Tag: 私人住宅

KIAS 建築師事務所設計的U住宅位於東京東側的千葉市，住宅由三個量體組構而成：不對稱的屋型和兩個混凝土盒體，混凝土盒體形成基礎，其上座落著木結構被鍍鋅鋼板所包覆而成的不對稱屋型。 為了在與臨棟之間的花園空間讓出更多的空間並且帶入更多陽光，屋子的形式刻意處理成偏斜的不對稱狀，藏於雙斜屋頂內的是擁有雙層挑高的起居室及用餐空間。 設計團隊認為，如此彰顯不對稱型而產生之「不完美」可以帶來協調的空間經驗，在日本傳統住宅中普遍能見到類似的空間感，書房、廚房、客用淋浴間都放置於 1F，直接與起居室和餐廳相連，2F的客房就像三角屋頂下的小閣樓空間般迷人，落地窗外是陽台，陽台再以一扇不規則形狀的玻璃與外界連通。 位於地面層的主臥室正對著私人花園，臥室內的窗戶下緣刻意降低，讓居住者坐著時仍然可以看到戶外景致；地面層兩個混凝土盒體之間所形成的空間則是玄關，混凝 土澆灌時使用40mm寬木模版，刻意保留其特殊的紋理由室外延伸至室內，藉由軟硬不同的材質與多樣空間比例相互結合，無時無刻為屋主的生活起居創造了豐富 的空間體驗。 >>相關資訊 作品名稱：U House | U住宅 作品位置：日本千葉市 建築師：KIAS 建築師事務所 設計團隊：Kentaro Ishida 石田建太朗, Yuji Ito 伊藤裕司, Miyuki Kakizawa 總樓地板面積：190.0 sqm 完成：2015年 攝影師：Toshiyuki Yano 結構技師：Takashi Manda, tmsd HVAC 暖通空調技師：Chiku Engineering Consultants 施工：Ogawa Kensetsu >>相關圖片 KIAS...

台灣的設計工作室HAO Design設計打造了這個公寓空間，來滿足家庭成員希望更加親近的願望。在空間中安裝一個遊戲區，讓孩子可以花更多的時間和父母在一起。「如今人們的生活越發忙碌，與家人在一起的時間變得越發珍貴。」建築師說，「在對新家進行設計配置和裝飾時，屋主最大的關注點是希望有一個自然、開放的感覺，為孩子的創造性活動提供靈感。」

由張永和設計之「垂直玻璃宅」，於1991年參加日本建築師雜誌(Japan Architect Magazine)每年舉辦的新建築住宅設計競圖，該作品獲得了佳作獎，但都只是停留在紙上建築的階段，時間過來到2013年，上海西岸建築與當代藝術雙 年展決定將其實現，成為永久展館之一，除了作為來訪藝術家和建築師的客房，也可以成為建築展覽的空間。

1945年，在一次宴會上密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）結識了當時芝加哥知名的腎臟科醫師伊迪絲·范斯沃斯（Edith Farnsworth），其後她成為密斯的業主，希望密斯能幫她設計一棟週末使用的度假小屋，並告知密斯就按照他的設想去設計。

本案為兩棟既獨立又相通的房舍，位於新竹關西鎮一處緩丘上，此處是業主世代祖居之地，選擇在此新起房舍，亦有落葉歸根之意。

早在明治時期，日本民居大多是木構造，那時的木材工藝已經達到了很高的技藝水平，而建築與園林環境的融合也早就形成傳統，因為整個建築以柳杉木為主體材料，並且它已有200多歲的高齡。 和建築年齡形成反差的是，業主方是一戶年輕的三口之家，負責舊建築改造的則是日本古村理建築事務所(TadashiYoshimura Architects)，在改造過程中，除了房屋的聯排結構和外立面維持原樣之外，內部幾乎是改頭換面。其中最大的變化是泥土材質的介入，打破了室內全部為木材的單一性，有意思的是，泥土並非直接被糊在牆壁上，而是選擇了一個十分有趣的呈現方式——滑動式的「「」形結構。這個「「」形的泥土牆面如同一個可脫卸的內膽，在室內的時候充當牆壁與天花板，夏天移出室外的時候就是一個迴廊或遮陽篷。在它的下方還安裝了一排長條木板，可以用於充當置物架或者座椅。

Tinos 島位於希臘Cyclades群島的北面，是該群島上的第三大島嶼；Tinos以「聖母瑪利亞之島(Island of Madonna)」著稱，是希臘最大的朝聖中心；40多個村莊如古老雕像的大理石碎塊遍佈於島上崎嶇的岩石山丘。 Tinos 因其保存完好的建築、如畫的村莊和優美的風景而著名。在山坡和山頂上，你可以看到靜靜屹立著的一千多座教堂，上千座鴿舍，而在溝壑和山谷處，你能欣賞到當 地建築傑作和幾十架古老的廢棄風車。綿延幾百公里的干石牆守衛著這無邊的美景，成為當地的一大特色。 「海濱幻象之屋 Mirage House」位於Tinos 島朝南的陡峭岩石斜坡上，由此可眺望愛琴海，所處位置有效避開盛行風，天然高地最大程度上降低挖掘工作對地貌之破壞，並成為建造住宅的最佳選擇，該住宅僅 一層樓，面積為198平方米，周圍山景、海景盡收眼底，設計中保留核心特點和重要元素，以達到舒適的效果。 設計團隊的目標是將建築融入週 遭景緻之中，成為風景的一部分。生活空間頂部是一個無邊水池，清澈的池水看起來延伸天際，隨著海景時隱時現。從入口小島自高處遠距離眺望，如大海般碧波 盈盈的水池面是彰顯該棟建築的唯一特點。白天，水面倒映著美麗的景色；夜晚，水池承載著亮眼的星空，精心定位的明鏡般水池讓人聯想到海市蜃樓的光學現象， 「海濱幻象之屋」名稱也由此而來。 大多數可見的建築材料都取自周邊，達到建築「消失」在風景中的效果。同時還借用了當地的建築特色，如當 地大量可見的干石牆建築。設計師在稍加改變的基礎上將該建築元素運用於水池四周的堤牆。當地的材料對環境的影響極小，並有良好的隔熱性。原有的山坡成為住 宅後牆，山坡上的一層層植被達到調節氣溫和通過蒸發冷卻環境的作用，看似作為造型之用的水池屋頂其實隔熱、阻擋太陽輻射和熱量。 >>相關資訊 作品名稱：海濱幻象之屋 Mirage House 作品案位置：希臘蒂諾斯島 TINOS ISLAND, GREECE 業主：私人 建築師：Kois Associated Architects 建築師事務所 總樓地板面積：198...

由高雄市政府舉辦的高雄厝住宅設計競賽評選結果於2014年10月初揭曉，佐為建築師事務所獲得首獎。 高雄厝為高雄市政府因應高雄市氣候 及環境，所推動之計畫與相關法規修訂。推動目的在於增進建築物永續、反映在地自明性、居住健康之三大要素。本次競圖邀集各方設計者，以高雄厝設計辦法為設 計準則，提出最適宜高雄市的住宅形式，並媒合有意願配合高雄厝設計的地主，作為高雄厝計畫推動的重要階段。 佐為建築師事務所為設立於台灣的設計公司，服務項目包含開發規劃、建築設計、室內設計、家具設計及販售。本次參與高雄厝設計競賽以「雨埕」為主題，反映高雄少雨高溫的氣候，以水的循環利用和可以升降的「埕」，創造出適宜居住的住宅。 本案建築設計環繞三大主題：「港都之雨」、「家之埕」、「鄰里之埕」。 1. 港都之雨 高 雄是個以港口著名的城市，年均溫偏高且年雨量相對偏低，雨水的回收與利用為本案關注的議題，以生態系統過濾的雨水，結合太陽能板產生的電力，提供不同潔淨 程度的過濾水於建築內循環使用，並達到節水、降溫、塑造景觀的目的；生態過濾系統結合樓梯，進而反映於建築物外的深遮陽板造型上，不僅回應水的意涵，也創 造出令人印象深刻的高雄厝樣貌。 2. 家之埕 「埕」為傳統合院連結建築物內外場域的空間，然而因現代建築的高層化與效率化而逐漸消失，運用機械設備創造埕的垂直化，來回應多樓層間不同家庭成員的使用行為。在不同樓層時，埕可以是戶外烤肉區，可以是遊戲空間，也可以是家人間談心的祕密花園。 3. 鄰里之埕 地面層為開放空間，作為雨水儲存、通風降溫之用，同時也是鄰里互動的場所，重塑傳統合院的鄰里情感，同時保有現代生活所重視的私密性。 「雨埕」是對生活方式的重新詮釋，它將不只是個案。透過高雄厝法規的修訂實行，未來將可預見更多富有前瞻性的宜居住宅被實現，為台灣住宅設計帶來新的契機。 >>相關資訊 作品名稱：雨埕 作品位置：台灣高雄市 設計者：佐為建築師事務所 ZUOVI Architects 設計團隊：賴盈佐、吳忠勳、曾儀齡、葛增皞、邱靖庭 樓地板面積：545平方米 設計時間：2014年 獲得獎項：高雄厝住宅設計競賽首獎 主辦單位：高雄市政府 圖像所有權：佐為建築師事務所 ZUOVI Architects   佐為建築師事務所 - 高雄厝住宅設計 - rendering 01 佐為建築師事務所 - 高雄厝住宅設計 - rendering 02 佐為建築師事務所 -...

作者：徐明松 (原文刊登於史建主編《新觀察》第二十輯。《新觀察》文集、《建築師王大閎1942-1995》即將由同濟大學出版社「光明城」出版) 序曲 本 文試著整理一篇王大閎建築師作為「人」較為詳細的介紹文字，以饕內地讀者，特別是關於他的養成與感情生活。 2006年10月28日，「久違了，王大閎先生」建築展在台中TADA Center（台灣建 築、展演與藝術中心）開幕，重新燃起七八十年代建築學子的熱情與社會的關心。王大閎先生在大家的心目中不僅是一位建築師，也是一位嘗試各種創作的文學家與 藝術家。他曾經為人所津津樂道，私語他開跑車的年少輕狂歲月，欽佩他面對巨大體制壓力仍堅持尋覓現代中國建築的方向，羨慕他多才多藝能文能樂，而今只能感 嘆新世代建築人聞其名卻不知王大閎何許人也。 面對商品化時代來臨，如他所預言，建築變成了服務業，經常還為政治服務，儘管身為台灣戰後最重要的建築師，他選擇在自己宅第的高牆後面隱逸，偶爾藉助或撰寫或翻譯的文字對外發言。 先 來回顧一下所謂「王大閎學」在台灣是何時開始，又如何展開。1979年，當王大閎還在浪頭上時，姚仁錄的建築公司「大仁」出資，由當時任職於公司內的林盛 豐主持編務，計劃出系列台灣資深建築師作品專輯的小書，可惜只完成了第一本，也就是王大閎的資料收集與書寫，印了五百本，連出版都沒有就告終，沒有論述， 僅留下一些選入作品的描述性數據。1990年，三六建設股份有限公 司出資請馬以工（現「監察委員」）主編，十竹書屋出版《居──王大閎的建築設計藝術》一書，亦缺乏系統論述，但文中有一手影像。1995年王大閎七十八 歲， 正式退休，「國立」台北技術學院（今「國立」台北科技大學）蕭梅老師將王大閎在國內外發表的文字作品彙編成《王大閎作品集》。1997年，八十歲，東海大 學建築系舉辦「王大閎研討會」，算是規模盛大的研討會，或是為王先生八十歲生日所辦的活動，可惜最終沒有任何出版品。隨後王大閎漸漸淡出社會不為人知，最 後他忘卻塵囂，也被塵囂所遺忘。 近十年後，王大閎被動地再度成為大家注目的焦點，2006年我們辦了一個他的回顧展，拍了一部他的紀錄 片，寫了一本他的建築導覽書，來年再辦了一個他的特展，為此編了一本他的中山紀念堂特刊，2008年重新修訂再版了他的作品 集（《銀色的月球》，通俗社），2010年還出了一本他的建築專輯（《建築師王大閎 ──1942-1995》，誠品書店），王大閎又重新回到大家嘴邊、眼裡、心裡，接著大家問，然後呢？ 2009年，王大閎打破文藝獎得主必須是 「近年持續創作」之傑出藝文工作者的規定，獲頒第十三屆「國家文藝建築獎」，那幾乎是整個建築界的共識，如果他的作品不是持續散發魅力和影響力，讓人低回再三，又豈能在十年後掀起那許多建築人心裡的騷動？ 人 性使然，於是我們在自述、他述的建築論述之外，忍不住關注起王大閎「人」的歷史。本來就不喜與人應酬的他，現在面對任何問題更是微笑不作響應，幸而早年他 雖說自己不擅長教書和講學，卻很樂於分享對人、生活、美食、歷史、文學的看法，遇學生或好奇者採訪發問也全心回答絕不敷衍，而少年時造訪王大閎自宅當作朝 聖的建築界後生晚輩、在事務所跟王大閎共事得親見其丰采的員工、三顧茅廬才請到王大閎設計自宅或公司大樓的業主，也都成為珍貴的史料來源。 唯 一讓人猶豫的，是該不該披露王大閎先生的感情世界呢？曾說過男女之間最好是一見鍾情的浪漫主義者王大閎於...

再生回收和本地生產材料是主要的建材選擇對象，室內完成面、飾板選擇從其可回收性、低化學物質排放量，並可迅速地重新整理為主要依據，此外，其對室內空氣品質、 長期維護和耐久性都是考量重點；所有木製品、櫥櫃和地板百分之百採用FSC認證木材，低有機揮發氣體的塗料、填充劑和粘合劑用於整體建築，並使用自然粉刷 塗料、FSC認證的竹子、100％再生環保瓷磚和露台踏板等。