看見建築

日本建築師 atelier thu為愛好戶外運動的業主設計了一座木構造住宅，基地俯瞰著日本奈良縣東生駒市的群山，位於鐵路北側的高級住宅區旁的陡峭山坡上，業主要求在住宅中，有一個閣樓作為臥室，為了符合住宅應有的機能，並且能在小塊基地上達到業主的要求，建築師在空間裡設計了五個不同的地形高程，把所有常見的生活功能區放在較低高程，而臥室及書房位於較高的地方。

佳斯比企業集團其關係企業跨足兩岸三地及越南，以運動鞋材為主業，近年來逐漸整合自主研發、生產、銷售，成為鞋材行業中擁有完整供銷鏈之企業。在設計上，除了將本案定位成企業之全球營運總部外，希望藉由對該企業集團及基地環境的認識解析，以滿足企業的空間需求及動線問題，對此，國棟建築師事務所訂定了幾個設計課題：1.基地內外風水處理　2.解決正面西曬問題　3.建構企業品牌形象。

德力的歷史就是一部濃縮的順德工業史，從中可窺探中國珠三角地區工業發展的種種；如今，德力柴油機廠搬往容里工業區繼續生產，它的老廠區也成了容桂「三舊改造」園區，取名為「柴油機1959」，「柴油機1959」二期舊建築改造成集文創市集、眾創辦公、生活方式、文旅水鄉小鎮等於一體的網紅文創商業空間。

Nuru Karimh，NUDES建築師事務所的創辦人也是主持建築師，於2006年在英國倫敦AA[AADRL]獲得建築碩士學位，他大學時曾在孟買（KRVIA金牌得主）和McGill University旅行和學習，Nuru Karimh 於2005年在Zaha Hadid Architects工作，參與了多項競圖與專案設計。

國立中央大學校園東側由一環型中大路道路為起始，由東面西望向校園入口處，北面為舊有機車停車棚及校園警察隊建築，南方為中央大學字樣之方尖碑構造物，西由行政大樓起，呈現一中軸線樣態之校園樣貌。

澳洲軟體公司 Atlassian於2020年6月宣告，其位於澳洲雪梨的總部大樓已經動工，落成後將成為世界上最高的木結構大樓，這棟40層的木鋼混構及鋼筋混凝土並用的超高層大樓為澳洲科技巨頭Atlassian帶來嶄新的辦公空間，預計於2025年完工開放，可容納約四千名工作人員。 世界上最高的木構建築，採木鋼混構 Atlassian雪梨總部現已開工，建成後將成為世界上最高的木結構大樓，這棟40層的木構大樓主要是為科技巨頭Atlassian提供一處全新的辦公場所，預計於2025年完工啟用。 該作品是由紐約的建築事務所SHoP，聯合澳洲的本土事務所BVN、結構設計事務所Eckersley O'Callaghan合作設計，作為（未來的）世界第一木構大樓，刷新了多項建築記錄。 再生能源和零碳排放，永續建築 除了木材之外，設計團隊大量運用玻璃和金屬打造了內外空間。同時，設計團隊也希望通過節能設計的運用，來促進大樓的自然通風。而綠植大台階的設置，則是為了將自然引入空間內部。團隊在設計過程中，儘可能實踐Atlassian所秉持的100%再生能源和零碳排放的目標原則。 比起傳統的辦公大樓，這棟超高層木結構大樓實現了50%的減排目標和能源消耗，設計團隊在大樓的立面建構了垂直的太陽能板，以滿足基地的綠色能源所需，進一步為建築帶來100%的再生能源利用。 Atlassian零碳排目標，以木構造大樓為實踐之一 木結構大樓零碳排放實踐，也是為了呼應Atlassian公司在2050年實現全面零碳排放的目標，該建築在運用大規模木構建築（MTC，Mass Timber Construction）方面具有領先優勢，MTC是推動建築業真正解決全球氣候危機的最有希望的技術之一。 因此，這棟木構總部在實現這一目標和為之後的建築提供參考範式而言，有著極其重要的作用與角色。同時，設計團隊在大樓的立面中還放置了帶有自遮蔽功能的發電系統，以減少大樓內部所產生的熱輻射。而這樣的做法，也使得雪梨這座城市，在應對氣候變遷方面，有著更為突出且從容的應對表現。 SHoP設計總監William Sharples表示，「一直以來，我們都關注於如何強化人們在都市環境中的空間體驗。因此，能夠與如此具有前瞻性的業主合作，實屬不易。SHoP很開心可以在雪梨打造這樣一座地標式的科技街區，從地表向天空延伸我們的能量。」 設計團隊在大樓立面的設計採用利用鋼構外骨骼，為大片木製樓地板提供了堅實的結構支撐，同時，木地板也為使用者帶來溫暖舒適的感覺。

這是一個如何把城市建築的「灰姑娘」轉變為當代藝術「公主」的故事。在這個故事裡，建築設計者的角色更像是一名建築「化妝師」。原本的建築體由於政策考量不好拆。但是，每個參與的人都希望看到一座被重新賦予生命力的新建築。 上海當代藝術館，不想要一個「宣言式」的建築 「上海當代藝術館」的設計並不想要一個「宣言式」的建築，而更多的追求是其建築語彙的「雙重性」（duality）。它是一座介於現有和新造的建築。首先，在原入口和三樓加建的部分，新的設計加入了數個比較突出的幾何玻璃體，來「融解」舊玻璃房原有的外形。在原水泥房的部分，外牆以斜著排列的「蒙古黑」花崗岩配合了同樣斜列的不銹鋼窗框，體現出另一種含蓄卻與眾不同的外觀。這結果既不是僅僅的裝修，也不完全是單純的加建，而是在保留原結構體的條件下做徹底的改頭換面。 上海當代藝術館 基地位置 入口幾何玻璃體 新「藝術館」的功能必須兼顧藝術展覽空間「所謂的白盒子」的要求，又欲求體現其建築本質上的意義─無論是建構、空間、結構、材料等方面。其中，斜坡橋的設計可以算是一個例子。藉由電腦結構模型的輔助，斜坡橋的設計用最少量的鋼材（少於三噸）和最大的跨距（近三十公尺）連接了兩個主展覽層。弧狀的鋼結構體從不同切面穿過有如樹林般的混凝土柱，提供了參觀者從不同定點與高度觀看大型藝術裝置的可能性。 一樓平面圖 二樓平面圖 三樓平面圖 新「藝術館」是一座介於園林和都市的建築。由於它特殊的地理位置，人們先穿越了這綠意盎然的人民公園，再抵達這座更近乎於當代城市脈搏的機構。從展館的主玻璃體內和三樓的大陽台向外望，參觀者得到了園林與都市的雙重印象。在此，原「花卉館」的功能得到了再生。人們不再來看館裡的花，而是從這裡向外看到所有公園裡的花草。 新「藝術館」是一座介於隱喻與現實的建築。說它是一顆黑鑽石也好、一架隱形轟炸機也好、或者是解構主義遇上了簡約主義也好。然而，更有意思的可能是這棟建築所呈現的現實景象。事實上人們將可看到的是個多重現實景象：花枝招展的藝術品、火熱興建中的城市、偷得浮生閒的花園。當這棟建築已成為這個城市的一部分的時候，藝術如何走入生活,就不僅限於狹義的硬體空間或「展覽」空間。而更多的是這個機構所傳達給這個城市的訊息、所提供的活動、所創造的文化。這棟建築所能提供的，除了遮風避雨外， 就是這些事件的可能性。 剖面圖 剖面圖   作品資料 作品名稱：上海當代藝術館 作品位置：上海市人民公園內 作品類型：美術館、文化設施 業　　主：龔明光基金會、上海當代藝術館 建　　築 設計單位：劉宇揚建築事務所 主持建築師：劉宇揚 設計團隊：劉宇揚、余振明、週天朗、蔡暉 建設單位：龔明光基金會、上海當代藝術館 結構顧問：Ronan Collins 機電顧問：Perry Lee 結構性質：鋼結構、磚混結構 基地面積：1800㎡ 建築面積：3900㎡ 設計施工：2004年 完工時間：2005年 攝　　影：Jeremy San 關於「劉宇揚建築事務所」 劉宇揚1969年出生於台灣台東，於美國加州大學獲都市研究學士後，又赴美國哈佛大學攻讀建築碩士。求學期間，劉宇揚師從荷蘭建築家庫哈斯，完成中國珠江三角洲城市化的研究。他曾任教於香港中文大學，並受邀擔任2007－08年深圳-香港雙城雙年展策展人和2011年成都雙年展建築策展人。 劉宇揚建築事務所成立於香港和上海，由著名青年建築師劉宇揚先生主持，近年來研究及實踐的方向側重於城市的微觀生態性、建築的在地文化性和節能環保性措施。一直以來在工作中追求真誠的、有意義的、及可持續的建築與環境。立足於中國並積極面對亞洲與世界，事務所的理念是持冷靜的態度面對未來的城鄉發展，以系統的方式解析複雜的社會需求，以實驗的精神實踐永續的社區營造。 事務所位於上海，創始初期完成了包括上海當代藝術館、上海南京路行人服務亭、青浦環境監測站等一系列具有前瞻意義和研究性質的公建項目。事務所至今堅持出品高質量的公共與私人委託項目，近期完成的包括上海國際汽車城研發港，廣西雲廬酒店，上海江橋濱江安特公園和上海同濟實驗小學等多元類型作品。做為一家不依託於任何體制與機構的獨立事務所，擁有長期、穩定的技術顧問、國際化的合作夥伴，並擅長於跨專業的全過程設計協作。

黑犀牛學院位於非洲坦尚尼亞恩戈羅恩戈羅保護區邊緣，受到自然植被和野生動物的環抱。設計團隊不僅受到該地伊拉克/馬賽博馬人多世紀的住宅靈感，也可以呈現該地區的本土文化。學院的三個主要區域，即生活、學習和玩樂，不但能夠反映學校的教學大綱，更是融合了傳統與現代的設計理念，營造一個既開放又安全的教育空間。

蘋果是起源於中亞國家哈薩克的水果，由羅馬人帶到義大利南蒂羅爾，蘋果種植成為該區域文化景觀的核心，Apfelhotel 蘋果酒店坐落於Passeier山谷的入口，深深植根於經典的蘋果耕作文化。

BIG建築師事務所與挪威家具品牌Vestre共同宣布了「The Plus 家具工廠」建築的消息，「The Plus」將成為「世界上對環境最友善的家具工廠」，基地位於挪威東側臨接丹麥的馬格諾（Magnor），Vestre是一家致力於低碳環保製造的家具品牌工廠。

越來越多國內外學者，從各領域研究出台灣是南島語族的發祥地。中央研究院歷史語言研究所研究員劉益昌更進一步提出「4000年前台灣首都在台東」的論點。卑南遺址，位於台灣台東縣卑南山東南端的山麓，是屬於台灣東部之新石器時代卑南文化的一個代表性遺址，卑南遺址因開發興建台東車站而發現出土，為台灣目前已發現規模最大、地下出土文物最豐富的史前遺址。卑南遺址不但是國定遺址，同時在該處設有卑南文化公園，是台灣第一個考古遺址公園。

「OōEli天目里」位於杭州西湖區天目山路，是江南布衣JNBY集團和大象設計GOA聯合開發的商業綜合體與藝術園區，建築規模23萬平方公尺。 原本打算只是作為JNBY與GOA共同的總部大樓，但之後兩家改變主意，決定做一個具有地標性質的新式城市綜合體，JNBY和GOA找到了從來沒有做過一個中國項目，舉足輕重的義大利建築大師 Renzo Piano，作品包括龐碧度中心（與英國建築師Richard Rogers搭檔合作），大阪關西國際機場，柏林波茨坦廣場，紐約時報總部，倫敦橋塔（碎片大廈）等都是Renzo Piano的作品。 效果圖 ©RPBW 由Renzo Piano設計的「OōEli天目里」城市綜合體將在2020年9月底正式開幕。該作品位於中國浙江省杭州市，總建築面積約230,000㎡，集合辦公、美術館、藝術中心、秀場、設計酒店、百貨公司及藝術商業等多元業態，是一個綜合性的藝術園區，設計概念是將建築沿整個基地圍合出一個130公尺x95公尺的超大廣場，成為一個綠洲般的城市客廳，也像一隻蘋果——在硬質界面的包覆之下，豐富的活動和事件都將在這裡發生，形成一個柔軟而有生命力的核心。 設計手稿 @RPBW 「OōEli天目里」是Renzo Piano在中國承接的第一件作品，其設計起始於2012年，業主是著名服裝品牌江南布衣及中國頂尖建築設計機構goa大象設計。同時goa大象設計也擔任該作品的執行設計，在此期間與RPBW共同完成了作品的全週期管控及室內外一體化設計，由其推動的建築、結構、設備技術、工程管理、運營資源各環節統籌設計，有力保障了「OōEli天目里」國際標準的高品質呈現。 實景 ©goa大象設計 實景 ©goa大象設計 此外，「OōEli天目里」還雲集了日本枯山水大師枡野俊明、美國著名的植物生態學家Paul Kephart參與到天目里的植物景觀和庭園設計，由英國地景藝術家Richard Long、專注居住和社交藝術的泰國當代藝術家Rirkrit Tiravanija等全球知名藝術家創作的藝術裝置分佈其中，而以改造城市公共空間與大型雕塑而聞名的美國藝術家Theaster Gates將首次天目里進行合作，共同設計天目里的買手百貨 B1OCK，開放後將成為令人期待的城市文化藝術地標。 堅硬的「外殼」由17座單體建築圍合而成，所有的建築體量都圍繞著中央的綠色花園；圍合場地的建築被控制在9層，並在8層9層進行退台處理，以保證廣場的每個角落都能享受到充足的陽光。 模型圖 ©RPBW 典型辦公單元吊頂樣板 ©goa大象設計 該作品中清水混凝土工程展開面規模近50,000㎡，在全球範圍內堪稱創舉。清水混凝土工程由義大利及中國兩方混凝土施工團隊協同作業完成，還進行了多項極具實驗性的嘗試。