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《世界建築的八種工學解剖》從建築與結構工程設計的結合進入，透過模型的精確展示，介紹超過150座不思議建築的工學解剖，以8種觀點剖析重要世界建築，帶領讀者進入建築史之中，最精密與不為人知的細部構築。

想了解全球各地LV專賣店的建築，還是LV多次與藝術結合，創造出的多樣化藝術作品，法國精品LV一口氣推出兩本新書，分別是「路易威登：建築與室內設 計」（Louis Vuitton Architecture and Interiors）、「路易威登文化藝廊：當代創意風景（L'Espace culturel Louis Vuitton. LANDSCAPES OF CONTEMPORARY CREATION）」，僅限LV專賣店與官方網站販售。

一個工作遭遇瓶頸的建築師 一個從天而降的神秘少女 一個家庭瀕臨破碎的孩子 穿梭在現實與幻境之間，一段你無法不相信的冒險故事．．．．． 飽受工作折磨的建築師鄧浩，在人生與事業跌落谷底之際，偶遇一位神祕的掃命師。美麗的掃命師不僅重燃他的熱情，更為他的人生帶來豐厚的成就，他以為自己的人生正要起飛，卻不知道－－這一切，都是一樁跨時空的陰謀。 時報文學獎附設張系國科幻小說獎首獎得主 廖大魚睽違多年，又一科幻鉅作！！ 任何面對未來、面對自己 曾經徬徨無助的人，每一個家庭破碎、懷疑自己的孩子，都會感動落淚的故事，我們在歡笑中藏著黯然與淚水，在高塔上凝視黑暗，只為了窺見一盞燈，一抹笑容，找到一股勇氣 當人們痛苦不安時，從天而降的少女帶來的將是毀滅世界？還是救贖？ 作者簡介 廖大魚 小說家，南投人，不安於現狀的設計工作者。曾獲時報文學獎附設張系國科幻小說首獎，早年以創作科幻小說為主，女兒出生後轉而投入激勵人心、充滿童趣的少年小說領域。本書結合了科幻、建築與自然，以最貼近讀者的方式娓娓道來一個充滿奇想的故事。 著有：《焚影記》、《彩虹妹妹》、《乖乖向前衝》、《油桐花下的精靈—我的隱身同學》、《我愛小變人》、《歐麥加的狗日子》、《邪小刀的綠色眼淚》。 PUMP 新 銳插畫家，擅長描繪複雜金屬機械構造的造型以及甜美風格的可愛人物設計，多半運用俐落的線條與顏色來詮釋各式各樣的立體物，對於3D思維的空間構造有著自 我的堅持。因為熱愛自身週遭的人與環境，以台灣元素作為題材發揮並進軍日本漫畫雜誌。2006年主筆 CG SMART 美術造形設計，2010年參與EDGE動漫藝術日台聯展，目前正以突破自我極限的方式熱血創作中。 推薦文 跨領域書寫的美麗境界 楊恩達 / 【準建築人手札】網站總編輯 大 約十年前，我還在費城與設計拼鬥卻同時做著準建築人手札網站時，在網路上發現一系列很棒的文章，作者用第一人稱描述建築師事務所內工作的場景、事件，那些 巧妙的文字所建構的是一個不可思議卻又帶著真實性的工作場域，成為我從美國東岸與台灣的建築工作者產生聯繫的一種憑據，讓我在不願意面對設計作業時，有個 喘息的機會去想像那個作者究竟是在什麼樣的地方工作，而那個作者為什麼要自稱為「大魚 dafish」，難不成辦公室裡有個大水缸養著一尾大魚？還是作者很喜歡拿魚做為設計概念的法蘭克蓋瑞？或者作者的老闆是位滑不溜丟的知名建築師？在我還 沒完成種種臆測的驗證，「大魚 dafish」的文章從網路上消失了…… 直到最近收到「大魚 dafish」寄來的《幻想少女101》試讀版，我才驚覺：原來，我曾經跟這條大魚在台北某間建築師事務所內共事過一段時間，而他早已知道我是準建築人手 札網站的管理者，我卻讓他從身邊溜過；自以為神經敏感實則渾然不覺的我到底能不能用「薑是老的辣」來形容《幻想少女101》的作者，也許我該慶幸曾經跟小 說家坐在同一間辦公室裡，他在隔間後低著頭嘴角露出微笑（奸笑？）邊寫下經由文字轉化過的故事人物，可能其中之一是我的化身。 忘了是誰說過，跟小說家做朋友是比較安全的相處模式，讓我更想抓回和大魚共事時的每一個表情，及其後所隱藏的寫作功力。 若 是要寫官樣文章，我可以寫：《幻想少女101》是跨領域寫作的秀逸之作！雖說官樣，跨領域寫作卻是我很羨慕而且很想做的事情，大魚的真實工作成天面對的就 是建築設計、量體操作、空間序列、設計語彙、機電設備、結構計算等非常「建築」的專業領域，卻可以在閒暇之餘，把「魔幻、童趣、環境關懷」等元素，融鑄成 一部具有立體感、戲劇性的科幻小說，或許文字當中帶出許多跟建築師工作有關的物件、語言會對非從事相關工作的讀者產生某種隔閡（或新鮮感）。但我相信，只 要讀者喜歡這本小說，一旦看到不瞭解的名詞時，就打進 google 搜尋一下解釋文字或圖片，讀者必然能在腦海更清晰地對應出一片景象，而那片景象必然是屬於自己熟悉的台北市，包括街道、高樓、地點、天氣以及日常所習見的...

《蓋自然的家屋：打造手感的家，享心安的節奏》一書，由林黛羚所著，探討了十六位屋主如何透過自然、有機的方式建造節能家屋。這些屋主們運用在地建材、廢料和最新環保技術，實現了自給自足的生活方式，與環境共生。書中展示了多樣化的自然建築，包括木架黏土屋、紙磚屋和土團屋等，這些建築不僅友善環境，更是因為屋主們對自然的熱愛和對減碳生活的實踐。作者透過詳實的記錄和感人的故事，描繪了屋主們如何跳脫傳統價值觀，創造出貼近自然、生活簡樸且充滿熱情的家園。這些自然家屋不僅是居住的場所，更是屋主們對環境的一份心意和對生活的深刻體悟。

《圖說艋舺龍山寺》作者徐逸鴻研究艋舺龍山寺多年，以深入淺出的方式，結合歷史資料考證及相關匠師採訪，將龍山寺的製造過程、無法用肉眼見到的工法細節與內部 結構，如地基、屋簷、裝飾、雕刻等，一一詳加剖析。一百三十二幅細緻手繪圖，讓你看見平常看不到的龍山寺建築格局及細部之美。

作者自序 我因地震而改變… 1999年921地 震的第四天，我請假來到災區做義工服務。即是在很悶的環境，思考一些自己想做的事，來到南投經驗了地震殘破的景象，沒想到開始了這十年的旅程。我辭掉先前 的工作，2000年4月1日設立事務所之後的第三個月，參加了新校園運動的競圖。「英雄出少年」在中國人薑是老的辣觀念下，是不容易實現的，謝謝評審並沒 有藐視我們；那一年我35歲，事務所開始了第一個作品：廣英國小。 在那一次廣英競圖，同場競技但輸給我們，隔天一大早竟打電話向我恭 喜，這個奇人就是趙力行。公平競爭下輸贏的意義反而不大，他成了工作上的諍友與夥伴。林東憲是李承寬的學生，他提供寶貴的資訊有關 Hans Scharoun 的學校，協助廣英的設計。我們都傳承自「有機建築」，這兩位朋友讓我在設計的路不感覺孤單。 因為新校園運動我結識了 很多好友，包括陳邁先生、陳柏森先生、呂欽文、曾旭正、曾光宗、張基義、郭恆成、周子艾等的朋友，這些患難與共的經歷催生了建改社，積極想為環境做些事， 不知不覺來到第十年。這些無私的朋友是我的榜樣，我體認到建築不是只關心設計而已，建築是繽紛人生的縮影。有這些朋友真好！相信未來台灣的建築史，會好好 紀錄這段期間所發生的建築改革運動。 2008年5月12日彼岸發生了汶川大地震，因緣際會開始了在大陸的第一個設計，也是與校園重建有關，這是我想去大陸發展之後發生的。人生的際遇非常特別，必須安靜下來聽聽心裡的聲音，才能明白。 事務所的第十年 「凡 事要積極向前看，背後都有上帝的美意。」猛然回首想起還是學生時說：「有一天我要去大陸。」，沒想到真的要說到做到。我打算暫別台灣，把自己放到一個更競 爭的環境，到大陸去。「作為一個建築師，最怕設計沒進步」，台灣綁手綁腳的設計環境，讓我打算離開也是原因之一。這樣的決定，把朋友們嚇了一跳，因為關心 我這一去不知會如何？ Zoom in、Zoom out 指的是可微觀、可巨觀的建築，好比生命，本應 該有寬廣度。自許每個階段都應該有本作品集，紀錄我對建築的熱愛。一系列以有機為名的公共建築、私人住宅、室內設計多從鄉村開始，慢慢進入到都市，嘗試去 表現有機建築與環境對應的方式。骨子裡是有機思想，表現出來的形式是自由的。我期待下階段可以嘗試高樓、圖書館、音樂廳、博物館等更多的挑戰，十年後還可 以再出作品集。 感謝 作品集的出版要感謝…… 為要榮耀上帝，牠容忍我的緩慢成長 感謝我的父母，太太小珍及三個可愛的孩子牧謙、牧寬、牧柔 感謝我的啟蒙老師 李承寬先生、Pr. Dr. Ertekin...

他是當今全台灣最具國際知名度的建築師，51歲便榮獲國際建築界桂冠之一：美國建築師協會院士（FAIA）。 他設計的真理堂屹立於台北市 各色宗教建築林立的新生南路（俗稱「天堂路」）上。入夜後，漆暗的黑幕籠罩台大校園，心焦的學生與市民一時迷惑了方向。只要仰望天際，真理堂的紅色十字架 與白色星點彷彿一盞來自上天的燈塔，為迷途之人照亮回家的路。他設計的埔里基督教醫院具有最佳的耐震實力，即使面臨921震災也能成為病患最安心的居所。 他具有國際第一流的科技廠辦設計能力，讓台積電、聯發科技、友達電子、華碩電腦的廠房快速運作生產，新竹科學園區三分之一的廠房都出自他之手，沒有他，台灣科技競爭力是否能超美趕日，成為國際第一，就會是個大問號。可以說，他是最令科技企業業主放心的建築師。 1981年，一個誓言不追隨流俗，堅持以理想性與專業性自行開業的38歲年輕建築師，從零開始，辦公室只有一個秘書與一個學生助手。29年後的2010年，他不僅堅持理念、實現夢想，事務所甚至成為全臺灣最大建築師事業體，員工人數也從3人躍升為200多人。 他，是台灣最重量級的建築師：潘冀（Joshua Jih Pan）。 ↗ 《人生基本功：建築師潘冀的砌磚哲學》一書封皮 他並非含著金湯匙出生，也沒有權貴家世，出身布衣的他，父親是一介公務員，母親只是家庭主婦，上有一兄、二姐、下有一妹、一弟。 潘 冀從師大附中、成功大學建築學系畢業；退伍後申請獎學金赴美留學，當他的同學攻讀碩士，他卻選擇在美國建築系從大學四年級念起，寒暑假一邊修學分，一邊在 事務所兼職打工；沒想到，他讀完大學與碩士時，當初一起出國留學台灣同學有些還在唸碩士。他在美國工作十年，擔當中型建築師事務所的設計管理大任，也摸透 建築的每個環節，多數台灣同學滯美不歸，他卻決定「學成下山」，回國貢獻全副功力。 看似辛苦而怪異的選擇，事後證明，是一種不凡的選擇，這不僅奠定了他個人紮實的基本功，也為日後台灣自信心低迷的建築產業界，開啟一線新契機。 怎麼說？ 38歲時，當他懷疑台灣建築界的流習，決心從零開始自行開業，試圖為台灣開出一條專業、不隨流俗、不走旁門左道的建築路時，週遭親友甚至岳父都擔心他會失敗而加以勸阻。 他的嘗試沒有失敗。 他敢寫信給總統針砭時政，他勇於挑戰權威並向「民不與官鬥」的迷信說不，他追求產業界與社會進步的作為，使他每每成功將建築法規與制度推向更合理的境界。 1994年，他51歲時，榮獲國際建築界桂冠之一美國建築師協會院士（FAIA）肯定。他得知獲獎的第一時間卻說： 「送審的10件作品都是我們事務所在台灣設計的作品，這代表，台灣的建築作品也有能力跟國際平起平坐！」 ↗ 潘冀聯合建築師事務所設計之台北真理堂 然而，他不因桂冠加冕而高調張揚，反而愈加低調，力求設計與專業突破。果然，他的作品不斷獲得國際肯定。 2001年，文化大學城區部增建工程（文化大學城區部大夏館）榮獲美國紐約建築師協會年度建築設計獎；2005年，交通大學機車停車棚獲得世界華人建築師協會金獎；2006 年，台北真理堂全人關懷大樓獲得美國紐約州建築師協會佳作獎；2008年，上海群裕辦公室更獲得美國紐約州建築師協會傑出獎（舊建築再利用）（AIA New York State Award of Excellence for Adaptive Reuse），及美國《商業週刊》出版之《建築實錄》中國獎（最佳歷史保護）(Best Historic Preservation Project, The...

thinkofthe 網站在販售一款由設計師 Sherwood Forlee設計的 New Lamp 白色方塊桌燈，據說是受到 SANAA 的紐約 New Museum 新美術館量體啟發而設計，說穿了，其實就是將 New Museum 量體縮小。

不 過，當時的我既非對將來有什麼樣的展望，也不是工作有了著落。大學學運以風捲樓殘之勢席捲各地、號稱國家等級之祭典的大阪萬國博覽會（EXPO’ 70）也在未能達到原先的期待之下結束，六○年代所懷有的那份屬於未來都市的夢想，可以說急速地萎縮。由於是在那樣的狀況下開始了自己的創作活動，因此可 以說我對未來完全沒有任何的期望。

「美濃燒」是日本最為著名的瓷器，倍受日本和歐美市場青睞，日本岐阜縣產業設計中心推出「美濃燒計畫（「12 Contemporary Architects designed 12 cups & saucers」）」，邀請十二位日本當今最負盛名的建築師，包括青木淳、磯崎新、伊東豐雄、隈研吾、妹島和世、高松伸、竹山聖、圑紀彥、長谷川逸子、阪茂、葉祥榮、六角鬼丈等人，合作設計、生產了十二組造型獨特的杯碟作品。