百年公館新生，吉馬遺產迎來曙光
巴黎第十六區向來以典雅的奧斯曼式建築為人稱道，然而在靜謐的住宅街道上，一棟四層樓高的石灰岩建物卻以其獨特的姿態，既突出又巧妙地存在著，此即為1910年落成的梅扎拉公館（Hôtel Mezzara）。此建築原是為紡織業鉅子保羅・梅扎拉（Paul Mezzara）所建的私人宅邸，後來由法國政府收購，轉作學校宿舍之用。
在荒廢近十年後，命運的轉輪終於再次啟動。長期致力於保存建築師赫克特・吉馬（Hector Guimard）作品的吉馬協會，歷經23年的奔走，終於獲得重大成果。巴黎地區公共財政局已於2025年6月23日，授予該協會及其合作夥伴一份長達50年的租賃合約，為這棟建築轉型為吉馬博物館的宏偉計畫，奠定基礎。
巴黎地鐵的曲線，新藝術的靈魂
赫克特・吉馬（Hector Guimard）無疑是法國新藝術運動中，舉足輕重的核心人物，他憑藉大膽且充滿生命力的有機建築語彙，早早就奠定大師地位。他最廣為人知的成就，莫過於在20世紀初期，為擴張中的巴黎地鐵（Paris Métro）系統所設計的系列入口。
當時的巴黎正為1900年的世界博覽會大興土木，這些入口以其蜿蜒的鑄鐵結構和宛如昆蟲般的奇異曲線，被時人暱稱為「蜻蜓」（dragonflies），石破天驚地將前衛設計風格引入庶民的日常生活領域。這不僅是城市基礎設施的機能性入口，更是將工業材料轉化為藝術表現的宣言，讓藝術不再是殿堂內的專屬品，而是每日穿行的城市風景。
從爭議到遺忘，時代浪潮下的殞落
儘管今日吉馬設計的地鐵入口，已被公認為法國設計的經典圖像，但在當時卻是驚世駭俗的代名詞，掀起軒然大波。當時的評論界對這些作品嗤之以鼻，認為它們過於怪誕華麗，甚至缺乏法蘭西應有的莊重。隨著新藝術的風潮逐漸消退，吉馬的聲望也江河日下，物換星移，人們的審美觀已悄然轉變。為了躲避第二次世界大戰的戰火，他選擇與美籍妻子遠赴美國，1942年於紐約黯然辭世，幾乎無人聞問。他去世之後，許多設計手稿與家具，幸有其遺孀努力保存並捐贈，才免於散佚。
吉馬學家們的奔走，文化遺產的搶救
當巴黎大刀闊斧地擁抱現代主義的簡潔線條，許多出自吉馬之手的創作，面臨被大量拆除或棄置的命運，無聲地消失在城市發展的洪流之中。直到數十年後，新一代的仰慕者，也就是被稱為「吉馬學家」（Hectorologists）的群體，才開始重新審視他在建築與設計領域的貢獻，試圖還原其應有的歷史定位。吉馬協會（Le Cercle Guimard）這類組織，正是這股文化復興運動的中堅力量。
2017年，協會便已成功將梅扎拉公館轉變為臨時展覽場域，以一場名為《赫克特・吉馬，設計的先行者》的展覽，有力地向外界宣示此地作為博物館的巨大潛力，特別是建築物內那壯麗的旋轉樓梯、華美的鑄鐵欄杆與宏偉的彩繪玻璃窗，皆是最好的證明。
六百萬歐元的豪賭，重現世紀初的輝煌
目前，兩大核心組織包括吉馬協會（Le Cercle Guimard）與 Hector Guimard Diffusion 正齊心協力，主導這棟歷史建物的修復大計。他們廣邀新藝術領域的頂尖專家、技藝精湛的工匠、建築師及文化夥伴，組成一支夢幻團隊，目標是讓梅扎拉公館回復到1910年初建時的璀璨樣貌，並成立一間全新的私立博物館，專門記錄與傳承吉馬的創作生涯與美學遺產。
這項耗資高達六百萬歐元（約合七百萬美元）的修復工程，預計在2026年年底正式啟動，博物館則計畫在2027年底或2028年初對外開放。這不單是建築的修繕，更是對一位被時代洪流短暫淹沒的藝術巨擘，最崇高的致意與平反。
雙雄會：整體藝術的倡議者與品味非凡的贊助人
赫克特・吉馬（Hector Guimard）並非僅是一位單純的建築師，而是「整體藝術」（德語：Gesamtkunstwerk）概念的堅定倡議者，他深信從建築主體到室內家具、壁紙乃至燈光，都應當構成一個無縫的藝術整體。這位出生於里昂的設計師，在巴黎的國立裝飾藝術學院與美術學院完成學業，並以現代化的公共建築設計，於一九〇〇年贏得極具指標性的巴黎城市立面競賽。然而，在他輝煌的職業生涯中，梅扎拉公館的誕生，卻與另一位關鍵人物密不可分。此人就是宅邸的原始主人保羅・梅扎拉，一位眼光獨到的實業家與藝術贊助者，其遠見卓識，為這棟建築的非凡樣貌，埋下重要的伏筆。
被遺忘的鉅子：從蕾絲帝國到藝術豪門
深入探究公館的緣起，必須先認識保羅・梅扎拉（Paul Mezzara）這位被歷史煙塵所掩蓋的人物。他是畫家、作家，也是一位成功的實業家。他創辦的蕾絲刺繡商行Melville & Ziffer，在二十世紀初的歐洲享有盛名。他更出身於顯赫的藝術世家，祖父與舅舅皆是當時著名的藝術家。梅扎拉深受英國「藝術與工藝」運動的哲學影響，致力於復興法國的裝飾藝術，並將旗下蕾絲事業的利潤，投入平價產品線的開發，讓普羅大眾也能接觸美好的設計。他活躍於各類展覽會，並曾擔任裝飾藝術家協會的副主席，其深厚的藝術底蘊與商業成就，註定他會尋求一位能與之匹配的建築大師。
巨擘的交會：奧特伊的宅邸委託案
當梅扎拉決定為家人在巴黎奧特伊區興建一座私人公館時，他心目中的人選不作第二人想。由於兩人同為裝飾藝術家協會的成員，梅扎拉早已對赫克特・吉馬（Hector Guimard）的才華十分欣賞，甚至在數年前便曾委託吉馬為母親的陵墓設計一座十字架。吉馬的設計深受比利時建築師維克多・奧塔的啟發，在梅扎拉公館的設計中，他大膽實驗了奧塔所偏愛的中庭採光天井，並在空間與量體的運用上展現高度的創造力。儘管吉馬僅受託設計部分的室內裝潢，但他在餐廳、書房與大廳的風格極為強烈，特別是那梨木製作的餐桌椅組，完全體現他對整體設計的掌控力。
藝術家聯盟：一場集體創作的盛宴
事實上，梅扎拉公館並非吉馬一人的獨角戲，而是一場由當時巴黎頂尖設計師們共同參與的集體創作。宅邸的裝潢工程，匯聚了多位裝飾藝術家協會的傑出成員。例如，曾擔任新藝術風格重要推手齊格飛・冰的工坊總監的里昂・雅洛，便負責了大型起居室的設計，牆壁上雕刻著花卉與幾何葉片的飾條，此種西番蓮圖案也延伸至室內家具。這種形式上的幾何化趨勢，完美再現了1910年代「第二期新藝術」的風格，那是一個從1890年代的流暢曲線，過渡到裝飾藝術時期嚴謹線條的轉變階段。
未竟之夢的重生：修復之路與未來展望
可惜的是，保羅・梅扎拉未能親眼見證這棟藝術宅邸的最終完成。1913年，因婚姻離異，他黯然離開此地，公館自此被出租，並於1930年售出。幸虧後世對新藝術風格的價值重估，建築在1994年被列入歷史古蹟增補名錄，並於2016年正式歸類為國家級歷史古蹟。
