「我對於那些人們主動想去坐著的緣側空間十分感興趣。這或許就是對於人類的本能做出了回應的生活空間吧。世界上像緣側這樣空間的其他地方是怎樣的呢？我探尋了許多之後，覺得這些空間不是建築師設計出來的，而是人們基於本能創造出來的居住空間。」
「我就居住空間的概念進行簡單說明。比如在原野一般的空地上行走時，大概難以決定去哪裡野餐了吧，但如果有一棵樹或一條河能讓人們有所憑依，人們就會選擇這樣的地方成為所謂『居住空間』。都市或城鎮基本都是以此為契機發展形成人類的據點的。」
記錄者：王赫
建築聯盟學院（Architectural Association）本科在讀，2017年在日本交換半年。
推薦人：李樂
清華大學建築設計專業本科，曾任趙揚建築工作室項目建築師，曾工作於沼野井諭建築設計事務所，現為Studio MOR 合夥人。
主講人：五十嵐淳
（Jun Igarashi）
五十嵐淳建築設計事務所創始人，2003年吉岡賞得主，2018年日本建築學會賞（教育賞）得主。五十嵐淳于1990年從北海道中央工學院專門學校畢業，1997年創立事務所，並先後在北海道工業大學，東北大學，名古屋工業大學，慶應義塾大學任教。
正文共7000字165圖，閱讀完需要10分鐘
推薦語
本篇講座由五十嵐淳助教李樂推薦
在日本，如果不能在東京展露頭腳，大概會被戲稱為「地方建築師」。但五十嵐淳缺一直頂著 「北海道建築師」的稱號，願意植根於北海道，願意一直探索中小型住宅二十餘年。
「因為東京不是我熟悉的城市，我沒有在那裡生活過。」
「建築立於大地，植物亦是根植於泥土，並且花草會隨著泥土和氣候的變化而發育成長。我心目中的理想建築也是像花草一樣、能與泥土和環境融為一體的建築。」
現在已經可以和藤本壯介石上純也出現在同一個會場裡分享作品的他，自然也會有一些自己的建築觀點。但我們如果拆開這些生澀的包裝，不難發現，比起中生代的其他人。他關注更多的不在建築哲學，而是在建築的狀態。這和他的生平和經歷息息相關。
畢業於北海道中央工學院專門學校，沒有大學的學習背景，畢業後就在普通的設計公司開始工作。整整五年的重複工作，讓他對原創性，對思考性，對理論性產生了一種自發的追求，是對自己和對自己作品的獨立性的需求。
「在一個固定的公司待了超過五年，但我從來沒有嚴肅地面對諸如建築思想或理論之類的東西。好像沒有「固定點」，可以作為像『星星』一樣的目標，來幫助我決定該往哪裡去，以及該不該繼續前行。」
他的爺爺是一位建築匠人，和他的叔父們會經常一起改造自宅。而之後，他接到的第一個項目也是來自父親的公司。當你和項目的距離比正常甲乙方更近的時候，會更加設身處地，更加感同身受，去利用經驗和感受來設計作品。而他大部分的作品，都在北海道，日本自然條件最嚴苛的區域。需要防風、禦寒、抗雪。但同時又四季分明，一年要應對的氣候條件很複雜。如何有一個舒適的建築狀態，對他來說是個直接又重要的命題。而五十嵐淳又長時間致力於住宅的設計，對當地人會怎麼生活其實有了長足的瞭解。每當看到他的作品時，場景感都特別豐富，原來人們還可以住在這樣的房子中，原來自然界的光和風可以這樣穿過居住的場所。
「儘管看起來清楚，一個建築結構被放置在一片土地之上。在設計結構的過程中，人們會用平等的方式對待所有存在的「狀態」。我以這種基本原則來創造建築，在過去的十年中。有人會說我的建築包含了對「固定點」的尋找。」
五十嵐淳一直提到的「固定點」，對他來說可能就是「縁側」。一個並非原創，又是具象的意象。但他通過不斷的探索，也證明了，一個具象的概念也是可以極富彈性的。不論是溫度的變化，還是視覺的變化，還是私密性的變化，都可以通過它來調節，讓亮與暗、喧鬧與寧靜、緊張與放鬆都找到一個適合的建築狀態。
而且順著時間軸看，如果前期的作品中還有一些傳統「縁側」的影子的話，漸漸，我們仍能體會到在屋簷下閒適活動的狀態，但空間已經千變萬化，產生了令人興奮的形式感。
「大約是我4歲的時候，父輩們開始為自家住宅擴建，這讓熟悉的空間每天都在發生著變化：原本是牆的地方突然開了窗，原本漆黑一片的地方瞬間有了光線。這些對於我來說是非常神奇的記憶，至今還留在腦中。」
五十嵐淳可能就是這樣，在對我們熟悉的空間不斷嘗試改造，嘗試帶來了一種「意外」的舒適狀態。
正文
五十嵐淳
在介紹我的作品之前，先就我的一些質疑和思考進行簡單的說明。
地球上的氣候種類十分多樣，從降水量和平均氣溫來看，世界各地就有許多不同，因此建築其實同植物一樣，無可避免地會帶有地域特徵的印記。然而令人遺憾的是，世界各地新建的建築物都趨同化了，對各地的氣候風土，文化經濟因素全然不顧，在感到遺憾的同時，我也對如此趨同的建築提出了質疑。
圖1． 世界氣候分佈
圖2． 世界的狀態
圖3． 現代的狀態
因著這種質疑，我對日本傳統的緣側空間開始產生興趣。這是日本典型的民居。紅色的部分即為緣側，在日本民居中都如此存在著。人們很享受坐在緣側空間的感覺。右圖所示的空間叫雁木，是緣側空間的一種，多雪的東北地區的人們在大雪封路時便能藉此保證日常通行。
圖4． 日本傳統民居
圖5． 左：日本民居 右：雁木空間
隨後我繼續調研，看看緣側這樣的空間是否在日本以外的亞洲地區也存在著呢？圖中泰國和印度尼西亞的民居中標紅的部分即是緣側一般的空間。作圖來看，其內部空間也彷彿是加了緣側的外部空間一般，或可稱作「緩衝空間」（buffer zone）。印度尼西亞的民居中，私人空間位於二層，一層就是可稱為緣側的空間了。
圖6. 印度尼西亞民居
圖7. 泰國民居
圖8. 各民居中的緩衝空間
這些照片是我在日本旅行拍攝收集的一些緣側的照片。十分有趣的是，茶室或者寺院裡都有緣側空間，即使空間的用途（program）產生變動，也一定會做出這樣的中間區域，即緩衝空間。而在緣側的北部空間因為更加寒冷，會產生些許變化，比如加了玻璃和窗下牆（腰壁），這都是為了回應氣候而產生的一些有趣的變化。
圖9. 日本寺院中的緣側
緣側也可以調節環境，比如陽光和空氣。我對於那些人們主動想去坐著的緣側空間十分感興趣。這或許就是對於人類的本能做出了回應的生活空間（居場所）吧。世界上像緣側這樣空間的其他地方是怎樣的呢？我探尋了許多之後，覺得這些空間不是建築師設計出來的，而是人們基於本能創造出來的居住空間。
圖10． 緣側對氣候的調節作用
圖11． 緣側：與環境相連的場所
圖12. 世界各地的半室外空間
緣側的確蘊含著相當的可能性，在我平常做項目的寒冷地區還有個叫門鬥（風除室）的東西。這裡是東京，我是在北海道從事設計，緯度上大概在東京以北10度左右。這裡是札幌，算是個大城市了，此地再往北的鄉下便是我做設計的地方。這裡夏天和冬天的景緻全然不同，變化劇烈，溫差大約有70度，冬天這幅景象會持續半年之久。
圖13． 日本北海道佐呂間町
圖14． 北海道的冬與夏
那門鬥是什麼呢，一般即使是北海道的舊住宅也一定會在玄關入口處做出玻璃門鬥，這全然不是設計的產物，只是就這樣附於玄關了。我想從中發現一些設計上的可能性。功能上來講，門鬥將冷空氣隔斷於此的同時防止室內的暖氣散逸。
圖15．北海道的門鬥
圖16. 門鬥的氣候調節作用
接下來講講我自己的對策吧。
圖上的項目今天不知道能不能全部講到。圖中有顏色的部分即為緣側。給作品分個種類的話大概就是這樣的吧。
圖17. 五十嵐淳作品中的緣側空間
圖18. 五十嵐淳的緣側類型
我會按時間順序介紹我的作品。
Mirror Site House 1999
儘管這是個未建成的項目，但對我來說十分重要。這個設計僅在平面上對門鬥和緣側空間進行了簡單考量，即中間的房間被緣側所包圍著。圖中這個奇異的緣側位於日本香川縣高松城的披雲閣，緣側有兩到三重之多。這個小小的住宅也是用緩衝空間將中心部分圍了起來。
圖19. 左：高松城披雲閣的多重緣側
右：sketch of Mirror Site House
接下來聊聊材料。鐵，木，磚，石，玻璃，混凝土，這些都是在建築漫長的歷史中便粉墨登場的材料，然而我卻從過去開始就十分喜歡塑料和樹脂材料，尤其是FRP（Fiber-reinforced Plastic，纖維增強塑料），聚碳酸酯和亞克力材料。這大概是小時候所見的農業設施帶來的影響吧，我早期的時候這種材料用的很多。
圖20. 常規建築材料
圖21. 樹脂材料
圖22. 農用設施中的有機材料
這個平面上紅色的部分即為緩衝區，可以使室內光線更為柔和。這是模型照片，牆也是半透明的。因為這個家庭面積很小，因此難以用大面積空間去創造這種柔和的光線。日本住宅中常用的障子，使人們難以看清對側，但柔和的光線卻能透過障子照射進來，因此即使對側並無實際上的空間存在，心理層面上的空間感也得到了大幅延伸。
圖23. 左：Mirror Site House平面圖
右：Mirror Site House剖面圖
圖24. Mirror Site House分解軸側圖
圖25. 「障子」
Rectangular Forest 矩形の森 2000
這個項目雖然最終沒能實現，但這個想法用到了下一個項目裡。先來簡單介紹一下「居住空間」（居場所）的概念。左圖是范斯沃斯住宅，右圖是摩爾自宅（Moore House）。范斯沃斯住宅那裡紅色的部分是暖爐。密斯雖說要創造自由空間，但這個暖爐卻很大程度上限制了空間的自由，我覺得是個很不自由的設計。另一邊摩爾自宅這裡，屋內立著幾根謎之柱子，是否能以此為契機使空間產生更多的變化呢？這二者無疑形成了鮮明的對比，那麼到底什麼是居住空間？摩爾住宅在空間的自由度和豐富性上無疑具有壓倒性的優勢。
圖26. 左：范斯沃斯住宅 右：摩爾自宅
另一個重要的例子是蓋裡自宅。蓋裡自宅是對原本舊房的更新加建項目。加建的部分在我看來正是緣側空間，通過做出這種緩衝空間，可以感到室內空間被擴充得無限豐富。
圖27. 蓋裡自宅
我就居住空間的概念進行簡單說明。比如在原野一般的空地上行走時，大概難以決定去哪裡野餐了吧，但如果有一棵樹或一條河能讓人們有所憑依，人們就會選擇這樣的地方成為所謂「居住空間」。都市或城鎮基本都是以此為契機發展形成人類的據點的。
圖28+29：居住空間：曠野一棵樹
這是日本普通的所謂八畳間的平面（註：畳即榻榻米，一畳為180cmx90cm），中間有一根立柱。儘管這根柱子十分礙事，但如果這礙事的柱子連續排列形成空間，這種不自由的狀態裡或許反能生出自由來。
圖30. 日本傳統八畳間
圖31+32. 柱列形成空間
這是完成的平面，標紅的部分即為門鬥樣的緣側空間。之前的項目開始我就對緣側抱有興趣，這裡也應用了這個想法。建造完成的建築外牆用了聚碳酸酯材料。
圖33. Rectangular Forest平面圖
圖34. Rectangular Forest街景照片
這裡和對側都算是緣側空間。室內空間利用柱子呈點狀佈置家居。
圖35. Rectangular Forest入口照片
這裡是門鬥。玻璃左側是室內，玻璃本身是三層玻璃。室內空間連續而均質，有著各種生活空間，但如今空間的使用狀態已經全然不同了——空間本身是可以自由變化的。
圖36. Rectangular Forest對側門鬥
Wind Circle風の輪 2003
這個項目叫風之輪。做了各種調研之後，「凍結深度」這個規範上的概念引起了我的注意，這是一個基於地域涵構（context）的概念，在寒冷地區建設時必須往地下挖掘1.4米左右（註：凍結深度即土地凍結的深度，寒冷地區土地中的水分在冬天會結冰，建築基礎需位於凍結深度以下）。日本其他地區只會採用一般的基礎，對這個項目的場地來說基礎需達到中間圖示的深度。一般來講這個深度不會被利用到，但如果加以利用的話空間會變得更加豐富吧。
圖37. 凍結深度
圖38. 基於凍結深度得來的空間
比如對於同樣是距離5米遠的人，在空間中的距離感卻有了不同。10米，20米，30米，40米遠的空間中被置入各種生活空間，各種公共和私密的場所不再由牆壁劃分形成。
圖39．距離感的生成
圖40+41. 基於距離感的私密與公共空間
凍結深度這個概念產生了非常豐富的斷面。這個是建造出來的建築。這是一個託管培育父母已不在世的孤兒的福利設施。外牆的材料非常便宜，為了應對雨雪，便將板材之間稍微錯開排列。
圖42．Wind Circle夜景圖
圖43. Wind Circle外牆細部
這是建成的空間，半地下的部分是利用凍結深度得來的空間，上面的部分就像桌子上的空間。從半地下空間往外看就好像是潛入了桌子底下一般地，產生了奇妙的距離感。
圖44. Wind Circle室內空間
圖45. Wind Circle的半地下空間
Rectangle under Truss 2004
這個項目也用了門鬥和緣側的概念去創造各種居住空間。
圖46. Rectangular under Truss平面圖
圖47. Rectangular under Truss剖面圖
外牆採用了聚酯纖維網，白天在光線的反射下呈現銀色的質感，夜裡則能從室外望進室內。這是用的是FRP材料。
圖48. Rectangular under Truss夜景照片
圖49. Rectangular under Truss外牆材料
這裡是門鬥。玻璃的左側即為室內，也基本是均質空間（one room）。
圖50. Rectangular under Truss門鬥空間
眼前的兩處空間是女孩的房間。
圖51. Rectangular under Truss女孩房間
這裡是夫妻的臥室，這個空間幾乎沒有一根柱子。
圖52. Rectangular under Truss夫妻房間
中間的長桌是孩子的學習空間，右側空間的地平在其下40釐米，儘管只有40釐米，心理上卻會有一個個房間被分隔出來的感覺。房子建好的時候孩子們都還很小，現在儘管是高中生了，卻還是在這個空間狀態下生活著。在凍結深度以下的半地下空間是浴室。
圖53. Rectangular under Truss半地下空間中的浴室
Annex 2005
接下來的項目也是個小住宅。土地十分狹小，房屋也不大，最初我想在房屋四面做緣側空間，想來難以實現，因此考慮將緣側空間壓縮到牆裡面。這樣牆的厚度會增加，中間產生了空氣層，房屋外部的空氣常是從下至上流動，經由中間的空氣層流入暖房。
圖54. 牆壁作為緣側空間
標紅的這個牆彷彿是將緣側壓進了牆裡一樣，內部空間之外多出了一個層次。
圖55. Annex平面圖
圖56. Annex分解軸測圖
外牆都是用的FRP材料，窗戶也被FRP所覆蓋。因為要保證空氣的正常流通，將窗戶打開的話就能有新鮮空氣進入了。
圖57. Annex外牆
牆壁全部使用透光隔熱材料，能夠保持透亮，空間如同雪洞（かまくら）一般。（註：かまくら是日本降雪地區在小正月舉行的傳統儀式，在雪做的「家」中設祭壇祭祀水神）
室內的牆壁和天花使用了農用的布料。
圖58+59. Annex室內照片
Tea House 2006
剛才提到的項目中所呈現的關係令我深為著迷，故而想由此做出一個小茶室來——挖到一定的「凍結深度」，蓋上屋頂，再做一個房間。
圖60. Tea House研究圖模與模型
圖61+62. Tea House空間分析圖
這裡彷彿茶室的躪口（躙り口）（註：躪口，茶室建築特有的小入口）。整體感覺是在房子上面再加了一層屋頂，屋頂下的空間對我來說就成了緩衝空間。
圖63. Tea House模型
屋頂的高度恰是人能坐下時桌子的高度。往下鑽的時候就會有如同剛剛風之輪那個空間一樣的感覺了。周圍的環境龐雜，也是我做緩衝空間，將房屋所處空間與周邊環境產生一定距離感的原因。
圖64. Tea House緣側空間
Corridor in the Wilderness 原野の迴廊 2006
這個項目是根據風之輪那個長長的平面變化得來的，根據項目用地內的高差將空間整合起來的建築。
圖65+66. Corridor in the Wilderness平面生成過程
圖67. 剖面與地形的關係
圖68. Corridor in the Wilderness平面圖
圖69. Corridor in the Wilderness剖面圖
這是建成的建築物圖片。我將原有的不同高度的地面通過建築進行連結。
圖70. Corridor in the Wilderness街景照片
進入室內之後，地面漸次下沉，因為有目所不及之處，所以隨著人們行進空間會產生各種變化。
圖71. Corridor in the Wilderness入口照片
這裡也運用了凍結深度的概念，使空間變得整體而均質。（one room）
圖72. Corridor in the Wilderness的半地下空間
Rectangle of light 光の矩形 2007
這個住宅位於札幌，跟剛剛幾個項目的所在地比起來是個大城市了。這個項目只在南部和北部做出了緣側空間。這是個幾乎沒有窗戶的住宅。
圖73. Rectangle of Light平面研究
圖74. Rectangle of Light平面圖
剖面是這個樣子。光通過緣側空間產生反射，這種漫散光再進入室內。
圖75. Rectangle of Light剖面圖
基地周邊環境並不算好，因此我讓光只能從圖示的窗戶進入室內。因為法律上要求必須能夠保證通風換氣，便還是開了一些小窗。
圖76. Rectangle of Light分解軸側圖
從這裡進入，就能見到這樣一番光景。半地下的部分採用了混凝土，也就是剛剛提到的凍結深度。光線進入後經牆壁反射進入室內。
圖77. Rectangle of Light室內：牆壁使入射光線漫射
這個牆稍微有些傾斜，傾瀉而下的光線也因此有了不同層次。
圖78. Rectangle of Light室內：傾斜的牆壁
這個空間既有廚房，也有了loft式的錯層空間。從這個緣側空間裡，光線打到這片牆上再溢進室內。對於沒有窗戶這種感覺人們或許無法理解，其實是客戶想要一個不必關窗簾的家才產生了這個想法，這也恰好同緣側和門鬥的概念聯繫了起來。這邊是樓梯間，人們可以將腳垂下這樣坐著，由此生出各種生活空間。
圖79. Rectangle of Light樓梯間
House of Trough 2008
從這個項目開始緣側從平面概念變得立體起來。
圖80+81+82. House of Trough平面研究
紅色部分即為緣側，有三層空間高。
圖83. House of Trough平面圖
圖84. House of Trough剖面圖
這裡的場地環境依然不甚理想，我便只在較高的幾層開窗以看見天空。
圖85. House of Trough場地周邊環境
這是從入口望進室內的照片。
圖86. House of Trough入口照片
進入室內就能看見這個立體的緣側空間。
圖87. House of Trough中庭空間照片
這是從另一側的緣側望向對側的緣側所見的景象。這裡的緣側起著許多作用，比如散射入射光線，對溫暖的空氣進行控制——一片在保護著房屋中心部分的景象。
圖88. House of Trough室內：望向中庭空間
緣側並不是單單分隔出不同的空間，而是將空間平順地連結了起來。這是一個，儘管待在自己的家裡，卻彷彿是在自己的家中看著自己家的外立面（facade）一般的神奇空間。這個也是剛才所謂的凍結深度，此處被做成了臥室。
圖89. House of Trough樓梯間
Layered House 2008
下一個項目的緣側成了三個空間，並與庭院平順地連成一體。這裡的緣側也在某種程度上對環境進行著調控。
圖90. Layered House剖面研究
圖91. Layered House平面圖
圖92. Layered House剖面圖
圖93. Layered House空氣流動示意圖
房屋僅對庭院一側開了大口，內有三層空間，三層窗簾全部閉上的話幾乎看不見外面，但打開的話庭院就成了視覺中心。由此不僅能調控冷暖空氣，還能對光進行控制，也生出了與外部世界的距離感。
圖94. Layered House庭院開口照片
圖95. Layered House室內：窗簾閉合
圖96. Layered House室內：窗簾打開
另一側看的話是這個樣子，每一層下沉35釐米，這其間便有了書房和孩子的學習空間。從庭院看過去是這種感覺，在這裡坐著便能同坐於緣側一般眺望風景了。
圖97. Layered House室內：緣側空間側視照片
圖98. Layered House庭院望向室內照片
Ordos 100 2008
現在時間大概過了一個小時了吧。這是一個在中國的項目，甲方從世界各地邀請來一百位建築師來設計別墅。這是我的場地，也是我的第一個海外項目。
圖99. Ordos總平面圖
我為此做了各種調研，因為場地基本是在沙漠，在如此嚴酷的環境裡建築應該如何應對呢，我的話還是選擇去創造緩衝空間。
圖100.Ordos氣候分析
圖101.Ordos平面研究
圖102.Ordos對環境的回應策略
這裡施工技術並不算好，因此考慮用簡單易建成的方式來設計。只有完全經過調控的空氣才能進入室內，因此這裡得以成為空氣被完全調控的空間。
圖103.Ordos對冷暖空氣的調節
各房間儘管大小各異，天花都統一為10米高，即使空間極端狹窄也會有很高的室內淨高，這樣的房間如此延綿下去便是這個項目的設計。
圖104+105. Ordos各房間光環境與風環境研究
圖106. Ordos平面圖
圖107. Ordos剖面圖
儘管設計非常簡單，但這個項目也更加讓我明白，緣側這樣的緩衝空間無論對於什麼場所都能夠有所回應。
House O 2009
一般的住宅都是四方形的，四個角由其所在方位便有了高下之分（hierarchy），比如會有一些房間在早上才有日照，那是否能做一個各個房間都能在全天享有日照的房子呢？由此便得出這樣的一個平面。
圖108. House O平面生成過程
圖109+110+111. 基於日照的平面生成
這個房子從外面看的話基本是沒有窗戶的，中間圍合的這個場所就像庭院一樣。
圖112. House O周邊環境照片
圖113. House O:體量圍合出的庭院
各個體量在錯位佈置的同時也相互連結，也就有了一些無法看見的空間，同住的人之間便生出微妙乃至絕妙的距離感來。一天之中光線則從不同角度射入室內。
圖114. House O室內照片
House M 2009
House M這個項目周圍環境也不是很好，場地基本完全被其他建築物包圍了，這樣的話只能從頂部採光了。在做了各種頂部採光的研究後，還是把在Ordos那個項目裡想的東西用在這裡了。
圖115. 經大氣層層過濾的自然光
圖116+117. 採光形式研究
圖118+119. 與Ordos的頂部採光對比
這個高高的天花板成了某種程度上的緩衝空間，同時還能對光線進行各種控制。像這樣每個房間都做了一定程度上的光照模擬。
圖120. 頂光的漫射狀況研究
圖121. House M室內光環境模擬
從玄關進來之後，可以看到一個很高的天花，光線僅從上方打進室內。
圖122. House M街景照片
圖123. House M入口照片
人在室內的活動與各種高差相隨。光線從頂部迂迴地散射進室內，這也是唯一的室內自然光源。
圖124. House M樓梯照片
圖125. House M頂部採光照片
再往深處行進則是主起居室，餐廳。天花板大概有八米高，射進來的光線還會經牆壁反射。
圖126. 左：House M起居室照片 右：House M廚房照片
Smart Atelier 2010
這個小項目是畫家和弗拉明戈舞者的工作室。對於畫家來說，北方射進來的光是最合適的。而對於舞者，我想做一個類似舞台的空間，包括舞台和觀眾席的這種關係。
圖127. 畫家與舞者
平面是這樣的關係，其實是很小的建築物。
圖128. Smart Atelier平面圖
凸出來的體量都有著相同尺寸的門，這些凸出來的箱子就成了緣側一樣的緩衝空間，這些門也起著控制光線的作用。房間全部用了能反射光的材料，這是否也是創造了一種緣側空間呢。
圖129. Smart Atelier入口照片
圖130. Smart Atelier室內照片
Case 2012
下一個項目我想著是否能用植物隧道那樣的東西來做緣側空間呢？因此在建築外部我用了非常細的金屬絲準備供植物生長。
圖131. 植物隧道
圖132. Case平面圖
圖133. Case剖面圖
圖134. Case街景照片
這是完工當時還沒有植物的景象，現在的感覺應該相當不錯了吧。這裡就成了門鬥這類緣側一般的空間。
圖135. Case入口照片
這個洞的對側是廚房，再往裡走是浴室和洗手間。
圖136. Case室內：望向中庭
這是從廚房看出來的照片。
圖137. Case室內：從廚房望向中庭
上一層樓則是孩子的學習空間。從這裡下去就是臥室和收納室。這裡是一個三維的整體空間（one room），同時還保證了生活所需的各種距離感。
圖138. Case室內：學習空間
Repository 2012
這個項目同樣做了緩衝空間，場地冬天環境十分嚴酷，夏天則是這般景象。
圖139+140. Repository的冬與夏
在這種環境中必然需要將建築物與外部的嚴酷環境做一定程度的隔絕。室內空間全部用了緩衝空間，建築中央也可算是緩衝空間，中間的房間都被各種緩衝空間所圍繞，中間的房間通過緩衝空間與外部聯繫。
圖141. Repository平面圖
圖142+143. Repository室內照片
Polyphonic 2012
這個住宅項目以被爐（こたつ）和蚊帳為概念尋求對於住宅內空氣體積（volume）的控制。平面紅色的部分全部是緩衝空間，夏天的時候空氣的體積達到最大，冬天的時候則如被爐一般將空氣壓縮，各房間都能通過窗簾的閉合形成較小的空氣體量，更易於保溫。
圖144. 左：被爐 右：蚊帳
圖145. Polyphonic平面圖
圖146. Polyphonic剖面圖
夏天的時候窗簾打開，冬天的時候則全部關閉。各房間之間都必存在緩衝空間，彷彿家中就有了外部的世界，而再把家安置於此外部之中一般。窗簾關閉的話空氣體積則減小，打開的話則空間互相連通。
圖147+148+149. Polyphonic室內照片
這些是廚房，起居室，對側是兒童房，往上方走則是loft式空間。不同的角度看便有了不同的景觀，同時也保證了各種人所需的距離感。
圖150. Polyphonic起居室照片
Onigasawa stairway 2013
這是項目位於福島縣的Iwaki市，算是核電站之城了。在這裡我同樣做了緣側空間，但是這些開口的高度大小並不是設計出來的，而是由日照決定的，通過控制陽光使室內獲得安定的環境。
圖151. Onigasawa Stairway平面圖
圖152. Onigasawa Stairway剖面圖
圖153. Onigasawa Stairway街景照片
這是從玄關進來的場景。
圖154. Onigasawa Stairway入口照片
這裡是臥室。
圖155. Onigasawa Stairway臥室照片
地面則呈階梯狀下沉，我也通過利用柱網的立柱生出了各式各樣的場所。
圖156. Onigasawa Stairway室內照片
House of density 2013
最後這也是一個很小的住宅項目，這種窄面寬大進深的用地在日本其實並不少見。這是一家四口的住宅，總之我是想做一系列的小房子。
圖157. House of Density平面圖
最前面的體量是個庫房，只有約一人高，我想借此獲得與人更親密的聯繫。
圖158. House of Density街景照片
房間也都很小，幾乎沒有剩餘空間。小房間旁還有小房間，二者之間則是小小的外部空間。如果你在這裡坐下，就會發現一個電視出現在你眼前。
圖159
房間之間是小小的緣側性質的空間。餐廳這裡開了大窗，窗外是外部空間，對側則是廚房。
圖160. House of Density餐廳照片
在廚房中站著的這個人，從這裡進入外部空間的話，也能在狹小的房子中獲得心理上廣闊的空間感。
圖161. House of Density廚房照片
拾級而上的過程中也能發現許多茶室一般的小房間。這些小房間也連接著其他的小房間，彷彿樓梯自身也成了房間一般。這個玩具一般的兒童房，更成了房間中的房間了。總之通過創造許許多多的小房間，我希望使用者能從物理空間的狹小中獲得精神上的開闊感。
圖162+163. 左：House of Density樓梯間照片
右：House of Density兒童房
這個十分有名的視頻叫Power of Ten，如果我不斷擴展緩衝空間或者緣側的概念，不斷改變觀念，或許能創作出更多形形色色的建築吧。回到我最開始說的，緣側是否能成為應對不同地球空間環境的方法呢，這樣的話是否就能生出不同地域裡的不同建築了呢？
謝謝大家。
圖164. Power of Ten
圖165. 緣側作為一種概念
講座原址：
https://www.youtube.com/watch?v=SOJfK04JGwM
推薦書目
左：《狀態の構築》，作者：五十嵐淳，出版：TOTO出版，2011年
右：《狀態の表示》，作者：五十嵐淳，出版：彰國社，2011年