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丹尼爾．李伯斯金(Daniel Libeskind)受邀參與重建世界貿易中心〔World Trade Center〕遺址及其周邊環境設計，併入圍最終候選名單的方案意味著他的事業向前躍進了一大步。他那傾斜、支離破碎的世貿方案因其刻意的震驚目的而受到 猛烈地抨擊，但這恰恰是它為先鋒派們所鍾愛的品性。我們希望避開在解構主義建築論爭中常用的術語，找到一個合理的分析原點。迄今為止，還只有一些辯論的方 法可供參考，要做出切乎實際的結論還為時過早。歸根到底，必須要更深入地探究，而不能停留在膚淺的表面現象之上。 丹尼爾．李伯斯金 (Daniel Libeskind)參與的世貿中心方案跳離了原建築物那極其恐怖的經歷的具體細節，但他也不曾試圖將注意力從此事件轉移到－－正如他在柏林的猶太人紀念 館設計〔Jewish Museum〕中所做的－－不得不符號化了的建築物上，而恰恰是奉獻給了︰「再生」。然而，他認為，紀念死亡的事物和紀念生命的事物之間並沒有本質的區 別，因為這個簡單的理由，他賦予了它們以全然相同的幾何特性。無論他想要為他「再生」的作品注入怎樣的生命力，那也只是猶太傳說中被賦予了生命的假人，或 是科學怪人〔Frankenstein〕似的怪物－－這些術語在後文中還將論述。 事實上，在物化「生命」和物化「死亡」的架構之間有著 巨大的差別－－而這正是當下時尚的建築師們未曾意識到的，抑或至少未曾領悟到如何在他們的建築物中反映出這種差別。考察丹尼爾．李伯斯金(Daniel Libeskind)的世界貿易中心投標方案，就足以領會我們所指的是什麼。突出於空中的建築形體給人留下的是危險的印象，這高碩而又失衡的建築物被認為 是他對如何設計紀念館－－既要滿足人們銘記慘劇中的死難者的精神需求，又要透過再生都市內的建築物，重新點燃這一區域的生命之火－－所做出的回答。我們完 全贊同丹尼爾．李伯斯金(Daniel Libeskind)的話︰「建築是一幕樂觀主義的戲劇；遺址不能成為埋葬死者的墳地。」然則，我們堅信，他對這一地區的干預給遺址帶來的，既不是生命 力，也不會是樂觀精神。 死亡建築學 丹 尼爾‧丹尼爾．李伯斯金(Daniel Libeskind)是當代極少數能給自己的作品打上一條可識別「烙印」的建築師中的一個。這種烙印包括尖銳、角形的金屬碎片和反重力的牆體，用違反常規 來傳達著一種顯而易見的刺激情緒。最常用來證明這些品性的是他的柏林猶太人紀念館 除非經由穿越法院的地下通道，否則參觀者是無法進入該建築的。這件作品以它的建築特色，將在20世紀30至40年代遭受磨難的德國猶太公民，或有猶太血統 的德國公民的不同命運完全實體化了。引導我們進入這座普通的陳列館的（有時是在走完這條通道之後），是它所承擔的恐懼和不寒而慄。當紀念館所集藏的物品努 力去描繪一張猶太人生存的畫卷（猶太人歷史的時間跨度不少於1500年），這座容納它們的房子已被20世紀上半葉遷怒於歐洲猶太人的毀滅所佔據。 這...

台中市古根漢美術館的設計者札哈．哈蒂(Zaha Hadid)獲得國際建築界最高榮譽的「Pritzker Architecture Prize 普立茲克建築獎」，卻同時傳出台中古根漢可能蓋不了。而享譽國際的華人建築師貝聿銘先生獲頒東海名譽博士學位，卻在教育部的作業流程中一波三折。這兩則新聞選後撼動了台灣建築與藝術界最大的事件，特別是後者對台灣的設計教育有深遠的影響。

美國建築師 Steven Holl 為麻省理工學院 (MIT.) 設計的學生宿舍「Simmons Hall」，於2002年竣工。這棟十層樓高的建築，以「多孔性 (porosity)」為概念，外觀布滿約5,500個方形窗戶，如同海綿 般。宿舍內部除了可容納350名學生住宿外，還設有餐廳、電影院等設施，提供大學生便利的生活。

貝聿銘，這位出生於中國廣州的華裔建築師，將於十月十日在白宮獲頒「史密斯松尼安古柏惠特全國設計終身成就獎」，以表彰他在建築設計上的卓越成就。他的代表作之一，美國國家藝術畫廊東廂，今年慶祝落成二十五週年，此建築更是被列為美洲十大建築之一。不僅因為其獨特風格受到認可，也可以看出他如何影響當代建築界。然而因為他的多件作品，例如羅浮宮金字塔及中國銀行香港分行大樓，不但能夠體現他的建築才能，更是在全球建築史上留下深刻印記。

西元 1917 年4月26日，貝聿銘(I. M. Pei)出生於中國廣東，他的祖輩是蘇州望族。父親貝祖詒曾任中國銀行行長，西元1919年貝祖貽到香港創辦了中國銀行香港分行。

2002年5月30日美國耶魯大學(Yale University)發佈消息，該校校友以壓倒性多數推選著名華裔建築師林瓔（Maya Ying Lin），出任耶魯大學新任校董。林瓔贏得41,575張選票（佔總選票的83.3%），躋身耶魯大學校董之列。世界各地49,899名耶魯大學校友（佔 總數的44%）在這次校董選舉投票，投票率比平常的選舉高出二倍半。

著名的美國建築師 Louis I. Kahn 是本片編導 Nathaniel Kahn 的父親，Louis I. Kahn 逝世時，Nathaniel Kahn 才十一歲，二十五年之後，兒子為了深入瞭解父親的世界，花了五年時間，製作了這部對他個人心路歷程來說別具意義的紀錄片。

隨著西班牙的畢爾包古根漢美術館分館（Guggenheim Art Museum, Bilbao），及西雅圖搖滾樂博物館（The Experience Music Project）的相繼完工，美國建築師法蘭克‧蓋瑞（Frank O. Gehry,1929~）成了當今最受矚目，也最受爭議的建築人物。這位在加州住了50幾年的老頑童，70年代初期的作品就已顯得不按牌理出牌，而被媒體描寫為「加州壞男孩」（California bad boy）（註1），然而，隨著時間與群眾的考驗，壞男孩已長成為建築史上，近代建築潮流中的重要角色，而且可能是最成功的建築革命家。

位於美國南加州的SCI-Arc學院(Southern California Institute of Architecture)的設計風格往往獨樹一格。SCI-Arc學院起源於 1972 年，因早期此學院學生有感設計教育受限制，乃摒棄傳統學府所採用的系統，而依照其自有學術原理建立自家課程。最初的15年由Raymond Kappe所帶領，到中期的Micheal Rotondi，以至目前的Neil Denari。SCI-Arc持續展現出對建築空間的熱情與前膽性，在著重發展個人的獨特理念下，也對社會性的議題提出批判。而影響SCI-Arc朝向數位建築發展的就是Neil Denari。

「建築新紀元－加州當代建築師作品展」邀集了國際當紅的建築怪傑法蘭克．蓋瑞與美國洛杉磯地區五所知名建築師事務所來台展出。洛杉磯因為其族裔之多樣性與無拘束的拓荒性格，在近10萬平方公里（約台灣的三倍大）的土地上有1600萬人口，包含有白人、亞裔、非裔與拉丁民族等等多元種族的組成。貧窮的非白人裔社區與富裕的比佛利山莊、街頭遊民與迪士尼樂園、街道塗鴉與好萊塢電影文化，這種對立性的併存導致了洛杉磯地區衝突與活力的來源，本次展覽所集結的作品都可視為對此現象的回應。