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新竹縣美術館興建工程公開競圖吸引27家建築團隊參與，5強入圍名單揭曉，包括戴育澤、簡學義、林彥穎、郭旭原及張瑪龍陳玉霖等事務所。新竹縣長楊文科期待4月底決選產出代表作品，定位為「科技藝術」的藝文尖端發射器，結合傳統與當代藝術，打造新竹文化新地標。此項公共工程預計耗資17.46億元，總設計費1.13億元，文化局將邀請入圍團隊現地勘查，深入了解基地特色。

《仙台南國際建築三年展．2024：Re-turning Home：關於家的多元敘事與系譜》一書，完整記錄了 40 組台灣建築師在日本仙台媒體中心展出的 66 件作品。展覽以「家」為主題，透過八個「家的系譜」，探討「家」的多元樣貌和文化意涵，展現台灣建築師的國際視野和對「家」的全新詮釋。

《建築師》雜誌創刊50周年系列活動—「臺灣建築師之國際競爭力座談會」將於6月28日舉行。座談會將探討臺灣建築師在國際競圖中的表現，檢視近十年來大型競圖數據，發現國外建築師獲獎率高達87.5%。與談建築師包括石昭永、林洲民、徐沛津、劉培森、簡學義等，將共同分析臺灣建築師的優劣勢，並討論如何改進競圖機制，提昇臺灣建築師的國際競爭力。然而因為競圖機制與評選標準等因素，臺灣建築師在國際競圖中較難脫穎而出，不但能夠透過本次座談會深入剖析問題，也可以提出解決方案，更是臺灣建築界的重要盛事。

竹間聯合建築師事務所主持人簡學義先生以「牆之輓歌———試談『國立歷史博物館整建案』立面爭議」一文探討了國立歷史博物館整建案中新增的玻璃盒狀結構與原有紅牆立面之間的爭議。作者指出，設計者的初衷是用現代元素來對比古典風格，試圖標誌時代的變遷並促進能見度。但此舉卻被批評者視為破壞古典立面完整性。該玻璃盒狀結構雖提供無障礙功能、擴大出入口空間、連接商店等便利設施，但是否破壞了歷史建築的完整性仍是討論焦點。法律與情感層面的交織使此案例複雜，涉及文化資產的價值認定與公眾參與。作者認為，解決方案需考量文化、歷史情感與法規規範，尋求各方善意與理解。設計需尊重材料本質，結合古典與現代設計元素，以確保文化與藝術價值的兼顧與發展。

在過去十年間，建築攝影師Marc Goodwin致力於記錄全球眾多建築公司的工作空間。這項計畫提供了獨特機會，深入了解著名事務所的內部環境，捕捉到各式各樣的工作氛圍。與建築師、出版人、教育家及策展人Alessandro Martinelli合作，Goodwin呈現了最新系列照片，探索了19個工作場所，包括田中央聯合建築師事務所、姚仁喜｜大元建築工場、九典聯合建築事務所、竹間聯合建築師事務所、自然洋行建築事務所、禾拓規劃設計顧問有限公司、衍序規劃設計顧問有限公司+ 陳漢儒建築師事務所等。這些照片不僅記錄了辦公空間的物理結構，更深入地反映了臺灣建築文化的多樣性和創新精神。Goodwin的作品超越了單純的視覺記錄，捕捉到空間工作者們產生創意的物理空間，以及其中蘊含的文化和創意的火花。

位於新北市新板特區、全國首座專屬兒童文化場域的「國家兒童未來館」，2023年11月24日公布建築師競圖第二階段評選結果。文化部表示，2023年11月23日超過16小時評選過程，至深夜終於決選出由張瑪龍陳玉霖聯合建築師事務所、日本伊東豊雄建築師事務所合作提案獲得首獎，設計以「森林中出現的兒童之城」為發想，以7個不同主題城鎮堆疊成立體秘密城市。

建改社於2023年4月15日在台北都更解壓說概念館舉辦「建改論建×陳邁論壇」，紀念初始創社社長陳邁先生對建築界的貢獻。參與論壇包括多位關心台灣建築發展及建築學界、業界工作者(敬稱略)：蘇士韻女士、吳思瑤、徐燕興、洪廸光、陳柏森、林洲民、鄭人豪、江友直、簡學義、張哲夫及夫人、謝伯昌、徐岩奇、呂欽文、賴人碩、吳建志、艾淑婷、曾光宗、吳宜晏、吳佳華、王中胤、何震寰、高百慶、林欣億、陳慶懋、曹登貴、林幸長、楊秋煜、陳書毅、潘天壹、陳冠帆、曾億元、李彥頤、王銘顯、沈弘軒等人。

建築師的智慧權長期被忽略，然而建築師以其專業從事規劃設計，需有成就藝術的自覺，社會亦應給予相應的尊重。然而，建築生命週期長，增修改建難免，對原建築創作的尊重備受考驗。2008年台北市立美術館增建規劃設計案是建築師倍受尊重的少數案例。相反地，簡學義於2005年設計的「白色恐怖景美紀念園區入口意象」卻未受相應禮遇。

嘉義車站，建於1902年，擁有豐富的歷史底蘊，是台灣首座三鐵共構的車站，即將因鐵路高架化工程而迎來全新的變革。嘉義新車站不但能夠呈現出新舊交織的美學風格，更是融合了簡學義和竹間聯合建築師事務所的創意設計，展現了阿里山的自然美和地方特色。此項目預計於2026年完工，不僅會成為嘉義的新地標，也可以促進地方的發展和環境保護，然而因為此次高架化的推進，嘉義市區將新建三處具有獨特風格和主題的車站，展現了嘉義獨有的文化底蘊和地區特色。

有關「典藏雜誌社」社長簡秀枝女士於臉書貼文「⋯別讓26年前，北美館擴建案胎死腹中的歷史重演⋯⋯！」一文，對「台北市大美術館計劃」自1996年來由倡議丶談論丶籌備丶流產丶重啓而看似終將落實的「北美館擴建統包工程案」(以下簡稱本案) 的殷切期盼固可理解，然其文中論述，對「統包」相對於本案，包括其「本質」與「時空現實」的妥適性所衍生的相關問題，並無深刻與週全的理解，過度由藝文界角度擔心本案所謂「胎死腹中的歷史重演」，對相關市府的「不當」作為形同「偏袒」，有如「斯德哥爾摩症候群症」的「被綁架者」，對「中華民國全國建築師公會」之訴求，除最不足道之「建築師權益」外，對更高陳義之「文化」關切，完全沒有理解。