2019年是包浩斯成立100週年。 貫穿全年的紀念活動將在德國全境舉行：從全新包浩斯博物館到包浩斯木偶戲，從虛擬現實裝置到包浩斯舞劇場，展覽涵蓋包浩斯遺產的各個方面。當然，這場百年紀念的主要亮點聚焦於魏瑪（Weimar）和德紹（Dessau）兩地的兩座全新包浩斯博物館的開放。
Bauhaus Building by Walter Gropius (1925–26)，圖片來源：bauhaus-dessau
包浩斯（Bauhaus）——如果格羅皮烏斯（Walter Gropius）保留了學校原名「魏瑪薩克森大公國工藝美術學院」（Großherzoglich-Sächsische Kunstgewerbeschule Weimar），其名聲斷不如現在這般響亮。1919年4月1日，在魏瑪共和國的實際首都魏瑪（Weimar），一所全新的應用藝術學院登上了歷史舞台。國家和學院自此命運交融：二者存在的時間近乎重合，卻也出於同樣的原因而早早夭折。今年也是見證兩者交織歷史的關鍵百年，儘管包浩斯學院的歷史將更受矚目。
德紹包浩斯學院前的包浩斯大師們. 左起: Josef Albers, Hinnerk Scheper, Georg Muche, László Moholy-Nagy, Herbert Bayer, Joost Schmidt, Walter Gropius, Marcel Breuer, Vassily Kandinsky, Paul Klee, Lyonel Feininger, Gunta Stölzl and Oskar Schlemmer，圖片來源：bauhaus
從地理層面而言，第一階段是由沃爾特‧格羅皮烏斯（Walter Gropius）在一戰廢墟上於1919年創立的包浩斯，該學校由魏瑪公立的應用和美術學校合併而成，他招募了眾多大師級教師並呼籲共同創造「未來的建築」，Tom Wolfe在《從包浩斯到現在》中將其比作「一個可與伊壁鳩魯花園相媲美的哲學中心」，但隨著第三帝國的崛起，在右翼圖林根政府的排擠下，不得不於1925年3月31日被迫關閉；第二天在薩克森州的德紹（Dessau）重新開放的第二所包浩斯則前後存在了7年，直到1932年10月佔據德紹的納粹市議會勒令將其關閉；
Josef Albers於魏瑪教授包浩斯基礎課程的現場，1928年，圖片來源：bauhaus
在20世紀末至30世紀包浩斯鬥爭最為激烈的那個年代，也出現過一些試圖與納粹和解的案例，其中就包括格羅皮烏斯；1932年，密斯‧凡德羅（Mies van der Rohe）將包浩斯遷往柏林，學院最後的迭代在柏林一座廢棄電話工廠內發生，而這短短9個月的重生還是在蓋世太保的重壓下被掐滅的；如果把拉茨洛‧莫霍利‧納吉（Laszlo Moholy-Nagy）自稱在1937年和他一同遷往美國芝加哥的那個不甚確切的「新包浩斯」也算上的話，則共四個階段。
密斯‧凡德羅與學生在柏林的包浩斯學院，1933年，圖片來源：bauhaus
在被荷蘭風格派（de Stijl）創始人之一的特奧‧凡‧杜斯伯格諷刺為「過時」後，初創的包浩斯在1923年十分果敢地完成了一次徹底轉向。1919年格羅皮烏斯創立之時，他對包浩斯的想像仍是莫里斯式的：「我們必須回到工藝上去！」。4年後的1923年，他宣稱要建立「一個新的藝術和技術聯合體」，自此，手工藝宣佈退出，工業化批量生產取而代之。格羅皮烏斯的全新玻璃構造的白色包浩斯大樓讓此次轉型的意圖更為明晰。當然這一時期真正的產品跟其工業生產初衷依舊存在差距，但簡潔、抽象和流線型功能主義的激進結合風格至今不衰。
一位頭戴奧斯卡‧施萊默(Oskar Schlemmer)包浩斯舞劇面具的女子坐在由馬歇‧布勞耶（Marcel Breuer）設計的瓦西里椅（Wassily Chair）上，這是世界上第一把鋼管皮革椅，1926年，圖片來源：bauhaus100
儘管包浩斯在全球範圍內具有重要意義，但其發源地德國一度曾未受到應有的尊重，包浩斯也是德國最大的家居裝飾連鎖店的名稱。歷史發展的脈絡是複雜的。德紹包浩斯學生中也出現了奧斯維辛集中營的建築師弗裡茨‧艾爾特（Fritz Ertl），而另一方面，在校長梅耶的領導下，學校也湧現了一批左翼共產主義者，一些人更是死於納粹集中營。1945年後，在共產主義東德，包浩斯的影響常見於組合式公寓建築中，其產品甚至帶有的些許奢侈色彩；對西德而言，包浩斯不僅是反抗納粹，也是反對共產主義的象徵；梅耶更曾前往莫斯科加入第一個五年計畫的城市建設工作，此後又投身後革命的墨西哥；由流亡者於以色列特拉維夫建立的白城（White City）成為了「包浩斯建築最大的聚集區」。
基於德紹包浩斯學院標誌性工作室設計的巴士，圖片來源：SAVVY Contemporary
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為紀念包浩斯誕辰100週年，一輛基於德紹包浩斯學院標誌性工作室設計的巴士將開啟環球之旅，途經德紹、柏林、金沙薩、香港，這項由SAVVY Contemporary策劃的項目，這個15平方米的公寓式移動建築中將探討並挑戰設計實踐、理念與教學中固有的新殖民主義、權力結構等全球性問題。德國上下的「包浩斯百年」紀念活動已悉數敲定，這是一個為期三年的計畫，涉及該國16個聯邦州中至少10個，而在海外，這場遷徙的盛會也延展到了尼日利亞拉各斯、印度新德里和巴西聖保羅等地。
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2019年的包浩斯100慶祝活動從柏林開始。
柏林 Berlin
16
01-2019
「包浩斯百年」系列啟動活動
柏林藝術學院 Akademie der Künste
100 Years of Bauhaus
在柏林藝術學院(Akademie der Künste)，莫霍伊-納吉（Moholy-Nagy）的《光-空間-調製器》（Light-Space-Modulator）是1月16日至24日的展覽「光、陰影、痕跡」（Light，Shadow，Traces）的靈感來源，觀者還可以通過配備虛擬現實眼鏡進入Richard Siegal的沉浸式裝置作品《Total Dance Theatre》。其他舞蹈和戲劇活動包括：1月17日上演由Robert Wilson演繹的《克雷普最後的錄影帶》（Krapp’s Last Tape）；1月24日由加泰羅尼亞編舞家Cesc Gelabert重新演繹的奧斯卡‧施萊默包浩斯舞劇，以及改編的《展覽會上的圖畫》（Pictures at an Exhibition），伴隨穆索爾斯基的音樂，《展覽會上的圖畫》於1928年在德紹弗裡德里希劇院首演，這也是康定斯基唯一一次實現他作為導演和舞台設計師將「抽象舞台合成」的想法。
由沃爾克‧斯塔布(Volker Staab)主持擴建的包浩斯檔案館效果圖，圖片來源：Staab Architekten GmbH, Berlin
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由格羅皮烏斯（Walter Gropius）設計的包浩斯檔案館（Bauhaus Archiv）在此期間關閉。它目前擁有的檔案館、展覽空間和圖書館已不足以應對過去十年翻了一番的遊客人數。新的擴建項目由柏林建築師沃爾克‧斯塔布(Volker Staab)主持，計畫於2022年正式開放。由於正在進行的建築工程，包浩斯檔案館將於9月6日起於柏林現代畫廊（Berlinische Galerie）舉辦名為「Original Bauhaus」的大型展覽。該展覽通過14個包浩斯物品來闡明作品與大規模生產之間的關係。
布洛翰博物館展覽「從藝術和手工藝品到包浩斯」展出作品，圖片來源：Bröhan Museum
世界文化宮（Haus der Kulturen der Welt）的包浩斯國際巡迴項目「遷徙的包浩斯」（Bauhaus Imaginista）將於3月15日開幕; 布洛翰博物館（Bröhan Museum）於1月23日開幕的「從藝術和手工藝品到包浩斯」（From Arts and Crafts to the Bauhaus），探討前包浩斯時代的現代主義根源，例如格拉斯哥學派（Glasgow School）及德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund），逐漸體現出藝術與工業社會結合的理性化發展趨勢。
一座全新包浩斯博物館的誕生。
魏瑪Weimar
06
04-2019
魏瑪包浩斯博物館
Bauhaus Museum Weimar
100 Years of Bauhaus
這座全新的魏瑪包浩斯博物館（Bauhaus Museum Weimar）將在4月6日亮相，並設立了標題為「包浩斯源自魏瑪」（The Bauhaus comes from Weimar）的常展，博物館由建築師海珂‧哈納達（Heike Hanada）設計，耗資2.3千萬歐元，這個簡約的立方體建築共分5層，展示1000多件包浩斯經典設計，包括瑪麗安‧布蘭德(Marianne Brandt)設計的著名茶壺、馬賽爾‧布勞耶的椅子、保羅‧克利和利奧尼‧費寧格(Lyonel Feininger)的畫作，以及密斯‧凡德羅（Mies van der Rohe）設計的家具等。
「號角屋」（Haus am Horn）將於5月18日面向公眾開放，圖片來源：bauhaus100
魏瑪曾經的包浩斯建築群中僅存的建築「號角屋」（Haus am Horn）在經歷多年的居民改建後，將於今年恢復原貌，5月18日面對公眾開放。該建築由喬治‧蒙克（Georg Muche）為1923年的第一場包浩斯展覽而設計，這是學校的第一間試驗室，它被視為現代生活原型，標誌著工藝轉向工業的進程，其家具則由布勞耶和阿爾瑪‧西德霍夫-布歇（Alma Siedhoff-Buscher）等人設計製作。
全新德紹包浩斯博物館
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德紹Dessau
08
09-2019
德紹包浩斯博物館
Bauhaus Museum Dessau
100 Years of Bauhaus
德紹（Dessau）是算得上是包浩斯建築實驗的溫床。正是在這裡，不僅有格羅皮烏斯設計的包浩斯學院，還包括包括保羅‧克利、康定斯基等一系列藝術家、設計師曾工作生活過的建築物。位於德紹城市公園的全新德紹包浩斯博物館（Bauhaus Museum）現已完工，這是一座由玻璃包裹的鋼結構建築，由巴塞羅那Addenda Architects的薩雷斯‧辛茨‧扎巴拉（Gonzaléz Hinz Zabala）主持設計，耗資2.8千萬歐元，將於9月8日開放。博物館較低的樓層設有通風的中庭，將舉辦臨時展覽活動，而樓上則將容納包浩斯德紹基金會（Bauhaus Dessau Foundation）的眾多工藝品。德紹包浩斯校舍還提供過夜住宿服務，這對眾多朝聖者來說是這趟2019年包浩斯之旅的不二之選。
聚焦包浩斯女性先鋒代表
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埃爾夫特Erfurt
24
03-2019
安格爾博物館 Anger museum
包浩斯女孩：從學習到生活
Bauhaus Girls: from Learning to Living
100 Years of Bauhaus
當沃爾特‧格羅皮烏斯在1919年創立包浩斯之時，申請這所先鋒藝術和設計學院的女性超過了男性，因為這是同類型中第一所接受女性學生的藝術機構。為慶祝包浩斯創立一百週年，埃爾夫特的安格爾博物館（Anger museum）特別聚焦四位包浩斯女性先鋒，展覽取名為「包浩斯女孩：從學習到生活」（Bauhaus Girls: from Learning to Living），從3月24日展至6月16日。
斯圖加特國際住宅展建築群（Weissenhof Estate）項目地圖，圖片來源：bauhaus100
2019年的包浩斯朝聖者們還可以在斯圖加特國立繪畫館（Neue Staatsgalerie）看到奧斯卡‧施萊默(Oskar Schlemmer)包浩斯芭蕾舞劇的道具原件，在斯圖加特的外圍山丘上參觀1927年由密斯策劃的國際住宅展建築群（Weissenhof Estate），在「光線、空氣和太陽」（Licht, Luft und Sonne）的座右銘下，成為了包浩斯及新建築（Neues Bauen）未來生活空間的典範。除此之外，美因茨（Mainz）的古騰堡博物館（Gutenberg Museum）將舉辦的關於包浩斯字體排印學（typography）的展覽，杜塞爾多夫的NRW論壇（NRW-Forum）也將呈現探討包浩斯對現代攝影影響的主題展。