長谷川豪（Go Hasegawa），日本建築師；2002年碩士畢業於東京工業大學；隨後進入西沢大良建築事務所工作；2005年創立長谷川豪建築事務所；2015年在犬吠工作室主持建築師塚本由晴的指導下獲得東京工業大學博士學位；
*本文節選自 EL Croquis No.191 長谷川豪-批評空間 中Laurent Stalder對長谷川豪的訪談。
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2002年在東京工業大學碩士畢業之前，我在塚本由晴研究室待了三年，參與了包括「東京製造（Made in Tokyo）」 [1]在內的研究項目，這深刻地塑造了我觀看城市的視角。雖然建築學的共識是關注建築師的建築，但塚本卻能揭示日常建築的品質與特殊性及其獨特的背景。
在接下來的研究「寵物建築（Pet Architecture）」中，我們調研了東京的極小住宅。雖然人們一般都不會注意那些房子，但它們卻往往十分獨特且有趣。塚本的教學從不教條主義並永遠指向建築實踐。不像伯納德・魯道夫斯基 [2]，塚本不認為沒有建築師的建築是經過設計的建築的反面。相反，對它們的研究是通向更好地理解建築情境和設計手法的途徑。
塚本通過他提出的「行為學（behaviorlogy）」來研究人的行為、物的行為甚至自然的行為是如何塑造我們的建成環境的。塚本提出了一種建築學前所未有的形式整體性。生活和建築本是一體的。這裡的「生活」，指的是居住者的生活，也包括風景，陽光，鄰里……總之是整個環境。
[1] 東京製造（Made in Tokyo）是塚本由晴發起的研究項目，研究了東京城市中大量的無名日常建築的案例，討論了在以空間效益最大化為前提的東京中此類建築的生成邏輯。2001年出版同名書籍。
[2] 伯納德‧魯道夫斯基(Bernard Rudofsdy)，捷克裔美國建築師，1964年在紐約現代藝術博物館策劃展覽「沒有建築師的建築：非譜系建築簡介」。主要展示了沒有建築師署名的鄉土建築，及其所蘊含的藝術性，功能性和文化豐富性。隨後出版同名書籍。
東工大研究室老師與學生間的協作流程可以追溯到筱原一男。據說每當他有了新的委託，學生就會提出各種方案，然後筱原會定期評圖。某天他終於畫了一張草圖，但依然繼續和學生們討論方案。
筱原研究形式的問題——形式是如何如化學反應一樣與生活發生關係的。很多歐洲建築師往往將建築抽象為純粹的形式維度。但筱原的建築是生活的形式圖解，而不僅僅是比例勻稱的空間或結構作品。與此有類似影響力的是他研究城市的方式，特別是東京。他的城市混沌美學理論對年輕一代日本建築師有很大的影響。
筱原一男 圖片來源於網絡
阪本一成的工作方式與此類似，但他甚至從來不畫草圖，只會每天和學生討論並評論他們的方案直到設計逐漸清晰。我相信對學生而言這是一種非常有效的方法。塚本也有一套類似的工作方法。
阪本處理建築的手法更加難以描述，他主要在處理建築的日常性——通過日常生活的現實以及相關的關係來挑戰建築的幾何秩序。阪本某種程度上將自己放在了筱原的對立面，而且我認為他用來接觸日常生活中新情況的方法，啟發了包括妹島和世在內的下一代建築師。
阪本一成 圖片來源於網絡
碩士畢業後我在西沢大良工作室工作學習如何建造。三年中我參與建造了兩棟公寓和一座體育館，以及許多其它的未建成項目。西沢大良設計的住宅和他的文章讓我著迷——他對建造總是有著紮實的陳述。和他在一起的時間極大地豐富了我，是他將我引入建築實踐。但更重要的是，因為西沢項目很少，所以我們有很多時間可以討論城市、建築和建築師等話題。
西沢大良 圖片來源於網絡
我在2005年成立了自己的事務所，我通過作品和研究探討建築的形式特性。代田的町屋展現了阪本一成在處理室內空間構成的比例上驚人的敏感度。正是通過這個住宅我理解了「相對比例」的概念。雖然我自己的作品可能被稱為純粹的形體和空間，但它也是在處理具體情境中的比例問題，而更少關心絕對值。
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代田的町屋 阪本一成 圖片來源於網絡
2015年我在塚本由晴的指導下獲得了東京工業大學的博士學位，我讀博士不僅僅為了獲得學位，而更多的是為了更好的理解自己的工作並理清我的工作方法，特別是針對建築中的比例。在筱原一男的傳統中，比例關乎由特定比例系統驅動的一種對美的理想化認識。初等幾何或是對稱幾乎是它的前提。而我的目標是將觀者及其身體視角置於我研究的核心地位，更多地將比例理解成一種相對化的系統而非絕對的存在。
我研究了不同房間尺寸、不同樓層高度、不同建築元素之間的關係。這種將比例視為一系列關係性的理解很有潛力。比如，在我的住宅林中飛屋中，柱子的高度起到了決定性作用。如果它們稍微矮了一點，房子就會變得太過建築。而如果它們稍微高了一點，房子就會變成林中的一個樹屋。這種基於周邊環境、對相對比例的可能性的探索是我研究和實踐的基本課題。
長谷川豪的偉大貢獻在於
通過「距離和尺度對比」
將建築元素（房間、家具和其它）、建築、地塊、城市從各自的層級和區分中解放出來
讓它們和我們的生活環境融為一體
——塚本由晴
林中飛屋
Pilotis in the Forest
2009-2010
建築位於日本群馬縣的密林之中，業主要求房屋具備一個緊湊的室內空間和可供燒烤聚會的露台。
長谷川豪將1.8m高的輕鋼建築架在6.5m的高空。自然樹木成為底層架空區域的圍牆，創造出一片安靜舒適的室外空間。建築開敞的立面讓處於室內的人感到被叢林所圍繞。局部透明的地板讓人感知到架空空間的高度。建築探索了一種人與自然相處的嶄新方式。
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圖片來源於網絡
林中架空屋 長谷川豪
圖片來源 EL croquis No.191
櫻台之家
House in Sakuradai
2005~2006
住宅位於日本三重縣，業主是長谷川豪的姐姐一家四口（夫婦二人和兩個小孩）。同為小學教師的夫妻二人需要一間寬敞的書房，以便在備課時能感知到房屋中所有的活動。建築室內中央的天井上覆天窗，底部被一張巨大的桌子所佔滿。桌子為環繞在它四周的私密空間和二層房間之間創造了鬆散的聯繫。當坐在桌子的一角時，下半身位於小的私密空間中。而上半身則位於高大的「桌空間」中，身體可以同時體驗兩種不同的空間尺度。家具成為了空間，消除了房間和家具的界限。
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櫻台之家 長谷川豪
圖片來源 EL croquis No.191
我設計一棟住宅通常需要花費半年時間，施工又是半年。獲得建築許可一般需要一個月。總共需要大約一年時間。這似乎很快，但是我工作室的設計過程遠遠談不上高效。相反，歐洲實習生總是驚愕於我們的低效。而且事實上我認為一個好的建築是不可能通過一個高效的過程實現的。我們需要掙扎和反覆。
我會和員工一起調研基地。在街區裡行走，同時做仔細的調查，測繪周邊建築物所有必要的細節，比如鋁製或木製窗戶。這讓我們可以在之後回到工作室製作非常精確的基地模型。
我相信以具體的方式介入實際項目具體文脈的必要性。業主決定了每一個項目的獨立性。雖然很多建築師擔心這種情況，但我將這視為一個機會來對抗建成環境的同質化。每個人都有各自的生活方式，並因此形塑出多樣的空間。因此，我想觀察我的業主是如何生活的，他們有什麼樣的物品，他們在家裡的行為方式，他們是否、以及如何打掃房間的。這是我方案的起點。事實上，當設計一個項目的時候，我習慣在業主家裡和他們碰面，即使這意味著我需要扛著巨大的模型上門找他們。
五反田住宅工作模型 長谷川豪工作室
圖片來源 EL croquis No.191
橫濱住宅模型 長谷川豪工作室
圖片來源 EL croquis No.191
淺草町家模型 長谷川豪工作室
圖片來源 EL croquis No.191
模型並不只為方案比較而服務；它們更多地讓我發現項目中的可能性。我們通過模型逐漸發現了一系列必須被整合到項目中的選項：氣候、業主的特殊性、結構的考慮等等。因此而認識到每個方案的潛力都是一種挑戰。
在我的工作室，模型一直扮演著一個重要的角色。有時候人們高估了概念方案的準確性。模型消解了它的抽象性並將其物質化。這就是為什麼我如此相信模型。我相信模型，遠勝過電腦渲染的寫實圖像。我們當然使用電腦渲染，但只是為了項目匯報，而從不會用在設計過程中。設計的過程並不是實現一個抽象的概念。它發生在一個更務實的層面——如何發現並實現一個建築想法。
我的方案可能永遠都不會確定下來。這對我的員工來說可能很不舒服。我不喜歡確定。我甚至在施工期間也會保持懷疑。當然我不會推倒牆壁，但可能會在場地上發現需要調整的問題。
因此可以說，直至房子建成之前，我的設計從未停止。
」
東京，長谷川豪工作室
圖片來源 EL croquis No.191
*本文節選自EL Croquis No.191 長谷川豪，批評空間（Go Hasegawa：The Critical Space）中Laurent Stalder對長谷川豪的訪談
譯者簡介：
朱琳，2008年進入清華大學建築學院學習，並於2012年和2014年分別獲得學士和碩士學位。2014-2016年， 作為建築師在香港和北京參與建築實踐。2016年起，赴英國愛丁堡大學攻讀博士學位。
朱一君，2008年就讀於清華大學建築學院，2012年獲建築學學士，2015年獲清華大學和千葉大學雙碩士學位，2015年至今為東京大學建築意匠方向博士候選人。