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在日本東京開業，由竹口健太郎 (Kentaro Takeguchi) 與山本麻子(Asako Yamamoto)共同主持的Alphaville Architects建築師事務所為一個小家庭設計了一座位於日本大阪的折疊住宅。建築面積為1098平方英尺，是一座三層樓高，以清水混凝土打造的現代住宅。

由義大利建築師事務所 Stefano Boeri Architetti 設計的「綠」建築，將在兩棟大樓立面種植上萬棵綠色植物，形成外觀綠意盎然的綠建築，目前這兩棟「綠建築」已在施工，希望能提供都市另類美景外，也能改善米蘭的空氣品質。

幾年前，dmvA Architecten 建築師事務所為他們的業主 XfactorAgencies 所規劃的辦公室擴建設計被當地政府以高標準的建築法規無情地否決了！ 為了避免建築法規帶來的侷限，並且結合水珠流動的形態與行動房屋概念，dmvA 構思了一個泡泡狀的移動球球屋 Blob vB3，讓空間更為無拘無束！ Blob vB3 是一個具藝術性質的可移動屋，並且規避了嚴格的建築規範，承包商 AD&S 在這個設計案上耗費了18個月打造出外表如雞蛋一樣光滑的形體，雖然室內空間僅有20平方米(6坪左右)，但Blob vB3 具有住宅所需要的一切：廚房、流理台、電爐、浴室、蓮蓬頭、床鋪、儲物格都依牆而建，讓居室的活動空間放至最大；Blob vB3 前端就像是大型運輸機的機首可以自動打開，打開後的的半個蓋子形成玄關空間，你還可以在這邊擺個鞋櫃請客人先脫鞋再入內！而側面打開後也是形成類似遮棚的 空間，天氣熱的時候躲在下面聊天喝咖啡哪！ ↗ 可移動球球屋 Blob vB3 裡用的橘色燈光正是準建最愛的顏色哪！ ↗ 可移動球球屋 Blob vB3...

位於新竹縣竹北市的「竹北大湛室內設計案」，由璧川設計事務所操刀，為一對年輕夫妻和小孩打造一個舒適放鬆的居家空間。設計師以 LOFT 風格為基調，融合女主人喜愛的新古典元素，並採用原始自然的材料，如窯燒石材、實木和水泥粉光等，營造出粗獷與細膩並存的獨特居家風格。

由西班牙 Institute for Advanced Architecture of Catalonia（簡稱 IaaC）與日本 MisoSoupDesign 建築師事務所(詹明旎+長友大輔)參 加Europe Solar Decathlon 歐洲太陽能十項全能大賽，共同設計、建造的 FabLabHouse 太陽能屋是一個環保屋的基礎設計，而它的多變性及通用性適合在地生產製造，也大幅減碳及減少資源浪費。它也能夠隨著不同的地域條件，改變成適合當地氣候的設計，簡易又能被普遍使用。

建築是否能與多種不同性質的植物和諧共生？交通大學建築所碩士李政儒和胡介璿兩人共同發想的「植生住宅」計畫，以住宅與自然景觀融為一體的概念進行設計， 這項設計自全世界四五○多件競賽作品中脫穎而出，獲得美國景觀設計師協會(American Society of Landscape Architects, ASLA)舉辦的國際競圖學生競賽住宅設計首獎！證明「台灣小子」的身手的確不凡。

由 「Zuo Studio 坐設計事務所」操刀的台中東海陳寓改建案，基地位處山坡地，基地前道路就是一個緩緩的斜坡，就建築物的天際線來看，有著特殊的視覺景觀，並能遙望整個台中市的都市景觀。有別於新建個案，老屋改建必須很仔細的勘察與瞭解原有建築的狀態，並思考如何在限制條件下植入新的系統。

土樓是客家民居獨有的建築形式。它是用集合住宅的方式，將居住、貯藏、商店、集市、祭祀、公共娛樂等功能集中於一個建築體量，具有巨大凝聚力。將土樓作為當前解決低收入住宅問題的方法，不只是形式上的承襲。土樓和現代宿舍建築類似，但又具有現代走廊式宿舍所缺少的親和力，有助於保持低收入社區中的鄰裡感。將“新土樓”植入當代城市的典型地段，與城市空地、綠地、立交橋、高速公路、社區等等典型地段拼貼。這些試驗都是在探討如何用土樓這種建築類型去消化城市高速發展過程中遺留下來的不便使用的閒置土地。由於獲得這些土地的成本極低，從而使低收入住宅的開發成為可能。土樓外部的封閉性可將周邊惡劣的環境予以屏蔽，內部的向心性同時又創造出溫馨的小社會。將傳統客家土樓的居住文化與低收入住宅結合在一起，更標志著低收入人群的居住狀況開始進入大眾的視野。

位於台南安平鹽水溪畔的白鷺灣二期，不但能夠飽覽河海景觀，也可以欣賞到美麗的安平夕照。然而因為建築師張景堯事務所的巧妙設計，更是讓白鷺灣二期成為一個充滿開放感與休閒感的聚落。不僅有清水模建築群與河海景觀交織，還融入了公共藝術空間，為南屯房市注入一股新的活力。

北京六環以東的宋莊藝術家村，近年來不僅見證了中國當代藝術家的大量增長，更是由於這股增長引起的生活和工作空間的需求。徐甜甜領導的DnA建築師事務所為此設計了坐落於魚池旁的藝術家工作室兼集合住宅。宋莊藝術村的歷史始於1994年，不但能夠追溯到由評論家栗憲庭和方力鈞帶領的初期，也可以看到隨著時間的推移，村裡主動為藝術家提供或改建工作場所，甚至出租土地供他們自建，由此吸引了從原本的十多名藝術家成長至如今的四千多人。