為什麼日本攝影師都喜歡拍少女？
因為「少女是怎麼拍都好看呀！」
說這話的正是，日本知名攝影家筱山紀信，被網友稱作「拍少女專業戶」。
他從35歲開始拍少女和性感女郎題材，開啟了「少女寫真」的先河，之後憑藉出版大量少女寫真而聲名大噪。
攝影作品成為經典
他的第一部前衛寫真集《少女館》，是寫真界的經典力作。
給宮澤理惠拍的著名寫真集《Santa Fe》，創下了155萬冊的火爆銷量，至今無人超越。
筱山紀信鏡頭下的少女總有一種奇特的魅力，無關乎尺度大小，總能讓人看得入神。
但有時也會被人粗暴地貼上「拍少女狂魔」的負面標籤……
說到魅力的話，那是情色，就是非常色。對攝影來說，這是很重要的，攝影是一種情色的媒介。_筱山紀信
日本攝影界的「異類」
與眾多知名攝影家不同，筱山紀信並非因完全熱愛而開始攝影的。
他因高考落榜，沒考上理想的大學，一時衝動之下才報考了日本大學藝術學部的寫真學科，沒想到竟然合格了。
學習後，筱山紀信逐漸被攝影吸引。
大抵也是冥冥之中的攝影天賦。大學期間，他不僅有機會去到廣告公司攝影部門實習，更是作為極具創意的新晉攝影師，開始在業界小有名氣。
1966年，筱山紀信獲得了日本攝影評論家協會新人獎。
1968年，28歲的筱山紀信，通過一組超現實主義的人體攝影展現了自己在攝影上的「天才」。
到了70年代，他開始拍攝寫真，向全世界展現了日本女性特有的東方美。
鏡頭下的日本國寶級影后吉永小百合，古典含蓄，人如其名，像一朵永不凋零的百合花。
1975年，35歲的他正式開始以少女和性感女郎作為拍攝對象，在當時引起巨大反響。
在寫真集《namaiki》中，筱山紀信寫到，「少女傲慢、撒謊、殘酷、多變、凶暴、過激、反抗、背叛、壞心腸……那麼多的品質只有在少女時代，純粹無暇而又美麗地體現在同一個生物體上。」
他喜歡少女獨有的棱角，等她們稍微長大ー點，和社會接觸增多以後就被打磨了，也因此不再對她們感興趣。
拍下80年代日本の少女們的真實影像
筱山紀信的片子因青春又性感的模特、日本風味十足的場景、漂亮的光影而深受大眾歡迎。
雖然很多寫真尺度也大，但都集中表現了日本女性的柔美清純，畫面落落大方及其自然，散發著生命的原始張力。
有的楚楚動人，有的活潑可愛。
青山知可子
拍《少女館》，他像個導演，把相機當作舞台，去觀看被攝者的表演。
他說，他的工作不是為了看到自己，而是為了去挖掘被攝者的本質。
《寶生舞》是廣為人知的筱山紀信代表作，這也是象君最喜歡的一組照片。
畫面中的少女寶生舞，清麗的面容與早熟的氣質被表現得淋漓盡致。
寶生舞是筱山紀信認為「最美麗的少女」。表現每個表情和細節，都細緻入微，所以即使是黑白光影，也被刻畫得活靈活現。
如此天然脫俗的畫面，現在也很難見到。
《神話少女栗山千明》算是筱山紀信另一為人熟知的作品。
鏡頭下的栗山千明，一個代表性的眼神包含了太多，還有她的娃娃頭總給人某種詭異的美感。
從《大逃殺》裡奔跑的女學生，到《殺死比爾》裡的制服美少女殺手，栗山千明將學生服穿得令人心悸，當時轟動了國際影壇。
筱山紀信鏡頭下栗山千明的眼睛，彷彿是個美麗的故事，一直在訴說什麼。
拍樋口可南子，注重表達女性的主體意識覺醒。
讓她們毫不羞澀甚至天真地袒露，神態無論是低垂眼睛還是直視鏡頭，你對她們的內心都一無所知。奇妙的是，她們雖什麼都不說，又似道盡了一切。
我並不是真的去拍攝裸體
我只是用裸體來表達不同主題
它可以是「情色」主題
或者「東京」主題
……
裸體可以用來表達各種想法以及情緒
——筱山紀信
這一切，都讓注視她們的人難以將目光從她們身上移開，這是一種攝人心弦的神魔之美。
筱山紀信拍過上百位少女，也是寫真書籍出版最多的攝影家。回頭看他拍過的這些模特，日後更是紅極一時。這就很厲害。
自2012年起，筱山紀信花7年時間，在日本全國的32個展館舉辦大型個展「筱山紀信 寫真力」，讓經典再現。
約翰·藍儂和小野洋子的深情接吻，這劃時代的一幕被筱山紀信用鏡頭永遠定格下來。見證了浪漫不羈、驚世駭俗的愛情。
1940年出生，已經80歲的筱山紀信，還在拍。
要是有人問他「哪部是你最好的作品？」時，他會回答：「下一張，請查閱我的下部作品。」
他竭盡所能地去觀察和感知被攝者，然後在閃光處再加入閃光。
要問筱山紀信的拍攝風格是什麼，他說過「沒有風格就是我的風格」。
可能確實很難用一兩個詞語總結，但是我們又總能精準辨認出，「這是筱山紀信拍的。」