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中國美術學院位於浙江省杭州市的良渚校區，由非常建築的張永和建築師領導設計，強調開放與互動。校區占地18萬平方米，於2023年全面啟用，設有創意設計學院、藝術管理學院、基礎教育學院及繼續教育學院，共容納3000名全時學生及1000名繼續教育學生。教學方針著重於跨學科創新，整合手腦並用的教學法和實踐導向的高年級課程，取消傳統「系」的劃分，推動學生跨領域學習。校園建築如工作室、學生宿舍和圖書館均設計以促進學術研究和學生互動，校區也是文化活動的聚集地，定期舉辦展覽和演出，增強校園文化氛圍和社群互動。

每日通過高架橋的無盡車輛，駛出拓展、前進的方向；然而，橋下是被文明遺忘的荒蕪之地，就像人前的光鮮與人後的落寞，一座城市也因川流不息的人潮與車流，複雜錯落地活著。設計師 Fernando Abellanas 選定了西班牙第三大城——瓦倫西亞（Valencia），在一隅赤裸的角落，建置身於都市卻遺世獨立的個人工作室。   雜草野樹環繞，水泥橋墩顯露著歷經風雨的斑駁，橋面依附城市而生、構起城市脈絡，但除了少數在牆上留下塗鴉的先鋒者，即使有人行經此地也不會多賞賜幾眼目光。然而，對 Fernando Abellanas 來說，這裡卻是完美的地點。仰仗高架橋原有的內凹結構，他只花兩個星期就做出可移動式的小型工作室；結構簡單卻製作精良，是頑童們走跳城市會艷羨、驚叫的秘密基地。       一方牆上固定了幾片木板充當桌面、書架，椅子也懸空掛於牆面。爬上另一頭斜坡頂端，進入用三面木板門和金屬框架組成的立體方盒，以橋下樑柱充當軌道，手轉卡有自製滾輪的機關帶動方盒，前進到放有家具的牆面，合體後便是簡易又機能性十足的書房。木門打開，可盡享城市下橋墩望去的景緻，木門收攏，又是牢靠的障蔽。幾幅照片、插畫、盆栽襯出空間主人的性格，晚上開盞戶外燈充當照明，累了就鋪上柔軟厚實的墊被與枕頭，儼然是一室自在溫馨。       名符其實的「寄居」（parasite architecture，在原有建築或空間主體上，附加一可機動性調整、或臨時搭建的建築）構想，源自 Fernando Abellanas 從小對秘密基地給予的安全感，著迷著如躲在被桌巾完全覆蓋的圓桌下，觀察周遭，存在「家」這個空間中，卻也同時身在其外而與之分離。「我不是在尋求絕對的寂靜或安寧，而是想找回童年在小屋或紙板箱裡，窺看四周的發生，卻不被其他人發現的感覺。」他不願透露這處基地的具體位置，幽默地表示會留存到地方機關下令搬走，或直到發現此地的過路人將器物偷竊精光。   Fernando Abellanas 對廢棄場所也極感興趣，接下來將以個人的方式介入、附居於城市，試著為普遍被認定無用的空間創造價值。都市人享受便利的生活，也承受鋪天蓋地的紛雜與過於稠密的人際關係，而 Fernando Abellanas 與城市生活相處的平衡點，或許就建立在如裂縫般的距離，過盛中保有隱密。

國際美慈組織(Mercy Corps)是一個國際性的救援和發展組織，在飽受災難、戰爭、持續貧困和不穩定影響的地區工作，通過激發人們未開發的潛能，創造持續的改變。最早在 1979 年由Dan O'Neill 組織的工作小組，專責響應柬埔寨因饑荒、戰爭和種族滅絕的殺戮而產生的難民問題，1981年後，因工作擴展到其它國家，改名為「國際美慈組織」對應到其更 廣泛的任務，1979年成立以來，已經為114個國家提供了19.5億美元的資助。

國際美慈組織總部大樓位於美國奧勒岡州波特蘭市，建築東西向配置，東西立面面積小，避免過多陽光照射。南側立面一半保留舊建築凹入窗，另一半採用類似玻璃比例，夏季大樹遮蔭，冬季落葉透光。東側立面玻璃帶來自然光與美景，並控制太陽入射量。建築四面開闔窗戶提供自然光與通風，沿街光架創造漫射光與行人陰影保護。主入口玻璃迎接訪客，玻璃百葉自動調整角度節能。美慈組織總部大樓的設計重視自然光、空氣流通、節能與水資源循環，達到2030年減碳目標，獲LEED能源評估滿分。

國際美慈組織總部大樓位於美國奧勒岡州波特蘭市，改造自「Packer-Scott」大樓，87％的舊建築材料被重新使用，如木材用於樓梯、接待櫃檯及咖啡吧檯，施工廢棄物有95％被回收。建築外觀選用耐用低維護材料，內部裝修則採用無化學成分且具再生性和本地生產的材料，10％以上材料來自本地，20％以上可再利用。建築系統選擇可回收設備，並採用外露結構系統，節省材料且增加美觀，內部陳列世界各地藝術作品。設計以耐久性和靈活性為核心，開放式辦公區域採用赫曼米勒(Herman Miller)製造的「可置換系統」，方便擴展和調整。

位於上海南外灘老碼頭的「新昌倉庫」，原本是民國青幫大亨黃金榮的私家糧倉，舊建築改造後作為 Naturalbuild 直造建築師事務所的辦公室使用，黃金榮曾在法租界的巡捕房當差，後升探目、督察員，直至警務處唯一的華人督察長，南外灘靠著黃浦江邊，有一片充滿歷史感的 老街區，這裡的小馬路都有著與碼頭相關的名字，比如「王家碼頭路」、「竹行碼頭路」雖然早已不見作為上海開埠發源地時的繁華，時至今日仍可見到許多當年的老倉庫，Naturalbuild 辦公室隱身其間。

「原創元素時尚創意設計產業園」前身是建於1934年的廣州啤酒廠，佔地面積約5.5萬平方米，廠區現有建築面積約6萬平方米，周遭五百米範圍內常居人口 數量達八萬以上，一公里內人口數量達到20萬人以上，引進大量國外行業知名機構及國外頂尖時尚設計師進駐，設有國際時尚設計孵化區、文化藝術辦公區、時尚 發佈展示區、近代輕工業博物館等相關空間。 源計劃建築師事務所從2012年起進駐「原創元素時尚創意設計產業園」，將廣州啤酒廠建於廿世紀六十年代的麥倉建築頂層改造為其辦公空間，具有歷史意義高達38米的工廠建築座落珠江支流增埗河南岸，與對岸的高層住宅社區形成有趣的城市景觀對比。 原麥倉頂層空間曾為讓小麥顆粒注入12個圓柱形的混凝土筒倉的運輸空間，地面滿佈方形孔洞。筒倉群上部的空間通過一個橋型建築與垂直運輸塔相連。 DSC07823 - 源計劃建築師事務所在混凝土筒倉頂的辦公空間 筒倉群上方40米長的主空間被改造為事務所的辦公空間，設計團隊利用空間兩側外牆開鑿的落地窗使筒倉頂靠外的半圓空間成為工作室的空中露台，工作台設置在靠增埗河景一側的外牆邊，這一側地面的四個孔洞中填充了不鏽鋼樹池，種植了四棵黃皮樹；靠城市一側的落地窗上方設置了建築材料樣板庫夾層，由5個木質功能匣 支撐，功能匣之間地面的空洞則覆蓋透明的玻璃茶几，讓筒倉的內部空間能被觀賞。 在垂直運輸塔一端的入口處設計團隊設置了一個小型吧台，吧台上方為休息和內部會議夾層，事務所的員工都是在這邊用餐、吃便當；由入口經過酒吧區便到達橋型建築，或稱橋廳，設計團隊在這裡建造了一張稍微超尺度的大 理石會議展示桌，這裡是正式的會議或者匯報展示的進行場所，橋廳和設計工作廳之間安裝了兩扇巨大的摺疊轉軸門，使兩個空間可分可合；當轉軸門關閉時，橋廳 和吧台區域便可以方便地連為一體作小型講座、展覽或者酒會場所之用。 源計劃建築師事務所 O-office Architects - 混凝土筒倉頂的工作室 - Photo 12(Photographs by Likyfoto) 源計劃建築師事務所把整個建築室內的牆身和天花原有的白色抹灰全部剷除，暴露出最早的紅磚牆體和混凝土框架及頂板。而新介入的建造材料僅有鋼材、原木和玻璃，以展現在原場地的工業遺址上構建新的文化創新機制的意圖。 整體設計充分保留了原有麥倉建築的特徵，置入新的功能與構件，強化舊有的形式語言。寬敞的頂層空間成為主要設計大廳。朝向城市一側設置夾層，受壓迫的空間流 向靠江景一側，並透過新開鑿的落地窗在筒倉頂的空中露台得到釋放。大廳內暴露了原有的混凝土構件、磚牆面和地面孔洞。新加入的鋼結構、木盒子、玻璃茶几和 大理石桌，與保留的構件自然地組織在一起。入口處的夾層，在壓低入口空間的同時，又強化了垂直運輸塔的豎向空間邏輯。 DSC07833 - 源計劃建築師事務所在混凝土筒倉頂的辦公空間 電腦螢幕打開準建築人手札網站畫面 源計劃建築師事務所2007年由兩位留歐歸來的青年建築師何健翔和蔣瀅在廣州創建。作為一個廣州的年輕建築事務所，源計劃工作室在2007年底把原為紡織廠廠房的兩層建築改造成自己的辦公室，把自己置身於「製造年代」的工業「遺址」之中，作為建築實驗的「標本」。同時有著中國和歐洲的教育和工作背景的設計團 體在珠三角「大躍進」式的城市化圖景中試圖另闢蹊徑，以空間設計為手段反思中國式的都市化進程和因此而形成的空間建構邏輯，以自己獨特的方式介入不同尺度...

將人類（自身）隔離文明、面對低物質生活設定後，解放出對自然界的基本棲息狀態的動物性，莫名以本能方式緩緩地構成。曾志偉將「少少原始感覺研究室」視為探索都市 文明／森林自然界之間環境空間的工作場域，並以無所用的生活介質，如光澤、草、佛像、花、香氣、音、瑜珈等天然感精神之物，作為轉換數位生活至類比化的療癒探索計劃。

由 「Zuo Studio 坐設計事務所」操刀的台中東海陳寓改建案，基地位處山坡地，基地前道路就是一個緩緩的斜坡，就建築物的天際線來看，有著特殊的視覺景觀，並能遙望整個台中市的都市景觀。有別於新建個案，老屋改建必須很仔細的勘察與瞭解原有建築的狀態，並思考如何在限制條件下植入新的系統。

北京六環以東的宋莊藝術家村，近年來不僅見證了中國當代藝術家的大量增長，更是由於這股增長引起的生活和工作空間的需求。徐甜甜領導的DnA建築師事務所為此設計了坐落於魚池旁的藝術家工作室兼集合住宅。宋莊藝術村的歷史始於1994年，不但能夠追溯到由評論家栗憲庭和方力鈞帶領的初期，也可以看到隨著時間的推移，村裡主動為藝術家提供或改建工作場所，甚至出租土地供他們自建，由此吸引了從原本的十多名藝術家成長至如今的四千多人。