巴西建築師 Paulo Mendes da Rocha 辭世
根據CNN巴西等媒體報導，巴西建築師、2006年普利茲克獎得主保羅‧門德斯‧達‧洛查（Paulo Mendes da Rocha）於當地時間5月23日在聖保羅因病去世，享壽92歲。
保羅‧門德斯‧達‧洛查（Paulo Mendes da Rocha），一生專注於巴西的本土建設，擅於從看似狂野的混凝土材質中尋找詩意與力量，是繼奧斯卡‧尼邁耶（Oscar Niemeyer）之後，巴西最負盛名的建築師。
建築，是自然的轉化，是科學、藝術和技術的交融，在為自己建造的棲居之所中，彰顯出人類的尊嚴和智慧。＿Paulo Mendes da Rocha
「我生活多久，就要工作多久。 我會讓自己一直活著， 對於巴西，我們都還年輕。」 ——Paulo Mendes da Rocha
三十歲就聲名大噪
1928年，達‧洛查生於巴西Vitória，父親是當地著名的港口河道工程師。洛查從小就浸染在工程技術與自然的關係中，深受其影響。父親教會他尊重技術，教會他「tech」這個詞語裡「構造」的含義，他學會把它當作結構的同義詞，在建築設計領域沿用。
在聖保羅讀完大學後，洛查27歲便創立了自己的建築師事務所，兩年之後建成了具有代表性的第一個建築：聖保羅體育俱樂部（Gymnasium in the Paulistano Athletic Club）。
這件作品為他贏得1961年第6屆聖保羅國際雙年展上的大獎，讓他聲名大噪。另一方面，在比拉諾瓦‧阿蒂加斯（Vilanova Artigas）的帶領下，組成對巴西現代建築而言影響深遠的「聖保羅學派」，洛查本人也開始在聖保羅大學建築與城市規劃學院（FAU / USP）任教。
這一時期可以追溯到洛查許多為日後職業生涯奠定基礎的工作，比如1962年的戈尼亞賽馬會總部（Jockey Club of Goiânia）、Guaimbê住宅以及他的自宅等等。
聖保羅體育俱樂部／Paulo Mendes da Rocha
Gymnasium in the Paulistano Athletic Club, 1958
混凝土形成的巨大量體，奇特造型讓建築看上去更具雕塑感，這是達‧洛查的第一棟反映自己風格的建築，為日後作品奠定了屬於他自己的簽名型態。
完美的作品並不存在，但每一次你都有機會再接近一點。＿Paulo Mendes da Rocha
在這件早期作品中，洛查已經開始展現貫穿其職業生涯的一些主要原則，包括對建築結構的探索延伸，一個大屋頂下不同空間配置等，游泳池、觀眾看台、健身房、休閒娛樂場所和種種設施都圍繞著室內花園來配置。
與其他體育館不同，聖保羅體育俱樂部是一個開放的空間，由一個大型的混凝土水平平台覆蓋。在洛查的設計中，關鍵的建築品質體現在大型混凝土結構與地面的小接觸點上。屋頂與體育館之間的細長間隙使光線能夠穿透體育館，室內外之間沒有門檻。
達‧洛查自宅／Paulo Mendes da Rocha
Casa de Rocha, 1964
Casa de Rocha 是保羅‧門德斯‧達‧洛查為自己和姐姐所設計的住宅，因為兩個住宅形體接近，所以也被稱作「孿生住宅」。與聖保羅典型的中產階級住宅不同，洛查沒有用高牆封閉建築，而是採用底層挑高的方式將住宅的地面層開放，家庭私密空間放在二樓，洛查在這個建築中創造出一種對社區和城市友好界面，同時又兼顧了家庭生活的私密性。
所有空間都必須被賦予一種價值，一種公共的價值。世界上不存在私密空間，你可以想像的私密空間只存在於人的腦海之中。＿Paulo Mendes da Rocha
Casa de Rocha 建築結構可以被拆解為：四個退後的架空柱、密肋梁樓板、沿建築短向外挑的密肋屋頂和兩個實體山牆面。
建築短向的兩個立面分別朝向街道和後院完全開放，上部屋頂懸挑出的密肋梁起到遮陽的作用，外圍植物也可以遮擋住大部分外部視線，以確保室內隱私；建築長向立面是兩個實體山牆面和沿屋頂外緣下垂的混凝土護板。
整個屋頂像一個懸空的混凝土外殼覆蓋在兩層樓的建築量體之上，顯示出典型的聖保羅學派特徵。
Paulo Mendes da Rocha的人生起落
1969年，因軍政府政治問題，洛查被FAU/USP辭退，直至1980年才在國際特殊保護協議下以助教身份重返學校。1998年他終於成為全職教授，卻因為年滿70歲被強制退休。
但人生總是矛盾又神奇。在1969年被剝奪教職的同時，洛查卻贏得了1970年大阪世博會巴西館的設計競圖，一座由人造山丘支撐著巨大的混凝土與玻璃屋頂，讓人印象深刻。
大阪世博會巴西館／Paulo Mendes da Rocha
Brazilian Pavilion Expo’70 Osaka, 1970
1970年的大阪世博會是「聖保羅學派」的又一有力作品，也是洛查自己建築理念的結晶，他認為建築是重新思考景觀的一種方式。
這個巨大的混凝土和鋼結構的空間框架巧妙地坐落在起伏的人工景觀上，可說是很早期就出現的地景建築，其特殊的外表掩蓋了其包覆的臨時空間，在國際上首次亮相獲得了巨大的成功，儘管當地一所大學發起了保護該建築的運動，但它最終還是被拆除了。
以巴西雕塑博物館開啟的回歸之路
在被逐出聖保羅大學的十年間，洛查目睹了後現代主義建築在巴西的盛行。直至他用一座巴西雕塑博物館（MuBE, Museu Brasileiro da Escultura e Ecologia）重新成為巴西建築所關注的中心。可以肯定地說，這座博物館是洛查在上世紀80年代最重要的典範作品。
隨後，洛查用一系列設計幫助聖保羅這座城市找到屬於自身的建築語言，他大膽地延續著二十世紀的粗野主義風格，極其擅長在公共領域使用鋼筋混凝土進行創作。他的建築風格突出了其簡單的取材與設計方法，例如利用鋼筋混凝土結構來最大程度地釋放空間。他追求「可塑」的混凝土，在足夠鋼筋的加固下，利用混凝土的表面形成相當豐富的紋理，反映清水混凝土的美感。他這樣闡述一種信仰：用簡單的材料塑造詩意而現代的空間，同時不忘建築的社會性與人類居住的永恆性。
巴西雕塑博物館／Paulo Mendes da Rocha
Brazilian Museum of Sculpture, 1991
這座建築的設計難度在於沒有收藏品，也因為此，達‧洛查最初一直堅持此設計最好的解決方式是不修建任何建築，而建一個下沉的公園。在最終的方案中，依然可以看到建築師的堅持。
洛查利用三角形基地微小的高程差異，設計了三明治一樣的建築形態。一個巨大的混凝土板（長61公尺、寬12公尺、高2.3公尺）與道路垂直橫跨整個基地，形成了一個僅比正常人高一點點的平台空間，但在這個混凝結構中沒有添加任何功能空間。
剩餘的幾個小塊綠地和水面的景觀設計由羅伯托‧佈雷‧馬克斯(Roberto Burle Marx)完成，在只有十幾平方公尺的夾縫景觀中，藉由光影將混凝土、水面和植物編織為一個多變的動態系統。
雕塑博物館的特殊之處在於：洛查將通常只有在聖保羅學派巨型公共建築中才可以看到的特徵，通過老到的手法賦予給了一個小型建築。洛查後來說，MuBE是自己最好的建築之一。
聖保羅國家美術館／Paulo Mendes da Rocha
Pinacoteca do Estado de Sao Paulo, 1998
洛查於1993年接手這個聖保羅最古老的美術館設計案，要將一座建造於1897年的歷史建築更新改造成為美術館。這個改造案與洛查的其他作品相比，在材料、細節尺度和空間塑造方面都相差很大，唯一不變的是對於光線的控制，一如既往地展示出了其高超和精妙的控制能力。
改造前的既有建築中心，八角形內院配置與普魯士建築師Karl Friedrich Schinkel所設計的Altes Museum博物館（1830年竣工）配置相當類似，這裡原先應建一個拱頂，但一直未完成。洛查首先拆除內院中除牆體外的所有封閉元素，用一個由金屬網架和夾心玻璃組成的平採光屋頂來覆蓋全部內院。不僅避免雨水進入博物館內部，使得室內展覽面積增大了3倍，還透過平採光屋頂的自然光線為美術館提供了更好的照明。
同時，為了將既有建築內部迷宮一樣的房間連通起來，洛查設計了一條穿過二樓內部庭院的金屬橋，以水平方向的動線打破了既有建築的垂直動線，為內部空間帶來自由的流動性。
洛查的所有作品都體現了他對於理性技術（不是技術本身）和材料的潛能（不是產品）的追求，並以此作為他介入設計的原則。
以此方式，這個舊建築改造僅改變了光的進入方式，改建後的建築依然保持了原先的建築構成。洛查在這個建築中沒有採用過多的形式設計手法，而是像文物修復專家一樣，用最簡單的策略讓那些細微的、沉默的和渺小的建築細節，在滿足當代建築複雜性需求的前提下，以一種合適的方式呈現。
某位評論家對這件作品評價：「以最大的智慧進行最小程度的干擾，一個由光線完成的改造設計。」
Paulo Mendes da Rocha，獨一無二的巴西建築師
在巴西現代主義建築中，對於混凝土的使用極為常見。在洛查的設計中，混凝土卻呈現出與前輩大師截然不同的特質，他的作品在某些角度呈現出強烈的體積感，在另外一些角度卻呈現出輕盈通透的形態。
建築理論家肯尼斯‧弗蘭姆普敦（Kenneth Frampton）在《現代建築史：一部批評性的歷史》一書中，對達‧洛查有著準確的評價：儘管與科比意或他的巴西前輩們有著緊密的關係，但達‧洛查的作品與他們都有所區別。 「在他的作品中，有一種對世界殘酷性的認識，同時也有藉著宏偉的建築姿態對人的頃刻間的解放的一種想像。這種姿態，從社會角度是開放性的，從空間角度是英雄性的，從技術角度是大膽的」。
Mendes da Rocha對於建築的想法
而對洛查自己來說，建築形式化的過程，不在於建設性的細節或可塑性的表現力，在於技術的不朽。在其推理過程中，沒有人為的心血來潮或創作，因為技術和思想之間的關係是直接的。
「建築是儘可能巧妙地推理出來的。」洛查曾表示：「當建築師畫出一張相對正式的便條，一張草圖時，他正在彙集所有必要的知識，包括流體力學、土壤力學、機械和他所知道的計算方法。這些不是幻想，而是一種調動知識的特殊方式。屬於建築學的方式。」
Mendes da Rocha晚年才被國際熟知，獲頒大獎
職業生涯中前期鮮少有來自國際委託案的洛查，晚年卻開始為世界所熟知並被給予高度評價。從1996年由葡萄牙與西班牙出版商聯合出版的Mendes da Rocha，到1997年第10屆卡塞爾文獻展上的特別展出、2000年密斯‧凡‧德‧羅獎的拉美建築獎，最後到2006年獲得普利茲克建築獎、2016年獲得威尼斯建築雙年展終身成就金獅獎。
Mendes da Rocha，一路好走，謝謝您對建築的貢獻。
