RCA英國皇家藝術學院2021建築系畢業設計優秀作品

FAM

2021-08-03

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英國皇家藝術學院舉辦了2021屆畢業生作品展，本文為大家帶來了RCA建築學院（School of Architecture）的畢業生們的優秀作品。

2021年共有12個組別，以每個組別為單位介紹給大家，也整理了優秀的圖紙供您閱覽，現在就來一起欣賞一下來自RCA的作品。建築圖均來源於RCA學院官網：（更多作品詳細介紹及影片，可至官網觀看）

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Rooms and Windows – Framing the Everyday Catastrophe in a City of Interiors

房間&窗戶：在城市的內部構築日常災難

TUTORS：Salembier & Maria Páez González

「2021年，我們的工作室探索了災難，一個充滿沖突但也充滿渴望的框架。通常用來表示災難或災難，「希臘起源」意指陰謀的結局、推翻或陰謀的解決。在日常生活的背景下，災難包括導致意外轉變的事件，一種力量使被重複、常規或僅僅是單調所忽視的最平凡的方面去具體化。」 © Oli Cutter ADS0的2020-2021作品

面對我們當前的環境，集中我們的空間實踐向內部，向室內，採取特定的設備，房間和窗口。雖然房間作為一個圖形階段被活化，但窗口作為一個中間光學設備提出，不僅將內部與外部世界聯繫起來，而且最重要的是隱喻地將建築與攝影、電影和藝術實踐聯繫起來。

「2021年，我們特別使用了模擬和數位表徵技術，將圖像及其構建過程定位在我們的基於實驗研究的方法的中心。」

ADSO是作為一個藝術家組合而經營，每個學生被引導在一年中發展他們自己獨特的實踐。因此，工作室由多樣化的作品組成，為主題提供了許多獨特的視角，幫助我們挑戰我們盛行的價值體系，並這樣做，給我們一個以更激進和快樂的方式面對改變的機會。

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Pomp & Circumstance

盛況

2021年開始於英國一個嚴重的不確定性時刻。新冠肺炎危機撕裂了正常生活，我們仍在等待它隨後的經濟影響。英國的政治機構繼續分裂，兩極分化、無能、正義要求和改革主義反應仍在進行。矛盾非常明顯，但不可能看清楚。 © Mathilda Durkin 但是如何在架構上處理它呢？我們的工作室採取展望過去來預測未來。我們從英國歷史上的兩個關鍵時刻開始學習建築——Edwin Lutyens和 Richard Rogers的作品。兩人都是具有重要才華的建築師，兩人都在發生巨大變化的時期幫助塑造了英國的空間身份。 © Rachel Waller Lutyens的作品既呈現了大英帝國衰落的力量，也呈現了對第一次世界大戰死亡的紀念。他很有獨創性，但他對古怪的家庭生活的看法至今仍然激發著保守的英國人的品味。另一方面，Rogers為一個國家提供了技術官僚樂觀主義，此時迅速消失得默默無聞。從20世紀60年代的社會激進主義為背景，Rogers幫助定義了21世紀早期資本主義的空間形式。 © Miles Dean

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Demonic Shores – Imaginaries of Indeterminacy in the Age of Logistics

惡魔之岸：物流時代的不確定性想像

TUTORS：Dele Adeyemo, Ibiye Camp and Dámaso Randulfe
隨著現代性的到來，在我們的世界體系中，嚴格地實施了調節流動的門檻。在跨大西洋奴隸制引發的循環中，全球資本主義聯合起來了。制圖學使人們看到了渴望無縫運輸的願望，資本的想像力結晶成了後勤基礎設施。 © Ayanna Adannay Blair-Ford 在陸地和海洋之間劃出了一條界線；天生自由的身體被種族化為不自由的勞動；自然被迫服從資本的意志。由於物質和地理位置是為了符合首都地圖和預測的循環，後勤決定性的暴力行為延伸到海岸線之外。不確定生活的不可知空間——西爾維婭·溫特所說的「惡魔」——忍受了措施、控制和後勤計算的強制實施。在緊張的基礎設施結構中，供給日常生活模式和決定建築發展的流動繼續依賴於制圖系統，用提取邏輯記錄身體和地球，同時取消其他存在方式。 © Helena Francis

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Refuse Trespassing Our Bodies – The Right to Breathe

拒絕侵入我們的身體——呼吸的權利

2020年，「我不能呼吸」一詞引發了一場政治運動。在喬治·弗洛伊德被殺後，這句話導致了人們呼籲結束致命的窒息逮捕和系統性的種族主義。它動員了抵抗，暴露了針對種族化身體和住宅隔離背後的極端暴力、暴露於污染環境、Covid-19大流行和相關疾病。這種窒息的情況由於驅逐主義和自然的侵蝕，在地理和景觀中反覆出現。它們表現在呼吸系統問題、身體過度暴露於光線、脫氣建築、抗生素耐藥性、鐵缺乏、水體缺氧和由超肥沃土壤爆炸的破壞性的藻華中。

Yu Hin Chun

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Legal Fictions

法律假想

我們如何理解一個深刻的社會、醫療、經濟和環境動蕩的時代？此一年是幾個月的極端怪異和悲傷，這是18個月前覺得不可能的情況。規劃不善、缺乏遠見和孤立主義反應的後果是Covid-19造成破壞的重要因素。雖然科學家們正確地猜測一場全球大流行是可信的，但政客們拒絕看到為一個許多人認為無法想像的活動做准備的好處。 © Phoebe Walton © Gabriel Beard © Paul Bisbrown 隨著社會面臨的許多危機——氣候危機、全球移民、財富不平等、性別不平等、結構性種族主義、心理健康危機——真正的變化通常被認為是不可能的。因此，定義一個新的借用阿帕杜賴創造的短語的可能倫理是必要的。 © Dominic Oliver 2021年，ADS4提出，我們的世界最好被理解為一個卡通——一個非理性的不合理景觀（正如華特·迪士尼所說的），任何事情都可以發生，但某些事情卻可以可靠地再次發生。採取動畫的棱鏡，我們考察了這些卡通「法律」的形成，以促進無法無天者在追求正義社會中的角色和規則。我們分析了「卡通物理」定律，以構建一個理論，即我們作為建築師，如何在一個如此不公的景觀中前進。 © Christopher Scarffe 那麼，我們對這樣的時間有什麼意義呢？我們沒有做到。過去18個月的混亂暴露了一個簡單的事實：利用不可能是真正機構的位置所在。 © Ning Loh

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The Universal Campus

環球校園

ADS5採取對居住的形式和模式的直觀探究過程來探索建築的空間品質。為了讓建築保持其完整性，並在不確定的未來中保持彈性，我們相信建築的目的需要是「普遍的」。這個目的的定義不是由預定的機能定義的，而不是由隨著時間的推移被用於不同用途和慾望的潛力定義的。 © Jessica Tiffany Hindradjaja © Tania Tovatt 我們喜歡「向後」工作，在作品1中設計沒有背景和作品的建築，然後，在條款2和3中，將這些建築納入與作品和基地相關的語境中。潛在的想法是專注於架構本身——探索和討論形式和空間，而不訴諸於抽象或敘事手段。 © Jonathan Lau 2021年，我們致力於環球校園的想法——城市內的城市。校園是學生之間對話的空間、協作虛擬模式或「共同點」。這是我們共同合作的平台。 © Lara Vuković Bryan 從露營的時間性中汲取靈感，我們推測了校園裡的生活方式。我們將建築作為一個景觀，採取實用配置來定義潛在用途。作為臨時居住者或露營者，我們會帶著一些物品。有些人有意義，或代表記憶，而另一些人只是為了實現某種機能，比如煮咖啡或看書。我們如何定位這些對象，有可能改變我們對架構的看法。 © Yiwei Lin © Inji Kang © Pinar Cengiz

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Body of Making

身體的製造

2021年，ADS6將相機作為查詢工具展示給建築工作。我們記錄和評估了我們所看到的東西，不僅是為了文檔的目的，而且是作為一種空間創造的形式。無論是採取車間的「動手」材料調查，還是使用膠片來探索如何記錄印象，身體都不可避免地成為評估我們發現的整體工具。 © Haleimah Darwish © Amy Wallace 我們接受相機作為房間裡的另一個身體，定義它的領土，與它自己的需要和慾望。我們學會了與這個位於我們和我們想要捕獲的空間之間的設備合作。相機能夠同時前後後看。向前，就像它「拍攝照片」，向後，因為它記錄了攝影師的視覺。展望未來，它看到了主題，並向後，希望捕捉。同時展示「事物」和對它們的「慾望」。 © Annalaura Fornasier 建築可以成為一種表演，電影、佈景建設和策展成為你作為架構師宣稱你的職位的工具。一種藐視你自己製造的「身體」的方式。在德語中，「愛因斯特隆」這個詞的意思是某人在心理或倫理上接近某件事的視角——調整自己，然後「接受它」的方式。但「愛因斯特隆」也是攝影和電影中的一個術語，表示「拍攝」，以及如何根據相機人「拍攝」照片的光圈和曝光度來調整相機。 © Emily Wickham © Cessie Frangiamore

ADS7

Transboundary Geo-logics – Politics of the Atmosphere

跨地理邏輯——大氣層政治

廣闊的永久凍土區——它估計覆蓋了俄羅斯陸地面積的三分之二，一直延伸到地球，深度僅超過1.5公裡——正在迅速從最大的碳匯轉變為最大的碳排放源之一。 © Agata Nguyen Chuong 2021年，ADS7始於位於西伯利亞北極的更新世公園，作為它的入口。由俄羅斯謝爾蓋科學家謝爾蓋和尼基塔·齊莫夫領導的更新世公園是一個地球工程作品，目的在於恢復上一個冰河時期的猛獁草原生態系統。他們的工作假設是，北半球恢復的草原生態系統可能會減緩西伯利亞永久凍土的融化。永久凍土是陸地生態系統中現存最大的碳水庫。 © Agata Nguyen Chuong 如果我們不再關注如何把碳放回地下，而是首先關注如何把碳放在地下呢？面對西伯利亞永久凍土層的非凡範圍，ADS7看到了一個機會來質疑我們的主要假設，即將設計參與管理實踐意味著什麼，並想像採取永久凍土層和其他土壤動員衰減和照顧我們的環境。 © Tonderai Prince Maboreke 作為一個合作工作組，ADS7使用了建築和景觀建築中使用的跨領域方法，以將反饋循環在其生態、政治和社會環境中定位和打開其包裝，解開這些地球因素之間的深層糾纏——細菌、動植栽、動物、人類、礦物、土壤——來探索這些地質因素可以被識別為他們已經是的政治行動者的場景。

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Data Matter – The Gaming Edition

數據事項–游戲板塊

自20世紀中期以來，數位革命一直依賴於電子硬體和軟體的相互同時開發；軟體執行中對效率、速度、低延遲和生產力的需要推動了數據基礎設施中使用的硬體開發的發展。 © Alice Prum 在前幾年裡，作為一個工作室，我們探索了全球數據基礎設施的空間、環境、社會和政治影響。2020/21版的《數據物質》繼續進行其對我們數位世界的物質影響的調查，不斷談判物理/虛擬交換，同時重點關注這些基礎設施形成和維護的數位環境。 © Lena Geerts Danau 我們研究了潛在的建築機構的數位環境和游戲引擎沿著兩個途徑：游戲的材料基礎設施的方式可以開發，探索和操作和/或使用游戲引擎和影片游戲作為測試場為其他世界的設計，機構，形式的恢復和表示。 © Andra Pop-Jurj 採取對設計的廣泛理解，ADS8目的在於挑戰傳統的建築表現，在探索和發展由每個學生在本學年中領導的實踐。 © Raluca Moldoveanu © Nour Al Ahmad © Julian Brack

ADS9

My Garden’s Boundaries are the Horizon

我的花園的邊界是地平線

ADS9研究了開放的架構，它們為共存的模式提供了不同的形式和空間品質。開放是無限的和精確的。開放很漂亮。工作室想像一個沒有邊界的建築，背景和作品擴散在一起成為一個無限的地平線。 © Matthew Avallone 像其他許多人一樣，我們離家不遠，也在不同的時區工作過。2020-21年的挑戰使背景的相關性達到了意想不到的緊迫性。從距離學生家不到一小時的作品出發；到開普敦，「瑪麗戈爾德的田野」從庫蒂集體學習，並收回了作為一種政治分裂工具的景觀。「薩格拉達家庭」，提華納流離失所青年亞文化的地球和天空作品。在重慶，「自梳」或「zishu」將水作為土地藝術實踐來抵制文化期望。在米蘭和馬尼拉之間，「雙重存在的光譜」是一個由時間、光和數位共存的作品。該作品著眼於「巴貢巴亞尼」，或菲律賓家庭傭工和他們遙遠的家庭的困境。 © Monica Patel © Reediima Uppal ADS9設想了一種建築，即巨大的規模、物質物理和空間現象、人工和生態物質、建築存在和領土之間的障礙完全消散，產生非物質建築，牆壁和屋頂是由感官、環境、顏色、資訊、能量和空間感知構成的。這些都是構建新建築語言的看不見材料。 © Haoxuan Li © Francesca Savanco

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Savage Architecture – Museums of the Everyday

野蠻建築——日常博物館

ADS10將建築理解為人類的基本需求，也是推動政治變革的無與倫比的工具。薩維奇是一種拒絕作為庇護所或舒適，作為展示或復制財富的建築。相反，它賦予了新興的集體主體的解放的權力；它為我們需要聚在一起並參加集體儀式提供了物質上和象徵性的基礎。這些儀式，基於知識的交換和生產，需要一個建築作品，可以在公共領域舉辦和代表他們作為集體生活的替代例子。 © Ziwei (Orange) Cheng © Christopher Laing ADS10挑戰了博物館作為國家身份的守護者的範式。盡管如此，博物館中暴露的歷史往往植根於人類的行為，這就是為什麼2021年我們探索博物館作為一個日常實踐的活躍階段，參與城市公共生活的建設和表現。博物館成為米蘭的一個公民中心，抵制泥崗漁村的市政發展，吉隆坡被濫用的物品市場，景德鎮的陶瓷學校，倫敦邊緣化的BSL社區可以重新獲得它的公民身份。這些只是在城市中持續和集體進行的勞動、工作和行動的幾個不同階段。這裡的博物館不是保存國家集體記憶的機構，而是成為日常的劇院，上演人類的野蠻力量。 © Xida Li © Francesca Benetti Genolini © Nelson Tang

ADS12

Melee

混戰

TUTORS：Valle Medina, Benjamin Reynolds 2021年在《混戰》中，廣告12探索了我們同時遇到一切的意義。隨著意見的數量和即時性的增加，它們也可以直接形成一個世界規模的公共論壇的證據。語言行為確實有物質的影響。 © Elva Choi 「混戰」是一個採取個人關係講述過多資訊的工作室。不僅僅是一個人感知和對認識論變化做出反應的能力，或者對已經降臨在我們身上的共同傳統的修正，而且也是一種對這些程度的困惑和疏離感。然後，架構作品的作用是解決資訊和（過度）查找、複雜性和（錯誤）理解、貢獻和（非）參與之間日益增長的差距。 © Adam Price 信仰的漩渦混戰也採取改變視覺和建築語言的關係來探索，人們相信，就像語言本身一樣，它會造成巨大的破壞——這被視為主流政治言論的徹底回歸——但也有大改造的希望。這些作品已經被開發為「輕奏曲」：由至少2000個「行為」組成。物種、主題、對象、過程等。)要探索架構師在響應內容的大小時可以部署的策略，將挑戰其自身的感知缺陷。 © Matthew Rooney © Darcy Arnold-Jones © Felix Scobie © Claudia Robalino