建築

幾十年來，韓國首都首爾不僅見證了其經濟的飛速成長，更是成為了亞洲的經濟巨擘之一。這股強大的經濟動能帶動了其基礎建設和建築的進展，使得首爾逐漸映照出世界一流都市的輪廓。當我們談到這個國家的現代化，我們事實上是在描述一段「黃金時代」的歷程。

由葡萄牙建築師 Alvaro Siza 設計的 Ibere Camargo Foundation 基金會位於巴西，其建築的最初形態是一個長方棱鏡狀量體，長41.5公尺，寬33公尺，高25公尺。

知名建築師陳柏森將其於1987年設計的交通大學浩然圖書資訊中心之350幅建築設計圖捐贈給交大圖書館典藏。陳柏森建築師分享當年設計理念，並肯定圖書館的空間改造工程。交大總務長張基義表示，這些設計圖是國家重要的文化資產，未來將移送國家永久保存。

由紐約建築團隊 LOT-EK 打造的公寓「Drivelines Studios」，用幾十個回收貨櫃打造一個時髦社區，長榮海運最經典的綠底白字「EVERGREEN」字樣，隱隱約約出現在貨櫃外立面，為南非約翰尼斯堡市中心染上一抹綠意。

台灣舉辦的「國家圖書館南部分館暨國家聯合典藏中心」競圖結果於2018年8月30日出爐，由「九典聯合建築師事務所」獲得首獎；在此介紹第三名作品，由香港邁地建築設計MATTER DESIGN 與黃明威建築師事務所 STUDIOBASE 聯手出擊，以「書之港」作為概念所提出的「國家圖書館南部分館暨國家聯合典藏中心」設計，以下文字來自設計團隊。

位於芝加哥林肯公園旁邊，看上去散發微微復古氣息的老公寓，是2018年10月12日才剛開幕的展覽空間「Wrightwood 659」，由 Alphawood Foundaton 和其幕後推手兼媒體出版人 Fred Eychaner 共同創立，並找來曾經幫他設計自家住宅（就在展覽空間的右邊）的 Tadao Ando 安藤忠雄操刀建築設計，將老宅搖身一變，成為激發人與藝術交流的空間，將致力於展出與建築、社會問題相關的藝術作品。 位於芝加哥 659 W. Wrightwood Avenue，「Wrightwood 659」展覽館以其地址命名，主體建築為一座建於1920年代的紅磚建築，佔地面積約1000平方米。 外觀保留歷經歲月洗禮的紅磚外牆，在室內則一如既往以清水混凝土建構起四層樓的中庭，與四周的粗曠紅磚牆產生對比美感，光線從一扇扇的玻璃窗流洩入內，形成光影恣意嬉戲的明亮空間，優雅又具現代感的氛圍，讓建築本身成為一項藝術品。 在安藤的設計下，原有的內部結構被整體拆除，並加入了新的鋼筋混凝土結構，形成了約3300平方米的展覽空間。 安藤運用其標誌性的混凝土地板、樓梯和大量玻璃材料，為這座老建築帶來了詩意的光影感，打造了一個優雅又兼具現代感的空間。 循著玻璃和鋼築起的樓梯扶手來到頂樓的露天展覽區，最上方是新蓋的屋頂，採用落地玻璃窗圍繞四周，模糊室內外的界線，也將綠意生命力引入室內，溫馨、優雅，有家的感覺；在沉靜的外觀之下，多元化的空間設計得以讓人們在此舉辦各式活動和展覽，極大化單一空間的價值。 10月12日開幕的開館展「Ando and Le Corbusier: Masters of Architecture (安藤忠雄和柯比意：建築大師)」，佔據了 Wrightwood...

景觀都市主義所提倡的新型態空間計畫即是具有隨時間改變、轉化、適應、與延續的獨特空間能力，哈佛大學景觀建築系主任查爾斯‧瓦爾德海姆（Charles Waldheim）稱其為：空間計畫即是過程（Program as process）。景觀建築不但可以透過時間性提出具有策略的期程（Phase）計畫，而這個期程策略更加適應各種都市化的過程，並且回應充滿不確定性與當代都市空間持續改變的需求。

台中文學館園區位於台中市西區樂群街48號、46巷1號及3號，以及自立街6號及8號，原為日治時期昭和七年（西元1932年）建造的台中市警察署署長官邸與警察宿舍。在進行修復之前，這些建築保存狀況相當良好，結構完整，主體外觀仍具有濃厚的日本風格。與鄰近的台中州警務部宿舍相互輝映，形成了台中市少有的特殊文化景觀。這一區域的空間氛圍，無疑具有很高的代表性與歷史文化價值。

The Menil Collection美術館是美國第一個專門為現當代畫作的收藏，研究，展覽和保護而建立的場館，新的建築體是為The Menil Collection美術館量身打造，是Menil美術館自2008年便開始醞釀的建築案，也是自Menil私人博物館園區建成以來增建的第一棟藝術建築，它的落成將為休斯敦中心區的文化環境添上濃墨重彩的一筆。

三井廣場從日治時代開始，為經濟交通為發展的區域，交通的便利成為城市發展的架構，現今以人為主的生活空間意識逐漸崛起，自然、歷史、人，如何互相共融共存，發展出未來的歷史藍圖。西區為台北發源的根，隨著忠孝橋拆除，地景的重現三井，廣場成為西區門戶計畫最後一塊地景拼圖。

劉真蓉與陳漢儒在空間設計上揉入城市人文脈絡及空間使用機能，發展出具穿透式的環形空間，中央廣場區則以碎石及草皮鋪面圍繞出桃園城市地圖；環形空間中保有許多獨立空間單元，每個單元皆有獨立對外的開口，卻又朝中心內聚、創造開放性的對話場所，也象徵每個人、每種文化都是屬於這座城市的一部分，相互牽連脈動，在這城市共融生活、推動城市發展。

遊客中心是位於台中花博園區內部與外部之間的過渡型空間，群眾進入展區後，即將進入各種實心的建築量體和大花園，實心建築量體將自然隔離在外；大花園缺乏遮蔽、無法提供舒適的環境讓群眾接觸自然，兩者皆分離了自然與人類的關係。