看見建築

許多法國媒體於2013年7月間報導了杭州廣廈天都城成為「鬼城」的新聞，而一處中國房地產如此能引得法媒關注只因為其建築風格均照抄巴黎，且這個樓盤小 區裡也建了幢「艾菲爾鐵塔(Eiffel Tower)」。報導稱，「一座能容納10萬人的城市，目前只有不到2000個人住。城市中有艾菲爾鐵塔、凱旋門、巴黎的建築……這就是中國人複製的巴黎城。」(本文出處) 中國的山寨巴黎 杭州廣廈天都城 - Photo 07   以下為法國媒體《城市建築》報導全文： 中國人數十年如一日地山寨西方已經眾人皆知，而且這一模式成為中國經濟迅速崛起的根源以及中國在世界經濟上的「卓越」貢獻。然而最近一種新的模仿方式又吸引 了人們的目光，即模仿西方的標誌性建築來博得眼球——如模仿巴黎艾菲爾鐵塔(Eiffel Tower)或者水城威尼斯。 下面我們就來介紹距離上海200公里，位於杭州郊外的「小巴黎」，它的正名叫做天都城 Sky City。 這一片地段被開發得模仿巴黎的街景，仿造巴黎傳統建築，而且竟然還有模仿得惟妙惟肖的艾菲爾鐵塔。此城區開始建設於2007年，開發商叫做浙江廣廈有限公司。時至今日，這片城區還在建設中，預計2015年完工。 艾菲爾鐵塔的複製品高108米，真正的埃菲爾鐵塔高324米，位列它前邊的還有拉斯維加斯135米的複製品。 實際上，這是一片非常封閉的社區，百餘幢建築統統模仿巴黎風格，此外還有仿的香榭麗舍大街以及巴黎戰神廣場複製品，在一片人工湖邊上，開發商造了假的香波兒城堡。小鎮在人工湖還建造了仿製凡爾賽宮的公園。這些連模仿大師杜拜都望塵莫及。 小鎮可以容納將近10萬人居住，可是據報導平日大街上只能看到數十人出沒，估計居住在此的居民不超過2000人。人們可以用「鬼城」來稱呼這個小鎮，這是中國拚命擴張房地產建設的一個幻影。目前這些場景為拍攝婚紗攝影者青睞，成了著名取景地。 對此現狀，不得不說：實在可惜！ 相關閱讀： 杭州廣廈天都城在杭州市餘杭區，中國國內媒體對杭州廣廈天都城多是軟廣告的報導為主，主要稱讚其絕佳的地理位置和適宜居住的環境。以下一篇關於杭州廣廈天都城的博客摘錄： 根 據杭州廣廈天都城項目設計師盧曉天（音譯）的說法，這個社區總共能容納1萬人。除了歐洲風情之外，社區也配備一系列諸如學校、俱樂部和醫院等配套設施。房 產商充分抓住了中國人喜歡扎堆到巴黎度蜜月，以及法國設計元素和紅酒在中國很多城市中象徵著高貴的特點。天都城社區讓居住者能有機會坐在他們自己的「拉多 娜池」旁，斜上45度仰望天空自拍傳到微博告訴朋友「我在巴黎呵呵呵……」。人們也可以欣賞社區中早就不存在了的艾非爾鐵塔。除了那些著名建築駐外，一排 排歐式別墅周圍還有巴黎式花園。 而在浮華之外，今日天都城的各方面資料少之又少。在2007年，社區居民總數約為2000人，然後，就沒 有然後了。這可能是由於天都城僅僅是區域中主題社區的一部分而已。坐落於其旁的泰晤士鎮像是由維多利亞式排列連接式屋宇組成的「小倫敦」。小鎮建成後成功 地掀起了一場風波——英國酒館老闆 Gail Caddy 譴責這家小鎮抄襲她自己的酒吧建築。周圍地區也有意大利和德國式的社區，最近的消息則是一家中國企業準備模仿建造曾影響了小說家 Thomas Hardy 的「Dorchester 多爾切斯特鎮」（英格蘭南部城市）。不久之前，在廣東省，一個奧地利城鎮的複製品落成。這個斥資94億元美刀的項目讓當地人飽覽...

從興建法鼓山的過程中累積了許多經驗，聖嚴法師對於水月道場有相當清楚的想像，其中最重要的概念有兩點。第一是「水中月，空中花」，主要來自佛 教的要義。第二點是「環境景觀道場」，亦即道場應與環境有密切的關係。在相當的因緣際會下，姚仁喜建築師接下了這個挑戰。

位於上海松江的五星級飯店「Shimao Wonderland Intercontinental 上海洲際世茂仙境酒店」已經開始動工，屆時在這個採石場舊址將豎立起一座結合了冒險與奢華的五星級渡假村，預計投資金額為160億台幣。 洲際世茂仙境酒店由英國 Atkins 建築師事務所設計，以綠建築概念打造，高19層，有380間客房，酒店將建在天馬山腳下一個深達近百米的深坑內，一洗過去「垃圾坑」的臭名，僅有頂樓突出 地面約15公尺，使旅館就像山壁間流洩的瀑布一樣，與天馬山的山區景觀融合為一。採石形成的深坑底部大量積水，建築下部將位於水下，完成後將成為世界第 一個建在廢石坑的五星級度假中心，預計將於2015年落成，一晚的住房費用可能會是新台幣1萬元起跳。 水下的兩層樓中將建有一個水族館和一個水下餐廳，還會有部分客房，腎上腺激素分泌旺盛者可以來到戶外休閒中心參加攀岩、蹦極、水上運動等活動，而喜歡不那麼激烈運動的人可以在綠屋頂花園漫步、在酒店的泳池和健身中心鍛鍊身體，還可欣賞到非常獨特的風景，包括一條飛流直下的瀑布。 2013年6月25日，上海五星級酒店洲際世茂仙境酒店的建設現場，可見到一台挖掘機。這家酒店將建在天馬山下一個廢棄的採石場裡   上海洲際世茂仙境酒店所在基地   Atkins - Shimao Wonderland Intercontinental - rendering 01 Atkins - Shimao Wonderland Intercontinental - rendering 02 Atkins - Shimao...

繼「大安元首」、「九野」、「縱橫天廈」等精品建案之後，寶舖建設聘請日本設計師藤本壯介精心規畫，於台北大安森林公園精華區，推出世界第一座瀑布建築「水樹之間」。

日本建築師中村拓志 Hiroshi Nakamura & NAP建築設計事務所設計的 Optical Glass House 位於日本廣島市中心內，基地周邊環繞著高層建築物，基地正面面臨著繁忙的車道道路與路面電車的交集狀態，噪音的干擾是此基地最大挑戰，為創造有私密性又保 有寧靜的住宅，設置 Optical Glass 光學玻璃外牆面對車道，與半室內庭院相鄰，從室內的每一處空間都可挑望二樓挑空的庭院。

Ben & Ema面對台灣農村衰敗，選擇回鄉致力於生態復育及有機農耕。由洪育成建築師設計的台南官田生態屋不僅成為生態與永續的典範，更是展現如何運用自然資源創建生態。設計靈感來自土虱，象徵Ben & Ema努力適應環境的決心。房子利用低耗能及再生建材，性能超過綠建築要求。利用太陽能、風力發電等，創造物種多樣性棲地，不但能夠有效儲存雨水，也可以促進野蜂及螢火蟲復育。然而因為有機室內空間設計，居住者能親近自然，感受景色及光線的變化。

宛如在夢境似的古鎮，劇院像一盞並蒂蓮，盛開水面… 烏鎮劇院位於江南水鄉夢境似的古鎮，烏鎮；烏鎮管理者將烏鎮設定為國際重要戲劇節的活動據點。為了實現這個願景，烏鎮大劇院的設計委託了姚仁喜建築師及其團隊大元聯合建築師事務所。 設 計的最大挑戰在於劇院的兩個劇場：1,200席的主劇院及600座的多功能劇場，背對背，滿足現代劇場機能卻又不顯突兀的溶入於這片古典精巧的水鄉。設計 應用的代表吉兆的“並蒂蓮”的隱喻，將這個寓意祥瑞蓬勃的形象，轉化為一實一虛的兩個橢圓量體，分別配置以兩座劇場，重疊並蒂的部份則為舞臺區，舞臺可依 需求合併或單獨利用，以創造多樣的表演形式。 ↗ 姚仁喜建築師 | 大元聯合建築師事務所 - 烏鎮劇院 Wuzhen Theater - Photo 01 - Photo by David Chen 而由於兼具戲劇節表演與觀光的雙重機能，劇院將滿足不同形式的使用需求，提供包括傳統戲曲、前衛表演藝術、時尚舞臺秀、婚宴喜慶等活動的空間。 訪 客搭乘烏蓬船或經由棧橋步行到達劇院。多功能劇場位於建築右側，一片砌上京磚的斜牆，宛如花瓣層迭，包圍出劇場的前廳空間；西側的大劇院則以清透光亮的量 體展現對比，折屏式的玻璃帷幕，外側披覆一圈傳統樣式窗花，在夜晚泛出的幽幽光影反射在水面上，為如夢似幻的水鄉增添另一番風情。 ↗ 姚仁喜建築師 | 大元聯合建築師事務所...

作者：羅時瑋（東海大學建築系教授兼創意設計暨藝術學院院長） 前言 G..基迪恩在上世紀初提出「空間-時間」(space-time)概念，那是機動速度帶給人類前所未有的震撼的時間感，移動經驗表現在立體派畫作，將多面向視像拼貼一起呈現，材料與技術的進步產生新的視覺經驗，鋼材的簡潔力量與鋼筋混凝土的塑性表達帶出新建築形式。 但他誤以為「新」要完全取代「舊」，新舊之間必須是一個斷層，否則無以突顯新時代的特異成就。 這在上世紀裡成就出一場美學上的革命，但卻也是一場「時間」的災難，除了象徵速度與服膺生產效率的時間之外，很多其他的時間向度都被無情地排擠掉，尤其是關於人與天、地、神、歷史等時間面向，又遇上整個人類生活方式的巨變，人與完整世界連結的時間大都變得模糊。 但是「現代人」也這樣走過來了，不管如何唏噓悵惘，畢竟鄉愁也無濟於事。 找回時間的方法，就是讓自己也成為時間，重新把時間看成是無可取代的東西，而不是總將它交換成錢或功利那回事。 而我們常說現代建築總以空間取代時間，大多時候是針對現代建築的同質性、標準化等追求合理與效率等特徵，因此找回時間的真實原貌，應是走出現代建築的最核心挑戰。 一、「時間滿載」 (Time-filled) 或「時間生成」(Time-Becoming)？ 親身探訪大師作品的經驗總是無比豐盛的饗宴，每一次親臨現場，皆讓人流連忘返。 像是路易斯康(Louis I. Kahn)、史卡帕(Carlo Scarpa)的作品，在他們的建築中待一整天都不厭倦，隨時感嘆他們的精細巧思和空間氛圍，從空間概念落實到細節處理，處處讓我們感動，他們的作品超越教條，訴諸直接經驗，把時間都填得飽滿充實，建築大師作品經常具有如此力量。 但是，所謂的建築大師僅只是專注於把時間填滿的形式創作嗎？ 他們應該也「看見」了設計尚未啟動前的基地上蠢動著的未來契機吧？ 對當代台灣正處在從「發展中」掙扎向「已發展」狀態挺進的階段來看，「如何填滿時間？」相對地並非應該急迫要回應的問題，「把時間填滿」是一太平盛世時的「鑑賞性」任務，而台灣面臨的卻比較是如何回應社會轉型所引來的「創生性」挑戰。 台灣的工業水準距離已開發狀態仍未熟夠，建築的精緻度需要更長時間來催成； 但是轉型時機稍縱即逝，有為的建築師當以建築做為加持社會轉型的載具，去想像甚麼樣的未來正在浮現、如何以他的建築來迎接新時代的可能性。 所以，時間並非只是已知狀態，充斥在雜誌或書本上的作品皆是已完成的他人回應他國狀況的成果，僅能提供參考，無助於催生屬於自已的未來。 思索自己社會所要的未來可能發展，時間應該被還原回到它本來的面貌---完整、未被分割、充滿多種可能。 所以對當代台灣建築師而言，應該提問的似乎比較是「如何釋放出時間？」這樣的問題，也就是把從屬於有效生產與理性支配的線性時間，還原回到包容矛盾、不能分類、多種價值及多種可能的時間，找回貫穿自己社會的過去、現在與未來的時間整體性。 或許建築師的設計並不須完全避開「如何填滿時間？」(或如何佔有時間？)的問題，只是對像台灣處境中的建築師，不須要將之視為主要問題看待，而是該優先去追索「如何釋放時間？」這樣的問題。 或說，如何讓時間也有所作為？ 讓建築成為時間的函數？ 而且是真實的時間，也就是說，解放本來時間的真實性質。 二、時間境象(Timescape) --- 時間的邊界 真實的時間是每個人經驗的如其所是的時間，不是機械鐘表呈現的絕對標準化的分秒刻度，不是意義空白的抽象單位，而是屬於物質與能量所交織成的有情世界。(Andrew Abbott,...

台南藝術大學建築繁殖場以人力打造出台灣首見的手作鋼橋，使用最基本的常見材料，透過預力結構的工法，形塑出輕盈的自然曲線；然而兩座橋的結構卻又以不同的 組構方式，表現出一感性一理性的特質。隨著橋面起伏，步行其上的人也持續經歷著視角的變換，橋上的空間安排提供了或站或坐或躺的選擇，在原本為過道的角色 之外又增添了駐足休憩的功能。交錯的感官體驗使「橋」有了自成一格的場域氛圍，不再只是跨接兩岸而已。

江南水鄉烏鎮流水處處，幽美如夢。夢境般的水面上，烏鎮大劇院如一朵並蒂蓮燦爛盛放，迎接乘烏蓬船悠悠而來的訪客。「我想用建築打造一個夢中之夢！」建築師姚仁喜表示。 姚仁喜設計的烏鎮大劇院，五月九日啟用成為大陸「烏鎮戲劇節」主舞台。開幕作是台灣導演賴聲川的經典舞台劇「如夢之夢」。 建築師姚仁喜設計的烏鎮大劇院，宛如並蒂蓮於水面盛放。圖／大元聯合建築事務所提供 烏鎮擁有一千三百年歷史。三年前，賴聲川與大陸導演孟京輝、演員黃磊合作發起烏鎮戲劇節，希望打造水鄉古鎮為「東方亞維儂」（亞維儂戲劇節是世界最大戲劇節），吸引世界各地戲劇人才在此交流。 姚仁喜說，復古的烏鎮讓現代人做古代的夢，而戲劇則是「現實中的夢境」。當烏鎮邀他設計劇院，他決定以「夢中之夢」為設計原則。 大劇院分成兩個劇場，姚仁喜形容為「並蒂蓮」。東側的多功能劇場以京磚砌成斜牆，如花瓣層疊包覆。京磚的材質、工法皆按古制，並請來傳統工匠一塊塊砌出。姚仁喜說，他希望在建築中增添「手感」的精緻與溫潤，讓使用者感到溫暖與生命力。 ↗ 姚仁喜建築師 | 大元聯合建築師事務所 - 烏鎮劇院 Wuzhen Theater - Photo 01 - Photo by David Chen 西側的大劇院則是折屏式的玻璃帷幕玻璃帷幕，外側披覆一層傳統窗花圖樣的鋼筋。當光線穿過玻璃與鋼筋，在戶外水面與室內灑下窗花光影，如夢似幻，現代建材卻能營造古典氛圍。 烏鎮是藍印花布的原產地。姚仁喜在劇院天花板與牆面放上藍印花布的圖樣與色澤，開戲前光影閃爍，觀眾宛如沉浸於一場藍色的夢境中。 【2013/04/11 聯合報】【聯合報╱記者陳宛茜／台北報導】

本都市更新案位於台北天母地區出入的必經節點，東側面對充滿綠意的忠誠公園，並為45米忠誠路的視覺軸線端景，北側則鄰接百貨商辦區。進行基地配置時，於東側一、二樓配置商業空間供原住戶 用，並退縮出深約8.5米的開放空間。

面積只有全台千分之八的台北市區，竟然匯集了近八分之一的台灣人口！在台北購置一套狹小居所的價錢，在台北以南的區域也許能夠換得相對而言寬敞許多倍的生活空間；都會區裡每人僅擁有小小的居住空間，狹窄的空間隔絕了人與人的互動，也反映出城市生活的種種無奈。