Tag: 中國建築

鄭州作為飛速發展的區域中心，其城市化進程與歷史記憶之間的滌蕩衝突，為本次設計提供了一個二元化的複雜背景。鄭州美術館新館、檔案史志館作品位於鄭州西部新城區一片由曠野中拔地而起的集群建築分區之中，本作品與鄭州博物館、鄭州大劇院共同組成未來的「文博中心」組團。

百得利是中國最早的汽車經銷商集團之一，其新總部由TEMP設計，2020年在北京落成。該地塊位於百得利長期持有的工業區內，區內的數個建築多年來一直被用來展示高端進口汽車。在中國經濟的快速變化下，新總部將成為其戰略高管和商業夥伴交流和建立關係的中心。 ©金偉琦 ©金偉琦 聯結員工和時代 該建築始建於上世紀70年代初，當時中國尚未開放經濟，作為工業區的集群建築之一，給冶金備件的生產活動提供基地。與當時的大多數工廠一樣，這座機能至上的直線型結構上設有等距的窗戶，以常見的砌法用紅磚築成。直到今天，內部仍然有大量的鋼構造、混凝土構造、桁架和梁保留下來，支撐著這座建築。 歷史延伸 建築的上一任使用者是一家當地的建築公司，於20年前搬入了這座工廠，並為了增加使用面積加建了二層樓板及小夾層。當時的設計師因應時代的再次開放，在大廳中設計了傳統中國庭院中常見的月洞，以誇大的手法為空間注入了一份對歷史文化的再主張。 ©金偉琦 TEMP為新總部的設計將不僅僅是一個辦事處。百得利的合作夥伴將頻繁地到訪以促進長期的業務關係，員工也將在這裡探索日益多元複雜的商業環境下未來機遇。為了順應新的需求和吸引眼球，入口處的翻新採用了反光不鏽鋼箱體和立柱，地面上增建的弧形牆帶，以灰色磚塊和台階石組成，延伸出建築原有的邊界。 ©金偉琦 ©金偉琦 ©金偉琦 新安裝的木欄杆重新連接和勾勒原有結構的各層樓梯和立面，將原本雜亂的空間有序整合起來，使新大堂更為莊重有序。同一飾面延伸至階梯座位，甚至到包裹著弧形的接待台。在沏白了牆面和橫樑的襯托下，這個木絲帶穿梭於中庭和巨大的月洞之間，以優雅的姿態默示著前人的痕跡，將各時代的建築遺留聯結在了一起。 ©金偉琦 ©金偉琦 ©金偉琦 中庭旁、玻璃隔斷後的寬敞大廳是集合多部門的辦公空間。綠色的辦公櫃和工作台按照原有的鋼柱形成的網格安放著。懸掛在空中的吸音板和條形照明，像軌道般，在視覺上為辦公環境和員工心理的營造出了統一感。 ©金偉琦 ©金偉琦 ©金偉琦 線條與尺度的對比 會議廳、咖啡廳、社交區等設施在設計中以新視角呈現，進而迎合該大樓被賦予的管理和戰略角色。這不僅僅是在一種在基礎上的創新，而是讓工作場景裡的體驗更加豐盈，在其中加入了探索的趣味、清晰感及多樣的視角。 ©金偉琦 ©金偉琦 從雙層高的入口，經由小尺度的門廊，通向寬敞的階梯座位和二樓私密的樓道，大小尺度的交錯使空間的動線更有趣。二樓的走廊裡由不同數量拱門疊加而成，並嵌入軌道照明，將訪客引進多個的高管辦公室和會議室。走道的終端是狹窄的螺旋樓梯，截然反襯著與入門動線的開闊的量體。 ©金偉琦 樓裡的拱門、木絲帶、圓形階梯座位和接待處的曲線，在視覺上弱化了建築原本方正規矩的結構的棱角。這項改造對日新月異的高層建築而言是難能的總部設計。對有著50年老建築的再利用設計，其尺度、線條與時代的交織對照都呈現著一份尊重歲月的儀式感。 作品資訊 作品名稱：北京百得利集團總部 作品位置：中國北京海淀區西四環北路143號 建築設計：TEMP 竣工：2020年 總樓地板面積：2500平方公尺 主持建築師：金智虎 設計團隊：關童心，周聰 攝影師：金偉琦 ©金偉琦 ©金偉琦 平面圖 平面圖 平面圖 剖面圖

最近，電影《你好，李煥英》頻頻登上熱搜，影片中出現的工廠大門、職工醫院、職工食堂、排球場、工人文化宮、職工宿舍等均是保留下來的老建築。電影劇組拍攝前，對這些老建築進行了一定程度的修復，加上影片中人物的著裝和故事，生動展現了上世紀80年代初的生活氣息，勾起影片觀賞人濃厚的回憶和共鳴。 《你好，李煥英》是由賈玲自編自導並與沈騰、陳赫、張小斐等人主演的2021年中國喜劇電影，於2021年2月12日上映，隨著該片口碑和票房的持續走高，電影拍攝地之一——襄陽衛東機械廠也成為熱門的打卡地。 訪客在衛東機械廠打卡拍照 全媒體記者楊東 通訊員甘延成攝 三線建設——激情燃燒的歲月 三線建設是中國工業化過程中一個極其特殊的時期，指的是自1964年至1980年中華人民共和國政府在中國中西部地區的13個省、自治區進行的一場以戰備為指導思想的大規模國防、科技、工業和交通基本設施建設，以增強中國國防實力，改善生產力配置以及中國中西部地區工業化建設。 所謂「三線」，一般是指當時經濟相對發達且處於國防前線的沿邊沿海地區向內地收縮劃分的三道線。一線地區指位於沿邊沿海的前線地區；二線地區指一線地區與京廣鐵路之間的安徽、江西以及河北、河南、湖北、湖南四省的東半部；三線地區指長城以南、廣東韶關以北、京廣鐵路以西、甘肅烏鞘嶺以東的廣大地區，主要包括四川、重慶、貴州、雲南、陝西、甘肅、寧夏、青海等省（自治區、市）以及山西、河北、河南、湖南、湖北、廣西、廣東等省（自治區）的部分地區，其中西南的川、貴、雲和西北的陝、甘、寧、青俗稱為「大三線」，一、二線地區的腹地俗稱為「小三線」。地處一線、二線地區的省份，各自建一批省屬的小三線地方軍工企業，襄陽即為湖北省的「小三線」。 三線建設建築——群體的時代記憶 三線建設時期，400萬工人、幹部、知識分子、解放軍官兵和成千萬的民工，在「備戰備荒為人民」「好人好馬上三線」的時代號召下，打起背包，跋山涉水，來到祖國大西南、中部和大西北的深山峽谷、大漠荒野。他們風餐露宿，肩扛人挑，用艱辛、血汗和生命，建起了1100多個大中型工礦企業、科研單位和大專院校。影片中的衛東機械廠即是這個時期的建設成果之一。 三線建設遺存建築在建築類型、風貌和建造技藝上形成了相對統一的風格和結構，但其與所在地區的地域建築風格有不同，具有極強的時代性和獨特性。 衛東機械廠 空間組織模式：三線建設建築遺址都以企業為單位，代表了「集體供給」的計畫經濟制度下單位內部相對獨立、自我平衡的空間組織模式，因此以各企業為模組，形成了完整的社會機能。基於「先生產、後生活」的原則，建築建造以服務工業生產為主要機能。隨著企業的生產發展，逐步完善生活配套設施等，因而其空間組織模式上呈現出以企業為建築整體空間的組織模式，建築單體服務生產和生活，而各個單體建築組合在一起形成豐富的外部空間。 建築類型：三線建設是計畫經濟背景下發展的產物，各單位建築由企業自行管理，確保向職工提供生產、生活和服務的社會機能。以此機能為指引，三線建設的建築類型主要包括公共建築、居住建築和生產建築。公共建築是單位公共交往的主要室內空間，為職工提供各種公共服務，包括俱樂部、供銷社、醫院、澡堂、學校等，一般處於廠區整體配置的核心位置，是企業的精神文化中心。 電影《你好，李煥英》中演員排隊買電視、看籃球比賽、看電影及避雨等片段分別展現了供銷社、排球場、俱樂部等的內外場景。住宅建築即職工住房，主要包括職工宿舍和住宅大樓等，和當時職工的日常生活需求密切聯繫。電影《你好，李煥英》中賈曉玲穿越到1981年後，和母親一起居住的地方即為單身職工宿舍。在「先生產、後生活」的原則指導下，生產建築成為主體建築，主要包括車間、倉庫、附屬配套等建築，由於生產的需求不同，建築在內部空間、外在形狀上均有所不同。 衛東機械廠 建築風貌：公共建築平面多呈矩形、「T」字形或「工」字形，立面形式採用豎向構圖，採用平屋頂，藉由立柱和豎向長窗的配合為主要外立面形式，主立面多採用豎向三段式，主入口凸出並結合大台階以加強引導，營造莊重的氣勢。電影《你好，李煥英》中的俱樂部建築充分表現了此一特色。住宅建築形式上一般早期為「干打壘、席棚子」，中期為「筒子樓」，後來為「外廊式住宅」，再後來為「單元樓」。整體來講，三線建設建築裝飾樸實，整體造型簡約清爽，建築外觀穩重大氣而又典雅端莊。 （六〇三文創園） 建造技藝：住宅建築全部採用磚混結構。公共建築和生產建築以磚混結構為主，局部會有混凝土樑柱支撐，屋頂受制於跨度和材料的限制，採用了桁架、木構造等形式。 「小三線」遺存建築保護——歷史價值的時代呼喚 目前，襄陽保留下來的三線建設建築廠房遺址多數處於荒廢狀態。衛東機械廠仍處在營運中，文字六〇三廠已在全面進行創意產業園的建設，谷城縣南河鎮九里坪村的紅衛機械廠建築遺址保存較為完好。 三線建設建築遺產作為特定時期、特定事件的見證，對人們的生產和生活具有重要的影響和意義。 相對於其他工業遺產，襄陽「小三線」建築工業遺址具有更可貴的保護和開發價值，因為這個時期展現出了「艱苦創業、無私奉獻、團結協作、勇於創新」的民族精神和奮鬥精神。建築作為可見的物質載體，也是「人為事實」存在的證據，蘊含了豐富的記憶價值，對1960年至1980年在襄陽展現出的如火如荼的激情歲月，提供了翔實而生動的觸摸空間，為民族精神延續、地域文化建設和城市產業品牌開發提供了優渥的基礎。

香港中文大學深圳校園的圖書館設計，將六層樓高的大面積樓板的機能量體，分開成兩個交錯的C字形長條量體。兩個各三層樓的長條型量體經由轉折和架空疊加，配合了校園的入口朝向與綠地軸線，保留了由中央綠地到山體的視線穿透性，也維繫了校園自然坡地的完整性。 © 張超 © 張超   © 張超 © 張超 © 張超 © 張超 建築以多個樓層挑高的書架天光大堂為空間中心，延展到線性量體底端，觀山框景的圖書閱覽室。圖書館室外的空間序列「庭/廊/台」配合了室內空間序列的「廳/堂/室」，彰顯了室內與室外的空間對話與平行雙重框景的空間張力。 © 張超 © 張超 設計利用內外牆體的過渡與木條和沖孔遮陽板的調控，將間接光源引入室內的閱覽空間。建築立面利用石材與青磚以退縮的外廊和開展的實牆，架起厚實而輕微曲折的上層鋁板量體，隨著觀者在校園的步換景移，呼應了傳統的屋瓦舉折與鳳凰展翅的大學意象。   模型 ©Ji Xiang © Wade Zimmerman © 張超 設計團隊將兩萬平方公尺的功能面積分成上下兩組C字型的半圍合量體，每個量體分別有三層的樓面。下三層的量體對著校園空間展開，成為面向綠地大道的主要開口；上三層的長型量體對著背後的山體圍合展開，量體底端成為眺望山景的多層閱覽室。 © 張超 剖面圖 在機能上，低層量體利用二樓入口的大台階串聯，結合地面層的24小時研習工作坊，使得圖書館的底部三樓成為以研習討論為主的彈性學習空間，上面的三個樓層則成為藏書與閱覽和研究為主的靜態空間。 分解軸測圖 © 張超 © Wade Zimmerman 在六樓的量體內部安排了兩個平行而關鍵的空間穿透：第一個經由大階梯將視覺帶到背後的青山，另一個透過書架將變換的陽光帶入空間核心。第一個空間穿透是水平上仰的，設計利用上下兩個量體的交錯疊合空間，透過挑高的大廳入口和大台階的視覺引導，將讀者的視覺與流線從大門一路帶到三層的平台面對後山的綠意。這個穿透強化了量體圍合後院的形態關係，以及建築空間對自然山體的通透性。 © 張超 © 張超 設計在上下兩個空間量體重合的部分，隨著量體的曲折打開一個五層高的中庭天井，天井上方的輕微彎曲的採光天窗由校園軸線轉到南北向，透過穿孔鋁板的方位與角度變換過濾夏季的遮陰引入冬季的陽光，讓早晚與季節光影的變化成為書架與地板的痕跡。 © Wade Zimmerman © Wade Zimmerman © Wade Zimmerman 天井側牆的挑空書架背面是善本藏書室與閱覽廳，讀者透過樓梯節節上升的引導和連橋的交錯，產生天窗、遮陰、書架、樓板、梯橋的多重空間層次，以及視覺與身體向上運動時和書架與書本的互動暗示。 © 張超 © Wade Zimmerman © Wade Zimmerman 圖書館作為校園空間的核心建築，擔負了校園形式象徵與活動聯繫的多重功能。作為校園綠地軸線序列公共建築的關鍵，以及中庭廣場方院連橋的轉折，圖書館建築面對了多面向的場地張力。 © 王維仁建築設計研究室 無論是圖書館與學生中心之間的荷花水池，或是圖書館與行政樓之間的草坡樹林，圖書館的單體設計配合了整體校園規劃理念,在整體基地上連接學院與與學生活動和中庭廣場,將大面積的建築拉成轉折而穿透的量體,保持了由綠地到山體的視線穿透性。 © Wade Zimmerman © Wade Zimmerman 一樓平面圖 三樓平面圖 剖面圖 剖面圖 模型 ©Ji Xiang 模型 ©Ji Xiang   作品資訊 作品名稱：香港中文大學深圳校園圖書館 作品位置：中國深圳 建築設計：王維仁建築設計研究室 竣工：2017年 總樓地板面積：21801平方公尺 主持建築師：王維仁 專案團隊：Xie Jing，Wang Haoran，Su Chang，Tian Yi，Li Shuqing 本地建築師：CSCEC 攝影師：張超，Wade Zimmerman，Ji Xiang，王維仁建築設計研究室

位於香港青衣青衣路嘉民領達中心（Goodman Interlink）的Rambler Cafe餐廳，以不遠處的青衣門（Rambler Channel）為名，咖啡館設計的新思路，為業主、員工和顧客提供別具一格的空間，使人們可以在這裡交流、社交、放鬆及充電。

小塔位於一個藝術家小社區的一角。社區被竹林包圍，隱藏在一大片稻田中，社區由四棟普通的雙坡單層庫房改造而成，除了房子還有一方池塘和一塊硬地院子。社區包含了住宿、創作、展覽和就餐聚會的空間，小塔既可以作為藝術家們創作的一處精神空間，也可以作為一間特殊的客房。 ©夏至 ©夏至 ©夏至 ©夏至 ©夏至 社區被竹林包圍，小塔用看似無序實際邏輯清晰的斜撐木構系統將小屋托起架空至 6 公尺以上，為這處隱藏在竹林中的小社區提供一處高出竹林的視野。炎炎夏日，經過兩道爬梯進入小塔，隨處都可以感受到夏天的風穿過，舒適且讓人有避世之感。 ©夏至 ©夏至 ©夏至 ©夏至 ©夏至 在這座架高3.2公尺x3.8公尺隱世小屋中隱含著三種視角，一種對著稻田的大視角，一種對著天空的冥想視角，一種對著小院喝茶的扁長視角，可以平視窗前松林，俯瞰池塘。三種視角也決定了小塔的基本外觀和配置。 剖面圖 ©夏至 ©夏至 ©夏至 ©夏至 小塔內用一道牆將空間劃出了內外，形成了兩種氛圍兩種體驗，一半內向一半開放，一半陰翳一半明亮，一半冥想一半守望。 ©夏至 ©夏至 由於各種因素的影響，小塔基本完工，而社區改造只完成了 80%，目前處於停工停用的狀態， 也許這剩下的 20%便是理想與現實之間的距離。而現實的缺陷意外地讓小塔成為了一處絕對純粹的精神空間。 作品資訊 作品名稱：冥想守望塔 作品位置：中國浙江湖州 建築設計：跳房子建築工作室 完成年份：2019年 總樓地板面積：12平方公尺 主持建築師：王田田、羅雅琴 攝影師：夏至 結構顧問：謝利輝 施工管理：陳浩、崔文斌 施工團隊：嚴建海團隊 草圖 整體平面配置圖 平面圖 立面圖 剖面圖 剖面圖 結構模型

荷蘭建築師事務所NEXT architects在全世界設計了許多獨特造型的橋樑，位於中國長沙「中國結」人行步橋採用鋼結構，有185公尺長、24公尺高，完美地融入NEXT architects獨樹一格的建築風格中，結合了當地的環境，為人們提供看待城市的全新視角。

華夏自秦漢、宋元至明清，歷經千載，華人始終延續著自己的理論體系和對天地萬物的理解。在深厚的文化底蘊之上，無論詩詞歌賦亦或生活方式，其雅緻和品位，即使千年之後也難望其項背。 如今，中式優雅的審美正在回歸，越來越多的中國風酒店，除了設計上凸顯中式之味，更試圖傳遞傳統文化的禮儀之美和端雅風華，既是對過往歷史的追憶，也是對田園牧歌的嚮往，以及對抱朴守真的崇尚。 介紹令人驚艷的七間中國風酒店。 上海 ‧ 養雲安縵 Amanyangyun, Shanghai 300年前，紫禁城養性齋中，乾隆帝命人懸起「養雲」二字的匾額，意為「養蓄雲氣」：修身養心、崇尚天然。如今成為上海「養雲安縵」之名的源泉。 承載歲月滄桑的贛派 明清民居，跨越700公里重組為「養雲安縵」的26座曠世古宅，隱逸桃源一隅，香樟光影之間，撩開時間面紗的一角，將當代的舒適天衣無縫地揉進歷史的紋理。 古宅美輪美奐的石窗雕花神韻再現，華麗變身為精緻富麗的客房居所。傳統韻味糅合極簡手法，古院內涵融入現代元素；陽光透過雕花鏤窗，樹影婆娑卷門竹簾，將中式居停美學呈現淋漓盡致。 24間新建套房，與古宅的歷史韻味相得益彰，庭院綠意盎然、屋內光影婆娑，古今融合的居所環境，見證了「現代」和「古老」恰到好處的統一，呈現出融匯和默契的精緻平衡。 前身為古代私塾的「楠書房」是安縵的精神內核。以金絲楠木為載體，在書、香、茶、畫中，將造物為良的法度與風骨，融入器物的營造之中。清幽天地，閒情雅趣，盡展文人雅士的書齋文化。 作為足以銘刻歷史的文物保護作品，養雲安縵如同休憩身心的世外桃源。內省的靜修、出塵的美景和絕世的奇觀交織，透過歷史的重重面紗，一瞥舊時的華夏風姿，文化涵永，生生不息。 安縵 Aman 在梵語是和平、安寧之意。最初的構想，是在環境絕美之境，營建溫馨舒適、雅緻天然的私人度假天堂。 因此，北京、上海、杭州、麗江的四家安縵，根植於溫婉細膩的中式風清，無論是位居皇家園林頤和園一隅，具有濃厚明清風格和獨特低調奢華的頤和安縵； 抑或深藏西湖山谷，竹林茶園環繞，古剎炊煙相形，傳承古鄉形貌的法雲安縵；依山而建，眺望玉龍雪山，沿襲納西建築精髓的麗江大研安縵； 內斂、低調與含蓄，是安縵永恆不變的主題。精心設計的詩意棲居，散發著古韻悠然的靜謐之美，恰契合其建築及經營哲學 —— 融入環境的同時，盡最大限度的保護自然和人文勝景。 杭州 ‧ 西溪悅榕莊 Banyan Tree Spa, Hangzhou 悅榕取名榕樹，因其堅毅優雅，世人常將榕樹蔭視為心靈寧靜的內在之所。 杭州西溪悅榕莊，棲居西溪濕地公園之畔。依景而建的36間水悅閣套房和36棟別墅，蜿蜒婀娜，水道與池塘貫穿其間，處處流溢著幽雅靜謐的江南風韻。 片片竹林環繞的私密院落漸次展開：白牆灰瓦倒映水中，原木結構彼此勾連，錯落有致的排佈於園林之中，遠離塵世喧囂，流溢清幽之韻。幾盞燈籠點綴其間，透著徽派建築特有的清雅之味。 每間水上別墅，都能透過私家露台欣賞屋外的碧波蕩漾。室內暖中泛白，深色原木呼應青磚黛瓦，濃墨重彩卻又端莊靜謐。精巧的家俬、炫目的絲錦，將東方古典與現代優雅融合的天衣無縫。 「西溪水淺漁舟盛，濕地澤生眾翠蔭」，當如詩如畫的迷人景緻，與江南園林的粉牆黛瓦呼應，或泛舟湖漾、置身茂林；或伴月折桂、徜徉水畔。沉醉於此情此景，彷彿夢迴江南水鄉。 從綠野山林環抱的縉雲山下，到九曲十八彎的西溪濕地，再到直面玉龍雪山的絕佳之境，根植中國的十間悅榕莊，將環境已經完美融入於浪漫旅程，營造出讓身心靈徹底放鬆的「心靜軒」。 紹興‧蘭亭安麓 AHN LUH Resorts & Residences, ShaoXing 浙江紹興蘭亭，曾是書聖王羲之的園林住所。從絲竹亂耳的都市，沉澱到曲水流觴的山坳。初遇蘭亭安麓的第一眼，恰似《蘭亭集序》的開篇。 「安」取平靜安定，「麓」乃隱居之所，寓意「安於麓間」、遠離喧囂的避世體驗。作為安縵御用設計師 Jaya 的絕筆，紹興蘭亭安麓歷盡十年光陰。 當精雕細琢的明清徽派建築群，與風景秀麗的紹興會稽山相遇，這座掩映於茂林修竹之中，融合自然美景的雅緻園林，充滿文人墨客的風雅之味。 徽派建築融入了漢族風俗文化之精華，雕鏤精湛，風格獨特，結構嚴謹，極富中國江南傳統特色。 安麓復建近五十棟明清徽派老宅，古門樓凋龍刻字，有著舊時官宦人家的博然氣韻。推門便是兩進將軍府，石獅盡顯大唐惇厚，翹角微露江南風情。 蘭亭安麓有客房88套，分別為宛委閣、陽明閣、安麓閣、蘭亭閣，流觴曲水兩旁相對而立，現代與古樸遙相呼應。 宛委閣、蘭亭閣設計現代，粉牆黛瓦、古宅雕飾，以簡約自然的雅緻格調，凸顯客居山谷的蒼翠風情。 陽明閣、安麓閣則是純粹的獨院老宅，承托華夏百年精粹，精心收集徽派古宅。從原建地運至宛委山下，再經由古建大師和傳統匠人修葺復刻。 飛簷走壁，木石磚雕，鏤花窗棱，精緻繁複。一梁一柱都藏著故事，行走其間，宛若穿行王羲之筆下的風雅之境。 「遙聞會稽美，且度耶溪水」。如果說建築是天地間的本我，那麼山谷間沿溪而坐的蘭亭安麓，則恰似今人對魏晉踏青詩集的讚頌，悠然不絕。 黃山‧雨潤...

2020年12月底，深圳灣超級總部基地開發建設指揮部辦公室宣佈札哈‧ 哈蒂建築師事務所（Zaha Hadid Architects）贏得了深超總C塔建築提案設計的國際競圖，Zaha Hadid在2016年離開人世間，但這個團隊在Patrik Schumacher領導下，所帶來的作品仍令人感到驚艷無比。 深圳灣超級總部基地致力於構建集全球總部聚集區、都會文化高地、國際交流中心、世界級濱海客廳為一體的未來城市典範，打造全球城市「巔峰之作」。分區城市規劃將山脈水景與充滿活力的城市融為一體，空間結構為「一心雙核，十字生境」。C塔位於「超級十字」中心節點，是分區「深灣都市核心」三個超高層地標之一，未來將與A塔、B塔（恆大中心）共同構建深超總天際線形象。 建築計畫總用地面積3.6萬平方公尺，規劃雙塔配置，建築高度約395公尺，定位為集辦公、商業、酒店、文化、交通市政、公共服務等機能於一體的企業總部（包括跨國公司總部、總部企業、市政府扶持的中小型企業總部等）、國際組織和機構服務平台，為深圳市引入國際性優質資源，為分區提供多方位的公共配套服務。 本次國際競圖在確保公共交通機能的基礎上，結合基地的規劃機能進行靈活、復合配置，同時考慮C塔與中央綠軸和未來城脊等城市空間一體化打造。在南北向中央綠軸與東西向未來城脊的交匯處，雙塔與地上空間集成，與地下空間連接，融通各方，創建出代表性的多維垂直城市。 © ZHA © ZHA 扎哈事務所提出的C塔提案完美地回應了深超總城市規劃設計的「十字生境」理念，並與周邊的公園和廣場建立了直接的聯通關係。這種交流互通的關係也在向上延伸的兩棟塔樓中進行了詮釋與呈現。提案強調塔樓的核心是公共空間。而將兩棟塔樓串聯在一起的連橋環形空間，就是各類文化娛樂活動發生的場所，市民在此可以欣賞到城市周邊的全景視野。 作為深圳地鐵網路的延伸部分，C塔裙房梯田狀的空間形態將地面的中央綠軸自然地引入到了裙房的公共空間中，作為一個全球化的科技創新中心，給市民帶來了前所未有的動感都市體驗。該提案整合了各類公共交通資源，並考慮了行人和自行車用戶的通行需求，以更好地促進都市中的人群流動。 © ZHA 扎哈事務所的提案還藉著立體模型的搭建對塔樓的建築量體、立面及其朝向、以及地板跟立面的比例關係都進行了細緻地推敲。C塔作品好似一個多次元的垂直都市。兩棟均高約400公尺的塔樓包含了無柱的自然採光辦公空間、購物廣場、娛樂及飲食設施、酒店、會議中心、文化設施以及展覽展示館等。 該提案採用了雙層隔熱的整體式玻璃帷幕牆技術，試圖將玻璃窗作為垂直通道來實現自動遮陽和內外通風的機能。如此一來，塔樓的每一層都可以享有自然且有效率的通風環境。塔樓還將與整個基地的智能管理系統進行聯動，以時刻監視塔樓的內外環境狀況，並藉由遠程控制來將塔樓的能源消耗降至最低。扎哈事務所的提案還包括了集水回收利用以及太陽能發電的環保設計模組。理想狀態下，該塔樓可以為所處的整個街區收集太陽能。 © ZHA 梯田狀裙房內則設置了魚菜共生花園，以藉由生物手段來過濾當地環境中的污染物。而低揮發性有機化合物的大規模使用，意在最大程度地減少室內污染物和顆粒物的存在。深超總C塔作品作為深超總規劃的一部分，對各種節能減排技術和可循環材料都進行了充分地考量和運用。 扎哈事務所的C塔提案完美地融合了城市、自然、中央綠軸、未來城脊和TOD等元素。竣工後的C塔將成為城市的核心，創造和演變出一個全新的「超級空間」，並成為超總基地的 「未來之塔」。 作品資訊 建築師：Zaha Hadid Architects 專案總監:Patrik Schumacher 競圖階段專案主任:Satoshi Ohashi, Paulo Flores 競圖階段專案合作:Jingwen Yang, Karoly Markos, Michail Desyllas 競圖階段負責人:Xuexin Duan 競圖階段專案團隊:Xiaoyu Zhang,...

湯山位於南京東郊紫金山東麓，南京湯山溫泉旅遊度假區馳名海內外，九十年代初這裡發現了距今約60萬年前的「南京猿人」頭蓋骨。湯山方山國家地質公園是以湯山猿人洞、地質剖面、溫泉、新近紀火山為主題的綜合性國家地質公園。 ©董素宏 作為南京直立人遺址博物館的配套計畫，湯山雲夕博物紀溫泉酒店位於湯山直立人遺址公園內，基地擇址南京直立人遺址博物館西南側一處廢棄的採石宕口，宕口四周的山體近年來經過清除浮石、掛網防護等生態修復和消險治理，裸露的礦坑崖壁成為基地四周的天然屏障和建築粗獷的背景。 雲夕博物紀鳥瞰©董素宏 湯山區域陽山碑材、新近紀火山地貌沉默、粗糲、莊嚴、富有歷史感。石頭是湯山區域的重要特質，是濃縮湯山空間美學的精神縮影。位於湯山區域的中國水泥廠、江南-小野田水泥廠等曾經蜚聲業內，近年來因為城市擴張及生態保護，湯山區域內的水泥廠都已經關停搬遷，但它們生產的高品質白水泥曾經出口海外，過去一直是湯山代表性的石灰石礦產產品。 坐落於湯山直立人遺址公園內©董素宏 採石宕口中的雲夕博物紀©姚力 用地形整理、基礎開挖的石料加上白水泥建造一個溫泉酒店，是從材料物質性開始的在地性永續發展實踐探索，石頭和白水泥蘊含了湯山及其採石宕口的在地性基因。以湯山地質公園的大地史和湯山猿人神秘的人類史背景為線索，雲夕博物紀營造了未來廢墟般的歷史感場所，讓我們感受到自然在時間中的進化，從湯山直立人神秘的人類起源，到雲夕博物紀浪漫的基本建築原型空間，時間對空間的修復和連接潤物無聲、永不停息。 石頭和白水泥蘊含了湯山及其採石宕口的在地性基因©小熊 雲夕博物紀冬景©胡昕 空間強制動線 雲夕博物紀溫泉酒店及其周邊景觀區域佔地總面積約為80畝，總總樓地板面積5500平方公尺。酒店有經典庭院房、聯排庭院別墅、家庭別墅、山景庭院別墅、VIP客製化別墅共五類39套溫泉度假客房；配套設施包括了中西餐廳、會議及多機能空間、生活美學圖書館、設計美學展廳、健身房、冥想空間、草坪景觀活動區及露天泳池等。 充滿空間儀式感的體驗場景©Wen Studio 雲夕博物紀「強制性」沉浸式體驗動線由三條控制軸線組成，連接人、建築與自然，引導並放大充滿空間儀式感的體驗場景，三條軸線也是建築面對自然的三次消失。 雲夕博物紀三條軸線 東西向主入口軸線從前廣場開始，穿越二側跌水下坡進入洞穴般的圓形前廳，彷彿穿越回到湯山猿人神秘的創世紀。從前廳沿光線的指引拾階而上，大堂空間豁然開朗，視線再折回向東，歷史感的入口門廊成為山景的自然景框。 主入口廣場鳥瞰©姚力 主入口廣場©姚力 東西向主入口軸線和南北軸線在圓廳十字交匯，圓廳位於整體建築空間的核心位置，其機能是設計美學圖書館和Lava Lab生活美學商店。軸線繼續向西，一層的盡端是設計美學展廳。在空間的核心區域配置設計美學圖書館、Lava Lab客製化生活美學商店和設計美學展廳，定義了雲夕博物紀以建築為核心的設計酒店屬性。 建築軸線©小熊 從大堂一側的圓弧形室外樓梯拾階而上，二層屋面的休憩花園、多機能分享空間，無邊泳池三處室內外公共場所從東到西沿軸線展開，以多機能分享空間為中心，軸線穿過無邊泳池融入西側的山林，形成建築面對自然的第一次消失。 建築消失於自然©董素宏 東西主動線是垂直、立體、局部隱匿的空間控制軸線，從圓廳設計美學圖書館開始的南北軸線則形成了建築連接自然的核心。對於度假酒店而言，此一空間極具療愈性，是充滿歸宿感的儀式場所。南北軸線同時也是酒店公區連通客房區的主動線，黑色景觀淺水池襯托白水泥地面向南延伸，連接二十棟宕口石塊砌築的石頭房，石頭房沿中軸線一側是白色混凝土圓廳門廊，外側的水景庭院面對東西二側山谷崖壁。庭院裡的半露天圓筒溫泉泡池整齊排列，形成建築明確而生動的邊界。 石頭外牆和白水泥圓筒©姚力 ©Wen Studio 建築外觀局部 ©Wen Studio 南北動線一直向前延伸穿越石頭牆洞口，二層高的家庭別墅客房區豐富了中軸線的節奏和尺度。南北軸線在宕口的盡端止於混凝土圓筒，以崖壁為背景的圓筒被設計成冥想場所，空靈而純粹。空間從這裡折向天空，建築再一次消失於自然。 雲夕博物紀南北軸線©竇平平 雲夕博物紀的第三條控制軸線在聯排石頭房和家庭客房之間轉折向西，動線自然延伸至山景別墅客房和VIP客製化別墅客房區域。在雲夕博物紀建築組群的最西側眺望遠山和落日，實體空間的邊界終止在懸挑的觀景平台，而建築則第三次消失於自然。 客房區域夜間景觀©姚力 場景內容體驗 始於1919年的包浩斯，希望以建築為核心統合各個門類的設計。一百年之後，雲夕博物紀發揮整體設計的力量將生活夢想場景化，表現湯山厚重的大地史和人類史在地性特質。雲夕博物紀博物館式的空間儀式感和溫泉酒店生活化的日常性相互激發，藉由湯山大地史和人類史內容導入，營造具有啟發性的沉浸式空間場景，強化脫離日常的神秘和浪漫體驗，酒店也是美術館。 跌水坡道 ©雷榮仕 跌水坡道©張小君 酒店也是美術館©小熊 清水混凝土入口立面上十字開口沉默並富有歷史感，定義了雲夕博物紀非凡的打開方式。窄長的甬道穿過二側跌水，走進神秘的歷史場所。從入口甬道到達洞穴般的前廳，時間被拉回到湯山猿人神秘的創世紀。 神秘的前廳©邱文鐧 ©董素宏 ©小熊 挑空圓廳的上方，麻繩編織的五彩天幕是令人嚮往的神秘星空，十八級光的台階進一步強化了進入大堂的空間儀式性。酒店大堂南北二側分別配置接待台和開放廚房，朝東開敞面對入口水院。大堂南側接待台背景牆上陳列了張雷建築工作室30個建築作品模型，定義了雲夕博物紀作為主題設計酒店的空間屬性。 雲夕博物紀大堂©董素宏 位於二層屋頂中軸線上的多機能分享空間完整聚焦了儀式感的南北軸線，多機能分享空間東西二側的屋頂平台可以俯瞰整個山谷宕口環抱中的建築組群。高密度陣列的混凝土圓筒、石頭房屋頂和宕口崖壁構成建築融合自然的經典關係，營造具有未來遺址般的歷史質感。 消失的軸線©姚力 南北軸線盡頭的冥想空間是時間和自然的容器，南北主軸線聚集的能量在這裡分成兩個部分，一部分繼續向南消失於山谷石壁，其餘部分則藉由混凝土圓筒折向山谷上空，連通天地。 懸浮平台©小熊 懸浮平台©邱文鐧 呼應湯山直立人洞穴的在地脈絡，雲夕博物紀客房傢俱、牆面和地台採用統一連續的白水泥界面，營造席地而臥的慵懶度假氛圍，帶來溫泉酒店脫離日常的「家徒四壁的高級感」浪漫體驗。 酒店客房：「家徒四壁的高級感」©姚力 ©Wen Studio ©小熊 時間性物質細部 雲夕博物紀的空間營造和沉浸式體驗過程，充分呈現了基本建築以人和空間、材料和建造、基地和場所關係為核心的設計思想。白水泥混凝土圓筒、白色石料外牆，白水泥路面、灰白色納公尺水泥牆面、傢俱及地台等在建築中整體使用，白色作為空間主色調營造簡單純粹、極致浪漫的度假氛圍。 極致浪漫的度假庭院©Wen Studio 庭院細部©小熊 圓筒泡池©Wen Studio 雲夕博物紀以採石宕口廢棄的石材建造而成，藉由麻繩、藤編等手工織物、Lava Lab獨家設計的杜邦紙系列生活用品、以及特種水泥系列客房用品的運用，環保以一種「潤物細無聲」的美學方式貫穿於整個沉浸式體驗過程。 雲夕博物紀大堂麻繩編織的發光頂©Wen Studio 以設計美學提升體驗，以設計美學助力環保，雲夕博物紀藉由沉浸式設計美學空間體驗、建築為核心的整體設計、常態化主題展覽等三方面的豐富內容，思考和探索了設計酒店（Design Hotel）的構成屬性。 設計美學圖書館和Lava Lab生活美學商店©董素宏 沉浸式設計美學體驗除了精心設計的空間和光，在重要空間節點上藉由湯山大地史和人類史內容的文字，表達人類和自然的辯證關係，雲夕博物紀就像是300公尺外的南京直立人遺址博物館的序廳。酒店大堂和客房的牆面上，材質理念、溫馨提示和環保理念藉由絲網印刷放大，以更具儀式感的方式被展示，超越不完美的日常、表現時間的痕跡，改變看這個世界的方式，酒店也是美術館。 精心設計的空間和光 ©小熊 以混凝土、石頭和水為主題的湯山雲夕博物紀，是礦坑宕口原生地貌的基因延伸。湯山的大地史和人類史藉由設計的力量被感知和體驗，時間對空間的修復、形式和內容的統一，以自主、原始、簡樸的空間營造理念再現。雲夕博物紀屬於湯山，也可以屬於所有地方。 雲夕博物紀夜間景觀©姚力 作品資訊 作品名稱：湯山雲夕博物紀溫泉酒店 作品位置：江蘇省南京市江寧區湯山街道湯泉西路171號 總樓地板面積：5500 平方公尺 設計/竣工時間：2017/2020年10月 設計單位：張雷聯合建築師事務所 施工圖設計合作：南京大學建築規劃設計研究院 主持建築師：張雷，戚威 建築設計：金海波，王亮 室內設計：馬海依，杜月，劉平，朱文健，黃榮 景觀設計：趙敏，姜志遠，陳雋雋