建築

緣起 面對新移民浪潮的衝擊 跟很多土生土長的「宜蘭囝仔」一樣，面對著培育滋養 自己的土地，總有一份莫名的親近和熱愛。而設計團隊身為在地的建築設計工作者，面對著近十年來湧入宜蘭的一波波「新移民潮」，總是有著難以名狀的複雜情 緒，一方面欣喜能有新的活力注入，另一方面也對蘭陽風土樣貌的急劇轉變深感憂心。因此和在地同業的日常閒聊間，也慢慢累積了設計團隊想要挺身正面挑戰「農 舍」建築類型的決心與勇氣。 微型的統包運作 伴隨著與委託人的初次會面，設計者強烈感受到是小住宅業主對鄉居生活的諸多美好想像及真實面對農舍龐雜的土地、建營法規和營造體系的種種無助和挫折，於是在設計的初步階段便建議本案的執行，以扮演統包者的角色，將土地代書、營造廠及材料商在初始階段便整合為一工作團隊。 ↗ 賴人碩建築師 - 宜蘭三星農舍 - Photo 06 - 建築外觀 基地風土環境 基地位於宜蘭三星地區，遠處山景環繞，夏季以南風為主，冬季則為嚴峻的東北季風，朝南的基地座向，隔著八米道路和自行車道是供泛舟及供應三星地區灌溉用水的安濃溪，河的對岸是閒事的養鴨風情。基地東側是耕作逾數代的水稻田。 ↗ 賴人碩建築師 - 宜蘭三星農舍 - Photo 12 空間組織_水平、垂直交會，內外交融的迴遊可能 面對週邊環繞四季輪替的綠意和水景，設計的策略是將水平向度的室內迴廊和半戶外陽台及垂直向度的樓梯及屋突側窗交會於整體的空間組織內，藉此以擁抱基地側像地毯般稻田的及前方的閒適風景，同時也在確保使用者隱私的情況下，讓陽光和涼風適切帶入室內。 立面表情背後的室內物理環境對應 面 對基地東側滿滿的綠意，設計團隊採取了玻璃磚作為東向立面的主要外牆材料。策略是透過具馬賽克效果的玻璃磚做為光線引入的過濾器，同時，透過玻璃磚組成的 半透明牆體，完成一個內外觀看的視覺經驗；也提供室內廊道轉化為「戶外風景走廊」的空間體驗。為達成這樣的空間企圖，在室內物理環境的思考上，為避免夏季 東側過量的日射引入，除了外牆玻璃磚採隔熱型式外，相對應的通風策略也嚴肅地被對待，作法包含在廊道周邊配置推射窗門窗，以導入清涼外氣。同時為達成該區 的室內熱氣排出，連接一樓至屋頂層的垂直空間，設計透空的鋼構樓梯及屋頂層高側通氣窗以創造有利排出熱氣的「煙囪效應」空間，以確保東側廊道的室內環境舒...

首次舉辦的ADA新銳建築獎，無疑是給新生代的建築師們打了一劑強心針！這樣的競賽除了給建築界的後起之秀一個大膽發聲的機會外，也釋放出鼓勵年輕的設計師『勇敢想像、恣意創造』的訊息。在評圖階段之際，準建築人手札有幸訪到新銳建築獎評審WINY MAAS(MVRDV)以及日本自然系建築師平田晃久，聽聽他們對台灣新銳建築業獎的想法。

對於「老屋新生」，吳聲明與十禾設計團隊的態度很簡單，就是從不認為「老台北」是不美的，而忽略掉她擁有可以變美的潛力，其實要改變的就是觀念，多一點立面的整合加上多一點共同空間的營造，老房子就能 脫胎換骨，多一點老房子改變就能提升巷弄的舒適度，多一點巷弄的舒適度就能提升社區的價值。

首屆「ADA新銳建築獎」 初選名單在評審們相當將54件作品細細品味後正式出爐！去年曾經訪台的MVRDV主持建築師Winy Maas也獲邀擔任「ADA新銳建築獎」的初選評審之一，千里迢迢的赴台擔任評審；評選期間，來自日本的自然系建築師－平田晃久，也對參賽作品表達濃厚興 趣。準建築人手札有幸在兩位看完參選作品後，能夠他們面對面、聽聽來自不同文化背景的建築人與我們一同分享他們的心得，以及對台灣新銳建築師們的建議。

顧名思義，「野房子」可解釋為「在野外的房子」，似乎也可理解成「解放野性靈魂、回歸本質的房子」。王柏仁設計的野房子坐落於台東成功鎮，前是開闊的藍色太平洋，後有青山環抱，整座建築臥地而生，蘊含著向大自然學習的態度。

自然與人造之間，李文勝建築師設計的「天街樓井」企圖創造新型態建築，設計過程行為認為創作是不斷延綿連續的過 程，「天街樓井」的天井，是建築實體空間之間的虛空間，透過天井讓建築物的「氣」流動，上可通天，下達地脈，好似「天公」儀式，是人與大自然溝通，觀察歲 時氣候的變化...

北京門頭溝區新建起的四棟 「金頂建築」，風格酷似俄羅斯總統官邸克里姆林宮。其中有一棟掛著門頭溝區氣象局的牌子。據報導，這幾棟新建築原來是門頭溝區四個機關單位的新辦公樓。

2012年中取得信義計劃區B7案的大陸建設，特地請來美國建築大師理查•麥爾(Richard Meier)為建案操刀，87歲的Richard Meier，是國際知名的白派建築大師，以輕快明亮、線條俐落的作品聞名，透過大量玻璃引進的自然採光，深富現代主義色彩，信義計劃區內豪宅建築風格各異，此次Richard Meier來台加持，與富創D3案的英國建築師 Norman Forster 的「高技派」相互輝映，讓信義計劃區成為國際建築新競技場。

Plastic hut 是由一系列的塑膠管狀單元熔合而成。利用再加工之塑膠袋創造一個庇護所的原型。 原料來源為日常使用的HDPE塑膠袋。將一般厚度為0.025mm的塑膠袋加熱壓製成 0.15mm、0.20mm、0.25mm三種厚度的塑膠片。 依設計需求再將其加熱型塑成為單元構件，最終將個單元構建組合成為一結構體。

尼泰羅伊市和里約熱內盧隔海相望，那裡的市長講過一個關於巴西當代最負盛名的建築大師Oscar Niemeyer 的故事。而這個故事，正好可以說明Oscar Niemeyer 在普通巴西人心目中的地位。 在1992年的春天，尼邁耶第一次來到這個小城市裡靠近海邊的那一塊劃定要建造當代美術館的基地勘察，勘察結束之後，當地市長羅伯特‧西爾維拉把工作人員和尼邁耶帶到一個餐館中享用午餐。在午餐的過程中，尼邁耶講述了自己對這個新博物館的設想——「垂直向上，就像一朵花，或者一隻鳥」。這個比喻把所有人都說服了，除了西爾維拉。西爾維拉讓這位建築大師用草圖更清晰地表達出這個設想，就讓服務生去給尼邁耶拿一些紙過來。這個服務生拿了一本記事本，正要送到桌邊的時候被另一個聽到客人談話的服務生攔住了，「天哪，」他教訓第一個服務生說，「這是建造了巴西利亞的男人！快去拿些更大的紙頭來！」最後，尼邁耶關於尼泰羅伊當代美術館的設計草圖的第一筆是畫在一塊桌布上的。 2012年12月5日，Oscar Niemeyer 這位巴西最富有影響力的現代主義建築師、巴西首都巴西利亞的建造者、紐約聯合國大廈設計師、1992年到1996年的巴西共產黨主席，在家鄉里約熱內盧以104歲高齡逝世。尼邁耶在里約熱內盧的一家醫院裡度過了人生的最後一個月，住院期間他的身體一直非常脆弱，最後因為呼吸系統的併發症去世。 這位巴西天才之死引發了巴西舉國的哀悼，巴西總統迪爾瑪‧羅塞夫在追悼中也引用了尼邁耶的名言「設計團隊必須有夢想，否則一切都不會發生」，「很少有人像他那樣一直強烈地去夢想，並且實現了如此之多的夢想。」總統此前甚至已經將尼邁耶的妻子接到巴西總統府（同樣也是尼邁耶的知名設計之一）中，等待尼邁耶的甦醒，但事與願違。里約熱內盧的市長宣佈全市為這位建築師的逝去哀悼三天：「他是巴西贈與世界的最偉大的天才之一，Oscar Niemeyer不只是一位聰穎、富有創新力的建築師。他用超越邏輯的方式來創造真正的藝術。」 似乎沒有什麼人比尼邁耶更好地塑造了巴西作為一個自覺的現代化國家的形象。雖然這位大師曾經否認巴西利亞是自己的代表作，但毋庸置疑，當這座舉國之力在三年多的時間裡從一片廢墟上憑空而起的首都在1960年落成之後，作為整個城市的主建築師的尼邁耶也就注定在世界城市設計史上鐫刻上了自己的名字。這也是唯一一座在設計者還在世時就被聯合國教科文組織定為「世界遺產」的所在地。 另一方面，作為建築最高獎普利茲克獎的獲得者，尼邁耶也被視作一個「第二代」現代主義建築師，這意味著他將現代主義建築的先驅如勒‧柯布西耶和密斯‧凡‧德羅的發現和祖國巴西快速的現代主義進程融合在了一起。尼邁耶把勒‧柯布西耶的機能主義轉化成一種更富有情感的極簡主義，他的建築看上去既令人印象深刻，但又克制有度。他的座右銘並不是「形式服從於機能」，而是「形式服從於美」。像機能主義者一樣，尼邁耶也鍾情於混凝土建築，但卻在此一樸素的材質中發掘出了詩意。他拒絕用直角，喜歡用「自由的、性感的曲線」，因為這些曲線可以在「祖國的山巒間，在不斷流淌的客流裡，在大海的波浪中，在可愛女子的身體上」被找尋到。 尼邁耶1907年12月15日生於巴西里約熱內盧，是一個圖像設計師的兒子，他有6個兄弟姐妹，出身於里約熱內盧的一個富豪家庭，被外祖父母撫養長大。在23歲的那一年，尼邁耶被里約熱內盧的國立美術學校錄取，主修建築學。1934年，他從學校畢業。早在其在校學習的時候，尼邁耶就在建築師、規劃師盧西奧‧科斯塔的工作室開始無償工作，而科斯塔正是那時巴西為數不多的幾位實踐現代主義的建築師之一。 在非常偶然的機會裡，科斯塔成為了巴西建築師聯盟的一員，並在1929年和1936年兩次邀請了現代主義建築先驅勒‧柯布西耶到里約熱內盧進行交流。在1936年柯布西耶來訪的時候，尼邁耶正好被提拔為建造教育部辦公樓此一作品的建築師之一。因此，在這個作品上，尼邁耶和柯布西耶進行了頗為深入的交流，並對柯布西耶描繪的新建築的圖景心嚮往之。柯布西耶則評論這個從小迷戀夏爾‧波德萊爾詩歌的年輕人：「從一開始，尼邁耶就知道如何無拘無束地創作現代主義建築。」這座辦公樓之後被評論界認為是巴西1930年代的代表性現代主義建築，尼邁耶在這個作品中，將柯布西耶的理念化為一座樸素的高層建築，雖然以尼邁耶此後作品的標準而言作品仍稍顯粗糙。在這座建築的內部，充滿各種曲線線條，外牆則裝飾著海馬和扇貝圖案的浪漫非凡的瓷磚，在巴西的豔陽下顯得非常有個性。此一建築讓巴西人為之著迷。 此後，尼邁耶被科斯塔派去紐約，負責建造紐約世博會的巴西館，在回國以後，他被任命為巴西教育部設計團隊的主管，這個職位一直持續到巴西館在1943年完成為止。同時，在1940年代早期，尼邁耶受到時任公尺納斯吉拉斯州州長的庫比切克的邀請，設計該州首府的新開發區，在這個區域的人工湖畔，尼邁耶設計了一系列的包括一所教堂在內的各種建築。正是這位當時的州長、後來的巴西總統給了尼邁耶設計一座理想之城的機會。 1956年，已經當選巴西總統的庫比切克決定將1891年巴西憲法中的理想首都計畫付諸實施——將巴西首都從里約熱內盧遷到中部高原的一片空地上，這個地方被命名為巴西利亞，而庫比切克宣佈這座城市將有50萬人口，將在他的總統任期的四年裡建造完成。 同一年，科斯塔贏得了新首都的城市規劃競圖，尼邁耶則被指派設計這座城市中所有的主要公共建築。在兩年裡，這座新城裡有4萬名工人持續施工，一系列劃時代的尼邁耶設計的建築都在建造中。這些建築包括三權廣場、國會大樓、一座通透的位於湖邊的總統府、最高法院、國家歌劇院以及量體巨大的巴西利亞皇宮酒店。無論是建築師、工程師還是前來造訪的總統本人，每個當時在現場的人都在臨時搭建的小木屋工作和生活。「設計團隊和工人們一起跳舞，去同一家小酒館。」尼邁耶回憶當時的場景說，「這是一個解放的時刻。似乎一個新的社會正在孕育而生，所有的傳統的樊籬都消失了。」尼邁耶的建造名單中之後又增加了外交部大樓和圓形教堂。此一系列建築的照片迅速登上全球各大媒體，成為世界的焦點。 在尼邁耶本人於2000年出版的回憶錄《時間的曲線》中，他宣稱：「我對直角和直線不感興趣，這些看上去都很硬，充滿人工的痕跡。我被那些自由流淌的、性感的曲線所吸引。」他那豐沛的想像力在巴西利亞肆意流淌——國會大廈採用微微下沉式的設計，由一座雙子塔秘書處、一個向上的碗狀眾議院和一個向下的碗狀參議院組成，公眾可以順著下沉式的坡道繞著碗狀的代表會議廳散步。外交部所在地位於一個反射水池之上，矩陣的片狀拱頂像是一處水上綠洲。巴西利亞大教堂則索性用白色的曲狀拋物線立柱圍繞而成，像是一個皇冠。 去世前， 尼邁耶仍在為西班牙設計一個文化中心。99歲時，他還迎娶了自己60歲的秘書。尼邁耶在1945年加入共產黨，一直是一個堅定不移的共產主義者。1963年，他被授予列寧和平獎章。他最親密的朋友中包括卡斯特羅和查韋斯，其中，卡斯特羅曾經調侃稱「尼邁耶和我將是這個星球上最後的兩個共產主義者」。

挪威野生馴鹿中心館位於Dovrefjell國家公園郊區的Hjerkinn，可俯瞰Snøhetta山地丘陵。這座90平方公尺的建築開幕，作為野生馴鹿基金會教育作品的觀察亭。一條1.5公里的自然路徑將訪客帶到這個海拔1200公尺的壯觀地點。

「 四川成都 Urban Pavilion 銷售會館」一案為龔書章與邵唯晏(竹工凡木設計研究室)共同執行之建築設計案，基地位於四川成都。