在過去三十多年裡，中國空前的經濟和社會轉型帶來一股建築熱潮，讓中國成為了人類歷史上規模最大的建設基地。經過多年專注於城市巨型工程和多由西方建築師設計的壯觀建築作品之後，獨立於國營設計機構的年輕一代中國建築師開始了一場反思。這些建築師對全盤推翻中國城市結構及數百萬人日常生活的「白板式重建」提出挑戰，他們傾向於採用相對較小規模的干預，以尋求與已有建築環境和既定社會結構的有益互動。

MoMA展出來中國新一代建築師八件作品

MoMA於2021年9月18日至2022年7月4日期間推出展覽《重複使用、再生、回收：中國近代建築展》（Reuse, Renew, Recycle: Recent Architecture from China），展出來自中國新一代建築師的八件作品，參展者包括普利茲克建築獎得主、業餘建築工作室(王澍、陸文宇)、創盟國際 (袁烽)、大舍建築設計事務所(柳亦春、陳屹峰)、DnA建築師事務所 (徐甜甜)、朱錇建築師事務所(朱錇)、直向建築師事務所(董功)和阿卡汗獎得主標準營造事務所(張軻)。

展覽涉及的議題從對舊工業建築的適應性再利用、建築材料的回收、對傳統建築技術的重新詮釋，以及如何以非干預式的建築置入來振興鄉村或整個地區的經濟等，探討他們在社會和生態永續發展性方面所作出的貢獻。

這是MoMA首次推出中國建築展。經過為期四年的研究計劃，包括與建築師們的廣泛溝通和對所有參展作品的多次實地考察，本次展覽將呈現包括模型、圖紙、照片、影片以及近期收藏的約160件中國當代建築作品的實體模型。展覽由菲利普·約翰遜建築與設計總策展人馬蒂諾·斯蒂爾利（Martino Stierli）和建築與設計部策展助理 Evangelos Kotsioris策劃，上海同濟大學李翔寧教授擔任策展顧問。

舊的建築

說到城市的「回收」，對舊的或廢棄建築的再利用並使之重生是非常典型的一類案例，這次展覽中就有龍美術館、池社和陽朔Alila糖舍酒店這三個專案。

大舍建築師事務所改造舊建築成為龍美術館

位於上海徐匯區黃浦江畔的龍美術館所在地以前是運煤碼頭，保留著上世紀50年代建造的大約長110公尺、寬10公尺、高8公尺的煤料斗卸載橋，和2013年竣工但廢棄了的地下車庫。大舍建築師事務所有機地結合了這些新舊工業元素，增添的一系列不同高度和方向的「傘型拱門」交錯成一片日光明媚的拱形展廳「森林」，與保留下的卸載橋形成不同層次的空間，車庫也被改造為地下展覽空間。

袁烽將破敗舊倉庫轉為「池社」藝廊

同樣位於徐匯區西岸文化藝術街區的「池社」藝廊，原本是一個破敗的舊倉庫。 袁烽和他在創盟國際的團隊保留了舊建築的外殼牆體，將回收自老建築的古老灰磚和先進的科技砌築技術結合，讓磚構此一古老形態融入當下新的時代中。展廳主入口處上方的牆體營造出微微隆起的曲面形態，既可作為主入口的標識，還可以作為雨棚使用。

造房子，就是造一個小世界，希望這是一個人人都能幸福的世界。_王澍

廢棄糖廠改建為陽朔Alila糖舍酒店

位於廣西桂林的陽朔Alila糖舍酒店，則是改建自上世紀60年代一家廢棄糖廠的工業設施。酒店位於陽朔縣灕江邊一處山坳，是喀斯特地貌最具代表性的區域之一，老糖廠也是當地一代人的生活記憶和情感載體。直向建築師事務所將酒店的標準客房樓梯和別墅配置在老糖廠兩翼，複合立面材料的材質紋理和壘砌邏輯與老建築的青磚保持一致。

新建築外形簡單克制，且量體被嚴格控制低於老廠房，沿用老糖廠的斜屋頂形式與屋頂角度，繼而使新、老建築在同一個秩序中演進、更迭。透過已有元素、天然材料和人造材料之間的微妙張力，糖舍酒店展示了大規模開發的另一條路，而不必犧牲歷史文物或自然環境。

舊的文化

歷史文化如何融入當代生活，在建築界也是一個頗為熱門的議題。

為了滿足市中心高密度的住宅需求，近年來北京的許多胡同成為大規模拆遷的目標。北京胡同是一種傳統的院落-巷道系統，是中國文化史的重要組成部分。胡同被拆除，大量原居民被迫離開，胡同社區多樣性逐步消失，胡同傳統文化也迅速衰弱。

張軻在北京大柵欄歷史文化街區建造微胡同

張軻和標準營造事務所在北京大柵欄歷史文化街區內建造的「微胡同」，是圍繞舊城改造、風貌保護與社區生活營造提出的一個小而豐富的實驗構想。微胡同距離天安門廣場15分鐘步行路程，將一系列獨立的空間單元置入一個約30平方公尺的長方形院落中，形式保留了北京傳統建築的青磚、灰瓦、坡頂，是位於胡同院落內的、服務於社區的兒童圖書館。

朱錇設計「自然建築」御窯博物館

另一邊，在中國的「瓷都」江西景德鎮，由朱錇建築師事務所設計的御窯博物館近年剛落成。博物館位於景德鎮歷史中心，明朝和清朝御窯所在地就在附近。博物館的空間結構參考了傳統窯的幾何結構、物質性和結構效率，由這樣的基礎建築單元的重複和變化構成。根據當地的習慣，每兩三年會拆除一次老化的熔爐，並將其材料用於其他建築，御窯博物館也同時採用新燒磚和舊熔爐拆卸後收集的再生磚混合物。「自然建築」是建築師朱錇的核心建築理念，御窯博物館也以最樸素帶非常聰明的構造構建了自然通風裝置，讓博物館到了夏天也可以不用空調。

舊的鄉村

本次展覽中，有三個建築作品都在浙江省，其中兩個建築作品「金華瓷屋」和「富陽文村」均出自王澍和陸文宇主理的業餘建築工作室。

金華瓷屋是他們受邀為金華建築園設計系列展館設計的一個單層建築，在公園的一個斜坡上，展館的傾斜外觀形似硯台，展館表面則覆蓋著手工製作的顏色各異的瓷磚。從本次展覽中展示的模型中，可以看出王澍和陸文宇對不同釉色和傳統工藝的研究。傍依富春江的富陽文村是業餘建築對中國鄉村振興的一次嘗試，在當地約300個村落中，只有不到20個還保留著傳統上的自然狀態，千年來累積的建築智慧正迅速消失。他們對現存房屋進行了翻新和重建，借鑑當地傳統的庭院結構，設計出30套新住宅。建築師們的抱負在於他們的方法，將現代設計與傳統建築技術和當地材料相結合，成為其他村莊復興的模板，同時防止它們無意中變成鄉村生活的「主題公園」。

浙江的自然資源非常豐富，西南部的松陽縣保存著大量格局完整的傳統村落，被《中國國家地理》雜誌譽為「最後的江南秘境」。建築師徐甜甜和她的DnA建築師事務所在七年間，已經實現了數十項微創且往往可逆的干預措施——她稱之為「建築針灸」為——陸陸續續開展針對不同村莊特點的小量體公共建築。竹劇場、紅糖工坊、石門廊橋……借由創造文化活動空間與小規模農業和手工業生產，為人口迅速減少的當地重新注入生命。徐甜甜的作品中，最具詩意的或許就是「竹劇場」，這是橫坑村附近的一個表演舞台，以彎折並捆紮大量的毛竹形成圓形的穹頂，讓我們看到了原本只在想像中的完全由可再生資源構成的建築模樣。

《重複使用、再生、回收：中國近代建築展》中的建築師和專案展現出在當今中國建築的意義，並且探索現代建築如何紮根於中國獨特的文化背景。如何在馬不停蹄地向前時，守住我們與生俱來的DNA，不拋下生活在這片土地上的每一個個體。