Tag: 日本建築

當設計團隊準備設計窗戶時，設計團隊決定重新把窗戶作為一個元素來考慮它的形式和組成，設計團隊認為窗口的「橫截面」可以有無限的可能性。 「窗戶」是建築內部空間和外部環境之間的邊界，而現在它被視為了一個新的元素。如果設計團隊用顯微鏡來觀察窗戶的橫截面，設計團隊可以發現許多新的小空間，這些小空間將室內外連接了起來。這些個空間可以將「人與建築」、「人與環境」以及「人與人」之間很好的聯繫起來。 對於這個項目，設計團隊建議把房子的主入口當成客廳。這樣門或「窗戶」的橫截面會擴展出一個新的寬度，並可以創建出一個新的居住空間。在這個空間中，「內與外」的界限將成為家具與建築之間的一個新的「中間」空間。當你從窗戶進來時，你可以去體驗一個新的空間。 通過創建這個新的橫截面，設計團隊發現室內外之間的界限在這個全新理念下可以演變成為一個多功能空間。 建築師：五十嵐淳建築設計 地址：江東區, 日本 建築面積：81632.0 平方米 項目年份：2016 年 攝影師：Anna Nagai  

代官山複合設施Hillside Terrace Complex是日本建築師、普利茲克建築獎得主槙文彥所提出的「集體形式」（collective form）的一個經典案例，自1967年到1992年當中，分成七個階段陸續開發，與東京不斷變化的環境相對應；槙文彥採用了多種設計策略來創造其獨特的氛圍，包括尊重微妙的地形變化、空間分層和建立受保護的外部公共空間。

多治見市馬賽克瓷磚博物館位於日本岐阜縣多治見市笠原町，2016年6月開幕，由建築界的「老頑童」Terunobu Fujimori（藤森照信）操刀設計，在當地馬賽克瓷磚行業代表（馬賽克瓷磚產量居全國之首）的組織領導下，經過多年的籌備，博物館開始全面運作。

在日本東京豐島區，一棟名為「Tree-Ness House」的住宅兼藝廊，展示了平田晃久如何在有限的空間內設計出既實用又有創意的作品。這棟建築不僅用盒子、褶皺和植物三大元素創造出一種仿生建築，更是展現了如樹木般相互纏繞、有機生長的結構，打破了傳統多層建築的形式。然而因為使用了大量混凝土，內部空間帶有冷冽感，但同時也因為深淺不一的結構、優秀的採光和綠植的點綴，顯得別緻而溫馨。日本建築師平田晃久的設計不但能夠反映出與城市緊密相連的複雜生態系統，也可以看出他受到伊東豊雄影響，強調人、建築與自然環境的連結。

人生是一次長長的曝光。＿杉本博司   在日本的箱根山和相模灣之間 離東京約1個半小時車程的小田原市 有一座既普通又特別的天文台 名叫江之浦測候所 安靜地仰望著星空 平靜地眺望著大海     說它普通 是因為這個天文台並不像 我們印象中的天文台 有著先進的儀器 能向外太空發射信號 但它又很特別 因為它是由一個攝影師設計的 相比於建築作品來說 它更像一件藝術作品 融合了東西方的哲學與美學 以及設計師十幾年的心血       天文台佔地1萬平方公尺 由若干精心佈置的建築組成 包括一個藝術畫廊、兩個舞台、 一座茶館、幾座大門和一座接待大樓     這是夏至日觀景台畫廊 一個12米長的懸臂 戲劇性地伸向大海     觀景長廊的牆上 展示著杉本博司的攝影作品     長達100米的觀景台 有一面全是落地窗 由37個大玻璃窗格組成 形成一個無柱空間     觀景台下方是冬至日光崇拜隧道 太陽從海上升起照入長70米的隧道 在冬至日那天 正好可以照亮它對面的大石頭     以這種方式 標誌死亡和重生週期的轉折點     與隧道平行的用光學玻璃鋪成的舞台 安置在傳統木結構的框架上     光透過玻璃和切邊 與木結構形成獨特的光影     沿著石階往下 穿過一小片枯山水       就來到了茶室     看星星看海看累了 不妨在茶室坐坐 喝口茶聊聊天 靜看庭前花開花落       有意思的是 在天文台的有些角落 會放著一小塊石頭 它代表著此處禁止進入     杉本博司希望通過這座天文台 讓人們在浩瀚星空下 在遼闊天地間 喚醒人類的自我意識 一種原始而神聖的力量 並在冬至、夏至、春分和秋分這些時間節點 感受到自然和宇宙的神奇 激發對未知的探索 下面的視頻是關於杉本博司解釋自己 為什麼要建這樣一座天文台     視頻中的老人就是杉本博司 他是日本現代攝影大師 有著「攝影界哲學家」、「古董收藏家」、 「最後的現代主義者」等諸多稱號     出生於1948年的杉本博司 自稱出生在「被佔領的日本」 從小在教會學校學習 接受西方的油畫與雕塑等美術教育 高中開始接觸攝影 在1970年赴美國洛杉磯 藝術中心設計學院學習攝影 畢業之後 一邊開始攝影創作 一邊身兼古董商往來日本紐約兩地 沒過幾年 杉本博司發表的首組作品《Dioramas》（透視畫館） 就顯現出與眾不同的特點     這些照片並不是攝於野外 而是拍於紐約自然歷史博物館 雖然眼前的毛絨動物都是假的 但閉上一隻眼 通過相機去看 一切又那麼真實 在1978年 杉本博司的另一組重要作品問世 《Theatres》（劇院）   他在不同的劇場拍攝電影 留下一部電影的真實影像 最終得到一片空白的屏幕 隱喻了我們的人生 每個人的一生都不一樣 但當生命結束時 他們都回到同樣的白光 這之後是《Seascapes》（海景）         他試圖用8*10大畫幅相機的銀鹽膠片 來重現現代人與古代人眼裡 能看見的同樣風景 水和空氣 世間一切都在隨著時間變化 在萬事萬物裡大海的變化最小 那時間呢？ 有永恆嗎？ 《Seascapes》在2008年於紐約 拍出165萬美元 創造了亞洲當代攝影作品最高紀錄       他也拍過一系列建築 取名《Architecture works》（建築作品）     他拍攝了人類工業化之後的現代建築 將焦距推到兩倍無窮 使得本來清晰的建築物變得模糊 暗示著人們面對這樣一個 充斥著鋼筋、混凝土、玻璃等 現代建築世界的困惑與迷茫       正如杉本博司所說 我雖然是攝影師 但我一直在處理 水、空氣還有光線 建築也是類似的藝術  

高層木結構建築設計是當下許多建築師最熱忱的追求，不斷有新作品競爭成為全球下一個最高的木結構建築，這次由日本住友林業（Sumitomo Forestry Co.）與日建設計最新公佈的概念建築獲得極大關注，因為這個將是東京乃至全球範圍的首個木構超高層摩天樓。

百枝優建築師事務所在日本長崎市設計的Agri Chapel，是一座融合分形結構與日式木工藝的特殊禮堂。座落於俯瞰大海的國家公園內，建築靈感源自當地歷史悠久的大浦天主堂，展現建築與自然環境的深度對話。

提到日本建築大師，有許多耳熟能詳的名字會第一時間浮現在你的腦海：丹下健三、安藤忠雄、妹島和世、伊東豐雄、隈研吾，甚至年輕如藤本壯介……但有一個人身處其中，承上啟下，是日本現代主義建築的執牛首者，卻鮮少有人能讀對他的名字：槇（讀音同巔，通槙）文彥（Fumihiko Maki）。他的作品遍佈世界各地，日本建築史學家鈴木博之極力稱讚他為「集現代主義的光輝於一身的建築師」。

藉由追蹤筱原一男建築生涯的軌跡，文章分析了他從1966年的白之家到1980年代不同風格時期作品之間的關聯性，討論了分割與對立、空間反轉、混沌、裸形、機器、野性、基因性形式等概念，探究了筱原一男作品的內在結構。筱原一男的作品以不變的對立關係為基礎，演化出諸多的構成變化，他為建築引入了一種獨特的途徑，旨在為時代完成對意義的重塑。

東京大學建築系迎回三位重量級校友：普利茲克建築獎得主槇文彥、磯崎新及原廣司，展開世紀對談。三人皆為30年代左右出生，見證日本建築界黃金年代。磯崎新以其先鋒性及獨立精神，影響後世甚鉅；原廣司則以其對空間及聚落的深入研究聞名。講座不僅回顧日本建築發展，更觸及建築理論、政治及空間的關係，展現東大建築欲重塑學術地位的企圖。