Paulo Mendes da Rocha的建築與思想

2015-08-26

1969

工程學背景

Paulo Mendes da Rocha於1928年出生於巴西維多利亞，他的祖父是負責聖弗朗西斯科河 (São Francisco River)航運的主管，而他的父親是一位水利工程師，同時也任教於聖保羅大學。幼年的Paulo Mendes da Rocha常常跟隨父親在建設基地參觀，這給他留下了深刻的印象。受家庭影響，Paulo Mendes da Rocha充分尊重技術，相信藉由建築可以為巴西帶來進步的動力。

在二十世紀五十年代，巴西經歷了一段快速的工業化發展期。Paulo Mendes da Rocha所在的聖保羅尤其表現出對於現代化的狂熱。這一時期新建了一大批建築，它們反映著城市的新面貌，例如尼邁耶的科潘大廈（Edifício Copan）。

你只能想像出那些你知道如何建造的東西。You can only imagine what you know how to build.＿Paulo Mendes da Rocha

從1950年開始，Paulo Mendes da Rocha就讀於聖保羅的巴西麥肯錫教會大學建築學院。當時學院的教學模式以古典的布扎體係為基礎，然而不尋常的是，課程中也加入了技術和結構的內容。因此1954年Paulo Mendes da Rocha畢業時，不僅具備了專業的古典素養，也在技術方面打下了堅實的基礎。

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聖保羅體育館
Paulistano Gymnasium，1958，聖保羅

儘管一切都精準、清晰，基於堅實的原因和連貫的邏輯，這個作品不能被簡化為一個結構，它屬於建築學。＿1961年聖保羅雙年展評語

1958年，剛剛畢業不久、未滿30歲的Paulo Mendes da Rocha 贏得了聖保羅體育館的公開競圖。這個作品標誌著Paulo Mendes da Rocha職業生涯的正式開始，很多貫穿他職業生涯的主題在這個作品中得到了清晰和完整的表達。

整個量體由兩部分組成：包含了主體育場和附屬空間的基座和其上的屋頂結構。體育場的地面略微下挖，使得基座量體儘可能低，以免對城市來說成為一個封閉的街區。而基座的平台又成為一個新的城市廣場，與內部的看台相接。

為了視線的通透，屋頂做得儘可能輕盈，採用了混凝土和鋼的混合結構。六個混凝土支柱輻射狀分佈，由周長大約60m的鋼筋混凝土圓環連接。每個支柱頂部裝有一對鋼索，拉住纖薄的金屬屋面。環狀幾何使得混凝土自身可以抵抗壓力，抵消牽拉屋頂所需的水平力。最終它獲得了某種希臘原型的特徵：從高台升起，猶如一座神廟。

基座、支柱和金屬屋面彼此獨立、交接清晰，光從它們的縫隙之間滲入。

城市誕生於住宅。The city is born from the house. 本質上來說，沒有私密空間，有的只是不同程度的公共空間。Essencially, there is no private space, only different degrees of public space. ＿Paulo Mendes da Rocha

住宅與城市：連續的流動

與同時代聖保羅學派的阿蒂加斯一樣，Paulo Mendes da Rocha並不把住宅看作獨立的物體，他認為在住宅和城市之間是可滲透的邊界。二十世紀六十年代，巴西進入了軍政府的獨裁統治，Paulo Mendes da Rocha面臨著重重政治壓迫。但在這一階段，他完成了一系列高質量的私人和公共住宅作品，不懈地探索居住與城市的關係。

Paulo Mendes da Rocha自宅
Casa no Butantã，1964-1966，聖保羅

作為早期的住宅實踐，1966年完成的自宅成為了Paulo Mendes da Rocha一種宣言性的實驗。

基地策略上，Paulo Mendes da Rocha首先重整了地形，靠近街道一側形成凸起的堤，在內部留出低凹的入口通道，架空的底層向街區打開的同時，又保證了一定的私密性。二層量體向外挑出，彷彿懸浮在空中，與土地形成了充滿張力的對話。整個量體由四根混凝土支柱支撐，通過密肋梁挑出，給予了內部空間和立面豐富的自由度。

經由一個雕塑性的樓梯，人們可以到達二層的主起居空間。所有功能被整合進同一平層，三個平行條狀空間構成了平面的基本邏輯：靠近立面的兩側是公共的起居空間，中間一列包含了較為私密的臥室、廚房和衛浴空間。

這樣一來，本應最私密的臥室部分被夾在兩個公共區域之間，僅由三釐公尺厚的薄牆分割。而且Paulo Mendes da Rocha廢棄了私密和公共區域的過渡空間，臥室通過推拉門直接向公共區域打開。這顯示出了建築師強烈的意圖：邀請家庭成員參與到公共生活中，而非封閉在自我的房間裡。

在起居室中央，混凝土澆灌而成的火爐成為公共生活的中心。

在同層流動的空間裡，自然光線被精密地控制，塑造出微妙變化的空間氛圍。在兩側的起居空間，光線經過挑簷的過濾和植被的反射從水平長窗漫入，層次豐富。特製的上懸窗將人們的視線引向植被，並防止雨水進入。而在臥室，光線從天窗灑入室內，最大程度地保護了隱私。

Paulo Mendes da Rocha自宅，室內

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瓜因貝大樓
Guaimbê Building，1962，聖保羅

1962年完成的瓜因貝大樓是一棟小巧優雅的公寓建築。它的立面僅有7公尺寬，一共容納了12間公寓，除去頂層的雙層公寓外，每間佔據一整層，面積約175平方公尺。

城市策略上，塔樓從街道後退，但地面層門廳卻延伸出來，這並非僅僅是功能的需求，而是Paulo Mendes da Rocha有意製造的一個邀請，如同一個公共的門廊，連接街道和後花園。兩側混凝土剪力牆支撐起整個結構，豎向條帶劃分立面的同時，為內部狹長的空間提供明暗的韻律。在面向街道的主立面，Paulo Mendes da Rocha設計了特別的遮陽棚，成為客廳向外延伸的窗檯，也增添了城市的生動性。

自然與建造

地形，在我看來，是建築最原初和本質的部分。Geography, in my opinion, is the primary and most primordial of architecture. 建築，是自然的轉化，是科學、藝術和技術的交融，在為自己建造的棲居之所中，彰顯出人類的尊嚴和智慧。Architecture is …the transformation of nature, a total fusion of science, art and technology in a sublime statement of human dignity and intelligence through the settlements we build for ourselves.＿Paulo Mendes da Rocha

大阪世博會巴西館
Brazil Pavilion Expo’70，1970，大阪

1969年，Paulo Mendes da Rocha被軍政府剝奪聖保羅大學的教席資格，同年卻贏得了大阪世博會巴西館競圖。展覽館作為一個宣言，展示了巴西文化中技術與自然的關係。

這是一個由混凝土和玻璃構成的輕盈的屋頂結構。通過地形的重塑，它彷彿直接落在大地上。三個支點巧妙地埋在地下，僅僅在一個點由一對極具雕塑感的交叉拱支撐。

空間沒有明確的內外，地形引導著參觀的流線。唯一的邊界是屋頂投下的陰影，它隨著時間不斷變化。

大阪世博會巴西館，平面、剖面、實景

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城市是一種理想的景觀嗎？Is the city an ideal of landscape?＿Paulo Mendes da Rocha

巴西雕塑博物館

MuBE，1988-1995，聖保羅

1986年聖保羅市市長將城市一塊三角地劃為公共用地，由SAM（博物館協會）開發和運營，Paulo Mendes da Rocha通過競圖贏得了這個作品。

Paulo Mendes da Rocha沒有在基地上建造一個獨立的建築，而是把整個基地作為建築來設計。思維的複雜性經由清晰的形式和質樸的混凝土表現。一道巨大的梁，像是長廊抑或門廳，從城市中定義了博物館，暗示著二者的對話。＿普利茲克建築獎評審委員Martha Thome

雕塑的展覽在室內外同時進行，室內展廳、放映廳和服務空間被放在地基之下。室外高低不同的平台被塑造為城市廣場和水池。金屬扶手引導的路徑穿行在基地不同標高上，連接起室內外的空間。

巴西雕塑博物館，室內外展覽

這道長60公尺寬12公尺的巨梁，類似巨石陣一般定義了場所。距離地面最近處僅有2公尺多，這正是一般住宅內部的高度，Paulo Mendes da Rocha希望由此人們能夠更好地理解雕塑的尺度。它的內部結構是一個空心的平行六面體，由四根大梁支撐。為了使它不必有伸縮縫，Paulo Mendes da Rocha採用了不對稱的穩定結構，梁只在一側與承重牆固定，另一側可以隨著線性膨脹在承重牆表面自由移動。在這裡，技術、建築與城市的思考又一次融合在一起。

巴西雕塑博物館，草圖、剖面

從1958年處女作聖保羅體育場到1986年成熟之作MuBE，他去掉了所有複雜的東西，強化了早期的結構概念。同時也與大阪世博會巴西館互相照應，二者都關注了建築最根本的品質：作為重塑地形的工具。

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聖彼得小教堂
Saint Peter Chapel，1987，聖保羅州

1987年，在聖保羅政府的委託下，Paulo Mendes da Rocha設計了一個花園裡的小教堂。

聖彼得小教堂，現有住宅一側看去

教堂旁邊是政府官員的冬季住宅，為了使花園、住宅與教堂彼此和諧，Paulo Mendes da Rocha調整了地形，使得教堂在現有住宅一側看起來只有一層高。

整個教堂由中心一根巨大的柱子支撐，禮拜空間環繞它流動。入口設置在高一點的地坪上，淨高只有2.2公尺，禮拜者隨著踏步向下走，空間慢慢擴大，視線被引向祭台，繼而延伸到「最壯麗的景象」四面環繞的山景。

聖彼得小教堂，軸側與實景

混凝土的巨大尺度賦予了它岩石般的特質，和四周的玻璃形成了強烈的對比。通透的立面使得教堂不是作為一個內向的聖殿，而是向整個世界敞開。這一切又因室內水池的反射顯示出一種漂浮感。

聖彼得小教堂，室內

屬於所有人的城市

當代建築師的理想是建造屬於所有人的城市。The ideal of the contemporary architect is the city for all.建築不再需要在孤立的宮殿和教堂中表達自己。如今，我們站在整個城市的建造面前，為了和平而建造、為了超越人類的貧窮與苦難而建造。＿Paulo Mendes da Rocha

國父廣場改造作品
Praça do Patriarca，1992-2002，聖保羅

國父廣場，實景

在1970年經濟大增長之後，巴西的貧富差距拉大，反映在城市中70%的居民生活在沒有保障的自建房中，市中心擁擠、暴力頻發。富人往往選擇在郊區建立封閉的住宅小區，市中心因而慢慢衰落。1992年，作為聖保羅市中心復興計畫的一部分，Viva o Centro協會委託Paulo Mendes da Rocha做國父廣場的改造設計。

國父廣場，鳥瞰與周邊平面

國父廣場位於新舊城交接的關鍵地帶，廣場上立著巴西獨立之父Jose Bonifacio的雕像，南側坐落著聖安東尼教堂，還有一個公車站，過於繁忙的交通壓力使這裡失去了公共場所的品質。

國父廣場，鳥瞰與平面

Paulo Mendes da Rocha希望通過改造將國父廣場歸還給城市，作為連接新舊城之間的節點。他提出的改造策略包括：將公車站台移到不遠處的橋上、恢復廣場原本的馬賽克地坪、修復建築立面、提供適宜的街道家具和燈光，並新建一個公共雨棚。

國父廣場，實景與草圖

新建的雨棚猶如一扇大門與懸掛的帆，為地下的藝廊提供入口。和周圍的建築肌理相比，這個構築物的量體並不大，但具備足夠的識別性。它清晰易懂，如同城市的大門，帶有公共的紀念性。從新城的街道看過來，它將人們的視線從高的塔樓拉回到城市的大門，再到近人尺度的帆。白色的三角截面使結構更顯輕盈，避免了在一個狹小的廣場上再做一個沉重的建築。
Paulo Mendes da Rocha還重新安排了廣場上原有雕像的位置，使得大門、雕像與教堂形成有機的對話。
從人到建築、到城市，整個作品在不同的尺度上作出了精確的回應。

聖保羅州立美術館改造作品
Pinacoteca do Estado de São Paulo，1993-1998，聖保羅

聖保羅州立美術館改造作品，室內

聖保羅州立美術館的前身是19世紀末期由Ramos de Azevedo設計的工藝美術學院。位於聖保羅市中心衰敗的街區，委託方希望通過建築的改造來激活這個急需重新發展的地區。

聖保羅州立美術館改造作品，總平面與鳥瞰

1993年Paulo Mendes da Rocha開始著手對這個古典建築進行改造。原本建築的主入口在東側，面對著車流穿行的快速道路，Paulo Mendes da Rocha首先將建築的主入口改到了南側，這樣一來入口離公共交通更近，更方便步行到達；也在內部留了充裕的接待空間。
在內部，他的介入非常清晰，與原有建築形成了並置的對話。中央的八角大廳和兩側的庭院用金屬框架玻璃頂封閉，室內的展覽空間得到了擴大。流線被重新梳理，置入的金屬步道穿過庭院，連接起上層的展廳。