園和廣場有利於更多的寬容”，並以自己設計的克利夫蘭的廣場為例：特朗普宣佈競選總統時原本擔心廣場上的民眾會產生混亂，但公共廣場的設計營造的開放、尊重和秩序氛圍影響了人們的行為。中國的哪個公共空間令你印象最為深刻？你認為公共空間的這種力量是普遍存在的嗎？  Corner  我們正身處的華僑城創意文化園就是一個很好的場地。真的。它不是被分離地設計而來，依照某種“主題公園”的形式；相反地，這片園區保留了建築的肌理，咖啡店、書店、辦公區以及居住區體現著功能的豐富，並與場地中的植被綠蔭融洽結合在一起。我認為這是一個保有著原真性的中國都市空間，其間具有頗為豐富的活力。而在快速的城市化建設中，這種原真和活力是極易被犧牲的。  公共空間一定是健康社會不可或缺的一部分。它保證了人們接近自然、公共景觀的權利，但更為重要的是，公共空間讓人們得以理解甚至“慶祝”多元性的存在，提醒著我們是在與眾多“他者”共同生活。  公共空間提示著差異的實存，直面差異是一個重要過程。這就回到了我們在采訪開始時談到的問題：景觀絕不僅是關於自然的，人和社會在其中有著同樣重要的位置，景觀設計也由之獲得了政治性的維度和價值。 克利夫蘭廣場 對自己團隊的未來有什麼規劃？  Corner  在未來，我希望JCFO的團隊構成更多元，有更多學科思維的介入，而不是僅僅以景觀為關注核心。希望團隊能在一個完整的復雜語境中理解設計，因為當你能夠和工程、建築、規劃、基建、經濟等學科同時對話，這意味著面對設計時更強的控制能力。許多景觀設計的項目，需要這種較強的領導、控制能力。我認為，讓景觀設計變得愈發全面、更具“野心”，是一個重要方向。