設計

「早安清境」是國揚實業建案的接待會館，基地靠近新北市汐止新台五路，近南港經貿園區，西南方面萬坪森林保護區。設計師沈中怡便以建案最大優勢─「與自然為鄰」作為設計主軸。 由 於基地本身一側面臨沿溪小路、一側面臨未來的計畫道路(規劃時，還沒有開通)，因此並沒有正背面的區分，所有行經動線的視線都必然與接待中心的外觀形成連 結。於是，設計師將整棟建築外觀設計為蛋形，創造一種連續性環繞的視覺效果。同時採用『雙層』的概念，裡層空間由機能發展的量體堆疊而成，表層則加上一層 蛋型實木格柵，呼應基地所處的自然環境因素。運用格柵作為表層的素材，很自然地讓『光線』及『陰影』成為空間元素的一部分。   ↗ CYS ASDO 中怡設計 - 早安清境接待會館 Photo exterior 18 - 夜間外觀   整個室內空間以素雅的木料質感呼應自然的室外景緻並與白色基調空間相呼應，既是背景也是光影舞動的舞台。整體呈現如藝廊般的休閒舒適基調，室內動線經由刻意安排，最好的VIEW則配置給洽談區，讓參觀者的互動能夠與戶外景緻連結。   建材分析 鋼構：主要的建築空間結構。 南方松：建築表層格柵的材料，同時也為室內創造豐富的光影。 鏡面不鏽鋼：部分天花板的反射材料，強化了空間的穿透感與延伸性。 >>相關資料 設計案名稱：早安清境 接待會館 設計案位置：台灣新北市 汐止 設計者：中怡設計 / 沈中怡 參與者：楊珮珩、江易書 攝影者：李國民 空間性質：接待中心 主要材料：鋼構 ,　玻璃 , 南方松 , 鐵件 ,...

台灣雲林的農村風貌中，田裡有各種有趣的小活動，田邊的絲瓜棚結實累累、臨時搭建的各式休憩亭歪歪扭扭不規則的站立在農村的地貌中顯得相當和諧，而做為一個農村的旅行歇腳處，設計團隊試圖跟這樣的畫面重疊對話。 「華 山觀止園區」基地位於雲林華山上，整個園區有兩棟主要的建築，園區裡還有棚架、溪流、大石、大樹等等事件在地景裡發生．設計團隊把整個園區當作一個平台置 入大大小小的物件，每個物件獨立存在也有其自己對應環境的方式，透過人在裡面的活動構成一個個有趣的事件，就像田裡發生的大大小小活動，自由的蔓延開來。 ↗ 楓川秀雅建築室內研究室(楊秀川+高雅楓) - 華山觀止 photo 01 - 主副棟外觀 ↗ 華山觀止主棟側面 園 區裡的主棟建築是一個架構性強烈的建築，從地景上來看，它有一種棚架的架構性觀感，不規則的自由框架抽離了都市理性的垂直水平，在山中有機的與自然共構， 它抽離了「型」的確定性，而凸顯了動態複雜的多樣性構成。架構性的設計也讓內部的空間被外部的自然所解構，使內外的邊界定義更加模糊，所謂的建築設計、結 構設計、室內設計在這個建築中，設計團隊企圖讓它是同一件事情。 ↗ 從華山觀止園區前方草皮望向主棟、副棟建築體 ↗ 從華山觀止主棟望向副棟側面 副棟建築是由不規則的折板所構成，透過折板的抬起與落下產生出空間的戲劇張力，再透過牆面的大小開口產生空間光線的趣味，折板的頂部未來將會附上草皮，縫合原本的地景，形成另一種與自然的對話方式． 兩棟建築都採用較粗曠的清水模，在山中會隨著時間的累積忠實的呈現出氣候回應後的材質，披覆上青苔、雨漬、泥土，讓建築在自然中成為自然而然的存在，或者說是一種適應。 >>相關資訊 設計案名稱：華山觀止 設計案位置：台灣雲林古坑 業主：泰安觀止 建築設計：楓川秀雅建築室內研究室+次方論意識建築創作室 室內設計：楓川秀雅建築室內研究室+次方論意識建築創作室 >>相關圖片 ↗ 楓川秀雅建築室內研究室(楊秀川+高雅楓) - 華山觀止 photo 01 - 主副棟外觀 ↗ 楓川秀雅建築室內研究室(楊秀川+高雅楓)...

瀨戶內海諸多小島之一的豐島在2010年以前，是個被人傾倒廢毒物的荒島，隨著普立茲建築獎得主西澤立衛(SANAA 建築師事務所)設計的「豐島美術館 Teshima Art Museum」的出現，豐島搖身一變成為美術島。 「豐島美術館」最特別之處就是本身就是個藝術品，如水珠般造形躺在島上，遊客在裡頭可以感受風、光與水的流動，館內地下也鑿有孔洞，不定時湧出水，水在地面又集結成條成圓，就像觀賞荷葉上的水珠一般。 位 於日本香川縣豐島的「豐島美術館」由藝術家內藤礼與建築師西澤立衛合作完成，西澤立衛是SANAA建築師事務所的主持人之一，他與妹島和世於2010年獲頒 Pritzker Architecture Prize 普立茲克建築獎，而「豐島美術館」是西澤立衛的個人作品，西澤立衛與妹島和世的設計皆帶有穿透與流動感，作品細膩又有張力。 豐島美術館的面積雖然不大，但如同牛奶般的水珠一大一小躺在島上，宛如珍珠般耀眼，不以傳統的樑柱結構支撐，而是以混凝土薄殼構造建造，最高處僅4.5米，館體依偎著山丘、隨著坡度起伏。 進 入美術館得先經過小徑與樹林，來到大「水珠」的入口會遇到管理人員要求遊客脫鞋，館內禁止拍照，到處都有工作人員看守著，但此時不妨放下想要拍照的急迫， 坐下或躺下感受到風與光的流動，聆聽大自然凝聚的音響；仔細觀察地面，地板鑿有許許多多0.5公分的孔洞，不定時湧出水，猶如水精靈的水珠依著地面輕微的 起伏斜度，從四面八方匯集在一塊，從小水滴匯聚為大面水鏡，形狀變化多端，就像夏日觀賞荷花上頭的水珠，水因此而擁有了生命，待在這裡是一種對靈魂的療 癒。 小的「水珠」裡是餐廳，可以拍照，但同樣要脫鞋，不過可以盡情攝影，但請不要打擾到靜靜欣賞空間的其他人們，因為這裡建築的美僅可意會不可言傳，無聲勝有聲！ 豐島美術館入口 豐島美術館入口 IMG_9326- 2011-0829 Ryue Nishizawa 西澤立衛 - Teshima Art Museum 豐島美術館 IMG_9327- 2011-0829...

閱讀，無論是為了汲取知識或成為享受閱讀、抑或是探索人類無盡的想像世界，與金錢購得的物質享受截然不同，都能在個人體驗上帶來情感或精神的豐饒，因此，打造一個被書圍繞的空間，無疑也將建立一種豐富多彩的公共價值。 日 本的圖書館正朝著鼓勵讀者停留下來的模式發展，觸發讀者們在館內流連忘返的心境，而不單純只是借閱書籍的原始功能；金澤市的「金沢海みらい圖書館」順應著 發展趨勢，採用緊湊的自動化書架系統，為方便閱讀並結合更多機能，結合閱讀室和會議室，促進讀者之間的交流，更像一個社交中心，成為當地社區新的社會生活中心。 ↗ Coelacanth K&H Architects 建築師事務所 - Kanazawa Umimirai Library - Photo 03 - Photography by Satoshi Asakawa 設 計團隊認為最為重要的是為用戶提供一個愉快舒適的閱讀空間，金沢海みらい圖書館讓使用者體驗真正的閱讀，被書籍中巨大知識寶庫所圍繞的喜悅，這些是無法從 數位檔案得到的珍貴經驗，設計團隊提出了簡單的建築結構：一個45×45米，高12米的立方體，圍以「穿透牆體」，以及內部林立的25根支柱；這一切都是 作為書架與人之間資訊交流的樞紐，巨大的虛量體使圖書館的閱讀空間保持良好的氣氛和環境，而建築師想做的正是為書籍和閱讀打造出獨特的性格，一個包含寧靜 的空間，就像灑滿柔和日光的森林，帶來開放的氛圍。 建築大師 Henri...

「高雄市立圖書館總館新建工程」競圖 Kaohsiung Public Library Competition 第 3 名： 投標廠商：柏森建築師事務所 國籍：中華民國 協力廠商：盧友義建築師事務所 國籍：中華民國 Third Prize: Tenderer: P.S. Chen & Partners Architects & Planners Nationality: R.O.C. Joint Tenderer: Yu-I Lu Architects Nationality: R.O.C. 設計概念...

「高雄市立圖書館總館新建工程」競圖 Kaohsiung Public Library Competition 佳作： 投標廠商：印記聯合建築師事務所 國籍：中華民國 協力廠商：華興聯合建築師事務所 國籍：中華民國 Honorable Mention: Tenderer: Ｍark Casting Partnership, Architects & Planners Nationality: R.O.C. Joint Tenderer: Hwashin Architects & Associates Nationality: R.O.C. 設計概念 Design Concepts 高...

「高雄市立圖書館總館新建工程」競圖 Kaohsiung Public Library Competition 第 1 名： 投標廠商：劉培森建築師事務所 國籍：中華民國 First Prize: Tenderer: Ricky Liu & Associates Architects+Planners Nationality: R.O.C. 設計概念 Design Concepts 「高雄市立圖書新總館」座落位置面臨80米寬新光路，設置了北側40公尺深的館前廣場開放空間，東西兩側則以綠廊貫穿至南側的林森路。以大樹下的常民文化為概 念發想，架高一樓空間創造通透的半戶外廣場，並在建築物南側、西側的景觀陽台密植植栽，提供遮陽隔熱的天然屏障。本設計案將圖書館地面層挑高7.5公尺， 並在67.2公尺乘67.2公尺的大型樓板上僅於四個端角設立結構服務核，以懸吊樓板的方法將傳統直徑90公分的結構柱轉換成12公分鋼索，大幅度提升內 部空間的穿透性及彈性功能。 主要設計構想 1.友善的開放式圖書館，成為市民生活親民的一部分。 2.密切與都市環境結合的綠建築。 3.打造市民聚集活動的最佳環境，吸引人潮。 4.模矩系統，確保未來使用功能上的最大彈性。 5.極簡風格，由空間內容呈現建築表情，具有豐富的可塑性。 6.呈現「樹中有館，館中有樹的綠建築文化地標」。 >>相關討論 ::高雄市立圖書新總館競圖 最後由劉培森建築師事務所出線擔當設計:: ::劉培森建築師事務所-高雄市立圖書館總館新建工程競圖:: ::印記聯合建築師事務所+華興聯合建築師事務所-高雄市立圖書館總館新建工程競圖:: ::柏森建築師事務所+盧友義建築師事務所-高雄市立圖書館總館新建工程競圖:: ::大元聯合建築師事務所+Mecanoo International-高雄市立圖書館總館新建工程競圖:: >>相關圖片 ↗ 劉培森建築師事務所-高雄市立圖書館總館新建工程競圖 01   ↗...

阮儀三教授總在途中，一個七十多歲的老人，不到1米65的個頭，常常帶著病痛，卻有使不完的勁兒——從上世紀60年代到今天，整整50年，一頭紮進了中國古城古鎮的保衛戰。 1961年畢業，阮儀三留在同濟大學，並在最初的4年裡協助董鑑泓教授完成「中國城市建設史」課題。他跟隨董教授走遍中國100多個城市，中國古建築之美深深震撼了他。然而，到了80年代初，他被國內大規模的拆城驚呆了！這份痛心如同1958年看到蘇州拆掉兩千年古城牆一樣。那時，還是學生的他跟隨老師前去勸阻，得到的回應是「那是拆封建主義圍牆，北京不是拆了嗎！」「那是春秋時代的寶貝啊！不可復生。」阮儀三回憶起這段歷史，至今心痛。 保護平遙 推土機開始了轟鳴，阮儀三則開始為保護各地古鎮古蹟不停奔走。1980年阮儀三來到山西，著名而珍貴的大型票號古城「介休」、「忻縣」等全被毀了，只剩平遙。而那時平遙也在拆：古城被拉開了幾百米的口子，180幢明清建築要被拆掉。阮儀三直奔當地政府部門，可是沒人理他。他於是找到省建委主任，並當場承諾：「只要停工一個月，我們就可以免費制定建設規劃，幫助實施」。隨即他帶領12個學生在平遙搞測量做規劃，又將當地文物保護和技術人員請到同濟大學免費培訓。同時他還請國家城市規劃和文物保護部門的權威人士和省政府主管部門負責人到平遙考察，從而爭取到了保護經費。時任建設部總顧問的鄭孝燮和文化部文物處處長的羅哲文十分激動，在阮儀三的規劃書上寫下「這是刀下留城救平遙」的批文——規劃書被山西省建委批准了。平遙古城就這樣被保了下來，之後和麗江古城同時入選世界歷史文化遺產，開創了中國規劃保古城建新城的先河。 保護周莊 阮儀三第二個精彩之作是保護周莊等6個江南水鄉。80年代的江南，掀起了轟轟烈烈的農村工業化浪潮，地方政府拆橋毀房，填河建廠……江南水鄉一片狼藉。阮儀三心急如焚地來到水鄉宣傳保護理念，阻止拆毀，卻被當地官員當作瘟神趕走。那個年代，根本沒人相信破破爛爛的古鎮可以靠旅遊賺錢。無奈之下，阮儀三另闢蹊徑。一個畫畫的同事告訴阮儀三，蘇州的周莊是靠搖船進去的，很窮，很美，沒有工業項目。阮儀三覺得有門，帶了30名學生直奔周莊，把老街區全畫了下來，一一規劃，不但免費，還將學校5000元科研經費直接匯入周莊，作為保護經費。那時，5000元可是很大的一筆經費！ 1986年周莊等6個古鎮終於實施了阮儀三的規劃，1995年起，古鎮旅遊業漸漸興盛，2000年以後古鎮旅遊帶動了經濟，一個鎮一年收入好幾億元。以周莊為首的6個古鎮成了旅遊大戶，走紅全國，確立了「保護歷史文化遺產，保護自然人文環境，發展旅遊振興農村經濟改善人民生活」的全新理念。 古運河調查、三國古城保護、上海外灘保護、蘇州河保護……阮儀三不僅向社會發出呼籲，還拿出調查報告、規劃措施，身體力行地參與其中。 「中國的建築文化和建築元素，是中國城市發展的根基和營養，不能搞成歐陸風情。比如上海應儘可能多地保護石庫門建築。只有這樣，才能保留中國未來城市的歷史命脈和肌理，才能成為世界獨一無二的美麗城市，成為與保留了15至18世紀風情的比利時、盧森堡有同樣魅力的世界文化中心。」阮儀三說。 這份使命感和多年來的保護成果，讓阮儀三獲得了聯合國教科文組織頒發的「亞太地區遺產保護傑出成就獎」。一個有使命感的專家，用一生奮鬥引領著自己研究的領域，並代表著一個時代。阮儀三就是其中之一。 說到中國與「世界文化遺產」，阮儀三是個不可或缺的人物。這位同濟大學的教授，「刀下留城救平遙」，終於讓平遙這個太原附近的小小古城，成為全人類注目的「世界文化遺產」。作為一個把中國歷史名城當作研究課題的學者，阮儀三有太多的幸運、太多的可以有作為的地方。他有機會樽俎折衝，一個人推翻一個「從洛陽穿過隋唐故城遺址開路，直達龍門石窟」的荒誕決策，還有周莊、同裡、烏鎮這些珍貴的古鎮，竟然都曾等待一個名叫阮儀三的人來一一保護。阮儀三不得不因為保護古城而成名。雖然，他其實幹得不該是「刀下留城」的活。他是一個書生，可時代需要他做一個戰士。這是一個錯位，正是這一錯位，使阮儀三成為一個大人物。中國歷史上有許多這樣不可或缺的人物，因為中國的事情太多，也太難辦，因此必須有一些人挺身而出，這些挺身而出的人，被魯迅稱之為「中國的脊樑」。正是因為中國纔有了脊樑，中國的偉大文明，纔得以傳薪與光大。 阮儀三為什麼有這麼多機會，這麼多幸運呢？因為眾人皆醉君獨醒。有著太多文化傳統的中國人，往往忘記了「我從哪裡來」這個最古樸的命題。大家都以為看到了未來，可惜大家都忘卻了過去。 大家都以為我們「先前闊」，於是仔賣爺田心不疼。可昨天不會再來，昨天湮沒了不會再生。這個世界，不少人想錢想瘋了，突然發現打起文化的旗旛可以賺錢，便以為賣了昨天便會有明天。由此，一些有良知的文化人，有了報效祖國的機會，譬如阮儀三。其實不說阮儀三那樣的大文化人，便是像俞星偉那樣不起眼的普通人，其實也是有著文化良知的。俞星偉把自己精心收藏的數百件史前文物捐獻給當地博物館，當地文物部門認定這不能屬於「捐獻」，而是「主動上交」。因為俞的收集出土文物的行為，已違反了我國現行的「文物保護法」。當地部門認為，文物離開了原先的出土環境，已失去重大的研究價值，而正是俞的「購買」，文物纔會離開土地。看來真理總是掌握在有關部門的手裡。隻是人們也要發問，有關部門食得保護文物的俸祿，為什麼總是讓俞星偉們屢有購買的機會？文物客觀上已經離開了大地，作為公民是把它收集起來一起交給國家好，還是讓它無家可歸的好呢？爭論「捐獻」還是「上交」已沒什麼意義，盜賊不會因為你不說「捐獻」，便會罷手。打擊盜賊之劍，可是握在當地部門手中的。說阮儀三，提到俞星偉，隻是想說對文化的崇敬之心，人皆有之，這是中國文化得以傳薪至今的真正秘密。 然而，我們並不希望總是出現阮儀三。因為阮儀三再三挺身而出，說明保護文化遺產的過程中出現了問題。保護文化遺產的職能部門，其實都應該是阮儀三。保護文化遺產應該是一件順理成章、婦孺皆知的事情，應該是一個共識。阮儀三應該做成一個名副其實的學者，而不該讓他老是扮演戰士。我們的傳媒在報導阮儀三時，傾注了激情和感動。譬如看《三國演義》，長 坡一役，明明是劉皇叔一敗塗地，可書中隻見趙子龍單騎救阿鬥的如何了得。我們的報導，也有這樣的傳統。歌頌了阮儀三，舒了一口長長的英雄氣，然而，三年、五年之後，仍然隻有一個阮儀三，中國的文化遺產保護，到哪天纔可以真正無憂，真正做得完善呢？ 記者：在首批「全國十大歷史文化名鎮」中，有5個鎮的保護規劃是你的手筆，包括山西的平遙。有個故事很傳奇，說你「刀下留城救平遙」。 阮儀三：上世紀80年代，平遙和別的地方一樣大興土木搞發展，拆除很多建築。我到平遙一看，當地扒開了城牆，一條大馬路開進去，開了180米，拆掉30多幢明代建築、100多幢清代建築。我找到山西省建設委員會領導，要求給平遙做規劃，保護古城。但光有規劃也不行，還要有錢。我阮儀三一介講師，人家不拿你當回事。我就直接上北京，找相關的領導。確定保護規劃後，先撥款子修城牆，第一筆是8萬元，別小看這8萬元，它相當於現在800萬元。 記者：當初有很多古鎮和平遙一樣獨具風格吧？ 阮儀三：對，周圍的太谷、祁縣、忻州、介休，都跟平遙一樣。平遙和太谷就是姐妹票號城市，當時，太谷比它規模還大，完整的城牆，完全的鐘鼓樓，完整的孔廟，完整的各種各樣的壇廟，很多保存很好的民居。就在上世紀80年代，我眼睜睜地看著這個城市被扒掉，拆掉舊城建新城，大馬路開進去，汽車通進去，似乎現代化了。 記者：一提建設，就是推倒重來。那麼當年是怎麼讓平遙政府聽從你的規劃？ 阮儀三：山西省建設廳規劃處的處長是我們同濟大學的，通過他去找山西省建設廳的廳長，當時叫建委主任，這位孫主任就說，行，既然你說規劃不好，平遙拆又拆不下去，那就暫時不要拆了。當時房子已經拆掉幾百幢閣樓了。說做規劃口說無憑，我就回來帶了十二個學生過去，做了規劃之後，我知道這樣光說還沒用，就直接上京，找權威的人羅老（羅哲文）和鄭老（鄭孝燮），那時羅老是國家文化部文物處處長，手上管錢，鄭老是建設部總工程師，他們同時是全國政協的常委，我就叫他們去，因為我阮儀三當時一介講師，人家不當你是回事情，我拉了他們去看，他們一到，省長也出來的，那麼才定下來，按照我的這個規划去做。我就把那些寫下來報國寶單位，就是城牆、鄭國寺、雙林寺，先撥款子修城牆，第一款是八萬，相當於現在800萬，古城就按照我的規劃新舊分開，裡面也要更新，但不可急。平遙為什麼能保下來？提高人的意識是關鍵，我貼錢辦了培訓班，讓那裡的官員來同濟大學學習，這些學生後來都成了我的心腹，那邊有什麼情況他們都會和我說。 記者：當年你開始著手做平遙規劃時，經費是多少？ 阮儀三：沒有錢。還借了三千元去。回來還是用教授經費慢慢的還的。我每年進行的全國各地古城調查的經費花掉一輛小汽車的錢。 記者：這是你自己的錢，還是學校的經費？ 阮儀三：是我自己貼錢的，每年在這個項目上花去15萬元到20萬元之間，所以我買不起房子，現在學校的房子我和老伴兩人也夠了。 記者：學校撥有調研經費嗎？ 阮儀三：沒有，零。這個很可悲的，我們國家不把這種調研當作科研。但我覺得很有價值，現在為止已經做了50個，做好了就把材料上報。我上課不止講保護也講發展的。 記者：那你的調研有經費嗎？ 阮儀三：沒有。政府沒給我，學校也沒給我，完全是我自己貼錢做的。 記者：還自己貼錢？ 阮儀三：在做平遙規劃的時候，為了培訓當地官員，就把他們請到同濟大學來學習。住宿費啊、講課費啊、帶他們去參觀的支出啊，都是我自己貼的錢。1984年、1985年兩年我辦了3期培訓班，雖然很成功，但也借了上萬元的債，5年才還完。

亞洲大學「安藤忠雄藝術館 Tadao Ando Art Museum」目前已完成現場實樣及基礎灌漿，2011年7月23日首次舉辦「台灣安藤之旅」，安排建築界到工地參觀，建築大師安藤忠雄的高規格「清水模」工法也同時亮相，讓與會者親身體驗日本的精緻工藝。 亞 洲大學於7月23日，邀請誠品書店執行長曾乾瑜、伊東豐雄(Toyo Ito)建築師事務所設計師澤村圭介(Keisuke Sawamura)、Zaha Hadid Architects 建築師事務所派駐在台代表彭文苑建築師、準建築人手札網站創辦人楊恩達、Shopping Design 總編輯黃威融等廿多位建築、網路傳播界負責人，到亞大安藤忠雄藝術館工地現場參觀，對現場實樣與清水模工法留下深刻印象。 ↗ 工地主任游志成介紹工地使用之模板 ↗ 清水混凝土模板所使用的各種構件 ↗ 清水混凝土牆面所使用的開關 ↗ 在亞洲大學安藤忠雄藝術館工地大合照 現場實樣（Mock-Up）是座一比一的兩層樓三角形實樣，清水模灌出來的牆面，比大理石還有光澤。工地主任游志成說，模板是用日本木材，先送馬來西亞加工，運到日本做化學處理，內部光滑纖細，澆灌混凝土後取下板模，牆面不必再修飾，即展現光亮。 ↗ 右前方是亞洲大學安藤忠雄藝術館的現場實樣（Mock-Up） ↗ 在亞洲大學安藤忠雄藝術館的現場實樣前大合照 亞 洲大學副校長劉育東表示，這是台灣首次舉辦「安藤之旅」，台灣安藤迷每年都到日本參加，除參觀安藤忠雄的建築作品，還安排工地現場體驗，安藤忠雄藝術館是 安藤大師在台灣的第一座建築作品，特聘六名日本石田工務店匠師（山根幸夫, 山根栄治, 山根節夫, 山根広和,...

位於日本櫪木縣小山市的「錄美術館」，由中村拓志及NAP設計，主要為業主的父親收藏提供展示空間，並設有沙龍式咖啡廳。建築師利用樹林將地塊變為適合欣賞繪畫的靜謐場所，通過樹木排列及考慮季節性的陽光照射，創造了自然與建築的和諧。美術館內部展廳與咖啡區相互連接，設計團隊充分考慮樹木與建築的關係，使樹木成為連接室內外的自然元素。此設計不僅展現了中村拓志對於建築與自然的深刻理解，更是展示了他對建築與人之間連接的持續探索。

A city is a cosmos, a site for social encounters and cohabitation. A museum is a vision machine that challenges our senses, thoughts, and felt...

Mecanoo Architecten (麥肯諾建築師事務所)被中國深圳市龍崗區政府選中，成為深圳Shenzhen Cultural Complex 龍崗三館及書城的建築師。設計包含公共藝術中心、科技館、青少年宮和書城，總建築面積達 90,000平方米。 ↗ Mecanoo Architecten 建築師事務所 - 深圳龍崗三館及書城複合設施 在此次國際邀請競圖中，Mecanoo Architecten 的設計充分實現了將龍城廣場轉變為具有文化氛圍的城市中心地帶的都市願景，從而被評審委員賞識。所設計的綜合體位於龍崗商務區和龍城廣場之間，其四個建築 體量之間圍合出不同的開敞空間，為亞熱帶城市帶來有蔭涼的公共領域。在本次設計中，Mecanoo Architecten 與 荷蘭工程公司Grontmij（荷隆美）就建築結構及可持續發展設計層面進行合作。 Mecanoo Architecten 是一家在荷蘭享有勝譽的國際性事務所，其創始建築師為 Francine Houben (法蘭馨.荷本)女士。 事務所的海外設計案包括英國伯明翰圖書館暨大劇院設計、台灣高雄衛武營藝術文化中心、俄羅斯莫斯科鋼鐵合金學院(MISiS)。2010年，其設計的西班牙 La...