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在法國建築師 Jean Nouvel 設計的台中國家歌劇院 Taichung Opera House，人們會聯想到的是一個兼具著雍華的豐饒、似祭典般的隆盛及演繹著深層內在可能的世界，遊戲於真實與魅幻之間，諸般景觀透過建築物的開敞逐一呈現。

在台灣建築史上，圓山飯店、中正紀念堂不只曾是全台最高建築，融合西洋建物與中國樣貌的建築物，蓋起來的難度遠大於一般的建物。在興建過程中，有群人默默付出，他們就是台電設計處的工程師。 故宮博物院是知名建築師黃寶瑜設計的，很少人知道，他曾擔任過台電設計處建築課長。名建築師與國營事業課長，兩個八竿子打不著的頭銜，出現同一人身上，事實上，台電設計處是臥虎藏龍的地方。 我蓋中正紀念堂 師父蓋故宮 掐指一算，已經是四十年前的事了，這些民國二、三十年代出生的優秀工程師，大多已退休，娓娓道來當年的故事，歷歷在目。 「當 年我蓋的是中正紀念堂，故宮博物院是我師父蓋的。」前台電工程副總、現任台機社總經理李三坤說。曾蓋過台灣三又二分之一座核電廠的他，也是讓中正紀念堂屹 立不搖的土木結構專家。中正紀念堂是由建築師楊卓成設計，不過，如何讓舖滿琉璃瓦的屋頂不塌下來、讓厚重的牆壁安然挺過大地震，就是李三坤的功力；從他手 上出品的，還有圓山飯店及曾是台灣最大的室內體育館酖林口中正體育館。 李三坤口中的師父，是土木界老前輩許茂盛。許茂盛由台電課長一職離 開後，由於功力深厚，被現在負責蓋台北一一金融大樓的日本熊谷組營造公司挖角當上副總，目前已退休。當年黃寶瑜設計故宮建築樣貌，許茂盛負責規劃出穩固 的土木結構；先總統蔣公的行館酖酖陽明書屋，也是他們合作的產物。 土木結構程式 台北101也沿用 與李三坤一起蓋中正紀念堂的，還有結構專家王亭復。他是台電課員的時候，被挖角到中興顧問公司掌管結構部門，他這輩子蓋過四棟台灣第一高樓的紀錄。王亭復曾 經眼見當年自己興建的全台第一高樓圓山飯店，被也是自己設計的中正紀念堂擠到第二名；台北市羅斯福路上的台電大樓興建時，他再次見證台灣第一高樓的更迭； 他帶領中興顧問公司的員工參與台北國貿大樓建案，再度把台灣最高的榮譽從台電手上搶過來。就連當時台灣面積第一大建築酖酖台北市政府，也出自他的手筆，而 他蓋國貿大樓所用的土木結構電腦程式，仍被現在世界最高的台北一一金融大樓沿用。 「事實上，除了他們以外，由設計處「畢業」的員工，大多成了建築、土木結構界的中流砥柱，「校友」們包括公共工程委員會技術處處長葉宏安、曾任中原建築系教授的名建築師蘇澤等人。 是什麼樣的時空背景，才能造就出這樣的人才？ 李三坤指出，在三、四十年前那種窮困的年代，不論是民間或是中央，都缺乏興建大型建物的經驗，而負責大型電力基礎建設的台電，透過國家徵才考試，以比民間優厚的薪資招攬人才，加上興建水壩、電廠的操兵經驗，培養了一批土木結構及建築人才，這些人，都在台電設計處。 黃寶瑜還在台電課長任內時，就曾在成大、中原等校建築系擔任教授，足見當時台電設計處的地位；也就是透過這層關係，他號召了不少優秀學生加入台電。 陽明書屋逃生地道 也找台電 會 跟這些指標性建案搭上線，是黃寶瑜的功勞。原來黃寶瑜辭去台電職務後，專任教職及建築師，參與故宮設計比圖，成功拿下大案子後，回頭把設計處的老同事找來 幫忙。由於故宮的經驗，圓山飯店的建築師找許茂盛幫忙、先總統蔣公欽點黃寶瑜設計陽明書屋，放心地讓這批台電人設計逃生地道跟暗門，台電設計處的功力已經 受到政府高層的信賴，case也越接越多。 對於這些經驗，他們自認為是幸運的一群。的確，隨著民間企業日見茁壯，私有的高樓大廈林立，建 築人才越來越多，台電早就卸下培育國家建築人才的使命，設計處也在十多年前併入營建處，成了台電的小單位。這群六、七十歲的年長者，因緣際會參與了歷史性 建築的興建，他們雖鮮為人知，但他們對台灣建築史的貢獻卻是難以抹滅的。

在事務所同事詫異不已的情況下，1995年普立茲克建築獎得主、日本天王建築師安藤忠雄(Tadao Ando)，昨日在其大阪事務所首肯將來台設計交通大學建築館。 這是50餘年來首位普立茲克建築獎得主於得獎後來台做建築設計。前來接洽的交大建築所教授劉育東說：「能為台灣找到一位建築諾貝爾獎等級的世界名師，設計新世紀標竿建築，我真是喜極而泣！」 劉育東是透過安藤的老朋友、大阪大學環境設計系教授田剛史的極力推薦，前後討論兩小時就同意來台。田轉述事務所同事的話指出，這是安藤自1969年開業以來，第一次當著業主的面就直接決定的設計，他們更訝異的是，這是一座工程費不到日幣八億的海外小建築。 田認為，台灣交大建築館可能是安藤在亞洲地區第一件海外作品。交大校長張俊彥已在第一時間打電話向安藤致謝，並指出，期望此建築能為台灣定下世界級新標竿，成為推動台灣建築進步的動力。 安藤預計2003年7月底前來新竹瞭解基地，年底前完成設計，明年底第一期建築館完工，交大博物館則預定2006年落成，全案2008年完成。

由東海大學建築系副教授劉舜仁主編，集結了眾多日據時代車站建築圖、老照片與口述歷史文字的「台灣七大經典車站建築圖集」，自去年出版後，獲得極大迴響。今年在文建會支持下，該書正式對外販售。

犁著稻穀的緩慢身影，像極了雲門舞集《流浪者之歌》的經典一幕，多達一千五百公斤的稻穀，鋪陳了姚仁喜「二○五○願景台灣」的舞台，第八屆威尼斯建築雙年展(Venice Architecture Biennale)開幕在即，台灣館也步入緊鑼密鼓的裝置，只等屆時帶給所有觀眾意外的視覺驚喜。

正當台中市從文化、建築、城市發展的角度極力爭取古根漢美術館來台設立分館的討論過程中，像是建築物本身的特色與典藏，企業化的營運計劃，政府的支持度與相對的配套措施如法令問題的配合修改，還有民眾及藝術家對爭取古根漢美術館之後所可能造成藝術文化資源的排擠效應。

漢寶德自建築界聽到一個呼聲，就是尋找台灣本土的未來。這一點，似乎與台灣政治的發展若合符節。台灣長大了，台灣站起來了，台灣不再甘願做別人的尾巴。連過去向來靜悄悄的跟著別人的腳步走的建築師們，也不甘寂寞了。

古根漢美術館公聽會，公民表達意見 針對爭取古根漢美術館來中市設立分館一案，台中市舉辦一場「古根漢美術館」公聽會，以便讓各界更瞭解古根漢，並讓市民有表達他們意見的機會。 文化總會中部辦公室主任路寒袖表示，爭取古根漢來中市設立分館一案，目前市議會雖已通過第一階段七千萬元規劃費，但是大部分市民對於古根漢美術館認知皆一知半解，贊成與反對聲音在坊間此起彼落，因此公聽會，讓市民直接參與提出建言。文化總會中部辦公室執行長陳彥斌也表示，舉辦公聽會邀請各界共同討論，並由市府來簡介古根漢及未來願景，讓市民更瞭解古根漢，屆時在推動設立古根漢美術館時才不會遇到困難。 2002年4月13日下午二時至五時在文化總會中部辦公室舉辦一場公聽會，針對古根漢美術館作簡介，並公開討論中市爭取設立古根漢分館的機會及古根漢對中市文化藝術、經濟發展的利弊得失。 胡志強市長：臺中市爭取古根漢設館條件好 胡志強向在場與會人員表示，台中市的條件並不比畢爾包差，在爭取設立古根漢分館上有兩點利基，一是古根漢己有了許多壓力，許多人都在問他何時到亞洲來設立分館，而目前亞洲所有城市中屬我們進行的最積極；二是在台灣，各黨派及基層均支持設立古根漢分館。 胡志強說，古根漢美術館建築物本身即為一藝術品，畢爾包古根漢建築物吸引了82%的人來觀看，以西班牙畢爾包設立古根漢分館的經驗來看，爭取古根漢分館對台中市的都市發展將有很大助益外，屆時完成後，台中市的古根漢美術館將成為台灣新地標，台中市也將成為國際知名城市。 一線生機還是空幻大餅？文化、建築、城市發展角度看古根漢 主辦：文化總會中部辦公室 協辦：台灣日報《台灣副刊》．台中市政府．台中市商業會．台圓文教基金會．築生講堂 主持：路寒袖（本報副總編輯、文化總會副祕書長） 座談： 胡志強（台中市長） 曾成德（東海建築系主任） 徐明松（義大利國家建築師） 李謁政（南華大學環境與藝術研究所副教授） 李明憲（立法委員、雕塑家） 莊乃慧（台中市議員） 黃國書（台中市議員） 列席： 李戊崑（文建會國美館館長） 蕭家琪（台中市副市長） 林輝堂（台中市文化局長） 賴正鎰（台中商業會理事長） 楊淑斐（長安建設研發室經理、築生講堂負責人） 陳明德（台圓文教基金會執行祕書） 時間：2002年4月13日下午二點至五點 地點：台中市中港路一段85號4樓文化總會中部辦公室 記錄整理◎陳顏 攝影◎吳榮燦 古根漢美術館的特色與台中市的城市危機 路 寒袖：爭取設立古根漢美術館台中分館(Taichung Guggenheim Museum, by Zaha Hadid)是最近台中市文化界的發燒話題，但什麼是古根漢？台中市到底需不需要古根漢美術館？還有，台中市爭取的成功率有多少？這些都是許多民眾關心或 不瞭解的議題，今天我們邀請了胡志強市長及其市府團隊，還有數位頗具代表性的學者專家與民代，共同來激盪、申論。同時，我們也希望藉由這次的公聽會，逐漸 建立起市民參與的公民論壇，將來每一項重大的市政建設，民間與官方事先都有充分的溝通、參與。現在就請各位來賓逐次發表意見。 李明憲：一個美術館的特質有兩個，建築物本身與它的典藏。然而古根漢美術館最特別的則是先進的企業管理計劃。全世界美術館都無法跟它競爭，因為它的連鎖策略是將美術館當作一種生意來經營，很多文化人都覺得這是有爭議的，也因此造成高知名度。 在典藏部份，古根漢有個鎮館之寶，那就是莫迪里亞尼的名畫〈穿黃色毛衣的珍妮〉，還有很多諸如畢卡索、米羅、夏卡爾、康定斯基等世界頂尖級藝術大師的名作。如果古根漢在台中設立分館，這些作品巡迴展覽來到台中，我們就有機會一睹它們的風采。 在 建築物本身的美感部份，畢爾包分館的建築師法蘭克•蓋瑞是揉合繪畫與雕塑手法，再配合數位建築技術。作品的萌芽是從揉紙團開始，他從混亂的線條去找出一個 非常美的線條，並在造型美與設計機能中產生平衡，外表則是用質感非常美麗的鋁合金（鈦金屬）包裹，配合燈光的反射，祇要雙腳一移動，色彩就會產生變化，那 種肌裡所營造出來的氛圍就像一幅繪畫作品的圖面。 基於我是一個政治人，是民進黨的民意代表，我絕對要支持胡市長將古根漢台中分館蓋起來。不過，站 在文化人立場，我有幾點意見。第一點是古根漢台中分館有那麼簡單就被實現嗎？台中的地理環境差畢爾包很多，我們沒有機場、港口、捷運等周邊配套設施。再說 行政效率好了，九九峰藝術村做了九年至今毫無下落，台中酒場閒置空間再利用的正式規劃也付之闕如。還有建築法規的問題，舉個例子，法國總統密特朗為配合貝 聿銘羅浮宮的金字塔作品而下命令修改建築法，相反的，在台中有很多已規劃並編列預算的大型建築卻因建築法規而夭折。 最後，我以為很重要 的，如果設立古根漢台中分館，一定會產生對本土藝術文化資源的排擠效應。現在，藝術工作者在經費上的補助已經常常遇到困境了，例如二十號倉庫，很多藝術家 在那兒透過藝術的展演讓此地產生新生命，但諷刺的是我們連水電費都無法加以補助；又如中部美展，台中縣可補助四萬元的畫冊費用，我們卻束手無策。蓋一個古 根漢分館，一旦簽了約，除了建地費要自己籌措之外，光是硬體的建築費就要五十億台幣，經銷權費要二千萬美金，收藏費、建築設計費各需八千萬美金，還得支付 二十年的管理費。凱恩斯經濟復甦理論提到，要讓一個死亡的城市復甦，一定要透過公共建設的興建，促進地方繁榮並降低失業率，但是蓋古根漢台中分館，卻不是 我們可以加以控制的，你說要開國際標，這是沒有用的，他們要自己指定建築師，而且還要拿收藏費、管理費，試問，這不是剝奪了本地因公共建設所帶來的內需性 的就業機會與資源嗎？況且，畢爾包文化工作者說，因為設立畢爾包分館犧牲了兩代西班牙藝術工作者的資源和權利，這點也值得大家深思。 路寒袖：今天我們要討論的兩個子題是「台中市爭取設立古根漢分館的機會有多少？」以及「古根漢對台中的文化藝術與經濟發展的利弊得失」，請各位扣緊這兩個子題，接下來請李謁政老師發表意見。 李謁政：先介紹一下我自己的專業——都市規劃與城市發展。今天我來談古根漢美術館不是從純建築或文化這兩個角度。其實，胡市長也不是，而是從「城市的發展」這個角度。 我自己觀察、研究台中市這麼長的一段時間，我覺得胡市長的確是有眼光的市長。林柏榕前市長曾經提過「台中市是一個消費都市」，張溫鷹前市長也曾說「台中市是 個生活首都」，其實，這些說法對台中市都是無濟於事的。胡市長提出城市建設的方案令人動心，就城市發展來說是找到了方向，但就我的專業來說，即使找對方向 都不盡然表示台中市是有機會的。 台中其實面臨了三個很大的危機。首先說「全球化的危機」，假如地方文史藝術工作者覺得古根漢是一種文化霸權的入侵，這種說法我是贊同的。不過，全球化意味每個國家的門檻都被撤離，都要共同面臨全球化的危機，要順應它走必須要有不同的策略，這才是我們要思考的。 第二個危機是「區域再結構的危機」。胡市長抓到一個重點，台中市要升格並非單一個城市的問題，她是中部的火車頭，所服務的是一個廣大的區域，但目前因中央也 面臨全球化的危機，以它那個高度其實祇看到台北及高雄，並沒有看到台中。我要呼籲的是台中市民必須關心我們能否讓中部也成為一個區域，如果落空了，台中市...

台中市的胡志強市長在競選時宣稱如果當選，要在台中建一座古根漢美術館(Guggenheim Art Museum)。我以為他是隨便說說的，誰知道最近真正動起來了。據說已經準備了七千萬的規劃費，下一步就要開始徵圖了。

美國東部的建築予漢寶德的印象非常深刻。在波士頓的古老社區裡，街面的建築是很單純的紅磚、白窗框的市屋。除了屋頂上突出高高煙囪外， 簡直毫無裝飾。哈佛大學老校園裡的校舍，就是這種樸素的磚屋。即使查爾斯河岸邊的學生宿舍群，也是同樣的殖民地式建築。這些建築的使用人不是窮人，都是殷實的中產階級。