隨著城市化的加速發展和產業結構的升級，許多舊建築失去了其原有用途而被廢棄甚至遺忘，即便時光流逝，舊建築依然不失其經典本色，風格迥異的老建築，如同歷經滄桑的老者，叨叨講述著昔日的輝煌。
隨著當下保護歷史文化的意識不斷強化，越來越多的舊建築再利用而獲得新生命，然而，這些來自過去的老建築原本就屬於不同類型，各有各的發展方向，對於擁有者、設計師而言，應該「保留」還是「拆除」？「延續」還是「創新」？ 所涉及到的手法截然不同，最後呈現的樣貌更是天差地遠，新與舊之間的矛盾，該如何達到一種平衡？
分享位於中國各地，八件優秀舊建築再利用作品，看這些曾經破敗的老建築，如何在設計師的巧思下，重新煥發光彩。
水墨畫間的新舊交替
內容目錄
阿麗拉陽朔糖舍酒店，老糖廠重生
設計：水平線設計
阿麗拉陽朔糖舍酒店本是幾十年裡的青磚老糖廠，設計以灕江水為背景，以喀斯特地貌為大幕，經過重新修葺，搖身成為融自然工業為一體富有設計感的度假酒店。
這裡獨特的喀斯特地貌形成了青山連綿和逡巡其間的蜿蜒灕江，糖舍在這幅猶如水墨畫的風景中如遺世獨立般地存在。基地內自然景觀豐富，並保留有上世紀60年代建造的老糖廠和同時期用於蔗糖運輸的工業桁架。
酒店外的水景巨大而清澈，綠色的池塘幾乎與灕江水同色，又恰到好處地將老建築與喀斯特景觀融入同一畫面中，十分驚豔。
新建築外形簡單，儘量克制，以避免過於外顯的表現力對老建築造成的干擾。同時，新建量體被嚴格控制低於老廠房，並沿用老糖廠的斜屋頂形式與屋頂角度，繼而使新、老建築在同一個秩序中演進、更迭。
建築的所有材料都取材自當地，凸顯當地特色的同時，也能降低運輸能源消耗，阿麗拉力圖最大程度上保留老糖廠的原本風貌，將時尚奢華和簡約大氣融入歷史感。
設計不是奪人眼球的浮誇，而是用簡練的線條、乾淨的色調、大篇幅的留白，配合光影流動，形成獨特的設計，在喀斯特地貌靜享60年代復古時光。
詩意的改造
九熹‧大樂之野‧胡陳糧倉度假酒店，廢棄糧倉改造
設計：景會設計
在改革開放前，這裡是胡陳鄉主要的糧食儲藏和供應站，原來的建築除了兩棟為二、三層，其餘五棟都是單層，是典型的糧倉建築。
胡陳糧倉地處氣勢磅礴的天台山脈，房子四周山形綿延起伏，作品佔地約5400 平方公尺，經設計師的精心規劃與設計，這個廢棄的糧倉以精品酒店的形象又重新回到了人們的日常生活中。
原本的老糧站保留了6棟原有的建築，其餘的進行拆除，並且新建了一棟建築作為大廳使用，設計師藉由疏導、圍塑的手法， 使基地的動線更流暢，空間組合疏密相間，讓人在不同尺度的空間中遊走體驗。
在外立面的處理上，設計師將毛石上厚厚的白色塗料去除，讓毛石的天然色彩還原，毛石以上的水泥輪廓仍然保留了白色塗料，窗洞兩邊的磚牆上外掛深色的塑木牆板。去除了塗料的天然石材的建築與遠處的山體似乎融為一體。
因為地域風貌淳樸再加上遠處的自然山景，新建築在型體，量體和材料運用上都儘可能的保持低調，用抽象簡潔的幾何來回應環境。
在室內的材料的運用上，設計師保持了一貫的樸素自然的風格， 實木板，素面水泥，槽鋼，乳膠漆，冷軋鋼板有序結合使用， 營造出了室內平靜溫馨的氛圍。
攝影：蘇聖亮
風尚與復古的創意融合
上海1933老場坊，屠宰場變身
設計：C Wheeler、Unter Berger
1933老場坊原來是原上海工部局屠宰場，1933年，由上海工部局建築師英人 C. Wheeler 及工程師 Unter Berger 所設計，2007年重新設計變身創意產業園，總樓地板面積約3.17萬平方公尺，建築層數5層，為鋼筋混凝土結構。
1933老場坊歷經戰火硝煙，雖然數度關閉，難掩蕭條，但是建築本身卻奇蹟般的保存了下來。歷史使這座建築掩映在塵埃中成為一塊「璞玉」；歷史又將使這塊璞玉蛻變重生，被打磨成一塊尊貴的美玉，走進它，你會發現此一座充滿藝術氣質的後現代建築
1933老場坊的建築融匯了東西方特色，整體建築可見古羅馬巴西利卡式風格，而外方內圓的基本結構也暗合了中國風水學風水學說中 「天圓地方」的傳統理念。
「無樑樓蓋」、「傘形柱」、「廊橋」、「旋梯」、「牛道」等眾多特色風格建築融會貫通，光影和空間的無窮變幻呈現出一個獨一無二的建築奇葩。不同的季節，不同的時間，不同的角度，永遠可以領略到1933老場坊不一樣的風情。
老廠房的嫁衣裙襬
重慶印製一廠山鬼精品酒店，印刷廠改造
設計：尋常設計
酒店位於重慶市渝中區解放碑，原為枇杷山印製一廠，現在華麗變身為精品酒店。老廠房的更新設計既有大刀闊斧式的創造性改變，也有小心翼翼的歷史記憶保留，新舊並存。
改造前
廠房青磚立面有較好的歷史與美學價值，在保護性修復之餘，仍然作為建築立面使用，設計師認為她不僅僅是一種歲月的儀式感，更希望再度賦予生命，可以觸摸，可以感知四季的變遷。
新娘嫁衣舞動的裙襬是美妙的經典場景；如果我們把老樓喻成是待嫁的新娘，設計師的任務是為之設計一件合宜的嫁衣，輕盈而柔軟地連接起兩幢老建築，也使得老舊廠房空間呈現出全新的面貌。
新建的部分如同畫布，白淨輕盈；與粗粒的老牆面或裸露的水泥樑柱相互對比烘托著。設計師試圖創造一種情境：身處酒店，既能感知改造後的當代美學，也能回憶起老廠房作為工業遺存的歷史美學。
一日不見，三秋盼兮
三秋美宿，山中老宅改造
設計：呂曉輝
三秋美宿位於莫干山的一個小山谷裡，老宅背靠青山竹海依山而建，前面是零散分佈的居民房屋，整體環境較為原生態。業主老鮑邀請設計師呂曉輝重新設計了自家的老房子，希望可以藉由這次改造，能夠讓曾經生活過的土地更具生機和活力。
建築的外觀依舊是白牆黛瓦，不同的是局部增加了當地特色的石牆飾面；增建的輔助房屋則大部分採用輕鋼結構，大面積的玻璃窗大大改善了室內的採光效果，讓室內環境不在陰暗潮濕，同時也將前方的美景一收眼底。
設計師藉由觀察村中大量的老宅，提取主要的建築元素，利用局部改造將他們重新安排在原來環境中。青磚黛瓦，阡陌縱橫，三棟小樓掩映在一片綠色之中，濕潤的空氣裡還夾雜著泥土的清香；柴門半掩，沿著被春雨沖洗過的水磨石階拾級而上，有種誤入山野人家的錯覺。
推門而入，自是另一番光景。整個環境的陳設簡約卻又恰到好處，粗糲的牆面帶著些歲月的顆粒感，白淨的牆體融入了現代的簡潔性；石圍牆和竹籬笆既環保又樸素，給人一種安心而溫潤的質感。
室內拋光的水泥，充滿乾淨而溫暖的質感，歪歪斜斜的老木樑成了這首詩最美的韻腳。大片的玻璃把風景借來裝飾了窗，也讓光影成了這裡的主角，讓每一幀畫面，都有了電影的質感。
玻璃帶來的柔和的透明性，幫助舊屋完成了從晦暗到明亮，從沉重到輕盈的漸變。與之帶來的，是光影的藝術。陽光透過玻璃照進來，在通透的大廳與餐廳之間，桌椅板凳，甚至是人，都形成了完美互動。
鄉村破舊小學爆改，變身人文藝術民宿
柳杉間IN BETWEEN民宿，鄉村小學變身
設計：具相設計
本作品位於重慶，原址是當地的一間鄉村小學，正如中國當下的大多數，由於生源的流失，荒廢后靜靜地隱立在半山間。因為停學的時間不長，所以校舍及操場等都保持的相當的完好。
改造前
長滿雜草的操場及孤立的教室，彷彿是凝固的時光一般，設計師保留及延續了學校的純真氣質，而這自然純真的氣息也正是這片場所的本質。
在建築設計手法上，利用基地的高差關係採用「戀地性」建築形態，即是對自然結構的形象化，也表達了對大地的歸屬及空間中的「自由性」。建築整體採用簡單純粹的形式，來回應場所原有的純真氣息。
建築的純粹延伸至室內，內外一體。空間的規劃上巧妙而含蓄，壓制與釋放相融。設計團隊充分研究在地的光照及通風，在室內做了許多採光井的處理，把陽光引入室內，讓光成為了空間的主角，它讓室內充滿了不同時段的情緒。
在平面規劃上，設計團隊始終關注戶外的景觀，不管是大廳亦或是房間，人的注意力始終會停留在戶外的自然景觀上，尤其是那片柳杉樹。
由於主體建築是磚混結構，房間的規劃只能在教室格局上做小心翼翼的拆除和新建，原教室外的寬闊通道變成房間的陽台，配上浴缸與躺椅，面對著柳杉樹，可以靜靜的發呆一整天。
攝影：偏方攝影
從「修舊如新」到「做新如故」
如故園‧吳悅石藝術館
設計：普羅建築設計
吳悅石藝術館不僅是一個機能性的建築，也是一處心靈的歸宿，會友的佳地。
改造前
原始建築是個已經施工為地上兩層加地下一層的規整毛坯房，新老建築之間的互動，讓改造後的建築大大降低突兀感，使其一完成就能融入環境，如同它本就在此時此地，只是重新得以啟動一樣，是為「做新如故」。
青磚成為了新建牆體的選擇，並採用了不同拼法的砌築方式，風庭中的鏤空青磚牆，地面與矽藻泥拉毛牆面的並置，改造後的如故園新舊並存，新的空間場所也慢慢成為老朋友。整個過程就像從「故園」到「故人」，是為「如故園」記。
青山綠水小鎮的新起點
武隆仙女山歸原小鎮鄉村振興
設計：緯圖設計機構
歸原小鎮所在的地方，曾經是一塊貧瘠的山村，和中國大多數鄉村一樣，青壯年外出務工，只留下留守老人，這個村子非常漂亮，但是有空心化的現象，很多房屋年久失修，面臨荒廢。
歸原小鎮的入駐或許就是農村理想的現代守望，是一場復活古村的實驗。在對老屋的還原上，歸原小鎮幾乎沒有改變老建築的結構，反而以超大面積的落地窗，增加了房子的採光。
設計對當地特色的地形地貌及植栽進行了最大程度的保留，僅引入了一些具備觀賞機能的景觀設施。
設計在保留原有建築結構的基礎上，修復了石牆、灰瓦、木窗等傳統建築材料，並在其旁新建了以夯土、玻璃、鋼構為材料的現代空間，形成新老材料的對話。以此喚醒時空記憶，保留原有文化價值。
攝影：金鋒哲，魯冰，張騎麟，緯圖設計機構