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黑川紀章
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黑川紀章
室內設計
重新梳理空間的大阪難波9小時膠囊旅館 9h ninehours なんば駅╱成瀨‧豬熊建築設計事務所
FAM
-
2019-12-26
位於
大阪
難波
車站
的「ninehours なんば駅」為膠囊
旅館
締造了全新標準。 膠囊
旅館
的誕生 最早,膠囊
旅館
是由建築師
黑川紀章
(
Kisho Kurokawa
)於1979年提出的日式
住宿
風格,此後在
日本
經濟高速增長的時期,
日本
各地建造了許多膠囊
旅館
,但在提供低價
住宿
選擇的同時,它們沒狹窄且骯髒,女性更是難以接受;在這種情況下,Nine Hours誕生於2009年,其品牌重塑了傳統膠囊
旅館
的形象,並以精緻的設計提供了終極的
住宿
體驗,
大阪
難波
車站
的「ninehours なんば駅」是Nine Hours第11家分店,進一步提高了
住宿
者的舒適度。 設計團隊對於膠囊
旅館
的用心以空間配置呈現 在之前的許多膠囊
旅館
,所設置的「濕空間」如盥洗、淋浴、廁所,往往以各自獨立的空間存在,成瀨‧豬熊建築設計事務所的設計團隊看到當中的問題,為了讓使用者更加舒適,比方說,從淋浴後到就寢前,從「濕空間」直接連串到「乾空間」,或是晨間在「濕空間」盥洗、梳理完畢準備出門,當中缺乏的過渡方式,應該以緩衝空間重新設計,於是設計團隊提出採取「衛浴休息區」,將儲物櫃、盥洗區、淋浴間區和廁所空間有條理的連貫在一起,並且與舒適的休息區結合,形成寬敞的「衛浴休息區」,讓住客不必在盥洗後又要衝回膠囊拿東西才外出,也可以在淋浴後稍事整頓休息,才回膠囊就寢。 © Nacása & Partners © Nacása & Partners © Nacása & Partners © Nacása & Partners © Nacása & Partners© Nacása & Partners ©...
設計
昭和名建築也是代謝派建築代表作 黑川紀章設計之中銀膠囊塔到底會不會被拆?
FAM
-
2015-07-14
素有
日本建築
教父之稱的
黑川紀章
,其所設計的「中銀膠囊塔」於1972年(昭和47年)完工,位在
日本
東京
最繁榮擁擠的區塊之一──銀座,外觀就像是許多立方體堆疊而成,由140個 「膠囊住宅」所組成,每個膠囊裡都配有居家的基本配備,包括床鋪、衛浴、電視、電話及書桌等,滿足人類基本住居需求,由膠囊住宅形成一棟小型建築物,被認 為是
日本
代謝派
建築的代表作之一。
代謝派
建築的特點之一是「採取預鑄方式建造」,將建築分成許多「單元」在工廠製造完成後,再運到工地組 裝,可達到大量製造、標準化與快速組裝建造的目的,另一特點是「巨型建築」,在本體上持續增生,如同電影駭客任務裡的母體那樣,以龐大量體容納諸多生活、 工作等空間;「中銀膠囊塔」的居住膠囊就是在工廠預鑄的單元體,概念上是可以隨著時間演變與需求而增加或更換其單元體。 早在2005年時就已經傳出要拆除「中銀膠囊塔」,經過多次討論與爭議,仍未真正拆除,48歲的上班族前田達之決定在網路發起保留活動,3周已經募集了75萬日圓(約新台幣25萬),目標金額是 1,500,000日圓,出書做為宣揚建物保留的重生計畫。 中銀膠囊塔由2棟建物組成,分別有11層與13層樓,由140間膠囊組成,每個膠囊長4.1公尺、寬2.6公尺、高2.5公尺,以最小空間方式容納人類的居 住行為,因此建築師
黑川紀章
甚至被戲稱為「劏房之父」(劏房是
香港
出租房的一種,業主或二房東將一個普通住宅單位分間成不少於兩個較細小的獨立單位,作出 售或出租之用),中銀膠囊塔甚至讓電影「教父」的導演法蘭西斯柯波拉(Francis Ford Coppola)慕名而來,他拜訪
日本
時,曾指定要參觀中銀膠囊塔;許多人在網路上為中銀膠囊塔請命,希望活化重新使用而不要拆除;中銀膠囊塔是否能夠撐 過五十歲生日,讓我們拭目以待。 >>相關網站 ::中銀カプセルタワービル(中銀膠囊大樓) on FACEBOOK:: ::募資保留中銀カプセルタワービル:: >>相關資訊 作品名稱:中銀カプセルタワービル | 中銀膠囊大樓 | Nakagin Capsule Tower 作品位置:
東京都
中央區銀座8-16-10 設計:
黑川紀章
Kisho Kurokawa
用途:
集合住宅
構造:SRC造、一部S造、地上11階~13階地下1階 完工:1972年(昭和47年) >>相關圖片
Kisho Kurokawa
黑川紀章
-...
建築
解讀日本當代建築不思議:從「現象的」以及「物質的」自然系觀點剖析
FAM
-
2015-01-01
最具指標性的,由
伊東豊雄
所設計的「
台中
大都會歌劇院(後來更名為「
台中
國家歌劇院」)」這個被暱稱為「美聲涵洞(Sound Cave)」更即將完工問世,可以說台灣本土也成了這股前衛建築浪潮的最前線。於是我們或許早該有一套重新看待這些早已超越既有西方建築價值與典範之框架的知識論與方法論,才能夠抒解這份身歷其境之際的,在意識與感官上的不住顫抖抖與悸動吧。因此本文試圖從
日本
當代建築系譜的解讀及
日本
傳統習於與自然同居之文化的觀察,來嘗試建立解讀
日本
當代建築不思議的論述。
1
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