看見建築

我一直沒有特別注意台中歌劇院， 去年曾經用眼角餘光瞄過一次，覺得有點好笑，很像某種器官的剖面，還以為惠來路要拓寬，所以房子被切掉一半。等到後來用正眼直視，更覺得奇形怪狀，像極了 麵攤的滷大腸排排站，比例也不好看，所以連講都不想講，可是既然學生來找碴了，只得認真回應，正好前一陣子收到一些資料，就耐著性子仔細讀讀，只是越讀越 是不解，因為不論讀了多久，就是找不到什麼優點來稱讚這棟競圖得獎作品。

日本建築師藤本壯介打造了這個融合原始以及現代的奇妙「Mokuban 木頭堆疊之屋」，出發點是為了建造一個小型而原始的木造小屋，所以他用現代的設計概念打造了這個平房。 在這個屋子裡完全沒有樓層、隔間、牆壁以及天花板可言。地板變成了椅子，牆壁以及天花板變成存在於不同的角度及位置。地板的位置變成相對的空間，每個在這個屋子裡的人意識到的位置都是不同的，以簡單的概念創造出奇妙複雜的空間。

1966年學校當局決定在女中旁創辦聖心女子大學時，卻聘請了當時正在國際嶄露頭角的日本建築師丹下健 三，為學校設計了非常具有現代感的新校舍。隨後聖心女大雖因無法符合國民政府日漸嚴苛的大學教育管制，在創校五年後告終，但丹下創意十足的大學校舍，卻為 當日台灣複雜而多樣的現代主義建築，再注入一股全然不同的活力。而這兩期校舍之間，所呈現的意識型態相對抗關係，也為台灣1960年代宗教與政治之間相互糾葛的關係，在空間上留下了耐人尋味的註腳。

荷蘭 MVRDV 建築師事務所為 Didden家設計了一個構築在荷蘭鹿特丹都市裡某棟現有建物屋頂上的住宅，臥室的格局就像獨立的房屋一樣，強調了家庭成員的隱私（一個父母的，兩個相連的兒童 房），進入房子要通過閣樓樣客廳的一個懸浮式螺旋式樓梯。

Ant Farm House 私人住宅位於陽明山國家公園保護區內，興建於50年代的花崗岩石牆推砌的老舊住宅建築受法規限制不能被拆除，而法定允許的增建空間也已所剩無幾。 XRANGE主持人張淑征因而在原建築周圍打造了一環寬0.8至1.8公尺不等、高7公尺的極限比例的新增住宅空間，在所有可能的空隙中，建構新的生活功能。而這些高 挑又狹小的新住宅空間也進而成為了原住宅的新建築。

基地本身座落於高雄縣阿蓮鄉，建築物是舊家透天厝旁邊的「擴建」。周圍是排列不規則的小村落，除了建築物正對著的馬路之外，後方佈滿著彎曲的小徑，有些小徑車子也難通行。這是台灣再平常不過的鄉下形式，混合著老居以及所謂的具有「騎樓」樣式的房子並且貼滿著磁磚（只有正立面）。

GYRE 位於安藤忠雄設計的表參道Hills 斜對面，就在表參道和一條巷子的交叉口上(隔著巷子便是妹島和世所設計之 Dior 表參道)，由荷蘭新銳建築團隊 MVRDV 和日本的竹中工務店所共同設計，以「漩渦•迴轉」為核心概念，建築物一層一層彷彿被大力扭轉般，呈現突出不規則狀，就像座沒有旋轉完成的魔術方塊，有種破 壞性美感！其中，每層樓露出來的不規則畸零地，更設計成小陽台，企圖營造天光合一的自然開放感，而螺旋狀樓梯就是「GYRE」的意思。

紐約新當代藝術博物館在2007年12月1日開放，是曼哈頓市中心第一座大型博物館，總共7個樓層，外形就像是由不同大小的盒子堆疊而成，外牆包著一層銀色金屬網格外衣，SANAA 設計的半透明的建築獲得競圖首獎。

前些天，因應邀到台中演講之便，去了一趟溪頭。我已經有二十幾年沒有去過溪頭了，對於在台大實驗林場中，三十幾年前設計的青年活動中心，一直想再去看看，究竟這座當年曾風光一時的建築情況如何了？一個世代已經過去，青年救國團當年的老朋友都已退休，救國團的任務也早已改變了，現在的年輕人怎麼看活動中心的建築呢？

在新北市八里聖心女中校園中，有位「諾貝爾級」建築大師遺作靜靜躺臥在半山腰上，修道院主體為半圓柱型，垂直向上延伸貌似瞭望塔，周邊搭著長型廳舍，宛如俯瞰淡水河蓄勢待發的「大船」，建物特殊風格成為建築界必到的聖地。

大芬美術館位於深圳市龍崗區布吉鎮，是深圳著名的油畫產業村——大芬村新建的美術館。大芬村油畫產業發達，所複製和創作的油畫出口到亞、非、歐、美各大 洲，並形成一定規模，一個世界性的油畫產業實驗基地已略具雛形。在這樣一個村鎮裡設計建造美術館，既充滿矛盾又似乎理所當然。

由施進宗建築師事務所設計，位於台南市南區的何必館並不盲目追求建材與坪數的豪華化，重視的是人本的精神，以人為主要的課題。人際疏離是多數公寓住宅的弊病，何必館水平向度以埕作為進出社區必經場所，垂直向度以大陽台作為居民立體的聯繫，創造居住的合宜場域。 施進宗建築師的設計挑戰 挑戰之一 歷經1999年全台實施容積率管制及921集集大地震的雙重考驗，透天厝隱然成為台南建築的代名詞。 挑戰之二 基地位於台南機場航高限制區，建築物限高為28.27公尺，基準容積率僅220%。 挑戰之三 沒有使用對象的房地產建築設計如同沒有劇本的即興表演。 挑戰之四 先建後售的銷售模式像是一場沒有預售票的街頭演出。 設計概念 合院 三合院的建築形式為南台灣早期常見的居住型態，合院圍塑而「埕」具有凝聚向心力與沈靜的生活美學。何必館師三合院「合」的精神，立於竹溪右岸與環境合而為一，凝聚社區意識，彰顯沈靜而優雅的生活主張。向心內聚的合院空間，以內虛的精神，包容外在的環境，削減建築量體的壓迫感期許「順天應人」。 地景 為有效整合何必館周遭的環境並改善現有社區停車及人行的便利，由業主興建捐贈的南側停車場及跨越竹溪的「走得橋」，不僅提供實質的機能，對於竹溪地景的改善及夜間人行安全發揮無比的作用。 格局 雙併四戶的平面架構，每戶皆有三面採光，面向合院埕的空間皆為客廳，具私密性的臥室位於他側，與傳統三合院的明堂暗室觀念不謀而合，除了儲藏室之外，期許所有的空間皆有自然通風及採光。 尺度 清水模混凝土施作的管理室及大門位於合院正前方，實中有虛，具穿透性的淺水池由東南角ORO咖啡廳的室內延伸而出，界定了公共與私人領域，也拉近了社區與咖啡廳的共生關係，ORO成了社區最佳的交誼空間與活力的來源。 豪宅之外 三合院講究合的精神。何必館並不盲目追求建材與坪數的豪華化，重視的是人本的精神，以人為主要的課題。人際疏離是多數公寓住宅的弊病，何必館水平向度以埕作為進出社區必經場所，垂直向度以大陽台（2.7×2.7公尺）作為居民立體的聯繫，陽台上下棋的桌倚提供人與人、人與外在的聯繫，下棋飲茶成為雨中的一景。 作品資訊 作品名稱：何必館 作品位置：台南市南區竹溪街 業主：府都建設股份有限公司 作品類型：集合住宅 建築設計：施進宗建築師事務所 主持人：施進宗 參與者：徐素雲 結構祥：禾工程顧問有限公司 施工 建築：普田營造工程股份有限公司 材料 外牆：二丁掛、石材、清水模 開口：YKK鋁門窗、5+5膠合玻璃 層數：地下二層、地上九層 造價：新台幣 153,380,000元（法定工程造價） 設計時間：2001年2月至2001年10月 施工時間：2001年12月至2003年6月