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前言 與安藤忠雄類似的是，五十嵐先生並不是大學班科出身——這多少讓不少人驚訝，不過這也說明大學教育也許不是成為大師的必需品。20歲便投入社會，從最普通的公司開始做起，但到了今日，憑藉其具有濃重北海道「風味」的建築作品，在派系森嚴、師承關係明確的日本建築界牢牢站穩了腳跟，將北海道建築獎、JIA環境建築獎、意大利巴巴拉‧卡布其雙年展國際建築單元大獎、吉岡獎等建築獎項收入囊中。 講者簡介 五十嵐淳 Jun Igarashi 1970年出生於北海，1997年成立五十嵐淳建築設計事務所。 著作有《五十嵐淳/狀態的表示》（2010年，彰國社）《五十嵐淳/狀態的構築》（2011年，TOTO出版） 1996年 日本建築學會 北海道建築勵獎 2003年 日本吉岡獎 2010年 第21回JIA新人獎 2013年 日本建築學會 北海道建築獎 2014年 JIA東北住宅獎優秀 演講內容 2019年六月的熱風中，昆明理工大學邀請到日本著名建築師五十嵐淳先生前來學術演講。翟輝院長的主持下，五十嵐淳先生主講，馬惠禹先生翻譯的講座在建築200展開了。 五十嵐淳先生：「大家下午好，有幸能到校進行講座，感謝各方的大力支持！我在北海道的一個小城鎮進行設計，由於氣候的差異，所以和東京的建築設計有很大的不同。大家請看地圖，這裡是東京，這裡是雲南。我所在的北海道的小城鎮佐偉間（音譯）是個離札幌約300公里的地方，從地圖上看，二者緯度相差只有1度，但溫度有10度差。我所在的地方夏冬溫差有70度之多，夏天可有25°C左右，冬天可達-30°C。這次我來到雲南，覺得雲南的氣候十分棒。   （本文圖片均來自五十嵐淳先生） 現在我開始介紹我的項目。大家有在寒冷地區生活過的經歷麼？下圖是約20年前百姓自建的房屋，屋前都有一個隔風間，在上海、昆明等地可能也有這樣的隔風間，起到調節溫度的作用。北海道的房屋都有這樣的隔風間，所以我著重作此方面的設計。」 從世界氣候出發，到北海道的極端天氣引申出的隔風間設計，五十嵐先生開始講述其設計的重點：Engawa。 Engawa是存在於日本傳統房屋中的一種建築形式。通常起到調節空氣溫度、日照；下雪時給行人提供行走的空間。擁有Engawa的房間，由於其調節作用，整個房間居住起來是令人心曠神怡的。Engawa就是外部環境與內部空間的一個過渡空間。 由於五十嵐先生對日式Engawa比較感興趣，便在隨後提出的幾個項目中，重點進行了Engawa的多種轉變設計。外部簡單的造型與內部豐富的空間感受形成鮮明對比，在建築中不斷考慮著如何「做好邊緣空間設計」這個簡單又複雜得問題。接下來就讓我們在實際項目中感受五十嵐先生的Engawa哲學吧。 關於住宅 Example 1 五十嵐先生：「請大家想像一下在這樣的環境下生活」 「這個地方多了一棵樹，就可以在樹下進行很多的活動。以此為理念做設計。下圖的是一個八疊（八張榻榻米）大小的房間，可以放置一定的功能。在此上再擴大，加入其他功能。」 「紅色部分就是Engawa空間。從平面上看，這個建築其實是一整個房間，有很多柱，住在裡面像是住在森林裡一樣。而其中的功能空間可以稍微移動就可以轉變了。在裡面生活，可能幾十年都不會有太大變化。」 Example 2 五十嵐先生：「由於北海道的法律規定，與東京不同的是，北海道的地基要深一些，由此形成了這個長達44米的建築。這個房子的建造我們使用了很便宜的材料，而法律規定了地基的深度不同，由此形成了高高低低的平台，有的在地上有的在地下。由於不是在同一個平面上，因此彼此的活動不會相互影響。比如孩子在平台上吃飯，不會影響別的活動。 Example 3 五十嵐先生：「這個建築是用木頭來建造的，它的最外面的牆上使用了塑料膜，塑料膜農業上使用的比較多。這個房間大家可以看到，其實就是一個大房間。有的地方給孩子使用，有的地方是夫婦使用。那麼如何在一個沒有隔斷的房間建造私密空間呢？我採用了不同高度的隔斷進行分割，在牆之間設置了Engawa。從建築上看，整體面積較小，周邊環境也較差，因此建築裡的牆又做了不同的處理。我把窗儘量開小一點，讓光可以透進來。」 Example 4——Layered House 2008 五十嵐先生：「這也是Engawa變形的一個房間。這個房間有三個Engawa，並且高度各自不同。有三層窗簾，關上後就看不到內部了，通過這樣控制內外關係和光線問題。」 「Engawa 隔牆給人一種窗板的感覺。每一層有不同的功能，而層與層之間的高度差大概是一個椅子的高度，即40—45釐米，人可以坐在上面。夏天可以將窗簾打開與室外相通，冬天則可以拉上。由於高度不同，三層Engawa形成一種朦朧的大小變化的感覺。」 其他項目 Tea House 2006 五十嵐先生：「在這兒我做了兩個很小的茶室，屋頂是用鐵皮做的，高度大概是一個桌子的高度。」 （本文圖片均來自五十嵐淳先生） 五十嵐淳先生的優秀作品不只以上分享的部分，由於篇幅有限，本篇只是拋磚引玉的引用了幾個案例，感興趣的同學可以查閱更多資料。 問答環節 Q：五十嵐先生您好，您把在外部的Engawa放到內部，而且用塑料，會不會在室內形成溫室？ A：牆的結構其實不是只有一層塑料的，而是亞克力+玻璃+亞克力的構成，通過玻璃和材料間的空氣層來保溫隔熱。 Q：五十嵐先生您對新建築師/學生有什麼建議麼？ A：由於環境、工業化、經濟情況的不同，所以建築師的語境是不同的——像我的建築都是依照場地來的。所以去理解場地、文化環境很重要。在我年輕的時候會設想有沒有一種建築可以適應全部環境，像愛因斯坦的相對論一樣，但這是很難的，不同的項目有著不同的條件。所以建議多去旅遊世界，獲取信息。不知道這樣的回答你滿意麼？（笑） Q: 五十嵐先生您好，我的問題是：1、窗子開很小的話室內會不會感到很壓抑？2、塑料薄膜並不環保，使用有什麼好處呢？ A：開小窗，是在北海道這種寒冷的地區，在舒適和觀景上選擇了舒適的環境，所以開了小窗。第二個問題，嗯...其實混凝土這種材料也不環保，在建設過程中也有不能回收的地方，所以為了營造選擇了塑料。其實沒有什麼特別環保的材料，嗯。」 隨後翟院長向擔任此次翻譯的三年級實驗組教師張婕和森惠吾提出問題：「聽了這個講座，我不由得想起了香格里拉，雲南的寒冷之地，他們也用玻璃做的保溫隔熱層。我想問下去過這兩個地方的張婕和森惠吾，你們覺得香格里拉和北海道的建築有些什麼聯繫麼？」 「香格里拉的建築多為居民建造，在設計上其實有一定的缺乏。雖然其中也有一些玻璃做的陽光房，但我覺得二者還是有很大的不同的，尺度等各方面，都有不同。」兩人如是說道。 講座終於接近了尾聲，正如翟院長在結束時訴說的那樣，從五十嵐淳先生的作品中，我們讀出的更多是對室內、對人居感受的考量，而很少有外部形式的過多言語。這不由得讓我們反思，建築更應該關注到內部，而不是徒有外表。

本次工坊將以實體搭建的形式展開，最終的成果也會服務於人們現實生活。項目地點位於南京明孝陵風景區中的一個廢棄的休息中心附近，位於明孝陵的南側，用於展示明朝時期的文物與歷史。文化類建築的集聚，空間類型的單一，使得博物館周邊的公共空間無法很好的利用， 過長的甬道，居住區與該區塊的割裂也造成了該區域對城市的聯繫與影響薄弱。如何激活場所和保持場地的獨特性將是本次的思考重點。 五十嵐作為一個有地域判斷的建築師，找到了一個有趣的意向——「Buffer Zone」（緩衝區）。來自於日本傳統建築中的「縁側」。不僅是溫度的緩衝、視覺的緩衝，往往也是從鬧市區走入屬於住戶的私人領域時作為空間體驗的緩衝：讓亮與暗、喧鬧與寧靜、緊張與放鬆之間的過渡更自然與從容。 所以此次課程希望在場所中找到「容身之處」，並在那裡建造「愉悅的空間」。所謂「愉悅的空間」，即像「Buffer Zone」（緩衝區）一樣，是容納人的活動和感受，建立與人的體驗關係的包容之所。當然，在此次的課程當中，我們希望構造需要使用木材，更加溫潤和親人的材料，不僅在最終的成果上，也希望在構造的過程中，去體驗空間和人的聯繫。 大師工坊之Jun Igarashi「邊緣空間」茶室搭建 工坊時間：2019年7月26日至8月14日（20天） 專業方向：建築設計、景觀設計、空間設計類專業 工坊人數：15人（上限） 工坊地點：南京 導師簡介 五十嵐淳 Jun Igarashi，出生於北海道，畢業於北海道中央工學院專門學校，1997年成立了自己的設計事務所。曾榮獲日本建築學會 北海道建築獎，日本吉岡獎，第21回JIA新人獎，日本建築學會 北海道建築獎，JIA東北住宅獎優秀等。 工作坊助教： 李樂 Studio Mor 建築師及合夥人，畢業於清華大學建築系，於哥倫比亞大學和達姆施塔特大學交換，曾任職於大理趙揚建築事務所 沈怡杏 Studio Mor 建築師及合夥人，畢業於多倫多大學，在香港，日本等各地長期從事設計工作，曾任職於如恩設計事務所 課程介紹 明孝陵‧南京 課程意義與價值 茶室 by Jun Igarashi architects 「建築立於大地，植物亦是根植於泥土，並且花草會隨著泥土和氣候的變化而發育成長。我心目中的理想建築也是像花草一樣、能與泥土和環境融為一體的建築。」 五十嵐淳建築事務所的網站首頁就是這樣一幅簡單的手繪花朵。 他說，自己做設計不講哲學，只重視建築的狀態。 「儘管看起來清楚，一個建築結構被放置在一片土地之上。在設計結構的過程中，人們會用平等的方式對待所有存在的「狀態」。我以這種基本原則來創造建築，在過去的十年中。有人會說我的建築包含了對「固定點」的尋找。就像我的工作地點是北海道，我不斷地在需要使用「固定點」的基礎上「構築狀態」，這些固定點在可能是極具強迫性或不可避免的「狀態」下出現，或是在我將自己的思路和某種規律性方法串聯的時候出現。從這些經驗和不斷的實踐中，我有時也會改變我思考的方式。」 我們希望在此次課程中以「居場所」、「Buffer Zone」和「構造」為母體，來完成對建築的「狀態」和「固定點」的探討。 我們的場地在明孝陵的景區之中，場地和城市提供了豐富的自然和人文背景。如何建造一個錨固在場所中的建築？建築本身的「狀態」和「固定點」自然是一個重要議題，但同時可以看到日本的傳統民居，因為土牆無法承受狂風暴雨，所以才有了大屋簷的形態。但如果僅僅出於這個原因，屋簷的尺寸滿可以縮小一些。那「縁側」的形成究竟是為了什麼呢？在冬天的北海道，「縁側」時常意味著更好的保溫：在外界的寒冷與室內的溫暖間形成一個緩衝帶；而在另外一些地區，這個空間又為鄰里提供了能夠納涼閒聊的公共空間。所以，如何將人們錨固在空間中，而這之間的錨固點又是什麼？這也是此次課程希望能身體力行體會的。 木製屋頂現場搭建 安排及內容 前期準備： 基地勘察 關於「Buffer Zone」的研習 A初步觀察： 1.團隊匯報（2-3人）：關於地段的調研，選定的地點和空間類型的講解 2.個人匯報：用文字、空間拼貼等多元化的方式，展示想要的「構築狀態」 B設計討論： 根據每個人的理想「狀態」，組合成2-3組 在組內完成「狀態」和「固定點」的深化設計，並考慮真實的建造環境 C空間構造： 在場地中，以團隊的方式配合完成空間的構造。 並在構造過程中，完善設計概念，以圖紙或多媒體的形式完成表達。 D成果匯報： 在現場完成最終的成果匯報，並和導師討論整個設計及構造過程中的建築體驗。 向景區的工作人員及普通遊客完成展示。 教學安排 7月26日（星期五） 學員集合、介紹工作坊基本情況、場地調研 7月27日（星期六） 南京城市參觀調研 7月28日（星期日） 目標與成果預期說明、計畫及工作坊流程安排 講座 7月29日（星期一） 場地調研 場地分析-mapping 記錄 對場地策略和概念的初步討論 Concept思維訓練 7月30日（星期二） 概念設計 7月31日（星期三） 概念設計 8月1日（星期四） 概念設計評圖 總結討論 按方案分組，選擇組長 8月2日（星期五） 深化設計 施工交流會 8月3日（星期六） 休息 8月4日（星期日） 方案深化 8月5日（星期一） 構造打樣 8月6日（星期二） 準備中期匯報材料 中期評圖 8月7日（星期三） 空間構造 8月8日（星期四） 空間構造 8月9日（星期五） 空間構造 8月10日（星期六） 休息 8月11日（星期日） 空間構造 8月12日（星期一） 匯報策略討論 提交最終展示成果資料 8月13日（星期二） 空間布展 評圖展覽 證書頒發 8月14日（星期三） 國際建築師論壇 建築師晚宴酒會 報名流程 1.提交志願書（請聯繫客服獲取志願書） 2.提交相關作品集10M以內，相關資料發送至郵箱[email protected],作品限一份，作品表達形式不限，可以是個人或團隊方式的手繪圖紙模型搭建照片文稿等。 聯繫方式 官方電話：025-86880037 移動電話：18021416131 微信諮詢：labird-service QQ諮詢：583053545

五十嵐淳（Jun Igarashi）1970年出生於北海道的他，日後被認為是「非常北海道」的日本建築師。1990年，他從北海道中央工學院專門學校畢業，隨後於1997年成立了自己的設計事務所，業務範圍以住宅建築為主。

五十嵐淳一直在北海道做設計，所以五十嵐淳的大部分作品都在北海道，藉著非常寒冷的環境設計，五十嵐淳一直在思考如何回應這與其他地方完全不同的環境。

建築位於日本北海道東部城鎮北見（Kitami）市，商用兼住房。基地三面臨街，東部是住宅區。南面與下降近1.3米的臨近住宅以一條寬為6米的道路相隔。西面恰好是兩條車水馬龍的公路，一邊是「 Tonden-dori 」。北面隔8米寬的道路對面是一所小學。因客戶需要店面的三車停車場被置於基地西北方向便於經營出入。

日本建築師五十嵐淳Jun Igarashi 對於許多知道安藤忠雄、伊東豐雄、妹島和世、藤本壯介等日本建築師的人們而言，「五十嵐淳」是很日本但又陌生的名字。 1970年出生於北海道的五十嵐淳，由於執業地點以北海道為主，被認為是「非常北海道」的建築師，1990年，他從北海道中央工學院專門學校（相當於台灣的工專）畢業，隨後於1997年成立了自己的設計事務所，業務範圍以住宅建築為主。 雖然不是名門建築系出身，五十嵐淳卻憑藉其具有濃重北海道「風味」的建築作品，在派系森嚴、師承關係明確的日本建築界牢牢站穩了腳跟，將北海道建築獎、JIA環境建築獎、義大利巴巴拉‧卡布其雙年展國際建築單元大獎、吉岡獎等建築獎項收入囊中。 從2005年起，他曾分別擔任北海道工業大學、東北大學、名古屋工業大學、慶應義塾大學的客座講師，以及挪威奧斯陸建築大學客座教授。 邊緣空間 五十嵐淳是一位特別「北海道」的建築師，他善於利用北海道最常見的材料，結合當地的氣候和環境，最大程度地滿足自然通風和光照。他的建築鮮明地呈現外在的封閉保守與內部豐富變化之間的對比，並且總能在平凡樸素的外表下帶來趣味橫生的室內環境，緩衝區、白牆與原木色的豐富層次似乎已成了他的標誌。 他說，自己做設計不講哲學，只重視建築的狀態。然而不講哲學並不意味著沒有哲學，五十嵐淳會反覆提到「邊緣空間」（日語寫作「緣側」）的概念，此一概念幾乎在他所有作品中都有呈現。 五十嵐淳對於人與該空間的關係產生了極大的興趣，他把各種各樣的緩衝區放在自己的建築中，反覆不斷地思考著「何為邊緣空間」這個既簡單而又複雜的命題。像在Layered House這件作品裡，五十嵐淳設計幾進的空間形成了光的緩衝；而在幾個小型住宅作品中，他又實現了空間由大到小的視覺緩衝。十七年的職業生涯、三十多個不同作品，在五十嵐淳的設計中，只圍繞此一個命題卻誕生了千變萬化的空間關係。 O住宅／五十嵐淳 O住宅位於北海道東部的一個小城鎮。和日本其它地區密集的建築群落不同，這塊基地十分開闊，建築師希望利用這個廣闊的基地，在這種沒有限制的條件下探索一種全新的住宅空間配置方式。 為了給每個房間都提供最好的朝向和最有效率的交通動線，這個提案由一系列散落的方盒子組成。每個方盒子都依據自身機能放置在最合適的位置上，並與其它機能塊和外部條件建立聯繫：廚房被配置在樹林花園旁邊，以便與基地建立強有力的視覺聯繫；起居室作為最公共的空間被放置在中央位置，並設計了一個巨大的南向落實窗，以獲取充足的自然光線。 每個方盒子的高度由各自機能決定，這種錯落的高度變化創造了適宜的空間感和親密感。作為中心的起居室高度最高，其它方盒子則比起居室稍矮，錯落的配置在周圍。由於方盒子的位置是根據日照、通風等自然條件而定，所以整體形態看上去自然而無序，充滿動感。 為了適應北海道地區的極端天氣，建築師在整體形態和構造設計上採用了永續發展的技術和方法。冬季，方盒子之間的口袋空間讓更大面積的建築表皮可以保留在溫暖的陽光下。這些凹處同樣作為外部緩衝區域，在夏季有助於通風。 風之門／五十嵐淳 五十嵐淳設計的住宅Layered House，適合四口之家居住，包含兩層，涵蓋150平方公尺。設計採用分層次的帶有隔離空間的形式來解決具體的基地問題，並創造出室內和室外的關係。 五十嵐淳充分考慮了人們對光線的需求，也創造性地將他的「緩衝區」發展為三層。以35cm的台階落差層層推進，從室內向外，每一層都顯得更小一些。這樣的做法一方面是考量到光照進入室內的角度，不論冬寒夏熱，外界的極端溫度一層層向內遞減；更重要的是，室外的無限空間仿若被漸次縮小，而室內的有限狀態卻在人們步入不斷擴大的層次中顯得寬敞起來。 這種內外的連接和大小的平衡，亦是五十嵐淳在設計中的一種創新，加上三層薄如蟬翼的半透明窗簾，目力所及，仿若通往仙境的路。 私人住宅田園寶盒／五十嵐淳 位於北海道旭川市的私人住宅「田園寶盒」，是最能代表五十嵐淳設計風格的作品之一。 在他接手該作品之前，這片坐落於市郊廣闊的田園的宅基地，雖然風景獨好，其實卻是一塊「燙手山芋」。 從表面上看，空曠的宅基地雖然為建築師提供了自由發揮的空間，但當地冬夏兩季高達60℃的溫差，以及冬季厚實的積雪，這些實際情況都讓不少建築師感到棘手。 「北海道的建築設計除了抗震、堅固等基本要素，防風、禦寒、抗凍等問題顯然也是一大考驗。」 五十嵐淳接受業主的委託之後，縝密地考察了當地的環境，翻閱了大量地方志資料，決定用當地的松木以豎條紋形式搭建一個「盒子」。 「像歐美地區一樣，建半開放別墅在這裡根本不可能。太複雜的外立面，會讓室內的保溫條件變得很糟糕，熱量很快就會被牆面揮發出去。同時，飛翹尖聳、裝飾過於豐富的屋頂和立柱，在厚重的積雪天也會產生極大的安全隱患。」 「我做過很多種模型實驗，最終發現，在北海道當地，全包圍結構的盒子建築能很好地應對上述一系列的問題。」 在「盒子」裡，他將洗手間、餐廳等一系列低利用率的空間分佈在外圈，而主臥、客廳這些利用率頗高的空間，則被安排在了保暖性更好的中心地帶。 出於保溫性的考慮，五十嵐淳還特意將「田園寶盒」牆面上的窗戶設計得足夠小，並用採光天窗代之為整個房子提供光源。洗手間和餐廳的窗簾則會折射日光，室內的光線也因此變得豐富起來。

本文整理自五十嵐淳于2016年7月20日在波爾圖大學（ University of Porto）舉行的講座，講座原題為Jun Igarashi，語言為日語。講座由建築聯盟學院王赫翻譯記錄，清華大學畢業、五十嵐淳工作坊助教李樂推薦。感謝競飛對內容的幫助。 「我對於那些人們主動想去坐著的緣側空間十分感興趣。這或許就是對於人類的本能做出了回應的生活空間吧。世界上像緣側這樣空間的其他地方是怎樣的呢？我探尋了許多之後，覺得這些空間不是建築師設計出來的，而是人們基於本能創造出來的居住空間。」 「我就居住空間的概念進行簡單說明。比如在原野一般的空地上行走時，大概難以決定去哪裡野餐了吧，但如果有一棵樹或一條河能讓人們有所憑依，人們就會選擇這樣的地方成為所謂『居住空間』。都市或城鎮基本都是以此為契機發展形成人類的據點的。」   記錄者：王赫 建築聯盟學院（Architectural Association）本科在讀，2017年在日本交換半年。 推薦人：李樂 清華大學建築設計專業本科，曾任趙揚建築工作室項目建築師，曾工作於沼野井諭建築設計事務所，現為Studio MOR 合夥人。 主講人：五十嵐淳 （Jun Igarashi） 五十嵐淳建築設計事務所創始人，2003年吉岡賞得主，2018年日本建築學會賞（教育賞）得主。五十嵐淳于1990年從北海道中央工學院專門學校畢業，1997年創立事務所，並先後在北海道工業大學，東北大學，名古屋工業大學，慶應義塾大學任教。 正文共7000字165圖，閱讀完需要10分鐘 推薦語 本篇講座由五十嵐淳助教李樂推薦 在日本，如果不能在東京展露頭腳，大概會被戲稱為「地方建築師」。但五十嵐淳缺一直頂著 「北海道建築師」的稱號，願意植根於北海道，願意一直探索中小型住宅二十餘年。 「因為東京不是我熟悉的城市，我沒有在那裡生活過。」 「建築立於大地，植物亦是根植於泥土，並且花草會隨著泥土和氣候的變化而發育成長。我心目中的理想建築也是像花草一樣、能與泥土和環境融為一體的建築。」 現在已經可以和藤本壯介石上純也出現在同一個會場裡分享作品的他，自然也會有一些自己的建築觀點。但我們如果拆開這些生澀的包裝，不難發現，比起中生代的其他人。他關注更多的不在建築哲學，而是在建築的狀態。這和他的生平和經歷息息相關。 畢業於北海道中央工學院專門學校，沒有大學的學習背景，畢業後就在普通的設計公司開始工作。整整五年的重複工作，讓他對原創性，對思考性，對理論性產生了一種自發的追求，是對自己和對自己作品的獨立性的需求。 「在一個固定的公司待了超過五年，但我從來沒有嚴肅地面對諸如建築思想或理論之類的東西。好像沒有「固定點」，可以作為像『星星』一樣的目標，來幫助我決定該往哪裡去，以及該不該繼續前行。」 他的爺爺是一位建築匠人，和他的叔父們會經常一起改造自宅。而之後，他接到的第一個項目也是來自父親的公司。當你和項目的距離比正常甲乙方更近的時候，會更加設身處地，更加感同身受，去利用經驗和感受來設計作品。而他大部分的作品，都在北海道，日本自然條件最嚴苛的區域。需要防風、禦寒、抗雪。但同時又四季分明，一年要應對的氣候條件很複雜。如何有一個舒適的建築狀態，對他來說是個直接又重要的命題。而五十嵐淳又長時間致力於住宅的設計，對當地人會怎麼生活其實有了長足的瞭解。每當看到他的作品時，場景感都特別豐富，原來人們還可以住在這樣的房子中，原來自然界的光和風可以這樣穿過居住的場所。 「儘管看起來清楚，一個建築結構被放置在一片土地之上。在設計結構的過程中，人們會用平等的方式對待所有存在的「狀態」。我以這種基本原則來創造建築，在過去的十年中。有人會說我的建築包含了對「固定點」的尋找。」 五十嵐淳一直提到的「固定點」，對他來說可能就是「縁側」。一個並非原創，又是具象的意象。但他通過不斷的探索，也證明了，一個具象的概念也是可以極富彈性的。不論是溫度的變化，還是視覺的變化，還是私密性的變化，都可以通過它來調節，讓亮與暗、喧鬧與寧靜、緊張與放鬆都找到一個適合的建築狀態。 而且順著時間軸看，如果前期的作品中還有一些傳統「縁側」的影子的話，漸漸，我們仍能體會到在屋簷下閒適活動的狀態，但空間已經千變萬化，產生了令人興奮的形式感。 「大約是我4歲的時候，父輩們開始為自家住宅擴建，這讓熟悉的空間每天都在發生著變化：原本是牆的地方突然開了窗，原本漆黑一片的地方瞬間有了光線。這些對於我來說是非常神奇的記憶，至今還留在腦中。」 五十嵐淳可能就是這樣，在對我們熟悉的空間不斷嘗試改造，嘗試帶來了一種「意外」的舒適狀態。 正文 五十嵐淳 在介紹我的作品之前，先就我的一些質疑和思考進行簡單的說明。 地球上的氣候種類十分多樣，從降水量和平均氣溫來看，世界各地就有許多不同，因此建築其實同植物一樣，無可避免地會帶有地域特徵的印記。然而令人遺憾的是，世界各地新建的建築物都趨同化了，對各地的氣候風土，文化經濟因素全然不顧，在感到遺憾的同時，我也對如此趨同的建築提出了質疑。 圖1． 世界氣候分佈 圖2． 世界的狀態 圖3． 現代的狀態 因著這種質疑，我對日本傳統的緣側空間開始產生興趣。這是日本典型的民居。紅色的部分即為緣側，在日本民居中都如此存在著。人們很享受坐在緣側空間的感覺。右圖所示的空間叫雁木，是緣側空間的一種，多雪的東北地區的人們在大雪封路時便能藉此保證日常通行。 圖4． 日本傳統民居 圖5． 左：日本民居 右：雁木空間 隨後我繼續調研，看看緣側這樣的空間是否在日本以外的亞洲地區也存在著呢？圖中泰國和印度尼西亞的民居中標紅的部分即是緣側一般的空間。作圖來看，其內部空間也彷彿是加了緣側的外部空間一般，或可稱作「緩衝空間」（buffer zone）。印度尼西亞的民居中，私人空間位於二層，一層就是可稱為緣側的空間了。 圖6. 印度尼西亞民居 圖7. 泰國民居 圖8. 各民居中的緩衝空間 這些照片是我在日本旅行拍攝收集的一些緣側的照片。十分有趣的是，茶室或者寺院裡都有緣側空間，即使空間的用途（program）產生變動，也一定會做出這樣的中間區域，即緩衝空間。而在緣側的北部空間因為更加寒冷，會產生些許變化，比如加了玻璃和窗下牆（腰壁），這都是為了回應氣候而產生的一些有趣的變化。 圖9. 日本寺院中的緣側 緣側也可以調節環境，比如陽光和空氣。我對於那些人們主動想去坐著的緣側空間十分感興趣。這或許就是對於人類的本能做出了回應的生活空間（居場所）吧。世界上像緣側這樣空間的其他地方是怎樣的呢？我探尋了許多之後，覺得這些空間不是建築師設計出來的，而是人們基於本能創造出來的居住空間。 圖10． 緣側對氣候的調節作用 圖11． 緣側：與環境相連的場所 圖12. 世界各地的半室外空間 緣側的確蘊含著相當的可能性，在我平常做項目的寒冷地區還有個叫門鬥（風除室）的東西。這裡是東京，我是在北海道從事設計，緯度上大概在東京以北10度左右。這裡是札幌，算是個大城市了，此地再往北的鄉下便是我做設計的地方。這裡夏天和冬天的景緻全然不同，變化劇烈，溫差大約有70度，冬天這幅景象會持續半年之久。 圖13．...

當設計團隊準備設計窗戶時，設計團隊決定重新把窗戶作為一個元素來考慮它的形式和組成，設計團隊認為窗口的「橫截面」可以有無限的可能性。 「窗戶」是建築內部空間和外部環境之間的邊界，而現在它被視為了一個新的元素。如果設計團隊用顯微鏡來觀察窗戶的橫截面，設計團隊可以發現許多新的小空間，這些小空間將室內外連接了起來。這些個空間可以將「人與建築」、「人與環境」以及「人與人」之間很好的聯繫起來。 對於這個項目，設計團隊建議把房子的主入口當成客廳。這樣門或「窗戶」的橫截面會擴展出一個新的寬度，並可以創建出一個新的居住空間。在這個空間中，「內與外」的界限將成為家具與建築之間的一個新的「中間」空間。當你從窗戶進來時，你可以去體驗一個新的空間。 通過創建這個新的橫截面，設計團隊發現室內外之間的界限在這個全新理念下可以演變成為一個多功能空間。 建築師：五十嵐淳建築設計 地址：江東區, 日本 建築面積：81632.0 平方米 項目年份：2016 年 攝影師：Anna Nagai  

今年適逢台北建城130週年，北美館首次策劃探討城市空間的專題展《未明的雲朵：一城七街》，由台灣元智大學藝術與設計學系教授阮慶岳、香港大學建築系建築設計與 視覺文化助理教授曾慶豪策展，對於東亞城市及建築的現代性狀態，做出反思的探索，也意圖對現代/科技的必然關係提出質疑，同時表達「現代並不違逆歷史與底 層現實」的觀點。

「未明的雲朵:一城七街」展係為台北市立美術館(後簡稱北美館)配合台北市府「2014年臺北建城130週年」之重點展覽，由於北美館首次策辦探討城市空 間性與場所議題之專題展覽，特別邀集台灣與香港兩地專長於空間論述的兩位重要學者：香港大學曾慶豪教授與台灣元智大學阮慶岳教授兩人共同策劃，邀請包括台 灣、香港、中國、日本各地擅長探討空間內蘊、場所記憶與居住關係之25位重要藝術家參展，提出多件現地製作之新作品。