王秋華建築師獲頒國家文藝獎
2019年國家文藝獎的建築類獎項，產生首位女性得獎者──王秋華建築師。一般人對她或許陌生，但專業領域很多女性後輩，早已將王秋華視為她們的精神領袖或導師，女建築家學會理事長許麗玉形容：「王老師很在乎有沒有準備好去面對別人，尊重別人花了時間來談，是一個禮貌、一種很慎重的態度。她很在乎來跟她聊的人，有沒有清楚得到他們想知道的。」
王秋華，1925年生於北京，哥倫比亞大學建築學碩士、華人戰後第一代建築師。研究所畢業後，1950年起，在恩師古德曼（Percival Goodman）的建築師事務所工作，一路秉持古德曼給她的影響：「所謂建築的社會責任，就是對人是好的東西。」她學成後留在紐約，兩人合作約30年間，設計了大量的猶太教堂、學校和住宅。
穿旗袍的建築師
王秋華曾說：「我在美國大部分時間都穿旗袍，到訪建築工地時，大家會說：『穿旗袍的建築師來了！』」理事長許麗玉補充：「當時華裔女性會把旗袍當成一個正裝、一種對人的正式態度。同期的女建築師多半穿旗袍、跑工地。」
1979年她離開紐約事務所，回台灣定居，與潘冀聯合建築師事務所共同設計現代化圖書館，並在台北工專（今北科大）與淡江大學建築系任教，將人文思想融入建築教育，教導學生觀照環境與建築的關係。她說：「建築是社會的人造環境，不能讓建築與人脫離，就像圖書館的設計，必須是讓人們喜歡閱讀、方便查資料做研究。」
台灣圖書館之母
「我本來就對圖書館有興趣。」提起愛書的往事，王秋華描述初中時天天往圖書館鑽，站書櫃旁邊看，捨不得走，管理員拍她肩膀說：「小朋友，妳可以去椅子、沙發上坐著看。」她笑答：「我一站著看就走不開。」
回台灣後，王秋華先為國家圖書館設計室內裝潢與傢俱，中原大學張靜愚圖書館是她第一座設計的現代化圖書館。她引進開架式的閱覽空間，解構1980年代盛行的、舊式圖書館要填單請管理員去書庫取書的繁瑣程序，「所有的書應該是公開的，供人自由取閱。」
建築師關惠尤描述：「讓所有書籍變成開架的形式，在1980年代是非常新的創舉，透過系統性的分類整理，讓讀者直接翻閱、接觸到紙張不同厚度、印刷的工藝等。」
之後她陸續設計彰師大、海洋、中正、文化等多座大學圖書館，不見得有華麗、巍峨的外型，卻是可親近、令人流連的人性空間。王秋華奠定圖書館現代化的基礎，讓硬梆梆的建築有了溫度，被譽為「台灣圖書館之母。」
王秋華自宅「雪舍」
建築師建造自用住宅時，最能落實、實踐自己的設計理念，王秋華為自己和母親蓋的自用宅「雪舍」，是她設計的首座大廈。
雪舍的裝潢和傢俱，幾乎都是王秋華父母親老房子裏拆下來的舊木料重構而成，木頭與皮革是來自遠古的身體記憶，也是最貼心的室內材料。所有物件都是一筆一劃畫出來，做出來的。從歷史保存、從人文、從環境設計等大尺度的概念，落實到一比一，最小、最細節，結合跟人體接觸的溫度、材質、人體尺寸、人體工學等元素。有父母的記憶，有自己成長記憶的這些好東西，王秋華建築師會運用巧思，讓它成為日常生活的一部分。
雪舍的每個設計環節與巧思令人驚嘆，這是個活的、有機的場域，與戶外相融的空間，四季與光影不停的流動著、也考慮到氣流、照顧到溫濕度，建築設計關照到人、環境、氣候、行為、活動，整個內蘊到外的東西。
見屋如見人，王秋華對於設計細節的掌握和拿捏，恰如她細心對待每一場談話、每一個動作、每一個行為背蘊的深意。
華裔女建築師的先驅
王秋華是華裔女建築師的先驅，一生輾轉居住過三個不同的文化國度，中國是出生成長之鄉，美國是建築專業和藝術養成之所，台灣是定居最久、貢獻最多之地。畢生奉獻給建築，即使已九十多歲高齡，仍參與建築設計工作，畫圖、放樣、出入工地。
王秋華，1925年出生於北京。父親王世杰是留學英法的法學博士，來台灣後曾任中研院院長、故宮博物院理事、總統府資政等要職，編撰的《比較憲法》做為國內大學教材數十年。母親是畫家蕭德華，表弟是知名藝術家蕭勤。
王父重視人文思想，創辦武漢大學擔任校長後強調：「一家大學能否臻於一流，端賴其文學院是否一流；有好的文學院，理工學生也會發展人文的高度興趣，擴大精神視野及胸襟。」
理科少女文藝魂
王秋華受家學影響，從小喜歡寫作，想當作家。高中分組，卻選了理科，「文學、美術、音樂是我真正喜歡的東西，我終生會自己去探討，但物理、化學，不在學校上課很難自己去探索。」
選大學科系時，她去中央大學建築系參觀，恰好系上評圖，教室牆壁貼滿五顏六色的建築圖樣，「看得我非常感動，心裏想，這是我真正想學的東西。」恰好也喜歡畫畫，就選了建築系做為終生職志。1942年，第一名考入中央大學建築系。「我媽媽說：『也許妳將來可以嫁給建築師，妳可以幫他削鉛筆。』」
賭贏一塊錢踏入業界
畢業後赴美國哥倫比亞大學讀碩士，遇到恩師古德曼，王秋華就跟Goodman說，「我不想只念書，希望累積工作經驗」，古德曼不但幫王秋華爭取獎學金，還讓她在學期間先到事務所實習。
第一次實習製圖，古德曼要她把設計圖改成施工圖，王秋華提出某些設計可以改得更好，古德曼說：「這花了我兩天，我以性命打賭，妳不會做得更好！」她說：「我不能用生命打賭，但我想我可以改得好些。」「那我們賭一塊錢。」王秋華改好圖後，隔天發現圖旁放了一塊錢，這一塊錢開啟了她和古德曼30年的合作。
另則軼事是王秋華將吃剩的酪梨核栽種在事務所裏，冒出可愛的小芽，經事務所數度搬遷，小樹飛快地生長，直到長成一棵面積佔據兩個畫圖員位置的大樹，古德曼開玩笑：「妳必須做三個人的工作。」這棵酪梨樹大到曾登上過紐時副刊，不幸的是，在一場暴風雪襲擊下，樹枯死了。「我心愛的大樹被暴風帶走了，而我花了一週才撿完它的落葉。」
1950～70年代的紐約事務所時期，王秋華擅長空間組織，古德曼擅於特殊剖面和建築造型，兩人各展所長，合作設計超過五十間猶太教堂，還包括了不少學校和住宅。期間曾患肺結核住進療養院兩年，工作並未中斷，王秋華仍孜孜不倦在病床上設計畫圖，「那是我一生中最快樂的時間。」
1979年，紐約事務所告一段落，為陪伴年邁的父母，王秋華返台定居，在學校任教。1985年設計台灣第一座現代化圖書館，中原大學張靜愚紀念圖書館，被視為台灣現代主義建築的典型，也是王秋華最珍視的一座圖書館，自此打響知名度，之後陸續完成多座現代化大學圖書館，這也是台灣圖書館建築之母的由來。
活到老做到老
王秋華興趣十分廣泛，文學、繪畫、電影、音樂都有涉獵，不但會彈鋼琴、吹長笛，還翻譯古德曼的《看見理想國：一位建築師的夢想國度遊記》和王大閎《幻城》兩本書，甚至熱衷網球，持續打到八十幾歲才停止，幾乎每年去看美國網球公開賽。
古德曼也曾頑皮地以法文頒發證書「認證」她在舞蹈、音樂、縫紉、建築、烹飪等方面的卓越才能，足見兩人深厚的交誼。她也十分好客，常邀朋友、學生到雪舍作客，定期舉辦電影會至今不輟，吃吃喝喝、高談闊論。此外，也時常邀友人看展覽、旅行看建案。
2016年，王秋華91歲，無私捐贈500萬元，推動中原大學張靜愚紀念圖書館整修計畫，館員描述：「王老師天天來監工，自己下去丈量。我要幫忙，她還不肯。」關惠尤建築師說：「持續到九十歲，你說她還有業務的需求嗎？沒有。這件事情已經是在她血液裏頭的一部分了，不知道她源源不絕的這個熱量、能量是從哪裏來？」
台灣女建築家學會（WAT；WOMEN in Architecture Taiwan）
建築裏的「她們」，一直都在，從未缺席。
百元鈔背面，宏偉的中式建築，陽明山中山樓，就是女建築師修澤蘭的作品。女性，在建築專業裏，向來是被遺忘於主流歷史之外的聲音。
台灣女建築家學會（WAT；WOMEN in Architecture Taiwan）成立於2018年，由華人第一代女建築師王秋華擔任名譽發起人。早期女建築師逐漸凋零，學會致力於紀錄前輩女建築師的故事，即學會理事長許麗玉所謂的「her story」，「透過女性，非線上主流的紀錄和聲音，去看見更多樣的、真正歷史的樣貌。」
「追溯過去，為的是未來。」許麗玉這樣形容她認識的王秋華：「王老師是最經典的以柔克剛，不硬來，但不輕易妥協。她就是會非常溫柔的，可是非常堅定的告訴你，她覺得應該怎麼做。」
「同為女性，我們好像經歷了某一種類似的、局部的人生，學建築、做建築的工作。」許麗玉從與王秋華的相處中，一點一滴消化、看見自己的某些樣子。她舉例，王秋華與潘冀聯合建築師事務所的合作案多數是公共建設、文教設施、社會住宅，「她很在乎建築的社會責任，選擇什麼案子，怎麼做。」
「王秋華的存在，提醒建築師本質的工作，就是做好一個很日常的工作。不是把自己推到一個大師的位置，而是『把人照顧好』、『把環境照顧好』、『把該做的事情做到位』，讓建物可以長長久久，好維護、好使用，不要說這太過實用主義，不夠新鮮、不夠刺激，那是一個本質的基本工作。」
身為從業者，她們深刻體認到：「建築師紙上畫的每一條線，是個特權，它會被蓋起來。畫寬一點窄一點方一點圓一點，人就會實實在在生活在那個空間裏。」
「建築是人要用的；人要用，不是有得用就好，而是人要快樂、幸福啊！」所以談到建築師的社會責任，重點是人。
「她扮演一個精神領袖的角色。」
提起跟王秋華的相處，「她樂於吸收新知識、瞭解新事物；永遠保持非常好奇、開放的視野跟觀察，去接近所有不斷發生的、變化的狀態。」關惠尤表示聚會、旅行、音樂的演出、新的展覽、新的建築物、新的工地（包括新進的、正興建或大師級的建案），王秋華都是第一時間開出清單邀人。長期合作的潘冀建築師都笑稱她們是「酒肉朋友」。
「只要她想看，甚至是未拆模的工地，即使當時坐輪椅，她會說：『我帶我的看護去。』」甚至提到王秋華任教時，有段時間媽媽住院，為照顧媽媽，必須醫院和學校間不斷折返，「她請學生到醫院去，在醫院的樓梯間改圖。」
「可見她對建築的熱愛和沒有中斷的執行。」
「特別深刻的都是一些很平淡的地方。」關惠尤描述王秋華像早期的文人，生活上的進退、應對，都有種儀式性的尊重，達到一種和諧的水平。幾乎沒有緊張、壓抑、受壓迫、大喜大悲等過份的情緒，都是從容，「她是用自己生活的一個精神的狀態去體現，感染周邊的人。」
反映在作品，很難看到王秋華設計抗衡式、宣言式、風格式的建築物，關惠尤說：「事情做得不著痕跡，才是非常深厚的功力。」