建築

提起喜歡的漫畫家，你可能直覺說出井上雄彥、浦澤直樹、伊藤潤二與大友克洋等日本創作者。但在台灣六七年級生心中，鄭問、蔡志忠、麥仁杰、阿推、曾政忠、林政德等本土漫畫家，每一位都是不輸給日本的絕頂高手，他們各以不同的風格與絕技，描繪精彩獨特的故事。不過，隨著1990年代市場萎縮、發表刊物相繼中斷，台灣漫畫的熱潮不再，人才日漸出走。為了振興台灣漫畫產業，文化部將台北市大同區華陰街36與38號二連棟舊建物，作為全台首座漫畫基地，並於2019年1月24日正式對外開放。

  長谷川豪（Go Hasegawa），日本建築師；2002年碩士畢業於東京工業大學；隨後進入西沢大良建築事務所工作；2005年創立長谷川豪建築事務所；2015年在犬吠工作室主持建築師塚本由晴的指導下獲得東京工業大學博士學位； *本文節選自 EL Croquis No.191 長谷川豪-批評空間 中Laurent Stalder對長谷川豪的訪談。 「 2002年在東京工業大學碩士畢業之前，我在塚本由晴研究室待了三年，參與了包括「東京製造（Made in Tokyo）」 在內的研究項目，這深刻地塑造了我觀看城市的視角。雖然建築學的共識是關注建築師的建築，但塚本卻能揭示日常建築的品質與特殊性及其獨特的背景。 在接下來的研究「寵物建築（Pet Architecture）」中，我們調研了東京的極小住宅。雖然人們一般都不會注意那些房子，但它們卻往往十分獨特且有趣。塚本的教學從不教條主義並永遠指向建築實踐。不像伯納德・魯道夫斯基 ，塚本不認為沒有建築師的建築是經過設計的建築的反面。相反，對它們的研究是通向更好地理解建築情境和設計手法的途徑。 塚本通過他提出的「行為學（behaviorlogy）」來研究人的行為、物的行為甚至自然的行為是如何塑造我們的建成環境的。塚本提出了一種建築學前所未有的形式整體性。生活和建築本是一體的。這裡的「生活」，指的是居住者的生活，也包括風景，陽光，鄰里......總之是整個環境。 東京製造（Made in Tokyo）是塚本由晴發起的研究項目，研究了東京城市中大量的無名日常建築的案例，討論了在以空間效益最大化為前提的東京中此類建築的生成邏輯。2001年出版同名書籍。  伯納德‧魯道夫斯基(Bernard Rudofsdy)，捷克裔美國建築師，1964年在紐約現代藝術博物館策劃展覽「沒有建築師的建築：非譜系建築簡介」。主要展示了沒有建築師署名的鄉土建築，及其所蘊含的藝術性，功能性和文化豐富性。隨後出版同名書籍。 東工大研究室老師與學生間的協作流程可以追溯到筱原一男。據說每當他有了新的委託，學生就會提出各種方案，然後筱原會定期評圖。某天他終於畫了一張草圖，但依然繼續和學生們討論方案。 筱原研究形式的問題——形式是如何如化學反應一樣與生活發生關係的。很多歐洲建築師往往將建築抽象為純粹的形式維度。但筱原的建築是生活的形式圖解，而不僅僅是比例勻稱的空間或結構作品。與此有類似影響力的是他研究城市的方式，特別是東京。他的城市混沌美學理論對年輕一代日本建築師有很大的影響。   筱原一男  圖片來源於網絡 阪本一成的工作方式與此類似，但他甚至從來不畫草圖，只會每天和學生討論並評論他們的方案直到設計逐漸清晰。我相信對學生而言這是一種非常有效的方法。塚本也有一套類似的工作方法。 阪本處理建築的手法更加難以描述，他主要在處理建築的日常性——通過日常生活的現實以及相關的關係來挑戰建築的幾何秩序。阪本某種程度上將自己放在了筱原的對立面，而且我認為他用來接觸日常生活中新情況的方法，啟發了包括妹島和世在內的下一代建築師。   阪本一成  圖片來源於網絡 碩士畢業後我在西沢大良工作室工作學習如何建造。三年中我參與建造了兩棟公寓和一座體育館，以及許多其它的未建成項目。西沢大良設計的住宅和他的文章讓我著迷——他對建造總是有著紮實的陳述。和他在一起的時間極大地豐富了我，是他將我引入建築實踐。但更重要的是，因為西沢項目很少，所以我們有很多時間可以討論城市、建築和建築師等話題。   西沢大良  圖片來源於網絡 我在2005年成立了自己的事務所，我通過作品和研究探討建築的形式特性。代田的町屋展現了阪本一成在處理室內空間構成的比例上驚人的敏感度。正是通過這個住宅我理解了「相對比例」的概念。雖然我自己的作品可能被稱為純粹的形體和空間，但它也是在處理具體情境中的比例問題，而更少關心絕對值。 滑動查看更多圖片 代田的町屋   阪本一成  圖片來源於網絡 2015年我在塚本由晴的指導下獲得了東京工業大學的博士學位，我讀博士不僅僅為了獲得學位，而更多的是為了更好的理解自己的工作並理清我的工作方法，特別是針對建築中的比例。在筱原一男的傳統中，比例關乎由特定比例系統驅動的一種對美的理想化認識。初等幾何或是對稱幾乎是它的前提。而我的目標是將觀者及其身體視角置於我研究的核心地位，更多地將比例理解成一種相對化的系統而非絕對的存在。 我研究了不同房間尺寸、不同樓層高度、不同建築元素之間的關係。這種將比例視為一系列關係性的理解很有潛力。比如，在我的住宅林中飛屋中，柱子的高度起到了決定性作用。如果它們稍微矮了一點，房子就會變得太過建築。而如果它們稍微高了一點，房子就會變成林中的一個樹屋。這種基於周邊環境、對相對比例的可能性的探索是我研究和實踐的基本課題。 長谷川豪的偉大貢獻在於 通過「距離和尺度對比」 將建築元素（房間、家具和其它）、建築、地塊、城市從各自的層級和區分中解放出來 讓它們和我們的生活環境融為一體 ——塚本由晴 林中飛屋 Pilotis in the Forest 2009-2010 建築位於日本群馬縣的密林之中，業主要求房屋具備一個緊湊的室內空間和可供燒烤聚會的露台。 長谷川豪將1.8m高的輕鋼建築架在6.5m的高空。自然樹木成為底層架空區域的圍牆，創造出一片安靜舒適的室外空間。建築開敞的立面讓處於室內的人感到被叢林所圍繞。局部透明的地板讓人感知到架空空間的高度。建築探索了一種人與自然相處的嶄新方式。 滑動查看更多圖片 圖片來源於網絡  林中架空屋 長谷川豪 圖片來源 EL...

冰島不僅是大片的取景地，更是冒險和野外活動的天堂。從2010年的47萬遊客到2017年的230萬，多達83%的人來此是為了令人敬畏的戶外體驗。然而因為大多數遊客專注於自然美景，他們往往忽略了冰島的建築，認為除了首都雷克雅維克外，其他地方「什麼也沒有」。但冰島的建築史也可以看作是人類與自然的抗爭史。

LocHal圖書館位於荷蘭蒂爾堡（Tilburg）車站旁，由舊機廠改造的空間中容納了Bibliotheek Midden-Brabant公共圖書館、Brabant文化藝術中心、Brabant C文化創意產業投資基金會和Seats2Meet公共工作空間，建築歷史可以追溯到1932年，Mecanoo建築師事務所攜手多個設計團隊。

2019年是包浩斯成立100週年。 貫穿全年的紀念活動將在德國全境舉行：從全新包浩斯博物館到包浩斯木偶戲，從虛擬現實裝置到包浩斯舞劇場，展覽涵蓋包浩斯遺產的各個方面。當然，這場百年紀念的主要亮點聚焦於魏瑪（Weimar）和德紹（Dessau）兩地的兩座全新包浩斯博物館的開放。 Bauhaus Building by Walter Gropius (1925–26)，圖片來源：bauhaus-dessau 包浩斯（Bauhaus）——如果格羅皮烏斯（Walter Gropius）保留了學校原名「魏瑪薩克森大公國工藝美術學院」（Großherzoglich-Sächsische Kunstgewerbeschule Weimar），其名聲斷不如現在這般響亮。1919年4月1日，在魏瑪共和國的實際首都魏瑪（Weimar），一所全新的應用藝術學院登上了歷史舞台。國家和學院自此命運交融：二者存在的時間近乎重合，卻也出於同樣的原因而早早夭折。今年也是見證兩者交織歷史的關鍵百年，儘管包浩斯學院的歷史將更受矚目。 德紹包浩斯學院前的包浩斯大師們. 左起: Josef Albers, Hinnerk Scheper, Georg Muche, László Moholy-Nagy, Herbert Bayer, Joost Schmidt, Walter...

嘉義縣中埔鄉農會辦公廳是利用至今已閒置荒廢的公糧倉庫所整修改建而成。整個農會糧倉用地約1.1公頃，內有18棟各具特色的歷史糧倉建築，包含這棟辦公空間及景觀廁所，未來有計畫將整區改為農特產品展售園區。

尋找熱愛設計的夥伴 小大建築正在尋找對建築設計有熱情，有紮實建築學基礎知識，熟練使用設計工具，並樂於思考鑽研設計的夥伴。工作室精簡的編制要求每個人都積極主動發現問題並解決問題而非被動執行任務。 建築師並不是一個輕鬆簡單的職業。它負有社會責任，要求從業者投入相當程度的精力和時間，高強度、長時間的工作特性有時甚至讓人難以做到工作和生活的平衡。但是，當看到自己負責的項目從圖紙變為現實，成為這個社會的一部分被人們使用著的時候，那份快樂和感動是其他任何職業都無法給予的。如果你對建築抱有相同的態度和信仰，並決定在這條道路上一直走下去，歡迎來到小大。 目前事務所手上正在同時推進若干個大型公建項目，2019年小大將持續擴招團隊。每個夥伴都能成為項目的核心成員，同時，也有可能會被外派到東京事務所。 小大建築設計事務所 小大建築設計事務所｜kooo architects 由負責人小嶋伸也、小嶋綾香於2015年6月成立。小嶋伸也、小嶋綾香在隈研吾東京事務所工作七年半期間，主要負責完成杭州中國美術學院民藝博物館、北京三里屯SOHO、杭州阿里巴巴淘寶城等大型重要建築項目。 小大團隊 辦公環境 上海辦公室（左）/ 東京辦公室（右） 招聘職位 項目建築師 2-3名 （上海） 1. 建築學學士或以上學位； 2. 優秀的設計才能和突出的圖面表達能力； 3. 擁有2-3年及以上作為全職建築設計師的良好的工作經驗（不包含實習）。國內外知名建築事務所的工作經驗者優先； 4. 負責過項目全程的工作的人優先考慮（施工圖經驗及工地現場經驗）； 5. 對建築設計有高度的熱情與職業責任心； 6. 熟練掌握AUTO CAD / RHINO等相關建築軟件的應用，並有良好的手工模型製作習慣； 7. 具有英文或日文能力者優先考慮。 建築師 2-3名 （上海） 1. 建築學學士或以上學位； 2. 優秀的設計才能和突出的圖面表達能力； 3. 應屆畢業生或擁有1年及以上作為全職建築設計師的良好的工作經驗（不包含實習）。國內外知名建築事務所的工作經驗者優先； 4. 負責過項目全程的工作的人優先考慮（施工圖經驗及工地現場經驗）； 5. 對建築設計有高度的熱情與職業責任心； 6. 熟練掌握AUTO CAD / RHINO等相關建築軟件的應用，並有良好的手工模型製作習慣； 7....

高雄通往旗津的鼓山輪渡站旁，有一間全家，再過去是屈臣氏，如果你繼續沿著馬路走，還會看到一整排的店面。它們多半都是賣吃的。可曾想過這排店家的後面是甚麼嗎？ 後面是一個哈瑪星人的在地小聚落，它就夾在觀光客熙來攘往的大馬路與港口內海之間。這裡除了有台灣到處可見的：廟埕、居民隨意搭建的竹架、閒散的盆栽外，還有海景，以及涼涼的風。

17世紀的羅馬古城，流動著莊嚴、高貴；電影裡的羅馬城，充滿著浪漫、優雅；今日的羅馬城，洋溢著時尚、熱情。在羅馬的一個歷史悠久的巴洛克宮殿裡，誕生了法國建築師讓‧努維爾（Jean Nouvel）參與改造設計的 The Rooms of Rome palazzo rhinoceros 酒店，碰撞著古老與現代的設計對話。

1894年的甲午戰爭後，台灣被日本統治50年。於日治時期，三井物產於臺北市中正區建立了三井倉庫，成為重要的歷史建築。2014年，市政府計劃移動倉庫以適應交通規劃，但遭到文史團體反對。2016年決議將三井倉庫向東移動51公尺，並於2018年完成修復後重新開放，命名為「記憶倉庫」。該倉庫不僅見證了台灣日治時期的歷史，更是記錄臺北市從水運到陸運的轉變。建築內部的「記憶小書城」不但能夠呈現臺北的歷史，也可以讓參觀者透過藝術裝置及其他展示了解三井倉庫的過去。然而因為這些改變，倉庫成功融入當地的文化和生活，成為人們的新思維空間。

本案為高樓層住家， 室內130坪，縱深28米長，四面臨窗，有光、有風、晨曦、日落，光線與雲彩和日相陪。設計團隊利用自然景致帶進室內的大好視野，發想了「在雲裡的家」；摘取自然跡象的線條與律動予以輕柔化，密綴整合一個三代同堂八口之家的空間需求，轉化物象於空間質氣，直探住家本然的內裡。

揚州青普瘦西湖文化行館位於揚州風景秀麗的西湖附近。由於基地各處散佈著小湖泊和一些現有的建築，這家包含20間客房的精品度假酒店對如恩而言是一個頗有挑戰的作品。 業主希望對基地原有的部分老建築進行適應性再利用，為之賦予新的機能，同時增加新的建築以滿足酒店的容量需求。為將這些分散元素統一起來，如恩採用了網格的平面規劃，框定出圍牆和通廊的配置，進而將各個機能整合在一起，形成一個多院落的圍場。設計的靈感源自中國四合院的建築類型。和傳統的庭院一樣，院落的形式為空間賦予了層次，將天空與地面的景觀框架其中，讓景觀融入建築，創造出內部與外部的重疊。 ▼基地鳥瞰 ©Pedro Pegenaute ©Pedro Pegenaute ▼設計分析 平直的天際線中跳脫出三座建築：一座兩層高的客房，一座包含四間客房的湖濱小築，以及位於行館一端的一座多機能建築。多機能建築由原有的廢棄倉庫改建而成，包含了新建的混凝土結構，其中有一間餐廳，一個劇院和一個展覽空間。如恩希望採取利用這件作品最有特點的兩個景觀元素—— 牆與院——將一個複雜的基地格局統一起來，採取粗獷的材料和層疊的空間營造，用現代的設計語言重新定義傳統的建築形式。 ©Pedro Pegenaute ©Pedro Pegenaute ©Pedro Pegenaute ▼單體建築的屋頂與四周的圍牆齊平，遠遠望去形成了一條平整的天際線 ©Pedro Pegenaute ©Pedro Pegenaute ▼餐飲區 ©Pedro Pegenaute Photo from Tsingpu 矩陣式的磚牆完全由灰色回收磚造成，狹窄的內部通道形成了狹長的視角，光線穿透變化著堆疊的磚石，吸引來客對在空間中不斷深入探索。若干庭院內設有客房和公共設施，如櫃臺、圖書館和餐廳。 ▼光線穿透變化著堆疊的磚石 ©Pedro Pegenaute ©Pedro Pegenaute 沿著磚牆漫步，客人們可偶遇牆中隱藏的開口，向上踏幾節樓梯，遁入更加安靜且視野開闊的屋頂，在這裡一覽整片行館的建築矩陣和更遠處的湖泊。 ...