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第三屆「紙上住宅建築國際競圖」由OMA始創合夥人雷姆．庫哈斯及管理合夥人大衛．希艾萊特擔任評審，在經過五個月的徵件，共收到兩百七十四件作品，於2月1日採線上方式，向兩位評審進行簡報並回答提問，最終選出得獎作品。來自中國的段艾辛、耿睿佳、陳麗穎三人設計的「Sky Village Incubator」贏得首獎及美金8,000元獎金。來自俄羅斯的Алиса Романова以作品「POLAR STOROZHKA」贏得第二名及美金5,000元獎金。台灣姫柯宇則以「Carbon Lab of Circular Economy - Carbon Capture Project」獲第三名及美金3,000元獎金。除前三名外，來自台灣的兩組團隊，潘中昱以「Urban ZIP.per」及蕭仲筠、廖譔堯以「Urban Instability - Participatory Urbanism」獲榮譽獎及美金1,000元獎金。另外五組則獲入圍及美金400元獎金。

2022台灣建築獎獲獎名單於11月2日發布，2022臺灣建築獎「橫山書法館」以細膩的創意發揮拔得頭籌，「巨大集團總部」、「德光教會」、「臺北表演藝術中心」、「南美館二館」並列佳作。

《庫哈斯談建築的危險：給年輕人的建築啟蒙課》來自言詞犀利的庫哈斯對萊斯大學師生的三場演講，因爲是對學生演講，因此庫哈斯直述要點，簡潔扼要地闡述和回應他對建築的深思熟慮。庫哈斯比任何當代建築師更早、也更清楚地認識到，大都會一直在遮蝕建築的光芒。然而，當其他建築師願意退而求其次、只當個商業鷹架裝潢師的同時，庫哈斯卻依然打死不退，努力想為建築找出新的可能性和所在地。

歷史上，劇場是讓市民參與的藝術媒介。在現代世界，劇場卻日漸發展成專屬於文人雅士的活動場所，令劇場在日常生活中的意義漸退。劇場空間的價值，往往取決於其容納正規演出機能的能力，而非包容、引發改變、把握當下的力量。

臺北文化新地標、被CNN新聞台譽為2021年全球最具變革性的建築之一的臺北表演藝術中心，於2022年8月7日舉行感恩日活動，感謝10年來所有設計、施工、營運人員，讓首善之區擁有自己的表演場館。臺北市市長柯文哲、接力孵育北藝的歷任臺北市文化局長、北藝中心董事長劉若瑀、執行長王孟超、建築師雷姆˙庫哈斯(Rem Koolhaas)、大衛˙希艾萊(David Gianotten) 、以及工程代表，共同對所有的北藝推手献上感謝之意，邀請大家與北藝中心一起成長，見證臺北文化新地標的茁壯。

開幕屆滿1個月的台北表演藝術中心已陸續完成多場演出，各方評價不一，該建築設計團隊靈魂人物、普立茲克建築獎得主庫哈斯（Rem Koolhaas）8月4日表示，這是一座全民的劇院，他希望所有民眾都把這裡當成自家的客廳。

有人說庫哈斯是我們這個時代的柯比意，假如說柯比意定義了20世紀的建築該是什麼樣子，那麼庫哈斯得到2000年的普立茲克獎，也許就說明他定義了21世紀的建築。他的建築觀跟柯比意很不一樣，但他可能是我們當代最特別的一位建築師。有人可能會說：臺北表演藝術中心不美，但庫哈斯會跟你說，美不美不是他在意的事情。

「2023紙上住宅建築國際競圖」舉辦目的，除了提升住宅環境的品質，並期突破現有住宅設計框架，引領設計創意。本競圖是「traa台灣住宅建築獎」之衍生活動，希望透過競圖的題目或議題，鼓勵年輕建築從業人員或學生，關注我們居住環境之需求及發展，進而提出前瞻性的建議案或設計創意，以解決現今及未來的居住問題，增進全體人類生活福祉。

日本，這個普利茲克建築獎得主眾多的國家，也孕育出許多具有影響力的畢業設計。然而，日本的建築教育系統比起Rem Koolhaas和Zaha Hadid的前衛風格更傾向於穩重，這從他們的畢業設計可以看出。這些設計與大師們如丹下健三、磯崎新、隈研吾、藤本壯介等人的風格或許有所不同，但仍能看出一脈相承或風格轉折的趣味。

建築是觀照城市的深度與廣度的文本，隨著台灣建築美學與國際設計風潮碰撞，人們對於建築型態的多樣性接受度越來越高；由雷姆庫哈斯(Rem Koolhaas)率領的OMA（大都會建築師事務所）設計的獨特量體出現在台北士林。