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HOY Architects 華業建築師事務所 成立於西元1986年，迄今已32年，為一採公司架構經營之建築師事務所。華業於1998年率先推行國際認證，並取得ISO 9001：2008國際品質認證。 面對全球生態建築意識抬頭，華業以成熟的綠建築手法為基礎，秉持「綠社區」、「綠城市」理念規劃設計，創造出符合永續發展的「綠建築」。 隨著環保意識抬頭，也強調建構「人與自然的土地倫理」，跳脫建築本位主義，打造出可以與環境和諧共存的「永續建築」。 近年代表作品 2010年，與日本_伊東豐雄建築師事務所合作「富邦台中五權西路高層住宅」。 2012年，與美國_RICHARD MEIER 建築師事務所合作「富邦台中七期高層住宅」。 更多作品請點閱HOY Architects華業建築師事務所網站。 需求之人員、職位 職務名稱：建築設計師／建築師 職務說明： 1. 具有設計及發展能力，並能產出模型、影像及任何有關設計的成果。 2. 可以與設計團隊共同合作作業／能配合專案領導者做設計發展 3. 積極主動並願意負擔責任與承擔工作壓力。 4. 沉穩地解決業主有衝突性的設計需求，能分清工作的優先順序。 5. 能與事務所外部或相關顧問溝通，並發展設計。 6. 對設計方向的指示能主動回應，能以開放及彈性的態度面對新型態之工作方法。 工作地點 台北市松山區南京東路四段75號11樓（捷運松山新店線 台北小巨蛋站 ５號出口） 聯絡方式 聯絡人：紀小姐 電 話：02-2717-3970 # 200 E-mail：betsy@hoy.com.tw 華業建築師事務所代表作品   富邦天空樹-1    富邦天空樹-2    富邦敦南-1    富邦敦南-2    高鐵苗栗-1    高鐵苗栗-2    高鐵苗栗-3

source | 許多建築工程因為粗重、高風險、高污染等因素，招聘人員愈來愈困難，常仰賴移工朋友們來幫忙，而日本同樣也面臨人口老化導致的勞動力短缺問題。為了尋找解決方案，日本產業技術總合研究所發表了一款HRP-5P建築機器人，在展示的影片中，機器人牛刀小試地舉起一片10公斤的隔間石膏板至定位，並操作釘槍完成固定，呈現效果令人驚艷。 HRP-5P的外型如常人，身高182公分、體重101公斤，全身上下共有37個自由度（旋轉關節），包括頭部2個、腰部3個、雙臂各2個、雙腕各8個以及雙腳各6個，以高扭力馬達來進行驅動，並設計有冷卻裝置。這樣的設計能讓它做出如人類般的靈活動作，因此在測試中，如面積達1800×900×12mm、13公斤重的膠合板，它也能輕鬆地舉起、安裝並完成固定作業。 雖然HRP-5P完成這個動作似乎很輕鬆，但實際上在搬運石膏板時，它必須透過頭部的複合型感測器不斷測繪週遭環境、產生3D地圖，每一步都得透過演算法進行數以億計的運算，協調全身各馬達的出力係數才能完成動作。利用 Choreonoid 這套開源套件機器人模擬器，HRP-5P 透過卷積神經網絡達到深度學習的效果，即使在低光源處也能以90%的準確率來識別物體。未來HRP-5P將會應用在建築、工程、飛機船舶等高度勞動場合。 >>相關網頁 ::人間と同じ重労働が可能な人間型ロボット試作機HRP-5Pを開発::

十九年前的9月21日，九二一地震震撼了全台灣，人類居住與環境問題成為台灣脆弱島嶼的核心，然而建築專業大多無能回應。從邵族重建帶著五人團隊開始，謝英俊以輕鋼結構與協力造屋一套完整的營造技術─價值體系，走向任何需要他的鄉村，在亞洲災區興建了數千棟房舍。 《為無為—謝英俊建築實踐展》呈現二十年來謝英俊建築師於國內外的災後重建案例、新農村與協力造屋的項目、都市土地立體化與建築結構公共化的構想。謝英俊建築實踐所帶出的社會修復能量，正是策展人黃孫權所稱之的「社會性建築」，不僅是災後重建蓋房、人道主義的救災救難，而且回應了當代社會重要的環境與居住議題。面對70%人類居所的營建議題，思考人類在自然環境中如何永續寓居，如何在城市巨構之公共性與個人之創造性間取得平衡，並將未來建築數碼化技術轉換成為人民自立建房的基礎，以弱建築成大營造，從匱乏達豐富。 展覽包含以「為」呈現謝英俊團隊特殊的設計操作，如何以低限的作為與他者（使用者、營建參與者）做最有效的協作；「無為」則呈現他者參與後無限衍伸的狀態；導演李沛峰記錄四川碧峰峽與阿里山來吉兩地的紀錄長片；攝影師李國民造訪十幾個村落的影像深描，田野團隊呈現的居民生活世界與文獻多媒體展，以及在展覽期間內舉辦人人可參與動手的建築學校與國際建築論壇。 >>展覽資訊 展覽名稱：為無為—謝英俊建築實踐展 展覽日期：2018年9月21日~2019年2月10日 展覽地點：高雄市立美術館 104-105展覽室 策展人：黃孫權 展務統籌：方彥翔 展出藝術家：謝英俊、李國民、李沛峰 田野文獻團隊：常民建築團隊＋歐怡君、李學佳、賴曉瑩、林喬俐、陳怡靜、吳文基、張念為 展場設計：常民建築團隊＋藝術戰爭 視覺設計：李宜軒 文獻設計：張巧怡 指導：高雄市政府文化局 主辦：高雄市立美術館 贊助：財團法人國家文化藝術基金會 指定木作除醛：聚和生醫 為無為—謝英俊建築實踐展

source 聯合報 記者洪敬浤╱即時報導 台中市推動「台中厝」獎勵建築綠化，相關修法2018年初送內政部被保留後，市政會議於2018年7月23日再通過相關條文，等議會通過後，將再送內政部闖關。 台中市修改都市計畫法台中施行自治條例，納入垂直綠化、增建景觀陽台等獎勵措施，得免計入容積，今年3月在內政部審議時遭到保留；都發局長王俊傑說，中央與高雄市對於景觀陽台虛坪爭議見解不同，連帶使得台中獎勵規定遭到保留。 台中市都發局為因應工業區立體化，在該自治條例新增相關條文，再把獎勵綠化的相關規定再次送出，今在市政會議都通過，若議會審議完成，將再次送內政部闖關。 根據修法草案，台中市建築物設置垂直綠化設施、複層式露台、植生牆或造型遮陽強版等，得不計入容積樓地板面積、建築面積與建築物高度；相關免計容積不得超過法令容積率10%。 王俊傑說，中央與高雄市對於「高雄厝」景觀陽台的產權問題，雙方見解不同；對於景觀陽台是否納入虛坪？台中市尊重中央決定。王強調，台中厝與高雄厝不一樣，不該混為一談。 除了獎勵綠化措施，該草案也鼓勵建築物增設機車或自行車位，在非地面層增設20輛以上的機車或自行車位，每輛以4平方公尺核算免計入樓地板面積。 另外以人工地盤、架空走廊或地下通道，連接公眾使用的道路或場所，並開放公眾通行者，可免計入容積樓地板面積，但不得超過基地面積20%，實設建蔽率不得超過基地面積80%。

當設計團隊準備設計窗戶時，設計團隊決定重新把窗戶作為一個元素來考慮它的形式和組成，設計團隊認為窗口的「橫截面」可以有無限的可能性。 「窗戶」是建築內部空間和外部環境之間的邊界，而現在它被視為了一個新的元素。如果設計團隊用顯微鏡來觀察窗戶的橫截面，設計團隊可以發現許多新的小空間，這些小空間將室內外連接了起來。這些個空間可以將「人與建築」、「人與環境」以及「人與人」之間很好的聯繫起來。 對於這個項目，設計團隊建議把房子的主入口當成客廳。這樣門或「窗戶」的橫截面會擴展出一個新的寬度，並可以創建出一個新的居住空間。在這個空間中，「內與外」的界限將成為家具與建築之間的一個新的「中間」空間。當你從窗戶進來時，你可以去體驗一個新的空間。 通過創建這個新的橫截面，設計團隊發現室內外之間的界限在這個全新理念下可以演變成為一個多功能空間。 建築師：五十嵐淳建築設計 地址：江東區, 日本 建築面積：81632.0 平方米 項目年份：2016 年 攝影師：Anna Nagai  

© 王廳, 王瑾 © 王廳, 王瑾 文字來自建築師。設計師最重要的是打破牆壁而去創造新的可能，而不是不斷複製自己，更不能是複製別人。一直以來，每個空間的意義對於我來說都是一次全新打破的開始，這種打破是指空間更像是創意者不斷突破的一個狀態和這個狀態後面所呈現出來的故事。而使用在其中的設計對我們而言，就是傳遞情緒與故事的一個窗口。 那麼該如何破壁？剛好，崔樹的好朋友吳巍有一個集合了天時地利人和為一身的項目合作，而這個項目也是他們倆破壁的又一次開始。 © 王廳, 王瑾 © 王廳, 王瑾 項目位於北京一處創意產業園區內，當我們進入這座原本通透的建築中，其實就明白了，這裡應該屬於簡單而乾淨的。作為一處被要求成為聚會、發佈會和藝術品展出的空間，它不該屬於瞬間的藝術，而是需要在限定的範圍內營造出讓受眾過目難忘、回味無窮的視覺效果。這裡不該屬於第一區面的界面空間，也不屬於第二區面的精神與語言，這裡更像是在不同時間、不同身份、不同故事交匯的第三區，而在「三區」打破的是： © 王廳, 王瑾 © 王廳, 王瑾 身份的突破：性格&職業&喜好 甲方是三名女孩，每一位的身份幾乎都是多重職業，擁有各自的行為張性與人格特點，她們既是這個時代的PE（投資人）又是時尚行業的行走者。三區也是她們共同為彼此友誼而設定的領域。而空間只有一個，如何設計這個需要多性格的空間？ 於是，我們來到這個空間，大開敞的建築讓原有的空間極安靜與純粹。就是這樣的安靜才可以把性格多變的活動氛圍進行到淋漓盡致，更是不限風格，如同一張白紙可以隨意寫畫。對於美，她必定是大眾所去追求的。 © 王廳, 王瑾 © 王廳, 王瑾 三位不同女孩，生活風格和審美趣味與他們所處的社會地位來決定她們對空間的喜好有著對應的關係。而空間設計在其中建立則是：某一階層或同一群體成員共性的達成，來設計出她們都相互認同的符號語言。往往最簡單的即是最通俗的也應該是最高級的，抹去她們身份的多層重疊，在一張乾淨的空間裡突破彼此的身份，這裡只有參加聚會的人與與人溝通的人。 © 王廳, 王瑾 © 王廳, 王瑾 設計師的突破：工裝&家裝 這個項目是崔樹與他的好朋友吳巍的合作。在中國，設計市場的設計師被強制冠以一些以領域的名詞如「家裝設計師／工裝設計師」，之前我也會有這樣的認知，但在合作三區項目的過程中，才發現我的判斷是錯誤的。 © 王廳, 王瑾 © 王廳,...

eVolo 雜誌宣佈了 2018 年摩天大樓設計競賽的獲獎者。2018年是該國際競賽走過的第十三個年頭，每年一次的競賽設計旨在鼓勵參賽者使用創新性的技術、材料、功能、美學和空間組織方式來構建天馬行空的摩天大樓方案，挑戰我們在通常意義上理解的垂直建築及其與自然和建築環境之間的關係。 2018年組委會總共收到了526份作品，並從中挑選出了前三名得主各1名以及27組榮譽獎獲獎作品。2018年前三名的作品分別是受到日式手工摺紙啟發的摺疊式摩天樓、可用於水稻種植的城市摩天樓以及野火受災地區的垂直住宅原型設計。 01 疊合於空中的避難所：災區摺疊式摩天樓 作者：Damian Granosik, Jakub Kulisa, Piotr Pańczyk 世界各地每年都有越來越多的自然災害發生。面對自然界的強大威力，危機管理的標準手段通常情況下都低效而無力。不論某一地區是遭受了地震、洪水或是颶風的襲擊，救災搶險都應該在第一時間到達受災現場。但說起來容易做起來難，因為道路等運輸性基礎設施會遭到嚴重破壞，遠程定位精準度低等問題都使救災行動困難重重。 於是本次「疊合於空中的避難所」方案就試圖通過構建一個垂直建築來解決這些問題，它可以提供寬敞而緊湊的避難空間，方便運輸到任何地方，可以在最短的時間內和最少的人力需求下進行部署。該建築可以作為一個施展各項救濟行動的多功能救災樞紐。 02 神社與城市水稻種植摩天樓 作者：Tony Leung 該方案的設計目標是通過在東京銀座繁忙的城市角落中建立一座由傳統神社房屋和水稻種植區域相結合的摩天樓來恢復日本神社與當地民眾之間的傳統關係。 在過去，神社和稻作農業是日本經濟的中心。於是該方案中水稻田和神社式的大樓也承擔起日常交往中心的職責。許多當地的神社中不僅供奉有與其相關的神祇，同時還肩負糧倉的使命。除此之外，日本最盛大的公眾節日慶典，即祭典就發生在春天播種和秋天收穫的時候。 隨著城市的不斷擴張，無論是水稻種植還是傳統神社都在繁榮的城市景象中漸漸褪色。神社通常都被遮擋在現代摩天樓的陰影之下。然而根據一些古代手稿記載，兩百多年前的出雲神社就曾達到96米的高度，這也就是本次神社摩天樓設計的歷史依據。 另一方面，水培農業技術的發展使垂直水稻種植成為可能。神社的坡屋頂形式可以轉換成階梯式的水田，這一點也符合神社建築中使用有機屋面材料的傳統理念。 03 瓦里亞‧萊穆伊：防火摩天樓 作者：Claudio C. Araya Arias 森林火災是世界範圍內讓生態系統退化最嚴重的因素之一。儘管火是某些生態棲息地形成的部分自然動態因素，但是大部分情況下火都會導致生態環境惡化。 火災改變了生物地質化學循環，改變植被、土壤、動物、水文和地貌的形成過程，甚至還會改變大氣的組成成分。而上述這些元素中任何一項遭到破壞都會威脅現有的地理環境，甚至能直接威脅人口聚集區，讓人們的生命、貨物、基礎設施等面臨風險。 因此該方案試圖尋找一種新的居住方式，通過讓建築物在高度方向上發展成體系而避免舊的定居模式的影響。該方案的設計目標是從一個新的角度來面對重建，恢復失去的房屋和基礎設施，增加對動植物多樣性的恢復，具體則是通過一種防止和減輕未來災難的系統，通過一種能夠與地理環境和領土共存的修復過程來實現。 榮譽獎獲獎作品 懸於空中的洛杉磯百老匯 作者：Kaiyu Xi, Fan Wu 阻擋沙漠化的腳步，沙之壩摩天樓 作者：Jiangchen Hu, Yining Bei, Xiayu Zhao, Mingwen Zhang 城市綠肺：木構架摩天樓 作者：Ryan Gormley 印度鹽刮板摩天樓 作者：Kartik Misra, Krishan Sharma,...

「aesthetics」，在中文多譯為「美學」。這個詞彙起源於希臘語「aisthetikos」，最初意義為「感官上的感受、認知」，因此時至今日，「美學」在歐洲又常稱作「感覺學」，主要研究「美」的本質及意義，也是哲學討論上的一大重要主題。 李歐納．科仁在書寫《Wabi-Sabi：給設計者、生活家的日式美學基礎》、《重返Ｗabi-Sabi：給日式生活愛好者的美學思考》時，不斷試圖釐清日本文化的一支重要美學，希望這個迄今模糊而抽象的概念能被世人重新理解。但就在李歐納．科仁追尋與探索的書寫過程中，他時不有模糊不清，甚至是發現自己落入了自我吹捧、因而厭惡自我吹捧的頹喪感。 這促使他反覆思考「美學」的定義。先在哲學的美學裡不停爬梳，直至體悟出「建構一個更容易理解的美學」之重要──畢竟唯有如此，才能更準確地反映出我們的大腦與世界的交集。於是李歐納．科仁抽離了那些自我中心深思，回頭挑掉所有可能顯得誇飾的自我吹捧，嘗試再次整理美學多面向的定義……最終，完成了《美學的意義：關於美的十種表現與體驗》。 《美學的意義：關於美的十種表現與體驗》輕薄、易讀，以李歐納．科仁一貫簡潔而精準的口吻，讓讀者不禁向「更細微處」沉浸在他的思緒脈絡裡，體會這十種對美學之詮釋，澈底且具體感受：美學在分析、想像、概念上的心理機制──我們在面對「美」的時候，我們的意識如何流動？ 在《美學的意義：關於美的十種表現與體驗》結尾，經由一篇（於印刷前，因對美學顛覆念頭萌生，故增寫的）敘事，在前後連貫的上下文間，讀出美學展現各種定義的方式，進而深層又清晰地認識到這些眾多「美學」、這個龐大的精神領域之模樣。 這一切究竟跟你、跟我有何關？ 李歐納．科仁希望透過如同一本美學小辭典般之著作，在扼要定義中，幫助創作者、美學愛好者、欲挑戰美學者，面對與美學相關的生活事物或工作時，能建設性地思考、討論關於美學當下的現象與體驗。 「美學」其實並不沉重、不艱澀，反而如此親近在我們每日的對話、生活、認知中。 作者簡介 李歐納．科仁（Leonard Koren） 藝術家、建築師、作家，居住於美國舊金山及日本東京。UCLA建築與都市設計碩士，唯一的建築作品是17歲時蓋的一間茶屋；70年代著名前衛圖像雜誌WET: The Magazine of Gourmet Bathing創辦人，曾出版多本美學相關書籍，如《Wabi-Sabi：給設計師、生活家的日式美學基礎》、《重返Ｗabi-Sabi：給日式生活愛好者的美學思考》、《擺放的方式：安排物件的修辭》、《如何耙草》（How to Rake Leaves）、《石與沙的花園》（Gardens of Gravel and Sand）；日本雜誌BRUTUS專欄作家，專欄名稱為〈李歐納博士的文化人類學導引〉。 譯者簡介 蘇文君 文藻外語學院畢，曾就讀師大翻譯研究所會議口譯組，現從事口筆譯工作。興趣是無時無刻與人打招呼⋯⋯「Hi 讀者們」。熱愛電影，iTunes選了shuffle模式還是會一直跳歌。譯有《動物也瘋狂：動物精神創傷與復元的故事》、《疼痛是一道我穿越了的牆：瑪莉娜・阿布拉莫維奇自傳》等。電子信箱：swjinwenzao@gmail.com 目錄 概論 「美學」詞彙的起源 定義 1. 外在 美學＝事物的表面樣子 2. 風格 美學＝風格或感受能力 3. 品味 美學＝一種品味或「有品味的」 4. 藝術哲學 美學＝西方哲學一環，主在探討與藝術相關的現象本質；藝術的哲學 5. 理論／註釋 美學＝與藝術、美及相關主題的共通根本原則 6. 藝術的 美學＝「藝術的」同義詞 7. 美麗的 美學＝美或「美麗的」同義詞 8. 美化 美學＝致力於美化人體的專業 9. 認知 美學＝一種認知，並在這之中有所知覺並思考現象與事物之中的感知與情感特質 10....

Chris Ware 是一個美國漫畫家，他是《紐約客》常駐插畫師，有很多獲獎作品。著名作品有《吉米‧科瑞根：世界上最聰明的小子》《Building Stories》《Acme Novelty Library》，其作品是現代漫畫的形式先鋒，也是當代設計行業的風格先鋒。他的自畫像也是形式主義和精準線條的典型作品。 Chris Ware自畫像，手繪精準線條和形式感的構圖 形式先鋒Chris Ware——《Building Stories》 《Building Stories》是他成名作，他用了五年時間完整這部作品。一個老屋子的故事被拆解成14個非線性的圖形小說。在一個三層公寓樓裡，頂層住著殘疾的單身女性，二樓是爭吵的夫妻，一樓是房東老人，在Chris Ware的多維建築空間構圖裡，他們的故事獨立但是又相互交叉，沒有很強的戲劇衝突，用普通人的日常生活表達了人們內心的孤寂和精神的缺失。立體的建築結構裡空間場景的轉換，也推動了故事的進展。 他的作品很有深度，社交孤獨情感缺失，以及跨種族等都是他故事裡經常表達的角度，在後面介紹的紐約客的封面故事，也能感受到他對生活觀察的深入和情感深處的思考。 Chris Ware無疑是對建築的痴迷和熱愛的，建築是這部作品的載體，包括室內設計和色彩都非常考究，所以這部立體作品生動又獨特，二維的故事放在了多緯空間裡。 他一定是熱愛生活熱愛他的城市熱愛家庭又善於觀察和思考的人。 《Building Stories》立體展示 《Building Stories》建築結構剖析 真是一個痴迷建築的漫畫家 《Building Stories》圖表形式的敘事風格 《紐約客》 封面故事 這是2018年3月5日的封面，恰逢第90屆奧斯卡金像獎頒獎期間，經歷了好萊塢性騷擾醜聞的奧斯卡一片黑暗，chris ware 因此創作了這幅作品。 Hurricane Harvey 2017-09-11 在颶風哈維（Hurricane Harvey）發生之後，Chris畫了這個封面。這幅封面的地域風格和主題都很明顯，無論是颶風形成的洪水，還是這輛紅色皮卡（pickup truck），以及救援隊與被救援家庭的膚色搭配（interracial）。「跨種族」在他作品裡很常見，和「孤獨」一樣，都在他的作品裡一直出現。 Shift 2016-10-3 警察巡邏車（patrol car）上的一對警官，講的是換崗的故事。 這個封面故事講的是當時在全美孩子圈十分火爆的一款遊戲Minecraft，他十歲的女兒Clara同樣玩得很開心。這款遊戲就是中文...

韌性城市定義 一個足以容納現在及未來社會、經濟、環境、科技發展所帶來的壓力的城市，該城市中基礎建設規劃未來仍能發揮功能。同時，城市必須將針對氣候變遷危機議題做規劃，並增強在基礎建設及自然環境層面的適應能力。 美國辛辛那提大學Crhis Christopher Auffrey教授指出，對於韌性城市（Resilient Cities）的理解，不應僅僅停留在防災減災方面，更應關注城市健康的持續發展、居民的生活品質。因而，韌性城市應包含一些關於市民日常生活的要素。例如，活動場所、醫療、教育設施及健康有機食品的可達性。 在城市規劃實踐中，很多領域的工作與韌性城市息息相關，除了城市防災，還有城市安全預警、應對經濟危機、人口老齡化、交通污染和環境變化等。 一座韌性城市是一個由物質系統和人類社區組成的可持續可循環網絡。物質系統是城市中的自然和人造要素，包括道路、建築、基礎設施、通信和能源以及水系、土壤、地形、地質和其他自然系統。在災害中，物質系統必須能夠在極端的壓力下保存，並繼續發揮作用。如果物質系統大部分都經受了不能修復的損傷，城市的損失就會加劇且恢復緩慢。一座沒有韌性物質系統的城市在面對災害時將極度脆弱。 Crhis Christopher Auffrey強調，韌性城市的研究應該從多學科、多維度、多尺度的交叉視角出發，結合世界先進經驗進行深入探討，並盡快將研究成果轉化到城市規劃和建設實踐中。 韌性城市內涵 （1）經濟韌性 具有應對外部經濟動盪的能力，以多元經濟結構為新的發展目標。包含Smart Development（新知識驅動的發展），Sustainable（可持續性）、Inclusive（包容性）； （2）社會韌性 應對社會變化的能力，社區歸屬感，通過社會整合實現自我振興的能力； （3）生態環境韌性 具有應對外部自然災害的能力，城市空間及城市基礎設施規劃留有餘地，災害來臨後能夠自我承受、消化、調整、適應、實現再造和復甦。 全球TOP100的韌性城市中，有你所在的城市嗎？ 「100 Resilient Cities（全球100韌性城市）」是由美國洛克菲勒基金會於2013年5月份提出的一項城市發展計畫，為城市制定和實施韌性計畫及提供技術支持與資源，幫助世界各地城市增加韌性，應對21世紀日益頻發的自然、社會、經濟挑戰。這些挑戰並不僅限於地震、洪澇、突發疫情等衝擊，還包括動搖城市體系的日復一日或循環往復的壓力，如失業率居高不下等。  

New Light Pottery是一座位於日本奈良的木構住宅，由ninkipen!事務所設計。這座住宅除了業主的生活空間外，還包含一個陳列室及一個經過翻修的小畫廊。 建築地處在一個傾斜的場地上，一個雙坡屋頂的木屋首層架空支撐在場地上。被抬起的房子產生了遠眺下面城市的視野，同時擁有了更加優質的光照條件。 攝影師：Hiroki Kawata  

© Emily Hagopian Photography © Emily Hagopian Photography Adobe 總部已然成其公司品牌延伸的實體表現，代表公司的創造力和創新精神。把員工當作公司的最大財富的Adobe理念，通過經改造的垂直園區表達出來，旨在為Adobe 員工創造出開放和充滿活力的工作環境以增進員工間的合作和創造力。新的開放式工作空間、眾多的聚集/會議區域，包括設置了座椅和「起居室」的露台會議空間，以及室外協作空間與創意會議室和設施，讓員工以多樣化的方式進行聯繫。   © Emily Hagopian Photography© Emily Hagopian Photography © Emily Hagopian Photography© Emily Hagopian Photography © Emily Hagopian Photography 作為聖何塞（San...