哥德式教堂曾是建築極致的象徵，這些宗教建築在「實用、堅固、美觀」的理性思想引導下，對形而上神學思想進行了深度詮釋。它們是人間與天堂、短暫與永恆的交融之地。而當遭遇新的材料和工藝挑戰時，教堂顯示出了無與倫比的包容性。我們為你精選了23件分別位於西班牙、匈牙利、芬蘭、義大利、日本京都、捷克、中國等地的當代教堂設計，讓你在新時代的語境下重新體驗教堂的聖潔與光輝。
內容目錄
神聖雷迪斯圖塔教堂／設計：Atelier Štěpán／地點: 捷克
設計師用了30年的時間斷斷續續調整著對這座教堂的設計與構思。整個建築由教堂、高塔、和宗教中心三部分構成。教堂基於一個圓形的平面而建，下面環繞著一圈彩色玻璃窗，獨特的構造象徵著天堂與永恆。
延伸閱讀：獻給 Maria Restituta Kafka 修女，捷克宣福教堂Beatified Restituta／Atelier Stepan
教堂的內部空間構成了一個內在的宇宙，作為一個與上帝溝通的器官。這是一個簡單、鎮定和冷靜的空間，身在其中的人將收獲到安全、平衡且不受外界打擾的體驗。只留一個三角形的窗戶作為空間的撕裂，作為對撕裂的耶路撒冷聖殿幕簾的引用。
維奇教堂／設計：JKMM Architects／地點: 芬蘭 赫爾基辛
教堂展現在森林中成形的空間觀，希望用建築學喚醒人們對芬蘭森林的印象：一種神性和普遍的自然。建築師構想的密集木樑柱結構理念，最終給整件作品定了基調。外牆木瓦細部也是回應了整體概念設計，呈現了設計理念對全木造氛圍的追求，虔誠而向上。
這座教堂將現代與古老的建造技藝、精工與粗琢的表面、區位與目標、時間性與永恆性結合在一起。每當進入室內，天花板升起成軒敞的高頂大廳，建築的戲劇性就畢現無遺。大廳底部的列窗向室外景觀開放，光線從木構之間彌漫進整個室內。
泰山九女峰-故鄉的月禮堂／設計：袈藍建築／地點：山東泰安
禮堂被賦予了「月亮」的意義，一輪「永不落幕的月亮」由此而來。「雲月是同，溪山各異。」能勾起懷鄉之情的觸媒，可以與地點無關；關於「月亮」的建築詩，可以與符號無關。
建築師希望摒棄關於傳統的具象表達，運用抽象的幾何形體和簡單的材料，創造簡單、純粹的空間，穿透表層的視覺矯飾，直擊觀者的靈魂。
網格教堂／設計：Edoardo Tresoldi／地點: 義大利
由金屬網線組成，重新闡釋了早期巴西利卡式基督教堂，該形式比位於一邊的羅馬式教堂早600年。裝置在視覺和量體上對原本建築進行了大幅度消解，呈現出一種富有空氣感的半透明狀態，承載著場所的記憶，將人們與歷史連接在一起。
義大利聖保羅教堂／設計：Massimiliano Fuksas 福克薩斯建築師事務所／地點: 義大利
巨大的方形量體懸浮在另一個方形量體之內。人們從清水混凝土量體的縫隙間仰望著藍天，視線也隨著移動，在室內外間穿行。
從外側看，教堂量體似乎平凡無奇。但在其內部，與外層量體空間形態相呼應巨大空間懸浮於空中，簡潔利落的高聳空間向上延伸，引導著人的視線和情緒，以現代的手法營造出宗教的神聖精神。
百牆教堂／設計：CAZA／地點: 菲律賓
與傳統教堂不同，菲律賓百牆教堂不為人們提供謎以及啟迪的神之形象，而是為人們提供一個徘徊流浪的機會，並在探索中有各種新發現的機會（比如牆體間的各個下沉小花園）。因牆體排列形成的很多門也預示著在現代，通往永恆的神的方式是不可預知的，有許多種方式的。
三角形教堂／設計：Alejandro Beautell／地點: 西班牙
這個可容納40人的天主小教堂位於西班牙加裡納群島特內裡費的耶羅島上。由於用地類似不等邊三角形，因此影響了教堂的配置，教堂的形狀也接近銳角三角形。建築師處理的時候，將稍寬一側高度降低，而抬高最小銳角那一側的層高，並在那裡配置講壇。
整個教堂中除了善於利用自然光，還善於利用混凝土。混凝土外側的飾面材料加入了海島上特有的火山石碎塊，形成粗糙的紋理，與平滑的混凝土形成鮮明對比。輕則更輕，重則更重。入口的木門包上鋼皮，看似厚重，實則輕盈。
聖救贖教堂／設計：Fernando Menis Architects／地點: 西班牙
建築形象鮮明，去掉了多餘的元素，具備高度精神性，引入的光也變得神聖，比例平衡拿捏得恰到好處的空間具有雕刻性。建築師選擇了熱工性能非常好的混凝土作為教堂的主材，同時輔以表面粗糙布滿空洞的吸音率高的當地火山岩材料。作品對混凝土的形式，紋理，結構等方面做了複雜的研究，並將其靈活的運用在作品的各個地方。
Cohen教堂／設計：Joaquim Portela Arquitetos／地點: 瑞士
教堂呈現為穿插在一起兩個空間。教堂中殿體積較大，與周圍景觀隔絕形成一個內省空間，量體高度從入口處逐漸升高直到最高點的天窗，這是這個空間僅有的兩個外部開口，分別吸引人們進入建築內部和坐下來仰望上方。
無影教堂／設計：上海大椽建築設計事務所緯圖設計機構／地點: 四川成都
「建築是對陽光下的各種量體的精煉的、正確的和卓越的處理。這些量體所表現的形象是明確的、可觸摸的、而且是不含糊的。正因如此，它們才稱得起是美麗的形象，最美麗的形象。」 ——勒·柯比意
教堂的形象取自於傳統西方教堂的樣式，當陽光照射下來，被一束束光線貫穿而過，又幻化成了一道道光束，此一道道白色的「光束」又組成了一座可以被光穿透的教堂。光永遠是教堂不可缺少的元素，這種最自然最純淨的材質成為了這座教堂的靈魂所在。
秦皇島阿那亞禮堂／設計：直向建築／地點: 河北秦皇島
阿那亞禮堂位於秦皇島，離海非常近，在漲潮的時候，地面層空間甚至會被海水浸沒。設計師想像這個教堂是：非常久遠的曾經漂泊在海上的一艘船，歲月變遷，海水退去，留下來一處空間的構築，依然凌空懸浮在沙灘之上。
上層屬於宗教空間，人的視野裡沒有沙灘和嬉戲的眾生，只有對面一望無際的海面。朝海大窗被壓低到2 .7公尺的高度，更多是被一種幽暗氛圍的氛圍所籠罩。這裡雖然沒有傳統教堂的祭壇與偶像化的雕塑，卻可以採取人與海的聯繫去沐浴上帝的榮光。
南非小教堂／設計：Steyn Studio／地點: 南非
教堂位於南非一處葡萄園中，白色屋頂勾勒出輕柔的曲線，契合山谷的輪廓浮動著，描繪了聖經詩篇中的畫面。一片平靜的池塘映射出建築飄逸的外形，仿若輕浮於基地之上。
內部設計為簡單的長方形集會空間，拋光的水磨石地板映射出內部的明亮。屋頂透過光在地板映出舞動的曲線。材料的運用，質朴的設計和遠山近樹的輝映描繪出令人印象深刻的視覺體驗。
種子教堂／設計：構詩建築／地點: 廣東惠州
種子教堂整體上運用了一種粗獷自然、不加修飾的材料語言。所有牆體以竹模板現場澆置混凝土進行建造。竹模板在牆體表面留下的痕跡弱化了牆體的龐大尺度，為剛硬的混凝土加入絲絲秀氣，亦和四周的自然景觀相呼應。再加上朴實的玻璃門窗，和農民自做的桌椅，種子教堂以最平易近人、最貼近鄉村生活的方式呈現。
湖北蘄春天主教堂／設計：上海以靠建築／地點: 湖北蘄春
教堂建築表面全涂白漆，與周圍綠色的環境形成呼應，帶來寧靜和聖潔之感。雖然周圍沒有窗戶，屋頂卻設有七個天窗，在聖經中「七」有著特殊的意義，如神創造天地用了七天，耶穌教誨門徒原諒別人七十個七次等。
萇莊教堂／設計：房子和詩建築設計工作室／地點: 山東濟南
萇莊教堂位於一片樹林及田野中央，距離村莊建築群有一定距離，保持了一種天然的獨立性。摒棄了傳統教堂的白色主題，用古典、對稱、富有韻律的結構設計和深色的立面，使這個鄉村教堂可以呈現出一種單純、沉穩、靜謐、神聖的空間氛圍。讓建築空間回歸至樸素、基本、自然的狀態。
主堂室內的材料以清水混凝土柱與紅磚牆來主導呈現，磚牆的凹凸處理並非只是對於牆面紋理的追求，更主要是希望讓磚塊的孔隙更多的暴露出來，能發揮一定程度的吸音效果。
主堂的照明設計也是該教堂建築設計的重點。設計師採取了較為克制而不失理性的做法。主堂內盡量不設可見燈具，僅在教堂兩側磚牆上側設置了燈帶。夜晚時分，兩側的燈光會照亮整個屋頂，進而照亮整個主堂空間。在白天，室內的採光可以完全採取天窗採光得到滿足。
約翰-保羅二世教堂／設計：KRobert Gutowski Architects／地點: 匈牙利
保羅二世教堂是對近代禮拜儀式變化的有意識的回應，作品的核心理念目的在於鼓勵當地居民積極參與到宗教活動中。這種理念同時是設計的靈感源泉。
教堂內部，鋼筋混凝土穹頂的表面被聚光燈和漫射燈照亮，增強了教堂的神聖感。自然光線透過穹頂上的天窗，灑落在聖壇的中心，營造出恰如其分的親切氛圍，引發人們對生命的反思。
京都威斯汀酒店教堂／設計：KATORI archi+design associates／地點: 日本京都
設計團隊盡可能地利用了既有的建築框架，並在此基礎上融入了傳統寺廟建築的元素。新置入的木造天花格柵結合了間接照明，營造出陽光從枝葉間透過般的光影和漸變效果。
重新設計的窗戶移除了豎框，提高了通透性，進而增強了教堂與後方樹林的聯繫。明亮的光線照在天然的石牆上，使外部環境與室內空間進一步融合。
鄉戀-信仰—灘涂旁邊的教堂／設計：CWXD建築師事務所／地點: 福建福州
「海乃百川，有容乃大」，這是向海而生建築應有的氣度。宗教建築去符號化，以平和的姿態融入村民的生活。在這裡不論教派，只談信仰的真善美。建築企圖採取構建場所精神來表達自我根源的肯定。
不從眾、不隨流，讓根源性價值觀這顆種子在村民心中紮根，它不是不具備生命力，而是在各種炫目刺激下顯得「無力」。建築所構建的場所精神能夠喚起村民、訪客的共鳴與思考。
湘南基督教堂／設計：Takeshi Hosaka Architects／地點：日本湘南
為了讓教堂更好地融入周圍低層住宅的建築環境，建築師將其設計為了一個單層的建築量體。六個不同高度的曲面屋頂創造出了一個禱告和禮拜的空間，這六個屋頂有深層次的象徵意義：在聖經中，萬能的主用了六天來創造萬物，並在第七天採取彌撒來慶祝這個世界的誕生。
建築師採取電腦軟體以30分鐘為間隔，準確地模擬了一天當中的太陽光，並以這個模擬的太陽光為依據對屋頂的位置和形態進行了調整，進而確保了教堂室內空間永遠處於一種柔和的光環境之中。
當禮拜活動接近尾聲的時候，直射的陽光便開始在室內的牆壁上投射出光帶。正午的時候，室內只會有一束直射的陽光，而隨著時間的推移和太陽位置的變化，到了下午三點左右，一系列光帶便會充滿整個教堂空間，營造出一個極具動感的光環境。
南京萬景花園教堂／設計：張雷／地點：江蘇南京
有著溫和的外形和充滿力量的強大內部空間
建築有一個八邊形中央大廳
四周被幾個方形走廊所環繞
木造的走廊形成了一個獨特的雙樑柱結構
內部結構相對封閉
自然光只有採取屋頂和牆壁上的開口才能照射進來
外部框架看上去就像是一個對室外景色的過濾網
象徵著宗教空間體驗的開始
外面的木條和瀝青磚瓦保留了它們本色
更強調了自然的重要性
屋頂和狹長的天窗的使用擴大了空間的深度
強調了這個有著所有軸線的神聖空間上的至高點
光透過軸線交點上方的條狀天窗照射進來
撒射到中央大廳中
同時也從牆上聖潔的十字架後面滲入進來
其他的自然光線柔和地透過木條照射到牆壁的開口處
所有的內部表面都被漆成了白色
以此來強調了光線和空間
北京龍山教堂／設計：張瑛／地點：北京懷柔
教堂的最初構思基於對現狀街廓
和周邊建築物的理想分析
所處小鎮的住宅以二三層聯排別墅為主
為呼應不遠處綿延西山的山形屋頂選擇了坡屋頂
教堂主體和鐘樓的分離
兼顧了對視覺和聽覺中心的需求
在基地比較侷促的條件下
立面採用極具質感的藍灰色玄武岩顯得厚重而肅穆
一系列20cm寬的豎向窄條開窗
看似隨意卻暗藏規律地排列
按一定比例系數向高處遞增
外牆立面有韻律的分隔手法
一直延伸到了室內地面的鋪砌
主廳內白色塗料與外立面沉重的色彩形成了對比
教堂以4.2公尺為模數前廳和主廳的平面都是4X4個模數
前廳內的柱廊為2X2個模數
垂直立面高度為2個模數
45度斜屋石的投影高度和水平長度也是2個模數
模數和的引入使得設計的空間充滿理性
23 杭州美麗洲教堂 設計：東京津島設計事務所 地點：杭州 良渚
教會由三個單體建築和一個鐘樓組成
與美麗洲教堂的高大相比
小花園教堂和辦公區建築較小
落地窗鼓勵與自然更好聯繫
庭院聯繫整個建築群每一處的景觀都獨一無二
注重細部的建築師去掉了木結構所有的裝飾要素
使得建築看起來非常簡潔和莊嚴
屋頂空間是一個精緻的序列化11mx 35m空間
未裝飾木材的牆壁和白色的瓷磚的地板
形成了一種自然雕琢的淡雅氛圍
阿朵小鎮-月空禮堂／設計：莊子玉／地點: 山東 青島
深秋的清晨，山野間籠罩著一層淡淡的白霧，萬類霜天。側耳傾聽，風聲低沉掠過，在舒緩的白噪音中，一座純白色的禮堂於山谷中矗立，純粹而唯美，彷彿凝固了時空，成為一個通往永恆的精神地標。
月空·婚禮堂外部形象是純粹的白色，白色有一種「出塵之意」，它不僅僅是一種顏色，更是光與影、空與實達到融合的最佳媒介。整個婚禮堂以抽象切片的形式加以疊加還原，當人們從不同角度觀察時會呈現不同的視覺畫面。婚禮堂內部，用圓弧狀的穹頂，凝造「回歸」的意境，動線感的運用，包裹成一個輕柔的腔體結構，彷彿嬰兒蜷縮在母親的懷抱。
