看見建築

武漢大學始建於1893年，依珞珈山而建，為典型的山地建築群落。中西合璧的宮殿式建築群古樸典雅，巍峨壯觀，整體校園風景如畫，被譽為「世界最美麗的大學之一」，設計的「武漢大學當代樓」作為武漢大學研究生院使用，基地位於武漢大學主校門東側，毗鄰純步行用途的八一路，是武漢大學整體空間軸線上最為重要的起始點。在這樣的命題下，如何傳承武大百年脈絡、延續歷史記憶，同時如何創新營造現代校園、開創新武大風貌變成了本次設計最為重要的關鍵所在。

由隈研吾設計的丹麥安徒生博物館新館(Hans Christian Andersen Museum)計劃於2021年夏季正式對外開放，博物館位於丹麥第三大城市Odense，建築試圖重現這位丹麥巨匠的一生，給來訪者提供一份獨特的參訪體驗，將景觀、建築和現代展覽設計完美地融合在一起。

SMOORE流塘工業園位於深圳寶安區西鄉街道，流塘公園東北角，毗鄰基督教寶安堂，建築佔地5017平方公尺，總樓地板面積13658平方公尺，其中2號樓6260平方公尺，3號樓7398平方公尺。

法國建築師夫妻安妮·拉卡頓 & 讓-菲利普·瓦薩爾（Anne Lacaton＋Jean-Philippe Vassal）榮獲2021年普利茲克建築獎後，讓建築圈許多人都引起這對夫妻的好奇。

衢州雙中心的出現構建了城市文化軸線中「新」內容的重要核心組成，成為聯繫衢州新老城區的重要一環。與城市，周邊圍繞衢州市府、報社、規劃展館，城市公園等與市民生活養息密切相關的重要公共建築；與自然，藉由中間下層的開放式廣基地下通道聯系南側的城市公園，直至西區大草坪、鹿鳴山等城市的自然山水；與文化，遙望水亭古城門、水亭街一線的衢州傳統老城區。向史而新，成為衢州文化活動中心的起點。

位於美國奧勒岡健康與科學大學（OHSU）的奈特癌症研究大樓（KCRB）肩負著終結癌症的使命。為了實現此一目標，奈特癌症研究所倡導「團隊科學」方法，鼓勵科學家以不同的方式開展工作，在協作、聯繫和共享資源的環境中進行跨領域的早期檢測研究。奈特癌症研究大樓打破了空間的隔閡，支持科學家盡力進行最具創新性的工作。

設計私人住宅確實比建構美術館或辦公大樓更具挑戰性。這是因為設計住宅時，建築師需考慮特定業主的生活方式需求，而非僅滿足大多數人的需求。隨著建築師名聲漸盛，他們往往會選擇停止設計個人住宅，專注於報酬更豐厚的集合住宅或大型公共建築。然而，有些傑出的建築師如柯比意（Le Corbusier）、密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）以及阿爾瓦‧阿爾托（Alvar Aalto），即使在成名後仍持續設計住宅，進行實驗，實現自己的建築理念。

為了盡可能減少鋼筋混凝土量體的重量，設計團隊選擇了直接結合在現場施工，用實木結合鋼筋混凝土梁的方式減輕樓板的重量。該樓板的木結構材料既用作梁的澆灌模板，又用作可見的內部飾面。在同樣的降低負荷的要求下，屋頂採用木構造建造，並支撐在現有的牆壁上。現有建築物的結構加固網格藉由結構空間清楚地說明了機能的分配。

Pezo Von Ellrichshausen完成了位於智利康塞普西翁 (Concepción)的INES創新中心，與它的外觀形成鮮明對比的是「意想不到的和誇張的內部」。建築師解釋說，建築流動和開放的內部轉換了學術實踐的創造性過程，反映了創新和發現的真正本質。混凝土結構還包含了私人空間，適合個人工作或更有針對性的學習。   這顯然是一個簡單、穩定和規則的建築，包含一個意想不到的和誇張的內部。這是一個創新的世界;一個連續、流動和開放的空間，從概念上和物理上轉化學術實踐的創造性過程、正式研究的連續發展或與非正式知識相關的可逆和多次元。 建築的開放核心建立了一系列垂直相互連接的大廳，圓形的空隙隨著樓層的上升而減小。這些空間的混凝土表面暴露在外，與佔據每一層角落的私人工作區域形成對比。這些空間以木材為主，可以看到建築周圍的景色，這些空間隨著結構的上升而擴大。 私人工作空間佔據了每個樓層平面的角落，在一個四分之一的圓形圖形中，中心樞軸圍繞著每個邊緣，與中心空隙成反比。傳統的柱子系統在一個無差別和無層次的網格中，這個辦公室的計畫也提供了特定的房間展覽，車間和會議，視覺和聽覺上的控制，彎曲的牆壁就像不透明的螢幕。由此產生的空間的特性和多樣性在某種程度上促進了教授、學生、研究人員、企業家和當地社區之間的非分類工作(或不斷變化的位置)的動態合作。  

杭州化纖廠舊址改造基地位於杭州市拱墅區藍孔雀板塊，包含杭實工發銘座辦公園區和城市公園兩部分，其規劃、建築、景觀、室內及軟裝設計由零壹城市一體化完成。

Lake House是位於印度烏代浦雄偉的法塔赫‧薩加爾（Fateh Sagar）海岸上的現代建築，Verendra Wakhloo建築和Ashhiesh Shah室內設計的現代寧靜的完美演繹。

竹間聯合建築師事務所主持人簡學義先生，日前曾就參與「文化部華山2.0文化內容產業聚落新建工程 委託規劃設計監造技術服務採購案」招標評選過程所觀察的現象發表《公共工程對建築師 可以更粗暴嗎？》一文，引起建築業界、學界及政府相關部門的關注及討論，在此分享竹間聯合建築師事務所的「文化部華山2.0文化內容產業聚落」設計構想。 文化部華山2.0文化內容產業聚落設計構想／竹間聯合建築師事務所 設計理念及構想説明 文化部華山2.0文化內容產業聚落設計構想／竹間聯合建築師事務所1-古蹟丶歷史建築及都市界面的對話 1.古蹟丶歷史建築及都市界面的對話 本案基地位於「華山創意文化專用區」之西南隅，東臨華山1914文化創意產業園區包含古蹟煙囱丶高塔區丶烏梅酒廠丶歷史建築米酒作業廠；西北臨歷史建築紅磚區；北臨華山大草原；南臨忠孝東路新興都市景觀。 為尊重東丶西兩側古蹟丶歷史建築尺度，將不高於32公尺的三個展演空間配置於臨煙囱區的基地北側，以不阻礙煙囱地標於園區之通視性；其餘管理與行政空間及產業支持空間量體龐大，則集中配置於臨都市面的基地南側，銜接都市的尺度。 文化部華山2.0文化內容產業聚落設計構想／竹間聯合建築師事務所2-新與舊的融合 2.新與舊的融合 三個展演空間西臨歷史建築紅磚區，展演空間外觀覆以紅磚與其呼應，凸出的舞台上方空間有如雕塑般的量體，與古蹟煙囱形成新舊的對話；而其餘材料則為玻璃金屬帷幕與清水混凝土結構，材質的現代感加上Maga Structure的未來感，賦予此建築「創新」性格的同時，清水混凝土的灰色材質與整個華山1914文化創意產業園區的歷史丶古蹟建築與舊廠房丶倉庫的整體灰色背景亦巧妙地融合為一體。 文化部華山2.0文化內容產業聚落設計構想／竹間聯合建築師事務所3-人工地盤的串聯 3.人工地盤的串聯 基地東側與華山1914文化創意產業園區的舊廠房丶倉庫建築之間為ROT計劃中的新建築「流行音樂館」丶「島嶼天光文創聚落」以及串聯至「千層野台」丶「光點華山電影館」的人工地盤與空橋。本案展演空間門廳入口位於2F，以貫穿門廳室內外連結至1F並延伸至展演空間屋頂的人工地盤立體串聯，賦予此建築底層「地景建築」的形式，隱藏了展演空間的大量體，以與週邊的古蹟丶歷史建築融合。 此一人工地盤並與東側ROT範圍的空橋與人工地盤連結，形成一個立體化的遊憩空間，與園區產生多重視角景觀的豐富對話。 文化部華山2.0文化內容產業聚落設計構想／竹間聯合建築師事務所4-立體化的綠色環境 4.立體化的綠色環境 此一串聯至底層展演空間屋頂的人工地盤覆以草坡綠化，凸出人工地盤雕塑般的展演空間舞台上方設備空間量體，有如一巨型花器，其上植樹，形塑綠色生態景觀；南側的管理與行政空間及產業支持空間棟其Maga Structure形式形成的挑空大平台，亦充份綠化，提供工作空間空中的生態休憩環境。 文化部華山2.0文化內容產業聚落設計構想／竹間聯合建築師事務所5-開放空間軸帶系統的整合 5.開放空間軸帶系統的整合 本案應考慮與整體「華山創意文化專用區」的關係，整合整體開放空間軸帶系統，縫合原被服務性道路與停車場割裂的區塊，連結ROT區東側廠房區與西側紅磚區，並串聯華山大草原「中央藝文公園」，建構以人為本的開放空間系統，將道路景觀化，作為徒步區，僅留設必要緊急與服務性通路。臨北側「中央藝文公園」側透過時段管制，避免人車交集；臨東側ROT區，利用本案提供B1F卸貨空間，將原有道路開放空間化，回歸為以人為本的環境。 另1F西北側為展演空間缷貨丶儲藏區，其東側與開放空間之間配置餐飲及演後交流之交誼空間，避免開放空間臨接封閉的缷貨丶儲藏區，與ROT區未來的「流行音樂館」丶「島嶼天光文創聚落」共同成為活絡此一開放空間的機能。 模擬動畫 設計模擬圖 文化部華山2.0文化內容產業聚落／竹間聯合建築師事務所_設計模擬圖_01 文化部華山2.0文化內容產業聚落／竹間聯合建築師事務所_設計模擬圖_02 文化部華山2.0文化內容產業聚落／竹間聯合建築師事務所_設計模擬圖_03 文化部華山2.0文化內容產業聚落／竹間聯合建築師事務所_設計模擬圖_04 文化部華山2.0文化內容產業聚落／竹間聯合建築師事務所_設計模擬圖_05 文化部華山2.0文化內容產業聚落／竹間聯合建築師事務所_設計模擬圖_06 文化部華山2.0文化內容產業聚落／竹間聯合建築師事務所_設計模擬圖_07 文化部華山2.0文化內容產業聚落／竹間聯合建築師事務所_設計模擬圖_08 文化部華山2.0文化內容產業聚落／竹間聯合建築師事務所_設計模擬圖_09 文化部華山2.0文化內容產業聚落／竹間聯合建築師事務所_設計模擬圖_10 文化部華山2.0文化內容產業聚落／竹間聯合建築師事務所_設計模擬圖_11 文化部華山2.0文化內容產業聚落／竹間聯合建築師事務所_設計模擬圖_12